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[学书论画] 97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。

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发表于 2020-8-26 22:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。
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中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”,书法作为一种高雅艺术,她以独特的书法美使人迷恋。学习书法,这些书法术语不可不知!
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7 k/ C' }  z1 e5 E4 I1.书法
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狭义上,书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。中国书法的五种主要书体,篆书体(包含大篆、小篆),隶书体(包含古隶、今隶),楷书体(包含魏碑、正楷),行书体(包含行楷、行草),草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。
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2、法书- p( t' k2 U4 e; g! B( g; I, W# X
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又称法帖,指学习书法可以作为楷模的范本。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”,或称“书”。北宋王安石有“好事所传玩,空残法书帖”的诗句。法书不同于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的意思。
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义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》:“古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史·米芾传》:“特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”' j8 W' _5 ]' j2 W

  K  H( W" @: T4.墨迹' m7 U3 d% u3 X( I1 L
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用墨书写的手迹。唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹,酿酒爱朝和”诗句。《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹,晔乃具陈本末”的记载。4 c- Q  Y( s2 q! C8 q1 L, C5 L3 I
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5.真迹
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  ^4 n! @+ O# k4 \真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《书断》:“开元十六年五月,内出二王真迹,及张芝、张昶等书付集贤院。”+ N. `3 a1 }! k% T6 Q. c/ w/ e
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6.金石
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7 z7 i4 y) K, q5 f- \& {( B指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。金,指钟鼎铜器之类;石,指碑碣石刻之类。《墨子·兼爱下》:“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”
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7.刻石
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专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》,东汉《石门颂》摩崖刻石。桓谭《新论》:“泰山之上,有刻石,凡八百余处,而可识者七十二。”
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) r) Q2 p4 y! ~8.摩崖( ~% Y) w  d0 M) X, v

# Q/ v! `* a4 }3 y! {7 _把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”
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9.碑
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1 P0 G  M1 ^5 x' S刻石中的一类形制。《后汉书·窦宪传》注:“方者谓之碑,圆者谓之碣。”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。在晋代曾严禁立碑。故历来晋碑难得。唐代是我国碑刻最发达的时期,不仅内容丰富,书法上也有极高价值。' K" f0 }$ i& U. G9 E; o/ m9 F

. ~9 z) a  K- [10.碣: I8 c4 u' E0 ~) K- G# }
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刻石中的一类形制。汉代以前的刻石没有固定形制,大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上,后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”,石鼓文即是一件猎碣。
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11.碑额
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! M( d1 l1 I% t9 Y+ X9 t碑刻术语,碑头的通称,又名碑首。一般指碑石上端额部,多有大字碑题及边饰的额头部分。碑额一般镌刻该碑的全名,多为篆书体。# X# S: |& v0 c/ {/ W

1 v$ p: Y0 Z) E+ l12.篆额. x/ c% }$ o' J& S* u
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碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端,称碑头或碑额,因碑额上所题字多用篆书,遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额,书风奇肆跌宕,具有很高的艺术性。
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* n8 t) u# i5 f. e1 D" G13.篆盖( T. u2 Z/ m, \$ l# G) [
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碑刻术语。唐代的墓志铭,通常有石盖,因盖上文字多用篆体,故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同,但《金石综例》称:“篆盖,即篆额。”& F5 r8 M% P$ p0 U2 G

' c4 U; e9 j3 L8 r  ~( G14.碑阴: K6 {3 u' C7 w

, y* G+ ^2 k# ^碑刻术语。古代碑刻,除正面碑文外,往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面,故称。  f8 L2 T7 p/ Y
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15.碑版
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泛指碑志之类。《碑版广例》:“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记,末有碑版所详,不复多载语,后魏昌冯王新庙碑,有碑版湮灭语。后人碑版名称,殆自此始。”
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16.碑学, }& O7 h/ D; U3 G+ A
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清代阮元、包世臣提倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。又指“碑版学”,即研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。
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17.勒石# d  C& B6 P( q, p

