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97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。& n0 H3 `( ^( k R0 u$ ]
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中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”,书法作为一种高雅艺术,她以独特的书法美使人迷恋。学习书法,这些书法术语不可不知!, ]0 Q' o) J; u7 F1 N8 E9 r$ H% s3 }
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1.书法# l! ?8 @: n) R8 j+ j/ \0 E/ y( [, e
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狭义上,书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。中国书法的五种主要书体,篆书体(包含大篆、小篆),隶书体(包含古隶、今隶),楷书体(包含魏碑、正楷),行书体(包含行楷、行草),草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。' e) s* ~; P% j/ I* b
. w1 f. Z8 `" z% {% g2、法书
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又称法帖,指学习书法可以作为楷模的范本。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”,或称“书”。北宋王安石有“好事所传玩,空残法书帖”的诗句。法书不同于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的意思。
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A) {& ]! t$ S( a4 p; h3 F3 ] f7 {3、翰墨
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义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》:“古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史·米芾传》:“特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”
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7 _2 A' Q( ~5 S4.墨迹& }/ H- ?1 F; C8 ~
$ R$ m& G0 f6 ^$ |用墨书写的手迹。唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹,酿酒爱朝和”诗句。《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹,晔乃具陈本末”的记载。
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5 p% g) u+ k5 _/ ]4 X1 Z5.真迹3 A' n* C8 g' D0 ]' i: L7 N0 Z0 J! |
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真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《书断》:“开元十六年五月,内出二王真迹,及张芝、张昶等书付集贤院。” }3 ? y8 h5 J: h( V
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6.金石7 O3 U! T, q7 h% |5 _& e" ?
6 g) N) ?; P" u' \. T指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。金,指钟鼎铜器之类;石,指碑碣石刻之类。《墨子·兼爱下》:“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”% {/ p4 N+ D$ h2 \. [1 M: k
. z" V; O1 i$ e, k H. t0 p7.刻石- @9 a& ~# C* {0 M7 ?
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专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》,东汉《石门颂》摩崖刻石。桓谭《新论》:“泰山之上,有刻石,凡八百余处,而可识者七十二。”8 i' a' a" @0 y' \+ U& |
$ F: L) x: d6 Z8.摩崖
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n* p: d( ^$ J7 V8 w [! m. }把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”
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9.碑
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刻石中的一类形制。《后汉书·窦宪传》注:“方者谓之碑,圆者谓之碣。”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。在晋代曾严禁立碑。故历来晋碑难得。唐代是我国碑刻最发达的时期,不仅内容丰富,书法上也有极高价值。& c7 p: ]; ~+ @+ y# b
( y5 p) Q8 i" x10.碣$ L8 R5 Q; M. W3 B+ \8 y
3 Z; T8 E% {1 t/ |5 J V, k刻石中的一类形制。汉代以前的刻石没有固定形制,大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上,后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”,石鼓文即是一件猎碣。
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' q" D+ `) x; E0 W8 |& h11.碑额 ~( |6 L0 F, s' E9 y
- X# S2 A9 o1 {! Z碑刻术语,碑头的通称,又名碑首。一般指碑石上端额部,多有大字碑题及边饰的额头部分。碑额一般镌刻该碑的全名,多为篆书体。* {% Y* |# k- j$ K" ?$ M" Q
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12.篆额
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碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端,称碑头或碑额,因碑额上所题字多用篆书,遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额,书风奇肆跌宕,具有很高的艺术性。- w( a9 w1 C9 O: M# E" v+ b& i
1 ^1 w- M) x, e5 O. U13.篆盖
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碑刻术语。唐代的墓志铭,通常有石盖,因盖上文字多用篆体,故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同,但《金石综例》称:“篆盖,即篆额。”
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! J) l' Z9 a) p14.碑阴
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碑刻术语。古代碑刻,除正面碑文外,往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面,故称。( J4 \) b: o8 Z. V3 u+ @
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15.碑版3 k% C# M( D7 [# {2 K$ b, R
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泛指碑志之类。《碑版广例》:“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记,末有碑版所详,不复多载语,后魏昌冯王新庙碑,有碑版湮灭语。后人碑版名称,殆自此始。”
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' `$ O8 n K7 f! Z( E+ Y16.碑学
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, q {& K( _. V6 V; p清代阮元、包世臣提倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。又指“碑版学”,即研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。, G% ` l2 P( `* G" X2 \) L" K$ M
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17.勒石
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' Q1 o- G+ D' q) g, Z2 [碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。' y- k) G. x% F5 @$ T, \
8 U9 a8 r1 }8 i) B18.朱背( ~9 N7 }. C, Z' D" d
( }) o p. T4 l6 r. M亦称“背朱”。即“勒石”。
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19.拓本
