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[学书论画] 97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。

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发表于 2020-8-26 22:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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97个书法专业术语——融会贯通,随心所欲。; |9 a; H9 h! \1 Y; s
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中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”,书法作为一种高雅艺术,她以独特的书法美使人迷恋。学习书法,这些书法术语不可不知!; [1 n2 A1 i8 ~: C, Q  x  ?. L; @

. n7 ~* b& V, m8 y1.书法
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狭义上,书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局(分布、行次、章法)等内容。中国书法的五种主要书体,篆书体(包含大篆、小篆),隶书体(包含古隶、今隶),楷书体(包含魏碑、正楷),行书体(包含行楷、行草),草书体(包含章草、小草、大草、标准草书)。/ ^1 v- b6 r9 r4 n
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2、法书
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3 i. c( T, p6 K, X又称法帖,指学习书法可以作为楷模的范本。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”,或称“书”。北宋王安石有“好事所传玩,空残法书帖”的诗句。法书不同于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的意思。
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3、翰墨
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* _& m! e) i% h# b义同”笔墨”。原指文辞。三国魏曹丕《典论·论文》:“古之作者,寄身于翰墨,见意于篇籍。”后世亦泛指书法和中国画。《宋史·米芾传》:“特妙于翰墨,沈著飞翥,得王献之笔意。”& \8 X& X, X$ q, [1 y

+ I. \. S7 W( y, P9 j4.墨迹
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# m3 h' J6 f0 {用墨书写的手迹。唐代张籍《和左司元郎中秋居》之二有“学书求墨迹,酿酒爱朝和”诗句。《宋书·范晔传》也有“上示以墨迹,晔乃具陈本末”的记载。8 B. Y8 x% Q/ A$ t4 h& {  ^+ }
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5.真迹2 J9 n0 Y+ c$ U

" E) ^- ~0 [5 e& R1 Q真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。唐代张怀瓘《书断》:“开元十六年五月,内出二王真迹,及张芝、张昶等书付集贤院。”
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* J- a0 j" I, @. y$ W4 W  M2 F6.金石6 l/ G! a/ k4 _

7 _' d" m4 U& @指古代镌刻文字、颂功纪事的钟鼎碑碣之类。金,指钟鼎铜器之类;石,指碑碣石刻之类。《墨子·兼爱下》:“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之。”
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7.刻石
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专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代《会稽刻石》,东汉《石门颂》摩崖刻石。桓谭《新论》:“泰山之上,有刻石,凡八百余处,而可识者七十二。”& Q- \9 r; g( H. f- r
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8.摩崖
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+ V" a+ @, k" _( |7 c+ @5 n, V把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。如汉碑中之《石门颂》,魏碑中郑道昭之云峰山题诗、题名等。《宣和书谱·正书一》:“遂良(褚遂良)喜作正书,其摩崖碑在西洛龙门。”, n; I2 C5 R4 a2 j7 b) }
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9.碑
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; Y0 C  [5 n. A$ m刻石中的一类形制。《后汉书·窦宪传》注:“方者谓之碑,圆者谓之碣。”树碑用以歌功颂德始于秦而盛于汉。在晋代曾严禁立碑。故历来晋碑难得。唐代是我国碑刻最发达的时期,不仅内容丰富,书法上也有极高价值。
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% c+ ~2 c1 a3 _" I! h$ g& T! l( N10.碣
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. p& U" l: J2 N8 p/ \) a刻石中的一类形制。汉代以前的刻石没有固定形制,大抵刻于山崖的平整面或独立的自然石块上,后人将刻有文字的独立天然石块称作“碣”,石鼓文即是一件猎碣。
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& P; i, H& [; O( m$ t. n; T; ?; c11.碑额
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碑刻术语,碑头的通称,又名碑首。一般指碑石上端额部,多有大字碑题及边饰的额头部分。碑额一般镌刻该碑的全名,多为篆书体。6 K' }; o: F" g  q+ [
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12.篆额
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碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端,称碑头或碑额,因碑额上所题字多用篆书,遂称“篆额”。汉碑如《张迁碑》、《韩仁铭》等篆额,书风奇肆跌宕,具有很高的艺术性。
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, ~2 N* Q2 J* \! Q2 ]  G% o4 H13.篆盖
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碑刻术语。唐代的墓志铭,通常有石盖,因盖上文字多用篆体,故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同,但《金石综例》称:“篆盖,即篆额。”# v! h" F. c* ]5 x5 L! O! N/ j& N( x