; {. q9 Y% t- D4 d$ B碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。
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18.朱背, \" H3 X9 z! N# X4 A( s3 m6 j
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亦称“背朱”。即“勒石”。
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/ e' q  ?+ B. c4 `4 I* u' F' a19.拓本
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. X* H2 Q& r, Y' {9 z% v( q从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上,敲打它,使得宜纸呈现凹凸状,然后蘸墨拓成。古时用竖纹纸,油烟墨,拓后砑光,墨色乌黑有浮光的,称“乌金拓”;用横纹纸,松烟墨,色青而浅,不和油腊的,称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”;碑石初成,或刚出土时所拓的称“初拓”。
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20.剥蚀
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9 C1 k  |0 q9 p' V8 w( E8 K3 ?指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久,风雨剥蚀,故其字无复锋鋩。”
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( k3 O9 |, p$ h+ E8 \8 g( l) W21.双钩- c- W1 _- L) E3 l1 C& u
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书法术语。(1)复制法书的技法。法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出,称为“双钩。陆游有“妙墨双钩帖”诗句。(2)一种书写“空心字”的技法。(3)执笔法的指法名称,与“单钩”相对。北宋黄庭坚论书:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。高提笔,令腕随已意左右。”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。) e; r. m" {9 C  s# R& h
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22.单钩8 U# C; {0 n/ _
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书法术语。执笔法指法名称。以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩,故称“单钩”。与“双钩”相对。清代朱履贞《书学捷要》称:“单钩者食指、中指参差不齐,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩。”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。
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23.枕腕* f3 Q4 `. c3 B; g* n7 R' m6 o
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书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下,称为“枕腕”。多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。
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24.悬腕
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! A7 ]" |* n2 {+ l4 x; L0 F8 {书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬起,称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开,全身之力由于无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。; u0 M% O$ F/ |
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25.回腕法
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书法术语,执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。
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26.腕平掌竖! I- M% M7 A" U
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书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称:“掌不但要虚,还得竖起来。掌能竖起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。”$ N# u- k0 D3 L8 ?9 p+ l

  u7 R2 \9 e! i' ]- _: ^+ T: @0 u7 V- C27.凤眼
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书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺直,里侧呈微凸伏,与内弯的食指构成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一种执笔法。- @# ?; t' a$ a) K! n$ P
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28.执使+ r6 t3 G2 |7 |4 s( ^
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书法术语。执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;使谓纵横牵掣之类是也。”明代张绅称,“执谓执笔,使谓运用。”参见“运笔”。
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29.运笔$ c* @- M0 `4 {3 u+ a  ]" i
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书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”
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" F& e5 z3 S9 F# K7 H( P30.磔(zhé)
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书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。捺法用磔,意思是笔亳尽力铺散而急发。又,斜捺叫磔,卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”
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31.戈法
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: p8 o' ~" x. r  V  n永字八法以外的又一笔法。相传:“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,世南取笔填之,以示魏徵,徵称:仰观目圣作,惟戬字戈法颇逼真,上深叹魏为藻识。”戈法较长,写时如不从容行笔,必然头尾重,中间轻薄。唐太宗李世民称:“为戈必润,贵迟疑而右顾。”( e7 G! Y. N4 o

: Q: p. w5 }. N- y6 \32.中锋
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9 u: ~3 o! `) K8 x# h" T  u书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。$ b$ J4 \4 l4 K. _
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33.聚墨痕4 {0 e* q9 f1 N  a1 `! J
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书法术语。中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹,故名。明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:“坡公书多偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐隐有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。”
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34.侧锋
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: t+ E7 |/ n4 U7 X# F. E% r# R* q书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。5 H- j$ }8 _" w+ Y/ y2 K! C* G

# B; v. V* i& U; F5 ~% v" x35.折锋
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书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换方向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。”8 Z5 {5 R% @+ r, Q2 K4 b! y

1 B2 w4 d3 j+ Z' t9 C! M36.裹锋
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书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。
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37.逆锋
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书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只暗中机括如此,著相便非。”) U' ]) T) Z7 ^; D
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38.蹲锋
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, d1 N& k" c: O. t( V书法术语。蹲,有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中,蹲锋、蹲锋,字虽同,却为两法。一个指笔缓行中的蹲势,另一个指欲趯先蹲,退而复进。唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。”
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9 `2 r1 n  r" F9 j39.金错刀
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) a6 X. G1 C9 [; C! K- P(1)对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”(2)字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
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* x% x$ q2 t9 m& U40.筋书
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书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”- J  A+ L, `3 a: E
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41.一笔书) B5 U  z) D: C/ l1 [

