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97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。- R% l" d- s9 Q5 I/ j
8 Y( U( m& m7 ?7 c中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”,书法作为一种高雅艺术,她以独特的书法美使人迷恋。学习书法,这些书法术语不可不知!9 y7 l2 E2 @0 l8 _
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1.书法" b' F: R8 r" C
; c% O _' o7 i狭义上,书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。中国书法的五种主要书体,篆书体(包含大篆、小篆),隶书体(包含古隶、今隶),楷书体(包含魏碑、正楷),行书体(包含行楷、行草),草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。
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2、法书
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4 q+ Q, C; j3 R& X6 V* u# F又称法帖,指学习书法可以作为楷模的范本。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”,或称“书”。北宋王安石有“好事所传玩,空残法书帖”的诗句。法书不同于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的意思。
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3、翰墨
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义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》:“古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史·米芾传》:“特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”/ S6 l8 c) k' x; w l
) }5 }1 a# }7 S- x$ w8 ~/ n4.墨迹
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; T5 ~8 Y$ G, O$ u: R1 |用墨书写的手迹。唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹,酿酒爱朝和”诗句。《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹,晔乃具陈本末”的记载。) j) J8 p$ p& ]
$ x9 {) D0 c: I2 ?( T7 {/ P5.真迹
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# P% ^$ l+ ~* Z: d/ Q: `真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《书断》:“开元十六年五月,内出二王真迹,及张芝、张昶等书付集贤院。”
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* T! `" p. R# A' v" K. z9 b6.金石
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; {( l# W0 z" _' k指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。金,指钟鼎铜器之类;石,指碑碣石刻之类。《墨子·兼爱下》:“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”/ U. C$ K' P' P! n5 R# w
6 R- v. O# \4 z7 c% f1 B& @7.刻石! n$ I' k6 S3 L
) f9 b/ b0 d' N) _& B专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》,东汉《石门颂》摩崖刻石。桓谭《新论》:“泰山之上,有刻石,凡八百余处,而可识者七十二。”
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/ Z- B8 H/ ^" o2 j8.摩崖
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& C( k1 ^0 o/ d! N3 H: Y y把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”2 |8 X- ]# M0 Z7 H5 p' Y. b2 P
) J* j* u! V( A6 m9.碑
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刻石中的一类形制。《后汉书·窦宪传》注:“方者谓之碑,圆者谓之碣。”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。在晋代曾严禁立碑。故历来晋碑难得。唐代是我国碑刻最发达的时期,不仅内容丰富,书法上也有极高价值。2 p3 U+ v \! l) l# n7 K
4 d4 j( U! i; w) i# `10.碣
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( Q* G: B7 p& @6 P5 X. w刻石中的一类形制。汉代以前的刻石没有固定形制,大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上,后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”,石鼓文即是一件猎碣。
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11.碑额5 e5 J5 H) e1 Q1 k) T, ^
! j& q& j# ~7 D碑刻术语,碑头的通称,又名碑首。一般指碑石上端额部,多有大字碑题及边饰的额头部分。碑额一般镌刻该碑的全名,多为篆书体。/ {( I, z E* X% x8 B6 h
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12.篆额3 B) `2 W3 v! {+ d, v* v0 I0 w5 u
: `5 a+ {5 k4 F- q8 Q# F& P: Y碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端,称碑头或碑额,因碑额上所题字多用篆书,遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额,书风奇肆跌宕,具有很高的艺术性。 x7 Z2 ?+ M7 L5 Z7 K$ J1 D
5 }. n9 O N* c' _+ e13.篆盖0 x' e+ m* y9 H/ ^. P% v$ i% G
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碑刻术语。唐代的墓志铭,通常有石盖,因盖上文字多用篆体,故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同,但《金石综例》称:“篆盖,即篆额。”7 X- c7 n3 Z+ y- I6 _
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14.碑阴1 H0 G' n/ w- @9 |0 D
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碑刻术语。古代碑刻,除正面碑文外,往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面,故称。
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15.碑版/ h1 x4 q- H, ~
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泛指碑志之类。《碑版广例》:“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记,末有碑版所详,不复多载语,后魏昌冯王新庙碑,有碑版湮灭语。后人碑版名称,殆自此始。”/ V( C3 P6 P" ?2 Z
: V9 t7 b0 e- q r, l+ `16.碑学
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( g3 X/ f% c8 {9 k6 {( R清代阮元、包世臣提倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。又指“碑版学”,即研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。
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+ P$ y- T( c W7 ?5 Q17.勒石
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碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。" L1 r4 z6 s) [! g4 L0 g! d
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18.朱背8 e, g1 l+ `4 {) _0 L$ Q/ G) [
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亦称“背朱”。即“勒石”。
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19.拓本
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从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上,敲打它,使得宜纸呈现凹凸状,然后蘸墨拓成。古时用竖纹纸,油烟墨,拓后砑光,墨色乌黑有浮光的,称“乌金拓”;用横纹纸,松烟墨,色青而浅,不和油腊的,称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”;碑石初成,或刚出土时所拓的称“初拓”。& L) J% \1 K# E Z