8 u! Z2 R  X& ]8 G4 j14.碑阴
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碑刻术语。古代碑刻,除正面碑文外,往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面,故称。) y' H5 v& O% d$ R3 C2 l* _

; O+ h& Z- ]# F3 d$ B' G. l- V15.碑版
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泛指碑志之类。《碑版广例》:“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记,末有碑版所详,不复多载语,后魏昌冯王新庙碑,有碑版湮灭语。后人碑版名称,殆自此始。”6 m5 L) ~- F6 Q  f$ q& W, B5 Y& I* i* N

5 W4 Y  Z* t# s: f5 M16.碑学
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* n# Z$ }  G6 u4 ^8 }/ V清代阮元、包世臣提倡北碑后,学书崇尚碑刻风气大盛,遂有北派碑学、南派帖学之分。又指“碑版学”,即研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。
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17.勒石
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碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记载勒石者,如《怀仁集王书圣教序》碑末有“诸葛神力勒石”字样。
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18.朱背& Q* B9 l7 w( f' J) w+ v
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亦称“背朱”。即“勒石”。- I( z+ m! x3 \/ S* Y+ M

3 |: U1 q2 P( z1 F7 D) L19.拓本
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2 Q5 y! R' l/ B( b, P从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。具体方法将宣纸打湿蒙在器物碑刻上,敲打它,使得宜纸呈现凹凸状,然后蘸墨拓成。古时用竖纹纸,油烟墨,拓后砑光,墨色乌黑有浮光的,称“乌金拓”;用横纹纸,松烟墨,色青而浅,不和油腊的,称“蝉翼拓”。又以朱红色拓出的称“朱拓”;碑石初成,或刚出土时所拓的称“初拓”。  v- g7 ?5 l: L* F6 W9 e

* l4 o, G/ A0 L" ?3 F20.剥蚀. j1 X5 R- p$ r2 E% t

7 E& f& `2 o: C( C3 c指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游《老学庵笔记》:“汉隶岁久,风雨剥蚀,故其字无复锋鋩。”
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. R6 y% j, W9 A- j+ U8 B5 c21.双钩" X$ f0 \) u: t

2 ~  v3 k( x6 V$ K/ x, I+ v书法术语。(1)复制法书的技法。法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出,称为“双钩。陆游有“妙墨双钩帖”诗句。(2)一种书写“空心字”的技法。(3)执笔法的指法名称,与“单钩”相对。北宋黄庭坚论书:“凡学字时,先当双钩,用两指相叠,蹙笔压无名指。高提笔,令腕随已意左右。”今以食指与中指上节、中节之间相叠,钩住笔管,称为“双钩”。5 X' t4 x! e1 R$ `! U' t' r  a. X

5 Z  h5 O% Z) \; y* s5 R22.单钩" c1 E4 x# _0 n0 G. ]

( d: c( }% L2 L* x+ n! \书法术语。执笔法指法名称。以食指钩笔管与拇指形成钳制状,余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩,故称“单钩”。与“双钩”相对。清代朱履贞《书学捷要》称:“单钩者食指、中指参差不齐,食指钩向大指,中指钩向名指,此是单钩。”世传北宋苏轼作书用此法,微偃其笔。
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# B- X1 _* J# R" T; K23.枕腕
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书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下,称为“枕腕”。多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。3 \* z) ~1 C3 j8 u% S( E

