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俞子才教你画松树
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& ]4 n2 b! u# a0 t& \3 x俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。+ }$ A# m. X6 v- f
1.起手式
: f" u! ^. L. k7 ^7 t9 }5 T' E画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。% R$ T% ]% s/ |' D5 y2 t+ a+ Q- O
2.松干
8 s2 ?# L9 H/ B; X用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。 m7 ?" F0 e& \
3.松根/ H0 z3 ^% j5 f, o; l
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
1 s6 i. ^# C& _0 b6 x4.扇形松针
& n* E- Z) d$ A. p! `) K! x扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
0 R& w: D3 d# y9 b6 a0 `5.两株松& `# c2 ^! [* L$ F
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
5 J; k5 o4 u6 Y+ h" |3 u6.三株松) w: f$ a# r' G! T( m
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。$ ~; a' [1 f" M- L5 t5 \3 L
7.四株松
# G3 Z: A9 i2 M r& E& u$ m四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。 D$ \! u" S4 P- J2 O w5 y% T- g
8.马尾松
@" f4 M; b: V, @# c* _马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
) m# A' N* }' t! U# V9 J9.白皮松# b% ^& G# p) z. v
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
- m Q' r- O* O9 @10.罗汉松
' o6 L0 h7 [4 J" e" R/ r9 C罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。# A, S" F0 \7 H: \ u9 D7 Z9 W
11.破笔松
+ t( y [# c; z. V; i破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
" j/ V8 ?- S: d# l" {9 ^12.浑点松
1 F' w1 P& ^6 u$ j% N( u浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。, Y; B$ C1 C+ S! X. Y
13.圆形松针
( j u: U2 @9 w! ?: O {. i# d圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
$ w8 ~1 a/ D) j' p8 v3 Q14.两株松8 }5 W6 A; G; s) `" V. _+ M
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。* i* B$ S7 Q/ V% J' a/ s
13.圆形松针" ^8 M/ `. h- `, P. p
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。* H' n7 }) J( J
14.两株松+ J# g: K; @5 v! Y9 j
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。9 P2 K6 j. {; O" P9 i" g$ q
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15.双松! F! q6 E# g# C) |: ~! a; X0 U$ [8 u9 Y
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。* a4 D/ {/ W% }& u5 v
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16.悬崖松& y- a5 t- G& V5 V, F; B
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。* I* y1 L) P5 M8 ~, `3 m1 N$ c
17.变格松 z& L; ?7 M+ a+ V
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
8 x0 f/ a: d, F) c18.幼松" B6 o/ z X6 H2 y
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
c' D. U$ ]4 G: _( J/ q0 ?, k19.远松, x" m( I& D2 U$ v" K7 s
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
1 b2 [% z* R1 k* E3 x20.风松0 f3 F. G1 L6 t
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。) W% w2 K( E' T! v, f" U: {$ P
1.起手式1 f7 e/ g( W; |8 r# |+ |$ g
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
b0 k2 P5 V5 V' h# n' Q/ `2.松干
2 \( i+ Y& A. Q1 k1 J用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。0 S% `, s5 F. c& ~, |
( i- R% k% N# l, u5 I& p3.松根6 P3 E7 {6 a$ r l/ J @- S
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。! h+ W* P& ^- ?4 F! I
4.扇形松针$ }6 s Z" h D$ h( z
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。- j$ ^. H6 i$ K
5.两株松2 c) B O6 Q2 M8 C- f/ a3 p
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。! |% I d$ J0 w# W& R7 G7 ~& q
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6.三株松
: \ L6 q, D4 w+ b3 h三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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2 K. c3 S) m9 j7.四株松
: F% s( I! Z0 K7 \四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。. l" h7 z0 x& S& m9 a* e
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8.马尾松
. |; t0 V: ]& V& G马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。! F' ?9 g- y5 j: ]7 `* I/ @% `
9.白皮松
$ M2 @. K+ W3 I% z0 D白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
/ b6 Q q9 o3 {/ O" N10.罗汉松
9 j' I7 ` R1 M5 i8 `罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。 E9 U% ~$ B) }
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11.破笔松
* r' q8 }( D9 i6 f9 \. p' H破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。/ M0 ~$ {, j) d5 S3 r5 p* t
" W% c& O& i2 C& j3 d12.浑点松
( o7 d1 s$ k. D/ }% s! X浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
# J: h$ c/ W( @# w4 m圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。4 ^+ V' J' f G4 Y( T) H& s% G
14.两株松. \$ k) p4 W+ e
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。; J% w! _( m' ~/ U5 T/ I w9 T
8 z& Y+ D0 ~, U8 S15.双松 F! f9 Q% ?% L- g6 a/ p
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
1 J" K V, ?2 f5 v4 {, f5 |0 J# [悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
% |4 Y2 Q/ o$ _' g4 |3 T2 k5 f17.变格松" r# y6 V! V) \, i- I6 Y
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。, |0 |/ p( U3 B( p* j: Q
18.幼松0 @7 y3 W; R' j5 C2 c5 i
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。9 k5 j3 y9 B3 s" y6 s: k5 s
19.远松
" ^& C0 g: K' ]/ P远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。$ P: }# [# f9 w6 N) h8 }" t
20.风松# _3 K. T8 Z; {5 l( S. k) Y
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。: e$ `/ }3 z* ?+ C' G
21.雪松
" U% s; B" N/ q* B( I; A画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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