1 A9 h2 ]5 q% U1 @20.剥蚀
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R7 Z" H6 e: g3 ?% A指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久,风雨剥蚀,故其字无复锋鋩。”! W2 w& P$ y5 s0 s! P/ {4 s
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21.双钩
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4 I' x G1 `, [! ~! `4 U% E' ]书法术语。(1)复制法书的技法。法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出,称为“双钩。陆游有“妙墨双钩帖”诗句。(2)一种书写“空心字”的技法。(3)执笔法的指法名称,与“单钩”相对。北宋黄庭坚论书:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。高提笔,令腕随已意左右。”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。* b; L& Y' m; C) |
9 u7 W' b& {+ Y" q0 L2 z22.单钩$ U6 l; ~$ J, d, }/ E- S& R" | [0 k
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书法术语。执笔法指法名称。以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩,故称“单钩”。与“双钩”相对。清代朱履贞《书学捷要》称:“单钩者食指、中指参差不齐,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩。”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。3 s" R8 W; b+ o& W# [
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23.枕腕6 x8 o. u' G3 c" n1 a7 M% ]+ t
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书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下,称为“枕腕”。多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。' y$ w7 Z) ?& L$ j9 p4 m4 p: [
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24.悬腕 G" |1 K6 l% B6 c" O2 }: T, t
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书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬起,称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开,全身之力由于无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。 F! T, c. J# W1 Y. w& d
! [; }( G$ J* }* y4 d" r. e25.回腕法 w5 K8 u% E, a0 X' w9 t7 ~, n" H
8 z0 s2 |1 _* I C3 P7 f ?2 e书法术语,执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。
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5 d& u3 Q' ]& {26.腕平掌竖
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书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称:“掌不但要虚,还得竖起来。掌能竖起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。”+ O3 U* d6 B5 |9 F
; [* h7 e. I5 t S( ^. r9 j1 N1 j27.凤眼
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书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺直,里侧呈微凸伏,与内弯的食指构成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一种执笔法。
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28.执使
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书法术语。执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;使谓纵横牵掣之类是也。”明代张绅称,“执谓执笔,使谓运用。”参见“运笔”。# A* ?* S7 \2 e4 h# l
, a6 j1 T$ ]3 H9 \& K: E# W/ z! X' H29.运笔
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( U O S; _: M- V3 H1 }- f书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”
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, E* {& i% J9 Q+ }9 n30.磔(zhé)$ s8 u p) e; }9 O6 s$ x0 Z F1 p
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书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。捺法用磔,意思是笔亳尽力铺散而急发。又,斜捺叫磔,卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”
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' m9 M( l8 Z4 W; D" k7 L31.戈法
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永字八法以外的又一笔法。相传:“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,世南取笔填之,以示魏徵,徵称:仰观目圣作,惟戬字戈法颇逼真,上深叹魏为藻识。”戈法较长,写时如不从容行笔,必然头尾重,中间轻薄。唐太宗李世民称:“为戈必润,贵迟疑而右顾。”
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32.中锋" ]& _- y; V9 s; T. J
1 a {& E. s$ \0 {% q, X5 v" Q7 R% a书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。
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7 i" [3 R& B8 K3 [33.聚墨痕' }7 B7 O! w( n u
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书法术语。中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹,故名。明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:“坡公书多偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐隐有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。”- Q9 ^, v7 L* V( N7 a# g7 X
! T* h8 u8 r8 N4 i6 n6 d34.侧锋
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书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。9 D# t. J9 a+ l I' R
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35.折锋
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书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换方向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。”
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36.裹锋$ P! Y6 k1 A6 z) @, X3 d" c
\' \, S. o9 D( H0 k: K2 g% W书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。9 _8 i$ `" A2 o {. l. K; J. g2 A
$ `# _- ?) R: n; ^5 D( S( e. u( _8 O37.逆锋
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书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只暗中机括如此,著相便非。”
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38.蹲锋2 F" d( T$ E+ u% q6 ]1 h& s