8 A6 T9 U1 l& {, E0 w8 L! \24.悬腕4 k3 I* P( J; A# i

7 S) T; g- L/ h5 v' S1 R( U' K书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要,肘部不靠桌面,腕凭空悬起,称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开,全身之力由于无所罣碍,才得集注毫端,点画方能劲健。/ t$ ]9 }$ z' N1 b
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25.回腕法
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书法术语,执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。
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( S, ~- k3 {  p: q26.腕平掌竖
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  q* c9 g" c2 m: }5 G: B& I" `书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称:“掌不但要虚,还得竖起来。掌能竖起,腕才能平;腕平,肘才能自然而然地悬起,肘腕并起,腕才能够灵活运用。”
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27.凤眼* g. L) d$ h. ]  d0 u2 j( s$ C
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书法术语,执笔法的指法名称,握管时,大拇指节骨挺直,里侧呈微凸伏,与内弯的食指构成狭长形的缝隙,因美其名为“凤眼”。大指骨外凸,虎口空圆者称“龙眼”,是另一种执笔法。
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28.执使, A7 G0 v! s5 d( o' V* \  P

' y/ d  l  q* }" G, r9 X" d书法术语。执笔和用笔的通称,唐代孙过庭《书谱》载:“今撰执使转用之由,执谓浅深长短之类;使谓纵横牵掣之类是也。”明代张绅称,“执谓执笔,使谓运用。”参见“运笔”。
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; f3 m1 a9 s% K0 |29.运笔6 [2 Y* v6 _) m3 n, Z1 w

: N% |5 w4 {# G! z书法术语。指字的点画书写之过程。南宋姜夔《续书谱》称:“大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。”
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30.磔(zhé)3 D0 t3 Z- E5 T/ j, p- u

& l4 K7 r* ^8 z# l. d书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。捺法用磔,意思是笔亳尽力铺散而急发。又,斜捺叫磔,卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称:“磔须战笔外发,得意徐乃出之。”
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* J9 q: I. a! Z) P* F31.戈法
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永字八法以外的又一笔法。相传:“(唐)太宗工隶(楷书),以(虞)世南为师,常患难于戈法,一日书‘戬’字,乃空其落,世南取笔填之,以示魏徵,徵称:仰观目圣作,惟戬字戈法颇逼真,上深叹魏为藻识。”戈法较长,写时如不从容行笔,必然头尾重,中间轻薄。唐太宗李世民称:“为戈必润,贵迟疑而右顾。”
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32.中锋
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书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线,以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。
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33.聚墨痕( W/ w4 `! q: F+ e
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书法术语。中锋运笔,因笔锋常在点画中间行迸,笔画的中央线着墨最力,凝聚成一道浓重的墨线痕迹,故名。明代董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称:“坡公书多偃笔,亦是一病,此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者,乃全用正锋,是坡公之兰亭也,每波画尽处,隐隐有聚墨痕,如黍米珠,恨非石刻所能传耳。”
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5 \$ [& k. D7 ~% ], @34.侧锋
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书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧,落墨处即显出偏侧的姿势。清代朱和羹《临池心解》称:“正锋取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。”这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势,势成则转换为中锋。晋人多用之。; W" F3 ~. [/ E8 y3 J3 v" r+ x

9 W9 C; N1 D' K' J) G35.折锋( `4 `. U! `+ k. j, y

6 f  `9 F- f! n  C7 O/ b& z& H) L书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者,以别于转笔,即笔锋在转换方向时,由阳面翻向阴面,或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后,称其笔法“以搭锋养势,以折锋取姿。”
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36.裹锋
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书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行,“欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圆势用笔,笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。
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# z; s) D2 l6 ?( C+ e8 J$ L" x  T37.逆锋$ `  N1 t; q7 E% F( h; z' q1 ]