" V7 N7 s) [4 x书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”
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' f7 `3 ^* a6 l" _( b( J0 j42.颤笔
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亦称“战笔”,书法术语。用笔的一种技法,因笔画呈颤动状,故名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”  e# `& T8 S. W) @. m9 Z2 m" H0 f$ k
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43.悬针
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书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”
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44.垂露
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4 Y! S: J# A  P( _1 ?书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“观夫悬针垂露之异。”; X$ f7 Q% p' V
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45.护尾
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" F, F# p  d1 S2 n1 ^书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。
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) c2 |$ `" G* r- L- s46.逆入平出( O  e$ D: j7 h  c- N

, s0 V; y: F( P+ {. L6 u' N0 d书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。
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5 b# K/ \) O, y47.疾涩8 v& E& Q% Y4 r" X' b( Y
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书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。清代刘熙载《艺概·书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”: B7 j5 q2 M) b. Y! v" X/ `) k

, v8 T; \7 v( }3 |' w1 u: w# b7 n48.方圆8 j9 E9 s" w6 M8 K( H
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指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。方中寓圆,圆中有方,既有矛盾,又能统一,才能获得良好的艺术效果。若“舍方求圆,则骨气莫全,舍圆求方,则神气不润。故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。- C7 ]+ X% @4 W7 S$ J6 z$ h

$ X1 l3 K3 R  U3 V% f7 ~0 I" _49.燕尾
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$ C. }$ w! u' ?" L. H) _1 H' t指章草中的一种波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”,其状似燕之尾,故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。# i! t1 S7 h1 T1 P1 Z2 h* X
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50.柳穿鱼
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书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字,其右侧的竖三撇,须有仰、平、覆三种有变化的笔势,似三条小鱼,用柳枝穿连起来,故名。+ P& H1 n3 n/ f

% V# c7 Q' N5 d# w( `2 H1 g9 l51.激石波( a2 ?3 r1 Q8 {9 G

, O7 r" s% B& V$ x书法术语。用笔时平捺称“波”,激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。/ E; C. h; R7 ^  h$ s; j% Q7 S/ y

, w0 v1 x# @# ^0 ~1 S52.牵丝' T/ X) S8 X. b7 x! Y

3 F# h9 s) C/ |! e书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”,指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝,挺健俐落,起有上呼下应、意气周流的作用,可以表现出书家功力。& P8 C5 o9 I/ y- \  D5 }% P2 ~4 V& E
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53.一波三折( `4 L" {, [; B( T5 m
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书法术语。用笔时平捺称“波”,一波三折,指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后,笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。3 x. ?6 ~: K, z& ?- ]. D" D
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54.一笔三过! O) }& [# n% F9 w" u. h
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书法术语。指每作一点画虽微如黍米,皆须三折笔锋,始得完成。其法:落笔藏锋为第一折;提笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画经过三折,始能圆满浑成。
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55.过折收缩
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书法术语。运笔过程中的一种技法。过折,即指每画一波,常三过折笔的意思;收缩,即北宋米芾“无垂不缩,无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去,缺乏内含。4 u: j1 E8 g2 `, T

0 {0 u( a+ F. l9 [! z6 ~56.万毫齐力$ u2 o9 @# a. e- F+ P

& P! w. M0 ^3 h: b书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”+ f7 S* L) f8 O8 R( G5 ~' V' ]6 g
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57.内擫(yè)外拓; x4 M  d3 [2 i
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书法术语。内擫,指意在收敛的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说“大王(王羲之)是内擫,小王(王献之)则是外拓。试观大王之书,刚健中正,流美而静;小王之书,刚用柔显,华而实增。”
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/ `3 t( D- n" Q+ X/ ?58.屋漏痕
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书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣!”
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59.折钗股" H' ]$ Q& D8 [& W( Y. N
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书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧;后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”
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60.锥画沙& \$ x- C: A. R0 \  J) }9 f