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书法术语。蹲,有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中,蹲锋、蹲锋,字虽同,却为两法。一个指笔缓行中的蹲势,另一个指欲趯先蹲,退而复进。唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。”
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39.金错刀& q* H5 g- V! S% a4 x
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(1)对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”(2)字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
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40.筋书0 h7 N) j3 i2 p( S
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书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”
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41.一笔书
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/ K I& X$ P% x# p. s书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”
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' ` A9 z! a' _' O# E8 F42.颤笔$ k% |% B4 M# K3 J
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亦称“战笔”,书法术语。用笔的一种技法,因笔画呈颤动状,故名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”
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9 \0 D3 u1 t7 }! e% Y2 {43.悬针0 @ |8 v2 a" _. C0 H5 d
: b8 Y5 D1 A5 i( ]书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”+ d) H1 q% S8 T( [( `
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44.垂露
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3 ^; L& m! ]6 H) A, b书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“观夫悬针垂露之异。”! p- T& \" x' O1 g3 j
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45.护尾- A `8 A- O/ I& B
4 {9 L9 M0 O& P% z0 n4 u* |+ |书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。
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' ]" L8 G, d+ ]; l46.逆入平出2 ~6 U8 m$ q f0 t% A
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书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。
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47.疾涩' }0 |( w7 T M0 W" Z( i% s; L2 N
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书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。清代刘熙载《艺概·书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”
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48.方圆% W: Z- x, }' f, Q
& l2 f$ j( c; y& Q9 c# ?% }8 [指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。方中寓圆,圆中有方,既有矛盾,又能统一,才能获得良好的艺术效果。若“舍方求圆,则骨气莫全,舍圆求方,则神气不润。故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。
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+ w% q$ o7 k, t( H. x3 {# s9 g49.燕尾
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5 R- M8 ?0 [5 d: O- ]8 [指章草中的一种波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”,其状似燕之尾,故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。
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9 q" ~: x" R* h! n1 e50.柳穿鱼
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书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字,其右侧的竖三撇,须有仰、平、覆三种有变化的笔势,似三条小鱼,用柳枝穿连起来,故名。
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7 Y5 O4 V8 f2 h51.激石波 C& r/ p" A9 w6 }" k5 e
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书法术语。用笔时平捺称“波”,激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。$ j% ], P1 |) h# ]
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52.牵丝! |8 R N# a, ?
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书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”,指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝,挺健俐落,起有上呼下应、意气周流的作用,可以表现出书家功力。% M1 ~- Y5 X% x1 a# |- i
* w+ l) {& w7 b- w53.一波三折* Y+ {- H2 x/ R
2 m& B( ?' v( q* C4 I书法术语。用笔时平捺称“波”,一波三折,指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后,笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。4 J6 J- N' _ [& D9 f- L
8 q, k u9 @& l' [) {$ G4 Z" I k54.一笔三过
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书法术语。指每作一点画虽微如黍米,皆须三折笔锋,始得完成。其法:落笔藏锋为第一折;提笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画经过三折,始能圆满浑成。
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55.过折收缩" w- L1 q# v' d
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书法术语。运笔过程中的一种技法。过折,即指每画一波,常三过折笔的意思;收缩,即北宋米芾“无垂不缩,无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去,缺乏内含。
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56.万毫齐力
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书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”
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57.内擫(yè)外拓& i3 m* }! h0 E! z
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书法术语。内擫,指意在收敛的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说“大王(王羲之)是内擫,小王(王献之)则是外拓。试观大王之书,刚健中正,流美而静;小王之书,刚用柔显,华而实增。”7 _8 ]; R& o+ m3 m% B7 L- b: r) V
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58.屋漏痕* z) o8 |$ t) v1 A S9 {
7 k$ Y, b F l; s$ X9 h. H* \书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣!”6 h4 T2 v. u' C4 c; a+ [% {5 \& I
! C: O: j* z# d# R ~7 B59.折钗股
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书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧;后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”