2 g% j) T6 D9 ?/ O; r书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称:“要笔锋无处不到,须是用逆字诀。勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也。然亦只暗中机括如此,著相便非。”
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38.蹲锋
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书法术语。蹲,有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中,蹲锋、蹲锋,字虽同,却为两法。一个指笔缓行中的蹲势,另一个指欲趯先蹲,退而复进。唐代张怀瓘《玉堂禁经》称:“蹲锋,缓亳蹲节,轻重有准是也”;“蹲锋,驻笔下衄是也,夫有趯者,必先蹲之。”
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9 E" k* M( y: v$ o2 p* c. w3 z39.金错刀  u8 m  i& u! Q( O
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(1)对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”(2)字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。7 \! ^& @; N3 J8 F, G6 W

) _8 z. A$ b) S+ n40.筋书
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( E, X; v* v$ V( B& H2 H& G书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨,均寓褒奖之义,如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”# L( r& |6 |% b/ A2 I/ I& b$ b5 f2 z

/ u# @1 _, ?, Q0 W9 q0 w# m+ H: v41.一笔书! e  B* w% c% ^8 @4 W# P  b5 u
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书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续,如一笔直下而成,故名。汉代张芝首创。北宋郭若虚《图画见闻志》称:“王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。”# g9 A6 k4 {, O0 u; e. `: n# a. r

( }3 ^: K8 c) [& `/ }1 y" S42.颤笔' L: Y! ]' t% u7 K8 y& m. @
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亦称“战笔”,书法术语。用笔的一种技法,因笔画呈颤动状,故名。《宣和面谱·花鸟三》载:“唐希雅初学李氏错刀笔,后画竹,乃如书法,有颤掣之状。”* j: R* ^2 Z& y6 H0 D8 R

; |! k/ M/ E' W43.悬针
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书法术语。书写直画下端尖锐,如针之倒悬,故名。与垂露为两种形体。冯武(简缘)《书法正传》称:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等。但锋尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于《兰亭)‘年’字。后人遂以为法。”/ {; z+ w$ I- B

. f! N. J+ G5 M% k& i. P44.垂露$ E: l2 \9 b3 g0 o# Y- S4 C

' I- t4 s  K. {. }/ P书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠,垂而不落,故名。具有藏锋的笔势,不同于“悬针”。唐代孙过庭《书谱》称:“观夫悬针垂露之异。”
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0 j, z8 X" t; A) c5 I0 x1 W45.护尾
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1 N* |# \7 z" ~7 g书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。护尾与藏头的用笔方法,笔势逆入而反收,逆则强健得势,收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩,无往不收”的论点,即从“护尾”扩展而来。$ `9 n6 r! z6 s/ S5 F$ P, `

9 I# I8 X2 l8 J46.逆入平出
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书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入,指起笔时,笔锋要朝书写笔画的反方向入纸,随即转锋行笔,以达到“藏锋”于点画之中,均匀地万毫齐力,平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出,指笔画至末不收,势尽出锋,回腕空收。6 w: F! {# I9 P7 e$ |" {' P

3 q* D- U" b) }+ J. i, R47.疾涩& y+ D3 S: k  q$ i* }$ ^7 I: A! T
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书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅,涩笔求其凝注浑重。清代刘熙载《艺概·书概》称:“古人用笔,不外‘疾’、‘涩’二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。”
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& F# i) X. f- ~% p+ B9 K, `48.方圆- C3 \+ u4 \$ T

. N9 U  a6 @$ J# Q- J$ g指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。方中寓圆,圆中有方,既有矛盾,又能统一,才能获得良好的艺术效果。若“舍方求圆,则骨气莫全,舍圆求方,则神气不润。故方圆也可用来评价书法艺术的优劣。' [# a# [5 v6 p' J  o& o' e

9 t1 y8 T# N5 P; p9 G; y5 L49.燕尾
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  m% x9 A! L8 o* m0 m$ _指章草中的一种波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”,其状似燕之尾,故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。
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50.柳穿鱼3 \* T) @) H* Y8 u
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书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字,其右侧的竖三撇,须有仰、平、覆三种有变化的笔势,似三条小鱼,用柳枝穿连起来,故名。
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# j; X1 O( b' q51.激石波
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$ S. r5 [4 |' G$ f# w9 m书法术语。用笔时平捺称“波”,激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。
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52.牵丝
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书法术语。亦称“游丝”、“引牵”、“引带”,指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝,挺健俐落,起有上呼下应、意气周流的作用,可以表现出书家功力。; w0 V5 b8 Z8 i  ]0 `1 s8 C8 ?( ]" K