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; i8 `; t6 l. G7 J7 G$ E从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上,敲打它,使得宜纸呈现凹凸状,然后蘸墨拓成。古时用竖纹纸,油烟墨,拓后砑光,墨色乌黑有浮光的,称“乌金拓”;用横纹纸,松烟墨,色青而浅,不和油腊的,称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”;碑石初成,或刚出土时所拓的称“初拓”。$ ^; P& u5 m" W6 X$ \& j7 r
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20.剥蚀
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指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久,风雨剥蚀,故其字无复锋鋩。”# T4 V% j7 T6 f* m' |6 G; u8 }
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21.双钩
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书法术语。(1)复制法书的技法。法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出,称为“双钩。陆游有“妙墨双钩帖”诗句。(2)一种书写“空心字”的技法。(3)执笔法的指法名称,与“单钩”相对。北宋黄庭坚论书:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。高提笔,令腕随已意左右。”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。
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22.单钩
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7 K. J2 X$ _" L3 x4 ?, m" `* Q书法术语。执笔法指法名称。以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩,故称“单钩”。与“双钩”相对。清代朱履贞《书学捷要》称:“单钩者食指、中指参差不齐,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩。”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。
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23.枕腕% R3 K s1 _' b' `
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书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下,称为“枕腕”。多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。
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4 W5 s, F" u4 |2 A# J24.悬腕
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1 {. ^5 _4 p8 w+ q书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬起,称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开,全身之力由于无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。
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2 ?: P! U& k, `25.回腕法
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书法术语,执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。
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" _4 C! f+ l5 c \ [, \, {& i) J26.腕平掌竖4 E2 C6 D) \9 s2 f" ]
& C% W+ f- W& n y7 j1 h书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称:“掌不但要虚,还得竖起来。掌能竖起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。”
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( D0 r1 U% F( `27.凤眼
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5 n. S+ I7 d, f7 `: g/ p0 O+ T书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺直,里侧呈微凸伏,与内弯的食指构成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一种执笔法。' o7 |# U2 E5 s# R: @- w
( w; Z* U8 C; ?; D28.执使4 K( J" k$ q- @4 O0 k% {' v- O
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书法术语。执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;使谓纵横牵掣之类是也。”明代张绅称,“执谓执笔,使谓运用。”参见“运笔”。8 Q7 H* }9 d; n! F( q4 }
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29.运笔
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书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”* y" w2 }: p, t' {* U: M8 l
3 x' R0 S+ ~2 x30.磔(zhé)2 n& r9 F6 u, f6 D( {6 c
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书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。捺法用磔,意思是笔亳尽力铺散而急发。又,斜捺叫磔,卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”
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31.戈法
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7 o9 T9 ]: e c2 g$ H% R永字八法以外的又一笔法。相传:“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,世南取笔填之,以示魏徵,徵称:仰观目圣作,惟戬字戈法颇逼真,上深叹魏为藻识。”戈法较长,写时如不从容行笔,必然头尾重,中间轻薄。唐太宗李世民称:“为戈必润,贵迟疑而右顾。”
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32.中锋1 B" a& j( N0 U
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书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。
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1 c+ o/ s+ E2 f! d33.聚墨痕
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书法术语。中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹,故名。明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:“坡公书多偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐隐有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。”
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34.侧锋
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; ]1 o4 W& F+ p5 ?. B书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。5 z. P4 `6 ^- t; s
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35.折锋
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; X! W/ {; X* Y* A T% B书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换方向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。”9 e" h1 } a7 k1 L" a
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36.裹锋
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书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。8 h1 z8 R' c: N) z5 _9 c
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37.逆锋& r" y2 a5 O9 V