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' ]0 G$ j7 t9 }8 [* g5 b! u3 h# p60.锥画沙
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书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”
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61.壁坼
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书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹,无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称:“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无布置之巧。”
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62.绵里裹针+ t3 K: M8 _0 y7 o1 j
% K! V+ L( v0 f: I4 R$ K/ n书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论:“余书如绵裹铁。”明代解缙称:“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。”# K! m5 m. v6 W! I# _( U
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63.银钩虿(chài)尾9 H- ~5 W8 }3 [9 A( ~
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书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。' D5 D" @* Q6 `3 Z4 g
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64.衄(nǜ)
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书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称:“笔既下行,又往上也。与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。”
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65.搭% g) A2 C5 c2 }! z: Q. m. A. h
, z, |$ Q, q3 n Z7 C书法术语。用笔的一种技法。指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下,不用逆势的起笔称为“搭锋”。清代朱履贞称:“书法有折锋,搭锋,乃起笔处也。用强笔者多折锋,用弱笔者多搭锋。”8 G7 N" l0 B8 m( R S2 Y
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66.抢$ _( p4 o2 X- o
- j" P# o' ]6 {, g书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。元代陈绎曾称:“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。”- t& X3 _2 Q4 e, }! i
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67.转
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* k, D6 T5 h7 h5 l$ R书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。东汉蔡邕称:“转笔宜左右回顾,无使节目孤露。”一般真书多用折锋,草书多用转笔。3 X5 R& n% e+ D# y z
# t5 d' m M/ X$ s68.驻' {7 |* s! S' G1 ^0 M% ]' r" n
' X9 G, o% h( w书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住。清代蒋骥称:手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。
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; ]2 _6 g _0 z69.挫
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书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起,使锋转动离开原处,称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔,凡行笔换锋时皆用之。$ _2 X+ e0 W! q, ~0 n4 R( q
, S6 D' \2 m" r( b; Z70.顿蹲
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书法术语。停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。1 G$ D) a& v/ f
8 D9 @- ?8 \1 @! E7 u, F, X& a9 M8 N71.骨法
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, k- O9 `, U Y0 A+ Y亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。唐太宗李世民尝谓:“吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。”
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* ~7 U. J8 n$ U, x, |* F6 ]; `+ Q72.肉法
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书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:“字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞,捺满即肥,提飞即瘦。肥者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。”7 [* b9 j* Q4 [ D! { P1 t6 @+ F
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73.背抛法
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书法术语。亦称“外略法”,指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。”
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# P/ k6 Q# c& c* f, K6 y74.八病 ^. B6 f$ s- I- O+ D
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书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病,俗称败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。
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4 B. f* t$ f- t1 z2 I# o6 d5 _/ A75.布白
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% M# _. I5 F) H: B4 f+ z2 a书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。6 ^4 U% E1 S; t. z& ~
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76.燕不双飞
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4 ~/ i* T1 X# L' K) c$ l a$ @书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相似,故亦称“雁不双飞”。$ Q& m' R/ {' f% x7 i n
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77.散水. K% m7 `2 S$ f# E* R4 a, m' ^
! Z* Y; ^/ s4 y. y G书法术语。俗称“三点水”,写法因字体与书体而各别。唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称:“氵,此名递相显异。意在或藏或露,状类不同;法以刚侧而中偃,下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。”& ^( z5 y, m- P% e" ~0 ], A
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78.雁阵
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4 e _2 M( V R+ P书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》:“急雁阵,缓雁阵,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”7 m2 i7 {: F. z7 ]4 r9 V
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79.向相: l) ^. s$ y$ G1 s! |4 S( b
: {4 I: Q' @+ ~8 y- ~6 u# D( `书法术语。运笔造型的一种技法。与“向背”相辅相成。: S8 t; q9 g9 b( C3 ?
