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[学书论画] 97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。

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发表于 2020-8-26 22:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。
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) W, W) h! W5 _3 Z/ H' @7 w中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”,书法作为一种高雅艺术,她以独特的书法美使人迷恋。学习书法,这些书法术语不可不知!( L$ B* G9 }1 ]' O( y: X
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1.书法$ D/ o$ b1 \6 B

" k2 i( X" d. l$ r+ {  E狭义上,书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。中国书法的五种主要书体,篆书体(包含大篆、小篆),隶书体(包含古隶、今隶),楷书体(包含魏碑、正楷),行书体(包含行楷、行草),草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。* b: t. e6 R2 y3 L* \8 _

* M+ M. d2 q  O) t& X" U2、法书  [7 F! g# T. Z& a2 Y% I  }# T4 r
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又称法帖,指学习书法可以作为楷模的范本。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”,或称“书”。北宋王安石有“好事所传玩,空残法书帖”的诗句。法书不同于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的意思。
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4 c* }$ n) r5 ~4 V, q' s: c/ e, p3、翰墨! b( u7 E/ ^5 N, ^$ K

- c8 O- t( }/ X1 h6 x4 o' A: h义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》:“古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史·米芾传》:“特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”. |% B& o+ C9 N. ]. P( U& y

( S8 G( L  Y. H9 o3 p4.墨迹5 K: ?$ c" c" Y, v! T2 q# u

3 G5 C  H/ R6 V; G& m% h/ L& r& i$ T用墨书写的手迹。唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹,酿酒爱朝和”诗句。《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹,晔乃具陈本末”的记载。$ }) c$ o) \  B9 U4 Z4 ^, ^/ Q8 @+ D: k

* _  a; J: L/ R2 I5.真迹1 d5 V9 U9 q' N

- r3 a) s* }0 P& l真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《书断》:“开元十六年五月,内出二王真迹,及张芝、张昶等书付集贤院。”4 N. P2 H& @' C/ Y. Q

- b! |+ b; p4 r& a6.金石
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指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。金,指钟鼎铜器之类;石,指碑碣石刻之类。《墨子·兼爱下》:“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”; p9 V/ C1 X  x

% s  o5 O6 J3 k% U) e) W# t, a- N7.刻石
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& _$ m  I# l. b) o0 d" F专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》,东汉《石门颂》摩崖刻石。桓谭《新论》:“泰山之上,有刻石,凡八百余处,而可识者七十二。”
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8.摩崖+ {/ v. O) t* h$ B& k  m% O
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把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”9 Y3 k/ g- O5 r% \3 d! ~

) s3 P( r8 M- K2 Z. \9.碑
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刻石中的一类形制。《后汉书·窦宪传》注:“方者谓之碑,圆者谓之碣。”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。在晋代曾严禁立碑。故历来晋碑难得。唐代是我国碑刻最发达的时期,不仅内容丰富,书法上也有极高价值。
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10.碣
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刻石中的一类形制。汉代以前的刻石没有固定形制,大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上,后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”,石鼓文即是一件猎碣。
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; d2 N4 Y. F5 j( J8 |9 I- ?3 \11.碑额
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0 w% Z4 V+ L0 W4 l+ Q* l碑刻术语,碑头的通称,又名碑首。一般指碑石上端额部,多有大字碑题及边饰的额头部分。碑额一般镌刻该碑的全名,多为篆书体。6 T6 ], D6 z9 s1 T
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12.篆额& S- U& c- g- y5 |6 U; e+ a8 y

/ n* o% C0 X1 `" z/ L$ @5 Z' m碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端,称碑头或碑额,因碑额上所题字多用篆书,遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额,书风奇肆跌宕,具有很高的艺术性。
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: F; b7 C5 C9 |) @5 ~& G13.篆盖/ @, g/ f+ e4 [. A4 X
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碑刻术语。唐代的墓志铭,通常有石盖,因盖上文字多用篆体,故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同,但《金石综例》称:“篆盖,即篆额。”+ N6 {- Y- g9 _2 S' \

; M! @1 T$ Z( V  t14.碑阴& K3 g$ I+ D0 p6 O/ k+ U
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碑刻术语。古代碑刻,除正面碑文外,往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面,故称。
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15.碑版  L' j* l1 r! O! \' m5 c

; j" n' Z" A  Z泛指碑志之类。《碑版广例》:“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记,末有碑版所详,不复多载语,后魏昌冯王新庙碑,有碑版湮灭语。后人碑版名称,殆自此始。”
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16.碑学$ D" s; J5 X2 w  ]

