俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
' t( s+ q& s2 d! h- n. l( J  ~1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
2 r4 n! [) O9 S3.松根
5 X' J" a/ V+ ?/ J0 u4 h松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
2 I1 g- \/ q$ ]- w* v) ?( h4.扇形松针
) K, M8 \1 e; G0 a6 Z! t扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
" U/ [' U1 {' ?. A) ^两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
0 G8 [3 Z2 J8 n# H6.三株松
9 I9 {: M: |* V, P  x+ W% o( [三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
' T$ k- u4 h& C) D* t5 b/ B6 I7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
+ V' Q5 ~3 B3 F. q4 J; p马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
- L6 b. y7 u- i4 i10.罗汉松
3 S3 q" h8 u  s罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
+ e, q$ U4 F9 t" k6 B破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
12.浑点松
7 l6 y2 r" _$ }+ p) ^7 S浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
% e. v/ B) K, t% X) ]: P6 K13.圆形松针
8 T& s# a: `) q% s! W+ r; w+ Q圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
3 ~: ^8 w! Q; `8 E3 U0 S14.两株松
0 U" B8 n+ k( F前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
* c9 D3 B' S1 m2 G5 t圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
. f7 T+ _2 M7 u- b& R前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
2 p7 f) S; e- q8 I4 A/ X; U两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

16.悬崖松
% \+ p3 l: S7 `% s0 Q2 g; q8 \9 {悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
; T( B9 t4 D$ c幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
# a8 Z) S) M  U7 [1 I20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
- D. V; ~" B4 F$ }1 ?* k1.起手式
1 B2 {4 y; c6 l4 T画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
1 d% F$ `: M4 E/ n+ Z1 f7 ]8 I2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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6 m" _* {9 z# Y/ }- j, f% W% }3.松根
4 C# a" {# o+ v松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
3 T) h0 T. y' y$ r( G) @4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
, `/ b# p; s& q' h: n  T# m2 x/ [1 \% A两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

6 M1 v6 t1 @4 |$ Y7.四株松
% z, l) r. o# }- r% J( R四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

8 _  j' b8 q4 \5 U) W8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
* C9 F  P% y- C9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
6 M; @7 p! o+ p9 {* }8 b10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

11.破笔松
5 N; c1 L) Y* m3 G破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

1 h, A, u- k3 I12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# Y$ A) a8 C+ l3 q3 i14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

% X( q( C' ~. `. Q" Y3 K9 U; v15.双松
* K, Q1 I/ A! d! R两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

* _3 }8 ?1 S% P- L, }6 f16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
% ~4 k# S0 ?7 q0 `0 o9 g3 g4 Z变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
3 D+ o5 S; X2 g4 s8 R  ~, q19.远松
8 q. ^0 e& u# H4 Y( l远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
' p- `  V3 l2 e7 E$ n! G" @20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
; \( y1 ~, Q! i$ m) F" s21.雪松
, g8 w4 y5 ?1 I, I; F- g画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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