! | c+ m9 g3 e4 T: g, Y80.向背# O8 f3 d4 C* s. h2 g# V% l c
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书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同,尽量做到违而不犯,和而不同,既多样,又统一。例:“()”即向相,“)(”即向背。
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81.用墨9 o, v# D1 k' l9 U8 z4 n3 f
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书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分,作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。元代赵孟頫称:“古人作字,多不用浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐起楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵有余,然则松雪所云,特楷书耳,行书则不然。”
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82.展促# T5 U' X2 u, ^- D6 l! y" G
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书法术语。指书法结体造型的一种技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称:“大字促之令小,小字展之使大,兼令茂密,所以为称。”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。如清代包世臣《艺舟双楫》称:“少师(杨凝式)结字,善移部位,自二王以至颜柳之旧势,皆以展蹙(促)变之,故按其点画如真行,而相其气势则狂草。”杨凝式书有《神仙起居法》。
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83.俯仰' X2 c0 y* H2 N2 L
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书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。俯要下应,仰要上呼,使文字组合的偏旁,或字与字之间,书写时有映带顾盼之姿,显得气贯意连,生动有致。
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. N6 g0 o' c- W6 u84.墨猪
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1 I- s4 i# v; f9 ~( b+ {# q书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨,因字如墨团,故名墨猪。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称:“多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨,易犯此病。
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85.行气4 F4 d, ]' t; I5 G9 C% w& C5 @
8 Y1 Y% M4 ` O书法术语。指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连,联缀成行,积行成篇,在文字的上下、左右、首尾的书写中,既有变化,又能和谐,如清代宋曹《书法约言》称:“勿往复收,乍断复连,承上生下,恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。% q% c+ A9 @, C7 G, G6 ]5 ^
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86.担夫争道
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5 O, f& v' c# X( T5 e. b书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领悟到书法上的结构布白,偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。
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87.计白当黑
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书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。” _4 N; v5 v4 A* {# ?" f: z
9 L' Q' |# Q; @2 |! ^5 N1 c% V# D0 d% O88.楹联3 Q* Z4 r! w& ~
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亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合,是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。字的多寡无定规,一般要求对偶工整,平仄协调。字数特多的长联,叫“龙门对”。楹联发生干明末而盛行于清代,是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。' S! b% E! b" D* j: _& @. u% l, S
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89.血法
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书法术语。比喻书法用墨用水的技法。元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称:“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。”
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90.合作* B) x( g2 }* d+ }. v x9 _; `, ]7 K6 k
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书法术语。旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录:“(王)献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿卿存之。’”6 b4 F. l& f6 E0 t+ B% C% j$ z5 k, ^
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91.书奴
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1 y! V2 J/ }8 R7 r$ E书法术语。(1)比喻学书墨守成规而不能创新者。唐代亚栖《论书》:“凡书通即变。王(羲之)变白云体。欧(阳询)变右军体,柳(公权)变欧阳体……若执法不变,纵能入石三分,亦被号为书奴,终非自立之体。(2)有书法嗜癖者,寄兴书学,也往往自称为“书奴”。( k q" _1 j! t7 C0 O) i) T/ Y
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92.集字
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书法术语。(1)指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中,武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹,以赐八王”,便是最早的集字。(2)指临习古人书法,食古不化,亦步亦趋。) R" \ d& X( t) v8 h7 i' G: C
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93.生熟2 f9 b+ A+ C" _: T: ~
- u c/ n6 d" c# b0 Z书法术语。(1)指学习书法的熟练程度。初学者生,久习则熟。北宋欧阳修称:“作字要熟,熟则神气完全。”(2)指法书的神采气质。一般认为太熟则媚俗,熟而能生则高雅。! _0 y# c/ V; [/ u7 O
7 z" k, ~. a6 A6 z94.习气
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对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书:“子昂天材超逸不及宋四家,而工夫为胜,晚岁成名后,因难简对,不免浮滑,甚有习气。”0 g, F% W0 w& u F9 O# H6 I m W! t
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95.题跋% M6 Q8 a% \0 K+ r7 C4 R3 K* [
3 Z3 b3 z2 c+ ]( P) u! x8 I- o4 P2 L1 I书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前面的文字一般称“题”,后面的称“跋”。清代段王裁《说文解字注》称:“题者,标其前;跋者,系其后。”今多将跋尾称为“题跋”。
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, R+ K0 I, t g0 z4 J96.碑志
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指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”,也称“墓表”、“墓碣”;列于墓道前者称“神道碑”,入墓穴者称“墓志”,或称“墓志铭”、“圹铭”。6 r0 m @3 v/ @, O# E& l* ?
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- k0 e4 W0 _" S( p0 u指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细,宋界墨淡而理粗。
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