# U0 J+ d& r% j清代阮元、包世臣提倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。又指“碑版学”,即研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。8 }$ D" {3 s/ R
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17.勒石
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  f) g  X8 N: r  @碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。2 y) B, i9 [  |; S* u

7 t* M# W/ X/ ?' I0 E- g9 y18.朱背8 w. w0 j& Q, q
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亦称“背朱”。即“勒石”。' x9 l- |+ s, s; |5 H
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19.拓本' b+ \" h- \; U3 l* E; V, L4 Q

2 F7 P! _4 q6 y$ }+ |5 i4 u. V从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上,敲打它,使得宜纸呈现凹凸状,然后蘸墨拓成。古时用竖纹纸,油烟墨,拓后砑光,墨色乌黑有浮光的,称“乌金拓”;用横纹纸,松烟墨,色青而浅,不和油腊的,称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”;碑石初成,或刚出土时所拓的称“初拓”。
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& p7 T2 ]! C+ j1 {* s- F( z, [20.剥蚀9 B1 W2 a+ n" H9 n
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指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久,风雨剥蚀,故其字无复锋鋩。”
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21.双钩
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书法术语。(1)复制法书的技法。法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出,称为“双钩。陆游有“妙墨双钩帖”诗句。(2)一种书写“空心字”的技法。(3)执笔法的指法名称,与“单钩”相对。北宋黄庭坚论书:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。高提笔,令腕随已意左右。”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。
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4 x+ G2 G$ H& I4 X22.单钩
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书法术语。执笔法指法名称。以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩,故称“单钩”。与“双钩”相对。清代朱履贞《书学捷要》称:“单钩者食指、中指参差不齐,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩。”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。( b9 ~7 Q0 R4 ^, f, P
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23.枕腕
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书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下,称为“枕腕”。多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。2 l7 ?. {9 K" j: M0 ?$ K

8 K' C' X% v" b  b+ M24.悬腕
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+ {; y6 m3 B7 m3 H7 [书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬起,称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开,全身之力由于无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。
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- H- r$ w8 K+ K  G7 w  R$ B25.回腕法) C% T) a* m# i& R. N9 W

8 S7 R- u: M' \: `1 ^- ^; y: j书法术语,执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。2 k+ ^4 j. k! \1 S3 Q
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26.腕平掌竖- t) e6 i$ r( J5 _; C5 m
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书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称:“掌不但要虚,还得竖起来。掌能竖起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。”
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27.凤眼- P0 ]1 V1 R% r( b" p

- b* I1 {2 ^% a1 |3 d% [/ \. ^书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺直,里侧呈微凸伏,与内弯的食指构成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一种执笔法。
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28.执使  y6 h+ u9 U! U, w/ R
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书法术语。执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;使谓纵横牵掣之类是也。”明代张绅称,“执谓执笔,使谓运用。”参见“运笔”。6 c7 N! K9 @- d8 F+ q9 F& U
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29.运笔
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书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”
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1 @; {. A$ Z2 ~( H/ j) w30.磔(zhé)
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6 X6 ^9 D& @5 }/ _& F书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。捺法用磔,意思是笔亳尽力铺散而急发。又,斜捺叫磔,卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”
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31.戈法& d; P; y4 B4 ~2 Z
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永字八法以外的又一笔法。相传:“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,世南取笔填之,以示魏徵,徵称:仰观目圣作,惟戬字戈法颇逼真,上深叹魏为藻识。”戈法较长,写时如不从容行笔,必然头尾重,中间轻薄。唐太宗李世民称:“为戈必润,贵迟疑而右顾。”
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  L8 F6 w3 P% c32.中锋
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  V/ A  q% H& Q1 v4 {  o书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。4 I* Q5 s1 Y/ G* w
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33.聚墨痕: S3 E6 h& r/ f3 C6 h/ V7 p- n

# e. ]) C: [* B: X书法术语。中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹,故名。明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:“坡公书多偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐隐有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。”7 o5 Y3 z; J0 g) W( s2 |/ l
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34.侧锋
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书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。
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% Q/ \, o: r* z& s/ c( N35.折锋# f. f1 _) o, ^& B2 o, r