3 F, U! @5 l; I/ _) k. r4 _* P6 |53.一波三折
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书法术语。用笔时平捺称“波”,一波三折,指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后,笔画才波发矫健。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。
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7 d2 ?' ^$ ?1 W  k8 G/ U0 u54.一笔三过
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书法术语。指每作一点画虽微如黍米,皆须三折笔锋,始得完成。其法:落笔藏锋为第一折;提笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画经过三折,始能圆满浑成。
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  C, T3 S5 _9 d: a9 x55.过折收缩
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- U- r" ?4 @6 Y  I% o书法术语。运笔过程中的一种技法。过折,即指每画一波,常三过折笔的意思;收缩,即北宋米芾“无垂不缩,无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去,缺乏内含。
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& C0 h+ l3 {2 s56.万毫齐力
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书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》:“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。”
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+ T: j2 Z7 H' q3 p& k57.内擫(yè)外拓/ F! t* E7 ?0 |& n' z$ b1 i0 B

/ Z8 E0 B$ ^  M7 Y7 d# q( b/ S: I书法术语。内擫,指意在收敛的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说“大王(王羲之)是内擫,小王(王献之)则是外拓。试观大王之书,刚健中正,流美而静;小王之书,刚用柔显,华而实增。”
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+ o% y* w& I: P$ [! N58.屋漏痕- S" }* `! V- x  M( a
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书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:颜真卿与怀素论书法,怀素称:“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。”颜真卿谓:“何如屋漏痕?”怀素起而握公手曰:“得之矣!”! T) d. M! y" |

2 X$ {( Z" P9 y, E59.折钗股
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书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧;后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称:“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。”4 _) X9 s0 u$ p( m2 }) Z
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60.锥画沙; `& ^. ^4 ]3 Y; l& k

% w1 r4 u+ v0 r* X# L/ ]4 T' L书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称:“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称:“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。”/ w( e  `! E6 k" ^7 _
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61.壁坼
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书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹,无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称:“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无布置之巧。”
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2 @2 k/ B# d: L/ b62.绵里裹针6 @# @3 A* i/ b) }; |- j
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书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论:“余书如绵裹铁。”明代解缙称:“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。”1 w3 p) h% J4 R* b  U8 z

( j  O1 m2 G/ x; D4 D% ]63.银钩虿(chài)尾# f3 K; _7 I% C: Q/ q& f

$ m$ S. |8 u7 z5 p, |+ c$ Q书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。: m9 n( V$ F- i: N" A8 ?

( l1 Z/ ?5 i! g3 t+ R( v* {64.衄(nǜ)
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书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称:“笔既下行,又往上也。与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。”/ W' t5 K5 C7 n* o; c9 l
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65.搭
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! U$ w- f8 e. C2 m, M书法术语。用笔的一种技法。指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下,不用逆势的起笔称为“搭锋”。清代朱履贞称:“书法有折锋,搭锋,乃起笔处也。用强笔者多折锋,用弱笔者多搭锋。”
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9 I5 a; D/ C4 o66.抢
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书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。元代陈绎曾称:“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。”
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67.转
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书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋。《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。东汉蔡邕称:“转笔宜左右回顾,无使节目孤露。”一般真书多用折锋,草书多用转笔。
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68.驻
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0 U2 J7 h$ [5 X: b) r书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住。清代蒋骥称:手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。
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69.挫
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0 T; }! T; Z! U1 k书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起,使锋转动离开原处,称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔,凡行笔换锋时皆用之。
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! m' i9 }# W% \1 H0 x& G+ t6 h( O70.顿蹲: B7 ?8 P6 b" d' g' z! C

