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俞子才教你画松树& A3 M ^+ H$ p. ?5 N
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。; ]( w3 X2 F' _
1.起手式9 p6 P& j; ~0 b, W4 N
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
4 @ M$ c* j) T8 |4 l7 U f% c( C0 Q2.松干
9 \3 ~- I! A! A1 X1 |; ^; p: D用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。7 d+ |- t% h4 e! t6 ?9 C
3.松根6 w: t, }& j2 I. [& L5 }
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
- x0 A4 j9 P1 D; U8 ?' w5 }4.扇形松针
' @9 V6 S& I% j& j9 W- G, U扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
6 ^9 O" ~; ~6 k2 N6 l" o5.两株松; w; L# Z& V: w. W0 G, M6 L
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。0 r4 h: B" w8 z' k
6.三株松. ~8 {) c6 J. Z4 @1 q
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。7 d8 Z a. V& b
7.四株松
, u. F/ Q& W8 ?; W四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
0 f, O4 R0 s( g+ S$ `' u& g8.马尾松
8 T4 H; k% _- b" }, {6 Y/ p马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
7 V! A0 {6 O& y) n9.白皮松$ J& H/ U2 t0 G7 B+ Y, l' ~
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。- b. q' {& f( S6 O* l
10.罗汉松
+ Q2 i; i# m+ T8 C罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。1 ^( k9 N, M: E2 v
11.破笔松
6 I7 w, k+ g5 f- C- N y6 {" N$ ]6 a破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。9 R) ?" i& E) ], L* V
12.浑点松
* S% m# G2 ]9 Y浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
, s0 E( P! {+ [ @7 H13.圆形松针
5 S9 \7 Z& H4 \圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
) O; L: N3 ]: ^7 S' f14.两株松
" Z5 s8 r1 \. F8 F$ `前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
* @2 \1 a& X" P0 @2 Z13.圆形松针
8 o3 A, q4 N7 |5 r! W圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
. l4 q( j# k% k: Q( O* Y1 Z0 y14.两株松- k+ w& z4 [5 T: M
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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) c& m8 }, p% R4 ^6 a% H0 C15.双松/ O) W& ]3 B8 l( g! \
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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4 n9 }- f' e( p1 |& J16.悬崖松
, F# S, M; H5 p9 W% A) t; v$ x悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
6 Q! j7 N% X# z6 x" o17.变格松
: ~) v+ H' M$ u( e; w V- f9 o9 A# p; X8 E变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。( J* h" r) \ @; _
18.幼松
3 f' O. w6 v5 _% p! N! a幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
6 O# @- @3 W6 Y5 D! a19.远松, X7 a7 g4 n7 ?& ~! N% V% Z( _
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
8 z# `# d: f/ o u1 H; M20.风松2 P' G1 g* a) D! @+ k h" q
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
/ K( \1 s( _, @' T1.起手式
9 y2 ~0 Z6 L$ R' Z% Q% B, {9 }8 A画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
& u. A2 {% f' S# j5 z2 U2 s2 Y2.松干' V7 b3 {. A- ?& R$ F# c
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
# U8 g: N6 U5 K7 Y& c" `) `/ N松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。' Z) Q. f- _$ U$ k9 E3 {2 d& p
4.扇形松针
! }* Y4 @" Q' R$ C扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。% T' b7 X# q# g$ ]+ E
5.两株松4 x; b7 r- C, m4 V c) F: B
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。& T, y* Y6 w1 {5 y* b: v9 {: y
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6.三株松4 H2 \3 |$ C' A
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松 v1 l- k1 d! @. D# L2 L# x
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
8 [6 |/ ^3 O& y3 f/ J, q& W, Y9 c马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
. `9 ]) `& K' {0 s" t- x5 J9.白皮松
" @7 m1 W! T% E$ X7 `' ?5 w白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。; a- c3 C( ] n
10.罗汉松' ~, E4 @5 {) [, I" F/ e) n! q
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。: D: p: Y( |- a! ^' U
# h2 `) N( ^% @' u% v5 @$ F* A11.破笔松 S: e9 B$ ]* r3 V& X& r
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松& Y# X/ @" f! p. e
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。7 ~3 i6 V+ x# r3 ]' |. o7 I; U4 |
$ d* Z3 L- C6 t1 O0 q) L" F13.圆形松针6 [$ m8 E+ \6 N; j
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
* U2 `. O- b( }14.两株松0 M: U H" P1 r1 ^# s" Q c
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。1 b7 X4 z2 C9 g/ _! C
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15.双松( y# s4 j2 w; s5 t' f; }& W
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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2 [% e5 M2 U- r2 O1 e% ~16.悬崖松$ m( W8 v. K0 d, h
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。- D0 `* W' T6 q# b
17.变格松
: Y% n, r/ I$ [) t8 o4 L变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
3 o3 t( k* c$ v8 E7 {. d18.幼松
* t6 ]9 I9 W7 U5 U: W/ u幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。. s! A! i; j4 F* s$ o1 t
19.远松9 T" O( t4 I- W. K
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
7 C0 N* U- t5 |" h+ X20.风松
* k5 O* F1 x( `0 {风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
) C' x( F' y. W m21.雪松
1 g* ]: @5 x/ V" @' E画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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