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[学书论画] 俞子才教你画松树

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发表于 2019-10-8 09:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
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俞子才教你画松树
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。5 ]) T' _' x/ G% }3 O" s
1.起手式2 |2 Q/ C" ~6 F4 q1 Z
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
: `  N: `$ b0 U5 N2.松干5 _/ `' ^$ l1 s; ~+ X
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
" Q5 s# X% u% W3.松根) O5 ]6 i+ p- F% Y& z7 c; U$ k- Y
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
! n! y8 ^. y, `) D$ L# a2 |6 |4.扇形松针
6 \+ @; K- P" P- D& ^扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。* T" c  X1 N, A
5.两株松' C! {; Y! X9 K( D% G" }1 P: L% ~
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
5 h. y/ b4 X: y9 F6.三株松
1 F  I& S6 d5 F三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。: E) ~6 x9 _& O/ P% H
7.四株松3 v2 x  ^  E/ o) J* ~1 O7 V' z
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
# x6 p- N! Q, L" _. M% Q8.马尾松( d) d0 u8 ^" A# |# Y; y) r7 L
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。4 W/ P% g2 e8 t8 H
9.白皮松
8 q6 C( Z+ Z! v+ ~白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
* j6 l6 L/ a" Q" H7 u2 [  `0 q10.罗汉松- B, O0 d+ P+ H+ X9 O- k% N2 L
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
+ H" q% j8 t, ^- ?: K3 a% e( f5 w11.破笔松) i# w4 y: g7 ~
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。" s/ f$ s4 {. I. m1 |6 T4 D% V
12.浑点松4 K& s! n7 X" T! [/ F
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
7 U8 t( s/ a5 l& L13.圆形松针
- \9 |& G" A* k, _5 P/ M' U$ }圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。) X1 h: K# m) e8 h% Z$ [. Q
14.两株松3 T; d' k+ N( g) H/ r2 G
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
' l$ J, }  \% B7 o- X4 W- j13.圆形松针, m9 W. I7 J  n
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。/ w" u1 H) f4 D2 h' v- D. R
14.两株松
) J6 L' k! _# V6 F( W前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。3 e' i) Q# ]0 z0 ]- o! F0 K9 U
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15.双松- D; h  f8 H5 g3 u/ W/ t
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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4 i0 t/ o. m  ^16.悬崖松
* p) }$ c1 l, r1 [9 t悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。6 B5 V; j) _9 u( C
17.变格松
) t; t/ H% k3 s, J( ~0 B. C7 |& L变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
+ @+ T" s& d7 h: l% V) K18.幼松
% I3 @3 P: j# v- L6 O幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。3 k4 n9 s6 H7 E- B4 O9 O5 r$ i; Z0 o/ m
19.远松
% a0 Y/ M% a* e, d5 N' w7 d: M远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
) }* ~5 f+ ]. O20.风松4 B" ]) _. }' s  G6 w
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
. b$ j1 ?2 K  @( b/ u  I1.起手式
& D1 S5 X; {& T* ^画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。4 |* Z/ m" B2 p$ \
2.松干
3 E7 Z8 ?* }- H  ]7 u" N2 w% ^用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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- h1 P) v2 ~# y7 h2 o6 R3.松根. ?; B0 i3 h! \& V( v$ G
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。/ R; m: f" j* g$ _/ e2 U7 P
4.扇形松针2 T2 j! P& G5 Z6 N. U4 W
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。7 f# p, G$ a$ O. v7 h) i  J
5.两株松  h! n# g  d8 A* P- l
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。( B, j; E+ j% `3 E* F4 Y/ C) D

( [! P: o5 |5 S: a: N- U& O6.三株松
8 g& ?4 x% F6 C& i' z+ ^三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。5 E. x) n" _  N0 ]( G( O" K( z
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7.四株松  d* z  J& v; Y) d5 k
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。! A) t7 f( s) l  F7 H( \: V

1 M, _1 Y! b4 A' m9 }1 ]8.马尾松  L6 D, Q7 ?3 g6 o
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
2 M) a3 T- c/ ~, l( ]$ D9.白皮松1 x% t, U" k5 w4 S
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。6 {# b) V- Z- Y6 J2 j. R$ }
10.罗汉松
' m9 O8 I0 |" {$ E& b' Q- J: z# l6 M罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
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11.破笔松
  L5 |7 o" l! H6 W9 F4 I5 s3 G破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。$ R. v, N8 \6 X* [+ w" v1 k9 q

" K5 ~' Q( c4 N1 B9 ?& C12.浑点松) }+ V$ T* W! u" j+ j
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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13.圆形松针* v- s4 M3 u& h2 Q
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。. ?) j6 ~  A: b) `: b
14.两株松
! C# \: j& ~+ N6 E* P前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。  |. l: U8 W  \) ?

+ U  X- E# [8 ?% y: k- |15.双松' f& l+ q' f' S
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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) C+ _0 f) m( b& }4 D$ ]16.悬崖松
& z0 L. u4 {9 P& T2 s" J悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。7 d& W5 D) i  o6 ^2 _
17.变格松
! Y5 L3 L# l# x4 X: M' P变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。7 F1 ~0 d8 Z* U; Z0 v* M, g; d
18.幼松
0 q" k& q" H; {$ N( W% U幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。7 e; @  Q  m2 u6 F" s
19.远松$ P+ o" ]5 r6 H) [  m& H
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
# D( s! z% N6 O& x20.风松/ d$ K! m* F3 D0 v5 z
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。6 Z( T# V) E5 F
21.雪松3 x) E. \. a% D' O& s
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。+ h) D# v! D+ ^& x$ D7 p6 P7 c

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 楼主| 发表于 2020-4-17 12:15 | 显示全部楼层

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