& L6 T+ ]6 u' ^/ p3 n/ E1 S& g: h书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换方向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。”% {; |; B) w! d5 [; _
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36.裹锋
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" l$ p3 T; T, z! `书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。
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37.逆锋
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0 Z4 e1 M* t0 I$ `" Y( X: }7 E书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只暗中机括如此,著相便非。”
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0 w0 c. A' m+ Q+ e8 Y38.蹲锋4 A/ J0 g/ b. T/ l% r- K0 g
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书法术语。蹲,有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中,蹲锋、蹲锋,字虽同,却为两法。一个指笔缓行中的蹲势,另一个指欲趯先蹲,退而复进。唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。”
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39.金错刀8 g" V6 E- |( h0 O- L7 P2 X% s

9 \" {+ g! X6 T, a# @, Q) @' z' i' N(1)对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”(2)字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
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$ X7 f3 A& D) q! D40.筋书
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书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”1 h7 d" ?, E# X' k

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书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”. e% o; u# v% p. s' z( `+ n5 y
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42.颤笔
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- a; B5 u9 r9 h2 p; {4 f) x亦称“战笔”,书法术语。用笔的一种技法,因笔画呈颤动状,故名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”
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43.悬针
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7 F, M7 ~. Y$ n( W书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”4 m/ Z2 D+ |" M" e

2 ]' j' c6 ?) H# a: J5 z, O44.垂露" S( F! l- z8 @
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书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“观夫悬针垂露之异。”
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45.护尾0 ?1 g( x! ?( G% _  r- I
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书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。! B4 c! h! H+ |' N
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46.逆入平出, \4 s) k' l1 O# I0 U
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书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。
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47.疾涩1 F+ e) M  c# P2 V( V( ^9 H
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书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。清代刘熙载《艺概·书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”
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48.方圆
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  W/ N3 f) ]. A" {8 L8 U7 Y% ~9 S指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。方中寓圆,圆中有方,既有矛盾,又能统一,才能获得良好的艺术效果。若“舍方求圆,则骨气莫全,舍圆求方,则神气不润。故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。
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9 p; u# g5 B9 f) b49.燕尾
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指章草中的一种波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”,其状似燕之尾,故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。+ y7 b& m" ?0 `  E* E* D
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50.柳穿鱼2 B2 o6 Z8 c  u; U1 ^
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书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字,其右侧的竖三撇,须有仰、平、覆三种有变化的笔势,似三条小鱼,用柳枝穿连起来,故名。
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51.激石波
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4 G( u; f& I5 l# ~8 r4 D- H书法术语。用笔时平捺称“波”,激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。/ s- N9 _" y: w* c2 ~0 m0 J
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52.牵丝0 b; F+ Y& u# N( S
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书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”,指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝,挺健俐落,起有上呼下应、意气周流的作用,可以表现出书家功力。4 N; \; `8 w* V; ~
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53.一波三折
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# n9 _/ w  B; H; u. O7 i- v& _书法术语。用笔时平捺称“波”,一波三折,指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后,笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。
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54.一笔三过
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" |8 q% F3 _& h3 G9 e: w书法术语。指每作一点画虽微如黍米,皆须三折笔锋,始得完成。其法:落笔藏锋为第一折;提笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画经过三折,始能圆满浑成。
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6 C: d0 \" {8 s55.过折收缩; B  [: `& Z% y2 K, h
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书法术语。运笔过程中的一种技法。过折,即指每画一波,常三过折笔的意思;收缩,即北宋米芾“无垂不缩,无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去,缺乏内含。  p* u0 A4 ^) r1 c

# f9 e) `* f6 p, x# E' M* V56.万毫齐力, \4 `8 O0 U8 p+ W
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书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”
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57.内擫(yè)外拓
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书法术语。内擫,指意在收敛的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说“大王(王羲之)是内擫,小王(王献之)则是外拓。试观大王之书,刚健中正,流美而静;小王之书,刚用柔显,华而实增。”+ Q' l" y& _% b: t# y1 I* D  N
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58.屋漏痕, P' }5 S% X$ ^. v0 d% C

6 j7 t/ L( [% L" h- H' l$ S/ R书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣!”
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  J$ q( q6 c9 d6 {8 \9 c59.折钗股
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5 Y' {) S# B1 m( W* U书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧;后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”1 c. x; ]$ R) T7 f, {+ G  G, S9 v

& H! _% f) l: o- i8 u60.锥画沙
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书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”7 j8 S8 s+ ~% v7 _4 |

