品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


7 D& G: E1 `* I+ j: }晚妆初了明肌雪，
( o% @4 r- V2 U8 x/ M3 x' Q' h7 S春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
. L4 R' Y6 S5 W& L% m重按霓裳歌遍彻。
! y7 Y7 T3 I' p, T  f$ Q临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
0 V; _* E* P, X$ ]+ {0 h待踏马蹄清夜月。


" j' t  V$ W) J1 K2 ?5 c9 D" v1 f此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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5 j$ G, f0 r& f词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

( b1 n# i/ d- s3 o! G继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

) @( Q2 y* w8 V" O; |# |1 Q- w比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


据马令《南唐书》载：
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. k7 x: ^: H. h“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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6 W( P$ P/ |  ^5 K李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。


# Y3 S; p5 n4 D" o2 |( |' c词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


今人叶嘉莹曾详评此句：
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$ b6 D+ j: W+ Q1 P" t3 U9 G1 |“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

4 ^2 ?/ _8 p  |$ [  s5 A& O而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

- C% \" ^$ ?- y0 y1 c再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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( H% c/ J5 y- k$ r) a( ]- g1 M. i4 t3 n. y这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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8 W1 {5 d$ N! _3 v/ D) [: A读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

* z3 |9 N, p1 G  p5 R/ i全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

5 f6 S! b. T: `0 `但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

/ k0 ^' ]( K2 \/ a$ J由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
8 d) Q7 k5 Z$ W. l7 n& s斛酒婀娜舞笙歌
+ q# z7 p, b, \, b0 }; M  W奈何江水东流去
" d  U  K3 w/ q0 w$ `枉恋人间胭脂雪

小昭
+ {% f+ w$ H2 a. G+ ^ 俊逸神飞的一首小词

9 ]5 }, y# W1 T- H冰竹
5 ]; G$ A" ^6 \1 w) S7 h' j8 r 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

. w- Q$ }: p5 r( H/ `- _/ h链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