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书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只暗中机括如此,著相便非。”
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38.蹲锋( H7 x/ C3 K2 [% J" C, C$ r$ v
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书法术语。蹲,有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中,蹲锋、蹲锋,字虽同,却为两法。一个指笔缓行中的蹲势,另一个指欲趯先蹲,退而复进。唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。”
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39.金错刀" N/ Z0 o7 \8 w
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(1)对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”(2)字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。- [6 Y- A2 g9 V4 b$ {* H6 q) E6 w) ^2 m
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40.筋书
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' D8 k& J" o3 ?5 n3 P书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”6 s0 @4 U" }# z: O# t* N
( m- { Q, w& L41.一笔书& U4 m; X& S& E. z: y
; F3 e8 c1 L9 q3 c' d; ]: X' j书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”
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42.颤笔( ` O7 `+ _( V2 A( g
( x' _9 z4 f. }) f# T亦称“战笔”,书法术语。用笔的一种技法,因笔画呈颤动状,故名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”
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; X6 u+ w2 F0 G# F7 }$ I43.悬针
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* G) L$ A, y. t D9 {" f书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”: l! T0 Y& ~8 _( S/ S
6 q8 w; h" \+ m @& j2 e44.垂露
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R, V% j' G, ]. Q# P; e书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“观夫悬针垂露之异。”" ?/ \; d! ]' H/ W5 } U
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45.护尾6 a/ N2 J; [$ L
0 E- P( @, J n9 d: c- e书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。! B9 @0 ]1 F2 E/ V
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46.逆入平出
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U% B0 P9 }+ ~' G+ |书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。8 |2 m% O8 b! F4 D/ Z! S4 R
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47.疾涩5 S2 p+ C1 b9 [0 r# ?5 ~
$ Y }7 G5 j: y- ~, d书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。清代刘熙载《艺概·书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”! Y/ Y8 e4 s+ o8 L, m' H
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48.方圆
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指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。方中寓圆,圆中有方,既有矛盾,又能统一,才能获得良好的艺术效果。若“舍方求圆,则骨气莫全,舍圆求方,则神气不润。故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。
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* K3 M/ R4 V5 m4 k! z49.燕尾
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% O3 l3 \5 D/ k. B- k指章草中的一种波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”,其状似燕之尾,故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。
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* X0 E5 _$ E5 S' M# B8 t50.柳穿鱼. C" O W) R" J8 V( P3 ]5 q
& u9 h8 f, Q! w' r书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字,其右侧的竖三撇,须有仰、平、覆三种有变化的笔势,似三条小鱼,用柳枝穿连起来,故名。! g( E5 h& F3 R$ {! C
- `6 A( K; Z) P51.激石波
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7 S. U6 t+ u1 c: y h书法术语。用笔时平捺称“波”,激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。
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7 ], {6 [: u: B# a% r52.牵丝5 A' y. u3 J* [6 u4 {3 [" g. Y
8 N- W: `" u7 z- f( l b书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”,指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝,挺健俐落,起有上呼下应、意气周流的作用,可以表现出书家功力。1 S$ ~3 h$ D8 J W9 Y
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53.一波三折
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书法术语。用笔时平捺称“波”,一波三折,指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后,笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。
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54.一笔三过# o$ B# U6 C9 z3 o) J8 a0 X
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书法术语。指每作一点画虽微如黍米,皆须三折笔锋,始得完成。其法:落笔藏锋为第一折;提笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画经过三折,始能圆满浑成。* n6 i v7 v6 { a9 u0 g
; O4 ]3 s3 L- v7 f K55.过折收缩. }7 {8 E T. ]
. k- a+ _9 I$ D3 v% ]9 u# O3 @2 G书法术语。运笔过程中的一种技法。过折,即指每画一波,常三过折笔的意思;收缩,即北宋米芾“无垂不缩,无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去,缺乏内含。
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1 n& Q9 O* E7 H5 ^8 |0 ] N4 }56.万毫齐力5 Z4 H2 ~/ d! l: y3 a& R
; H' f/ q* g- m8 M4 B P书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”- p/ v* V8 X. z, ]
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57.内擫(yè)外拓+ m+ O8 D3 D* X$ g0 S; m" _
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书法术语。内擫,指意在收敛的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说“大王(王羲之)是内擫,小王(王献之)则是外拓。试观大王之书,刚健中正,流美而静;小王之书,刚用柔显,华而实增。”% d* Y# U/ V; O9 l