, u1 ^; Q" N, h) l. x61.壁坼
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) Z& K/ M( H; F  l9 U. C# x6 b书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹,无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称:“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无布置之巧。”
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+ j0 ]; s+ R2 B# k( U$ N" X62.绵里裹针
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书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论:“余书如绵裹铁。”明代解缙称:“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。”9 _: [  s) b3 S8 {2 i6 }2 X% w
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63.银钩虿(chài)尾2 a/ V) Y4 g7 c* n
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书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。; q1 o5 K2 {. x% o  K/ a

/ y! F; Y+ H) t, |% P64.衄(nǜ)
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$ W/ s' C: r+ h书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称:“笔既下行,又往上也。与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。”* Y% o/ u7 ^6 L% @2 F

4 e, \2 |) E8 b! o/ E65.搭
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6 C# r  k0 R5 a; w4 G  h书法术语。用笔的一种技法。指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下,不用逆势的起笔称为“搭锋”。清代朱履贞称:“书法有折锋,搭锋,乃起笔处也。用强笔者多折锋,用弱笔者多搭锋。”
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: q4 h6 I' X. m: R! X2 K) V66.抢" v1 j; R' R  N- |8 W' P

- {& x$ {1 ~' {; t4 N书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。元代陈绎曾称:“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。”
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67.转; Z) I& |. ~# [( X3 p1 x; L

5 Q/ Z- f# N0 O书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。东汉蔡邕称:“转笔宜左右回顾,无使节目孤露。”一般真书多用折锋,草书多用转笔。- e& K% f1 k; d' x

6 M5 l+ Z5 m8 q/ j  w68.驻
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5 [, _" `( l- J+ [书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住。清代蒋骥称:手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。
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' Z9 G7 X) M3 y% t5 t69.挫/ m+ ~/ ~* X% M) l
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书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起,使锋转动离开原处,称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔,凡行笔换锋时皆用之。$ d  i3 r! z3 h- R( a
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70.顿蹲
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3 h9 Z3 |: H; V; T$ {2 v, f书法术语。停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。
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2 [4 z8 A, F4 q71.骨法. I% a' d: a* W2 ^* l
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亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。唐太宗李世民尝谓:“吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。”
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72.肉法
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书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:“字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞,捺满即肥,提飞即瘦。肥者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。”
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73.背抛法
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4 m0 D4 z7 e. B& S8 G书法术语。亦称“外略法”,指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。”5 s+ B  d( X' o) M+ s: I) }
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74.八病) M7 m, Y2 K/ O" R; p

9 B! f/ |- z6 [8 w% R2 u书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病,俗称败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。. `& ]+ d& |) p; ^# y
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75.布白7 C/ G+ ^& S, D) c( H5 {
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书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
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76.燕不双飞
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5 m9 B) k- b4 c书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相似,故亦称“雁不双飞”。) w2 w) R. j) T6 `' I! T) G
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77.散水
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  @/ S6 {1 L8 \- g1 k" z书法术语。俗称“三点水”,写法因字体与书体而各别。唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称:“氵,此名递相显异。意在或藏或露,状类不同;法以刚侧而中偃,下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。”
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78.雁阵6 x  C1 T' n! T) ^: Q) P
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书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》:“急雁阵,缓雁阵,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”6 T, t4 {; _0 i( u7 p2 H4 z5 A
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79.向相4 z$ N# F- D  B$ x( g3 D7 N

: `4 Z# m5 \) s: @( _. f* e0 g书法术语。运笔造型的一种技法。与“向背”相辅相成。
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80.向背
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书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同,尽量做到违而不犯,和而不同,既多样,又统一。例:“()”即向相,“)(”即向背。5 ~6 o, k8 Q% m8 C; h

& R3 _( d3 v, Q: ?  V- L# x81.用墨: Q7 C+ E/ O% a4 t; t

% V- ?8 k' j9 x# }) q2 s/ N+ _书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分,作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。元代赵孟頫称:“古人作字,多不用浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐起楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵有余,然则松雪所云,特楷书耳,行书则不然。”+ |% e4 U' n% x' H9 X

4 x  w! d2 u. o2 }  k  B82.展促3 w; w4 ?7 o' R. F
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书法术语。指书法结体造型的一种技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称:“大字促之令小,小字展之使大,兼令茂密,所以为称。”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。如清代包世臣《艺舟双楫》称:“少师(杨凝式)结字,善移部位,自二王以至颜柳之旧势,皆以展蹙(促)变之,故按其点画如真行,而相其气势则狂草。”杨凝式书有《神仙起居法》。
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83.俯仰
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书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。俯要下应,仰要上呼,使文字组合的偏旁,或字与字之间,书写时有映带顾盼之姿,显得气贯意连,生动有致。, w, i& S4 c0 d8 d