5 z; F+ f: S; _- H+ L! J1 Q书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”
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& O( I9 A% i0 q61.壁坼: X2 }9 v8 e" j. D2 _- E0 {0 z
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书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹,无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称:“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无布置之巧。”. e; j; M; V1 a. [
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62.绵里裹针; a0 c& A2 R& `: a' A: R+ U
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书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论:“余书如绵裹铁。”明代解缙称:“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。”+ E2 L" k1 x: i9 o. g5 c7 @

9 ?/ _  v! b5 B. f- \' r63.银钩虿(chài)尾
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书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。" w  H4 o% {9 C, k' y- v

* e5 y$ |4 h0 n4 I3 Q5 ]5 Y+ G$ k  i# y64.衄(nǜ)
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* l% }' z  E3 ?! W书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称:“笔既下行,又往上也。与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。”
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65.搭
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( Z, m9 _& A. H书法术语。用笔的一种技法。指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下,不用逆势的起笔称为“搭锋”。清代朱履贞称:“书法有折锋,搭锋,乃起笔处也。用强笔者多折锋,用弱笔者多搭锋。”
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9 f& z$ X$ a% I; T66.抢
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书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。元代陈绎曾称:“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。”
* k) ]) W& c% X( j  ^
, Y% r9 h9 z+ E67.转
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; {+ P) W7 x/ e: X3 Y书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。东汉蔡邕称:“转笔宜左右回顾,无使节目孤露。”一般真书多用折锋,草书多用转笔。; H& V2 S1 P/ |, _' m+ {# d
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68.驻9 `  w# N7 e: t9 R, t+ e
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书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住。清代蒋骥称:手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。
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69.挫) t1 X( t! R+ k# \! ?
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书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起,使锋转动离开原处,称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔,凡行笔换锋时皆用之。
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70.顿蹲
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/ b' z" K9 q, _7 [( E; ~) d书法术语。停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。0 x9 |; q: x7 D
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71.骨法
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亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。唐太宗李世民尝谓:“吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。”
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72.肉法2 R$ D7 L1 d7 v. V" H

( {, g3 p. d6 \3 r书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:“字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞,捺满即肥,提飞即瘦。肥者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。”
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* j* f0 s5 C5 A1 J& q% X" B- y73.背抛法
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4 r5 c, P' a3 J1 t书法术语。亦称“外略法”,指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。”
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74.八病
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书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病,俗称败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。/ U. ?8 x9 D  s$ T/ X

. J6 ~: R) l$ i75.布白7 Q2 S  ~/ o& b3 M

7 @0 h. d! Z# _0 B: k- B" p. `% F书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
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76.燕不双飞
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书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相似,故亦称“雁不双飞”。
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0 r! y" u9 s/ p2 p4 Q. V77.散水8 l0 C, ^$ \% i( a+ F* M1 a, B6 E

4 s* h/ h3 M" L% o书法术语。俗称“三点水”,写法因字体与书体而各别。唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称:“氵,此名递相显异。意在或藏或露,状类不同;法以刚侧而中偃,下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。”* t* r/ ^9 y1 k9 u8 o4 F

! y* }5 h/ r3 \78.雁阵' y" i  A, R2 E5 C% ^

/ _* b( C7 d) H' p4 u2 l  F( |书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》:“急雁阵,缓雁阵,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”
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5 v2 e  d7 a9 G) v/ A79.向相
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. {2 Q/ Q9 i& T0 t1 ?% q- M* m书法术语。运笔造型的一种技法。与“向背”相辅相成。
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& F% \8 C% }4 E8 p8 C3 q5 d2 d80.向背
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% r9 q2 B9 y; M. y, X书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同,尽量做到违而不犯,和而不同,既多样,又统一。例:“()”即向相,“)(”即向背。1 i) {) t) K- F4 V! P/ {: Q; v

, s/ {) g9 `' S9 X" `: V81.用墨
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7 y# O' r' E! f  F% S. k2 s书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分,作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。元代赵孟頫称:“古人作字,多不用浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐起楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵有余,然则松雪所云,特楷书耳,行书则不然。”3 y5 W; o; o' H( s: m! m; d4 U4 k

