俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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4 Z9 h# x+ [4 J' [6 ~" h! U俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
9 @* ~0 A: [8 m) W6 ~1.起手式
0 [9 L8 F3 k; H+ v  {* q5 S2 E4 b- x" G画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
0 F% h4 J! ^0 I5 y+ |. k2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
4 N% c. Z1 Z4 x8 O' z% q3.松根
: O9 I% u* U8 ~- ^松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
6 [; B$ V1 n! ?1 {! J3 e7 q三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
( N8 G8 J5 r% t& X7 ?2 o# g8.马尾松
! x* h7 M% P- T* i% R0 l马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
# Y- e- n6 r/ i' O! C) O9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
. l0 E! N6 e% L5 E8 W11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
- _* u0 W" }: \" l2 {3 @% D+ I5 i13.圆形松针
1 M/ l  I  d3 L6 X) u( j1 ^圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
) U- O$ u1 T- y4 C. z% f- w前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
. Z9 T) ?) y# l. Z5 }! s13.圆形松针
: @2 K$ z6 \* M8 }1 D$ @圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
% L8 x2 ]0 ?6 T; t两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

+ y) ^  @1 g6 [5 m) R# H; P$ u16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
+ W: T7 L/ I. S' H. @17.变格松
/ s# \( T' H& A变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
1 D5 S3 n9 x3 t) }; S18.幼松
# m/ k: q; S) ]幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
( y6 o% L% I" K! g( [: I% S1.起手式
2 {: P1 u3 b/ X7 V; W: f" M画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
: |  J5 ^& `- L# H0 s3 w4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
: C$ h0 [2 D' d5.两株松
8 I8 z. Q( [' R# H$ Q0 b1 }; s9 B两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

1 B) I' u/ p" J! w3 l7.四株松
7 e7 e5 [6 s$ L9 }四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
1 y( k) C0 E' [# L马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
2 T7 S- A! ^. O& U' G白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
" S8 N% B, `. Z! t3 f0 }10.罗汉松
4 J$ ?5 a# r% R3 U9 p罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

  d4 y+ V" T$ p& ^0 x( k7 @8 X11.破笔松
! f6 W$ i' a2 U, C8 E6 e# t破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

9 N4 ^4 L9 j+ ]" W( c12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

5 T" T* g9 s  _* Y/ s2 E13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
9 b! M1 @. J, k) u# i( m14.两株松
7 T- |0 p1 M, b. v" d) P$ ?* @前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
8 Z4 t! {+ J( p! Z0 H" N7 @两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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$ C" @* l0 O4 u7 `, i: H5 a16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
7 T4 w/ v9 F) b" ]. {17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
# ?% G6 Y9 s- {$ \/ K18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
" H! F1 V* m( L! }% f远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
: y) ~* w) c( ^% P画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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