- P* K/ I$ i  V% e9 `0 ^# m" E3 [书法术语。停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。《雪庵运笔八法》称其为“叠”。清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。) Q. C9 J7 Z+ V$ i

* s, F( l1 B4 W# J2 e7 t71.骨法
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# U5 k$ P$ ?, ]! k+ V亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。唐太宗李世民尝谓:“吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。”
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1 [5 p3 {9 N6 _72.肉法* S5 ], z% O& q2 r) k8 u! q' N6 t

' U& J7 u3 Z. }$ ]- i7 f7 b书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:“字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞,捺满即肥,提飞即瘦。肥者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。”
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3 o6 Z! r1 j! ^! t, @2 }# ?% f73.背抛法
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书法术语。亦称“外略法”,指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。”, C1 |& M9 M5 G: G  u

# F9 @# p/ F& N" ?3 _74.八病
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$ p) Y! o1 B# Y9 o) U书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病,俗称败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目,如:牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。
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75.布白9 O3 j5 T, B$ }7 |
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书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势,灵活多变。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。; k$ \, h4 d4 W( N; b4 ^, ~! w

, |, |% U# p3 I$ D) @# {9 @& R, l76.燕不双飞
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1 e$ u- S8 V" J) @8 B4 w书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚,二次出现就会笔画雷同,字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头,和雁尾之齐平相似,故亦称“雁不双飞”。
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  z: w' J$ S( a8 c  k! L- F% M77.散水3 y5 I8 {3 J3 e6 l! |+ w7 w
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书法术语。俗称“三点水”,写法因字体与书体而各别。唐代张怀瓘《王堂禁经·散水异法》称:“氵,此名递相显异。意在或藏或露,状类不同;法以刚侧而中偃,下潜挫而趯锋。则右军《黄庭经》、《乐毅论》用此也。”
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78.雁阵
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书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》:“急雁阵,缓雁阵,‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”
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79.向相6 L: x0 ^7 I/ E- v
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书法术语。运笔造型的一种技法。与“向背”相辅相成。
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80.向背+ `- ]7 z8 O' S# |9 h3 l1 ^8 b, n
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书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同,尽量做到违而不犯,和而不同,既多样,又统一。例:“()”即向相,“)(”即向背。" o, e4 h$ L2 z4 j0 _  c! k
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81.用墨% x! N* `% J, K- z+ z# I8 n

6 e) H% z' G9 a书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分,作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。元代赵孟頫称:“古人作字,多不用浓墨,太浓则失笔意。”明代李君实则认为:“羲之书,墨尝积三分,何也?东坡真迹墨浓如漆,隐起楮素之上,山谷亦谓其用墨太丰,而风韵有余,然则松雪所云,特楷书耳,行书则不然。”  j: ~3 l! M* c
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82.展促
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! q3 H" x, E, f书法术语。指书法结体造型的一种技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称:“大字促之令小,小字展之使大,兼令茂密,所以为称。”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。如清代包世臣《艺舟双楫》称:“少师(杨凝式)结字,善移部位,自二王以至颜柳之旧势,皆以展蹙(促)变之,故按其点画如真行,而相其气势则狂草。”杨凝式书有《神仙起居法》。, I; C% C* ?5 H: L# K9 p) }
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83.俯仰4 x4 v4 F* @/ R6 X$ P2 x

9 c4 B/ j& R" p1 j  Z  ~书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。俯要下应,仰要上呼,使文字组合的偏旁,或字与字之间,书写时有映带顾盼之姿,显得气贯意连,生动有致。
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84.墨猪1 N( K/ D  l4 c& K5 ]6 j3 P1 L
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书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨,因字如墨团,故名墨猪。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称:“多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”书写粗笔道的字而不见筋骨,易犯此病。
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85.行气; y4 Y# Q& g/ r2 a/ Q- I8 H  Z

) R% p' ~. S$ T书法术语。指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连,联缀成行,积行成篇,在文字的上下、左右、首尾的书写中,既有变化,又能和谐,如清代宋曹《书法约言》称:“勿往复收,乍断复连,承上生下,恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。6 Y' \9 w; V- G) g* c2 D, Y
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86.担夫争道& V! p0 B& m0 b" L