, e [) A) o1 d: g) R3 i) V! G' U58.屋漏痕" l2 a- U0 H6 m
5 N7 L$ R7 f y* }, v" D书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣!”
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59.折钗股1 i1 j$ d+ y7 C+ ?4 W$ G4 M
' r k+ y4 R" i8 t$ W书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧;后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”: }" P( B2 s, m q4 _- U5 i
3 m/ D, `8 q/ G2 L4 f! u60.锥画沙
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8 g0 |2 G' c; a% R6 B书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”
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9 S, j" \; |* N6 X( M61.壁坼0 M$ F) _; X) Z: v6 t
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书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹,无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称:“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无布置之巧。”; L7 b3 I S3 ^* j* m. v( t
& f( c% B. n1 l) ?9 E y62.绵里裹针
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( r% e+ v; n* u" d& l书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论:“余书如绵裹铁。”明代解缙称:“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。”
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63.银钩虿(chài)尾; B. p" M' W# G, J/ g
/ W5 b- z# b7 Q/ R. k7 R& M8 u书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。0 ?2 K2 z1 ?- J. D
' k1 w( ]9 S6 O: M3 T- f2 Y64.衄(nǜ) @; h' u _" h) d6 o
: ]' H4 D5 }0 T+ U( p) @( S z书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称:“笔既下行,又往上也。与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。”6 G4 W9 H& }8 r" H' K0 W& F; Z) T
; r! g2 B' `% `5 a65.搭" _& G1 z9 M: v6 R# V" c, e" w
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书法术语。用笔的一种技法。指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下,不用逆势的起笔称为“搭锋”。清代朱履贞称:“书法有折锋,搭锋,乃起笔处也。用强笔者多折锋,用弱笔者多搭锋。”: J/ |0 }& k# p1 @6 x, q5 x/ m
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66.抢
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书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。元代陈绎曾称:“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。”
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$ j4 L+ C' I- K" Q$ p67.转- y& j1 I2 u5 A$ R
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书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。东汉蔡邕称:“转笔宜左右回顾,无使节目孤露。”一般真书多用折锋,草书多用转笔。
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68.驻' F9 Y! I. x8 L* }% v
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书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住。清代蒋骥称:手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。
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& @7 l& f! b3 W2 Z! s# E& X69.挫
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- j( r2 ~. p, o9 e0 U9 h- H3 r7 k* v# ^# i书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起,使锋转动离开原处,称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔,凡行笔换锋时皆用之。
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70.顿蹲
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& C* f9 R7 n* B% w- G$ ^" K9 Z书法术语。停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。1 K$ G, L7 ~; V: f4 j( R6 F
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71.骨法. z8 d! n6 U3 {5 ~/ N; R
0 c$ I( g' h4 n& n5 v0 t亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。唐太宗李世民尝谓:“吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。”9 O5 S1 a! d1 u
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72.肉法
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9 V( |- n( [( t4 x书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:“字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞,捺满即肥,提飞即瘦。肥者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。”
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1 U( T6 @- Z2 C4 g% {73.背抛法
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书法术语。亦称“外略法”,指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。”* r8 d% M$ Q% ^
. Q9 f* g* ^) \74.八病
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5 p; r3 w0 b0 j) \* @- [书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病,俗称败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。
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75.布白5 F3 a; w7 C! r) H: X
' r$ c+ b& x1 y书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
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76.燕不双飞
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9 r; P/ d% T) X' U书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相似,故亦称“雁不双飞”。
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77.散水8 b! ]' p8 z1 s
/ h/ @- ?. T$ A" g; H3 G. U" W5 {) b书法术语。俗称“三点水”,写法因字体与书体而各别。唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称:“氵,此名递相显异。意在或藏或露,状类不同;法以刚侧而中偃,下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。”0 V3 r- b; J9 K7 C" _
) R$ A' B0 B/ ~: B/ \5 k$ k% |4 Q78.雁阵
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4 r6 W0 U3 q3 u- d) k$ h" o书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》:“急雁阵,缓雁阵,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”/ c1 `9 z: f0 {/ g
' `% S! F6 R) u8 W) U" O79.向相