+ k& f: h& Z2 A: C82.展促! ~- P0 x! l1 r( ^8 F) s

% f. x5 @# P7 L. E* |% M书法术语。指书法结体造型的一种技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称:“大字促之令小,小字展之使大,兼令茂密,所以为称。”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。如清代包世臣《艺舟双楫》称:“少师(杨凝式)结字,善移部位,自二王以至颜柳之旧势,皆以展蹙(促)变之,故按其点画如真行,而相其气势则狂草。”杨凝式书有《神仙起居法》。4 L. @; x; K8 u& @0 k- [
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83.俯仰
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书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。俯要下应,仰要上呼,使文字组合的偏旁,或字与字之间,书写时有映带顾盼之姿,显得气贯意连,生动有致。
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$ d6 G9 `( b6 I$ i84.墨猪" k" D# z( a9 e$ B2 e& F

  B# x% b/ ~+ M: h* ^. p# ]书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨,因字如墨团,故名墨猪。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称:“多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨,易犯此病。
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: ]9 f1 e% F' D1 N3 W. v# ?85.行气
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) b7 M! g; g' f  q# b/ v书法术语。指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连,联缀成行,积行成篇,在文字的上下、左右、首尾的书写中,既有变化,又能和谐,如清代宋曹《书法约言》称:“勿往复收,乍断复连,承上生下,恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。
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% Z- i" A5 u* o, k9 t- ]86.担夫争道; E) m% I8 `  c' J
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书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领悟到书法上的结构布白,偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。9 F6 k4 T: {0 U' l. O/ U. c# l! T
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87.计白当黑: p! s' n. h" f3 V: W+ E8 O, F

& v, Y4 }5 {, b# L1 W书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”6 t1 {8 p; M# n0 n  h1 d
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88.楹联
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亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合,是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。字的多寡无定规,一般要求对偶工整,平仄协调。字数特多的长联,叫“龙门对”。楹联发生干明末而盛行于清代,是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。' z" f9 s# o8 k  V
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89.血法% q( U; G. L8 n; c

- x) C) B' T, i/ e书法术语。比喻书法用墨用水的技法。元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称:“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。”
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90.合作$ k4 q" |* `. {  y" ^- i

4 b' e7 L7 f# Q2 J' u) o/ D9 b书法术语。旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录:“(王)献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿卿存之。’”
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( O; R- y, n/ M9 J# x91.书奴7 v& E* R; O) C

( ]) f- r- ]0 t6 v7 i! A2 P书法术语。(1)比喻学书墨守成规而不能创新者。唐代亚栖《论书》:“凡书通即变。王(羲之)变白云体。欧(阳询)变右军体,柳(公权)变欧阳体……若执法不变,纵能入石三分,亦被号为书奴,终非自立之体。(2)有书法嗜癖者,寄兴书学,也往往自称为“书奴”。
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92.集字
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书法术语。(1)指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中,武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹,以赐八王”,便是最早的集字。(2)指临习古人书法,食古不化,亦步亦趋。
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  f3 w. y) k6 J+ ^0 m. F书法术语。(1)指学习书法的熟练程度。初学者生,久习则熟。北宋欧阳修称:“作字要熟,熟则神气完全。”(2)指法书的神采气质。一般认为太熟则媚俗,熟而能生则高雅。
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94.习气! a. ?! k+ C: Z+ h
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对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书:“子昂天材超逸不及宋四家,而工夫为胜,晚岁成名后,因难简对,不免浮滑,甚有习气。”- M" q# D1 G4 @6 `% j
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95.题跋. {) ?$ H6 R8 ~' c6 @/ j
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书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前面的文字一般称“题”,后面的称“跋”。清代段王裁《说文解字注》称:“题者,标其前;跋者,系其后。”今多将跋尾称为“题跋”。! P' J; N% z; U, S

) n- t; C# [& V2 ?6 U. J# h! R96.碑志
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指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”,也称“墓表”、“墓碣”;列于墓道前者称“神道碑”,入墓穴者称“墓志”,或称“墓志铭”、“圹铭”。
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5 W4 m/ x. N! `) Z97.乌丝栏& r0 M5 ~3 R2 \) |$ A- `. x
" v, B( N1 b( D5 x8 G8 T3 S
指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细,宋界墨淡而理粗。( S2 K( \8 e  C9 N5 e

* y3 \7 B; E8 O5 X+ }链接:https://mp.weixin.qq.com/s/DvVlc5v1dSRRySSFVY-p-g/ f! s& ^. w7 @& |9 p, E8 N

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