+ ^' b# x, I" y- t8 T3 Y1 U书法典故。意谓略甚狭窄,而又势在必争,妙在主次揖让之间,能违而不犯。典出唐代李肇《国史补》,谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道,各不相让,但又闪避行进得法,从而领悟到书法上的结构布白,偏旁组合,应进退参差有致,张弛迎让有情。! A5 F6 s; m8 H8 c) ?0 J

) V) p1 D/ p; b1 \6 f87.计白当黑
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7 J% A6 g4 A. l# |9 F2 a书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实,才能破平板、划一,有起伏、对比,既矛盾、又和谐,从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称:“字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。”
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88.楹联
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亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合,是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。如新春时节张贴于门上的“春联”。字的多寡无定规,一般要求对偶工整,平仄协调。字数特多的长联,叫“龙门对”。楹联发生干明末而盛行于清代,是十分普遍的文学和书法相融合的艺术形式。
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89.血法  ^: N* Y8 M& J* k! A7 d% E
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书法术语。比喻书法用墨用水的技法。元代陈绎曾《翰林要诀》在“血法”一则中称:“字生于墨,墨生于水,水者,字之血也。”
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. o2 w3 q: [+ N3 N& n90.合作
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书法术语。旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录:“(王)献之尝与简文帝十纸,题最后云:‘下官此书甚合作,愿卿存之。’”* G) T3 R+ ?# K" z. Y, `
! ?+ D2 Q! B7 W; {  |/ [
91.书奴
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$ v9 m3 [  w; _3 Z3 X1 E; c3 P书法术语。(1)比喻学书墨守成规而不能创新者。唐代亚栖《论书》:“凡书通即变。王(羲之)变白云体。欧(阳询)变右军体,柳(公权)变欧阳体……若执法不变,纵能入石三分,亦被号为书奴,终非自立之体。(2)有书法嗜癖者,寄兴书学,也往往自称为“书奴”。
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8 B. _/ Y; ]( C; @* L3 e. t92.集字" W( a* ~# `& G* H3 U- T& G
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书法术语。(1)指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。《徐氏法书记》所载“梁大同中,武帝敕周兴嗣撰《千字文》使殷铁石模次羲之之迹,以赐八王”,便是最早的集字。(2)指临习古人书法,食古不化,亦步亦趋。
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93.生熟
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书法术语。(1)指学习书法的熟练程度。初学者生,久习则熟。北宋欧阳修称:“作字要熟,熟则神气完全。”(2)指法书的神采气质。一般认为太熟则媚俗,熟而能生则高雅。: X5 p! g2 }( b7 {) g

; ?1 {4 |# @3 @) ^: r' V; z94.习气( G- r* `! v$ f# R' x4 [2 G
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对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。清代王澍论赵孟頫书:“子昂天材超逸不及宋四家,而工夫为胜,晚岁成名后,因难简对,不免浮滑,甚有习气。”
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95.题跋! C0 N+ }% R6 f% C1 h

$ c. h: `* y7 k1 H% d4 j# }书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前面的文字一般称“题”,后面的称“跋”。清代段王裁《说文解字注》称:“题者,标其前;跋者,系其后。”今多将跋尾称为“题跋”。  M' ]: C9 m! F! m# g
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96.碑志' Y: t( ]5 C- K; m7 @2 l3 x  k

5 b  f) w( b$ `指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”,也称“墓表”、“墓碣”;列于墓道前者称“神道碑”,入墓穴者称“墓志”,或称“墓志铭”、“圹铭”。
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7 j, J1 l1 w( q$ {$ \* y+ ]97.乌丝栏0 [  T& g1 m; ]1 n' U
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指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细,宋界墨淡而理粗。
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链接:https://mp.weixin.qq.com/s/DvVlc5v1dSRRySSFVY-p-g& H/ L  G, P- g2 M$ S

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大型搬家
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