品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

9 w6 ]3 [' l1 T' Z2 c: c/ P+ J品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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晚妆初了明肌雪，
% J8 _; |3 C' V6 B' l% n4 R春殿嫔娥鱼贯列。
1 ?2 o2 e+ S4 N( `) F  L2 u笙箫吹断水云间，
0 M* d# r2 J. s( \重按霓裳歌遍彻。
2 v( }+ m" S; Z# L. b2 \临春谁更飘香屑？
- t  X& Q3 u& |) B醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
4 W# l7 y8 D9 E( u( Q% F待踏马蹄清夜月。


此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

2 {* r) b, G7 W" A词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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3 X9 l. V4 _/ c8 G3 o继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

. l. k: q! y# N6 `% A6 F比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

0 e" f* J1 k, D; c. a0 _而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

1 x3 T0 r& b% ^& G( Y3 X所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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& a$ Q7 e8 C% g0 l7 `- s- y词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

9 @: V7 V; I# O2 n" H“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

- y3 M& ]' a. X7 j$ J到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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& @5 B- t6 b! g* i3 G结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

- M! Q8 z4 \( Y5 {《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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1 l! A- e- B* b! {( p今人叶嘉莹曾详评此句：
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“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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6 }3 ^1 l% q+ W! {, u( {而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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' K4 T: _7 o7 ?5 E$ _读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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- X. g( x. `# x作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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) f3 L6 C0 _1 U' h由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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品茗，静心，怡情
9 W) {' y. ]. R, k9 K, t 春江水暖花月夜
  s0 w7 V3 l2 L* q" r$ p斛酒婀娜舞笙歌
! z6 o  g: p* a$ r8 s# n- o. n" R. q奈何江水东流去
& r1 Q/ w: Z, e# K枉恋人间胭脂雪

小昭
俊逸神飞的一首小词

6 C) O5 W  e& s! D冰竹
1 j. I* E" i/ t3 w3 }& V 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

1 a2 x8 y2 S+ E* @8 f# B- V链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