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: ^5 n2 L J- V- r6 ~% B书法术语。运笔造型的一种技法。与“向背”相辅相成。
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3 t+ M, c7 L( Z3 w4 B) z8 k+ P; j80.向背4 g/ C4 t* J4 O1 c+ I' a1 v; K
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书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同,尽量做到违而不犯,和而不同,既多样,又统一。例:“()”即向相,“)(”即向背。/ d- f" N% B4 I
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81.用墨
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书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分,作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。元代赵孟頫称:“古人作字,多不用浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐起楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵有余,然则松雪所云,特楷书耳,行书则不然。”
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& Y, D* A( U9 P8 ^5 y0 |82.展促
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书法术语。指书法结体造型的一种技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称:“大字促之令小,小字展之使大,兼令茂密,所以为称。”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。如清代包世臣《艺舟双楫》称:“少师(杨凝式)结字,善移部位,自二王以至颜柳之旧势,皆以展蹙(促)变之,故按其点画如真行,而相其气势则狂草。”杨凝式书有《神仙起居法》。8 Y% M. b% _; V% f: Q
, x) ^' v1 f+ H4 F# H7 H83.俯仰
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' j) j' j2 `! ]% T; {书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。俯要下应,仰要上呼,使文字组合的偏旁,或字与字之间,书写时有映带顾盼之姿,显得气贯意连,生动有致。
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* f! q& T3 h/ H( O# O84.墨猪- p2 y+ l5 i$ L* q
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书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨,因字如墨团,故名墨猪。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称:“多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨,易犯此病。! s* m# ]# ]2 G, V l3 w1 m
& z5 {/ Y$ \) ^% x, s85.行气7 v7 _/ ^% B h7 ^# z6 a p
; b4 G2 [8 X$ }) b: j" O# ]2 T书法术语。指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连,联缀成行,积行成篇,在文字的上下、左右、首尾的书写中,既有变化,又能和谐,如清代宋曹《书法约言》称:“勿往复收,乍断复连,承上生下,恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。( l8 {, g6 ]6 M3 R3 E" y* x
! Y: M; r- P8 A86.担夫争道
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% S/ R+ N! y; i书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领悟到书法上的结构布白,偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。4 N8 M4 G0 N. J5 R/ e) N4 ^* B, D8 Y
1 U) \3 @2 I6 e, M, s87.计白当黑
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- F; U& d/ Y( V8 ]- }书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”
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88.楹联
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亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合,是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。字的多寡无定规,一般要求对偶工整,平仄协调。字数特多的长联,叫“龙门对”。楹联发生干明末而盛行于清代,是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。
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89.血法, C4 C6 O) p8 t* b
3 j( m2 C; r, f书法术语。比喻书法用墨用水的技法。元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称:“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。”+ a8 [# T% z+ o/ t, ^5 y& F
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90.合作6 W5 h, Z- W( q- ~7 z
9 l9 r- X5 l/ m书法术语。旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录:“(王)献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿卿存之。’”
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. P5 ~) |0 T& L. ]7 [" q/ r91.书奴
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% d7 t! J6 |+ Y! \书法术语。(1)比喻学书墨守成规而不能创新者。唐代亚栖《论书》:“凡书通即变。王(羲之)变白云体。欧(阳询)变右军体,柳(公权)变欧阳体……若执法不变,纵能入石三分,亦被号为书奴,终非自立之体。(2)有书法嗜癖者,寄兴书学,也往往自称为“书奴”。' Y x/ E- \! I
/ I' h: r, _( M: c4 ]92.集字8 J# \: m" }3 a+ y% {: j7 E
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书法术语。(1)指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中,武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹,以赐八王”,便是最早的集字。(2)指临习古人书法,食古不化,亦步亦趋。
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93.生熟) j9 Q# V5 @; O# R
) s4 K9 T: u6 d1 K1 |* W书法术语。(1)指学习书法的熟练程度。初学者生,久习则熟。北宋欧阳修称:“作字要熟,熟则神气完全。”(2)指法书的神采气质。一般认为太熟则媚俗,熟而能生则高雅。
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0 c$ g& `# s+ g4 y94.习气
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对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书:“子昂天材超逸不及宋四家,而工夫为胜,晚岁成名后,因难简对,不免浮滑,甚有习气。”9 u$ n/ {. B, ]2 e
, Q9 U) i. H b0 Z+ H8 ]1 x95.题跋- u4 A9 e8 }: K* F/ d
9 \" p# ]7 l1 Z3 H书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前面的文字一般称“题”,后面的称“跋”。清代段王裁《说文解字注》称:“题者,标其前;跋者,系其后。”今多将跋尾称为“题跋”。
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96.碑志* k4 m/ \; {% @. D: ?8 K+ Y% O; r
' \& Z( K3 a7 x指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”,也称“墓表”、“墓碣”;列于墓道前者称“神道碑”,入墓穴者称“墓志”,或称“墓志铭”、“圹铭”。' M+ r' ~3 _) o2 @& _
, J1 I' k7 f5 x# e0 p4 d1 ]97.乌丝栏
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6 C1 E" n0 N0 Z* `指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细,宋界墨淡而理粗。0 Q/ Q/ g9 f! f- ]' P0 z6 w+ z
* I, O; I% k9 o- k% l4 {5 w$ n0 {链接:https://mp.weixin.qq.com/s/DvVlc5v1dSRRySSFVY-p-g3 V# A/ h$ G) S( S
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