* Y/ U5 g, ~) h+ R8 p84.墨猪
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书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨,因字如墨团,故名墨猪。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称:“多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨,易犯此病。$ v% Q8 S2 K0 E. M! O
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85.行气
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. S% k" J9 `! g+ d4 f5 V5 r+ V书法术语。指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连,联缀成行,积行成篇,在文字的上下、左右、首尾的书写中,既有变化,又能和谐,如清代宋曹《书法约言》称:“勿往复收,乍断复连,承上生下,恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。
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2 a/ y' @  Y$ m8 o86.担夫争道2 W+ `0 C6 z8 z" j% V1 \9 w" T

) u! b& S0 q" f, U; B, ~) c4 @$ x" H书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领悟到书法上的结构布白,偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。+ b4 ~: i* H2 q
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87.计白当黑
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书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”3 x! J# x) V. J/ J7 t/ J

' G! K6 X9 N$ o5 I88.楹联2 D) G9 F7 y- X1 Y  k0 w; F" i/ d8 X

7 t4 u  N) F, y亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合,是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。字的多寡无定规,一般要求对偶工整,平仄协调。字数特多的长联,叫“龙门对”。楹联发生干明末而盛行于清代,是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。* }; y: M" d; X; @# w6 F* y

; Y; T; P6 d% C4 p" G89.血法
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& v  y. V0 o7 Z1 F; g书法术语。比喻书法用墨用水的技法。元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称:“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。”  y* ^, i( f/ `* l6 j

3 h  H; [& o' z& u+ B6 {90.合作' s+ S: q" @+ w! z2 l( H

4 X6 S2 `0 }8 j9 }$ V书法术语。旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录:“(王)献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿卿存之。’”
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8 z" B  {/ B5 r1 Q/ d91.书奴1 `4 y/ Y) a% \2 X' E# H

" w3 W( m( |! I. Z书法术语。(1)比喻学书墨守成规而不能创新者。唐代亚栖《论书》:“凡书通即变。王(羲之)变白云体。欧(阳询)变右军体,柳(公权)变欧阳体……若执法不变,纵能入石三分,亦被号为书奴,终非自立之体。(2)有书法嗜癖者,寄兴书学,也往往自称为“书奴”。
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92.集字
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# `! }& h4 d& h+ g6 y书法术语。(1)指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中,武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹,以赐八王”,便是最早的集字。(2)指临习古人书法,食古不化,亦步亦趋。) Y" z9 v1 H0 n  I9 h

; D  A/ h! B5 D8 F* @2 |93.生熟4 |( A+ S/ w3 {, o: D, x

/ m6 F+ _8 d* C! H1 K5 m" N书法术语。(1)指学习书法的熟练程度。初学者生,久习则熟。北宋欧阳修称:“作字要熟,熟则神气完全。”(2)指法书的神采气质。一般认为太熟则媚俗,熟而能生则高雅。1 S( T6 @2 L# ~* U- |, B3 J. U7 y$ r2 J

1 |7 n7 I; V' _# l9 J' w: P94.习气
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对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书:“子昂天材超逸不及宋四家,而工夫为胜,晚岁成名后,因难简对,不免浮滑,甚有习气。”
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6 Q0 ~+ F, M% u95.题跋
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$ n. P5 z0 f6 @* l* ]  D6 T2 t书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前面的文字一般称“题”,后面的称“跋”。清代段王裁《说文解字注》称:“题者,标其前;跋者,系其后。”今多将跋尾称为“题跋”。
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96.碑志
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% l( g; t1 E8 Q# d2 T, J1 k" ~指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”,也称“墓表”、“墓碣”;列于墓道前者称“神道碑”,入墓穴者称“墓志”,或称“墓志铭”、“圹铭”。0 x/ }# {2 D3 Q: \$ ^
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97.乌丝栏
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$ _, Y: @7 G# ^% P指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细,宋界墨淡而理粗。$ K# s6 {2 J( A) u* X2 ?

( k! Q9 }+ `2 @  h链接:https://mp.weixin.qq.com/s/DvVlc5v1dSRRySSFVY-p-g, s  @: b. E( N
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