俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树

/ q4 M. n# n; H% l- x# c1 |" ?+ N俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
4 y( Q" e4 n6 D* i用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
: C8 z5 q: b) u# U5.两株松
2 C2 B/ r8 H  j两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
- y" x# b& G7 S, U# z3 F$ c% S; P7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
+ f# M3 R1 L  J1 [+ L5 K* ^) u8.马尾松
" o- c# ?+ B! z# W马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
- c0 |  I4 y9 K' |1 s白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
1 z" |& v8 u1 f; c! \7 i3 u罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
/ B4 n3 ^. ]8 D5 E! D* Q6 X12.浑点松
2 l: A* h6 U0 P4 w/ V6 `7 t浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
3 G8 ^! b$ W1 s' @2 V; f13.圆形松针
1 _# n& `6 g+ S% M& g. I, j; b+ T圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
% d$ X3 X3 d; g8 W14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
' N) L- M7 U0 r5 [. s8 i, m4 Z前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
% H$ j' H( O! U: `两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
5 s1 l" R! |% W5 K9 s, Z8 \17.变格松
( I) E+ _: n4 K3 i& q变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
# ?' e  c9 q# O- H% }# ~" M幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
9 J6 o7 T8 h5 k+ f2 y) k' [19.远松
( x. M4 V) j  r9 S9 G) G' N: l  w远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
/ ?. i/ o# ]3 ~* W20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
2 u% W9 h  a7 Q: a8 K7 Q/ }. \4 y. U画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
' a) v2 t% O, O% x3 \4.扇形松针
# c" S, ]) T$ T3 G5 m9 {5 J8 p扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
) A3 J' o9 C5 j2 f9 B! L两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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# u3 `" F: U- ?# z6 B8 }7.四株松
! U& }+ q" ~5 k: Q+ T! j四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

8.马尾松
3 m; J% E. [! o9 w" t马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
3 }% @! o; a$ P$ P' F9.白皮松
) u) a9 Y9 C) z( c3 n白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
3 p; ]$ d7 i4 r! X, R, i10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
3 C. I, v5 l* `; i破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

12.浑点松
# I$ g5 h: J' Z6 w  z. c浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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# _7 V  }, [* I' S  |13.圆形松针
3 R- P2 r) @& @; t" G圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# w$ g2 c" W" Y5 R; T* O+ c14.两株松
0 b+ B. H- W7 y前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

3 L& E( {7 w& w) B15.双松
; ]% j; ^+ N5 H两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

9 e5 G) l2 i! G16.悬崖松
& r1 y! ~9 u$ Y+ k8 ~+ d" d8 I悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
1 C8 ]6 {+ z6 ^! P- K变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
# a1 P9 |- w8 a3 |' @& d' G7 m18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
. V1 o) z; h, u$ s& [19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
9 o  W# m$ ?1 W风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
! D+ x! y) }. u) M21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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