不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
" T, i8 M* r  G* x! k, l) d0 N5 Q$ d- T
3 o, e  e/ [8 H+ @( V  b7 F人物卷


山 水 卷
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。

  {* T+ X$ {8 J; S% U. W9 R& A, M
▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
5 Z' h  \1 U* S7 u' R2 P0 X现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
2 G$ W" C( Z' ?! J9 o3 `2 O

▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏
6 I% p. v1 ~$ G3 G/ Y
/ h* a' }+ D! K& V: T

6 s0 j5 O$ X" Q9 z( @2 b此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
( D2 ]1 e8 z/ I! i
. |. n, i) T) g$ F9 w

3 }" `6 t, C8 d▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏
6 }  J9 ^. U) y5 a" `: z! H
" K  V5 u. D, q( f# S; S4 S: q4 }) ]范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
- c% s& ~! q) r; G% c; _0 x

+ h- B# B! L7 r; d% L
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
台北故宫博物院藏

0 h. i* T2 G6 U: _6 ?" |米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
6 k4 V& S5 }3 s- j$ g  [
% f( H% x6 t2 A
: n8 z+ y4 _- L& V( D' Z
▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏


: [& j$ U$ V: c9 h: y此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
4 e8 w" s8 C% _; y1 L

& N) k" V: l" P' D1 r8 e
& a0 ]  A( W- \! @8 p8 m▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏
% H. x5 h  G, d. u* ^
' G- _4 C! G7 L此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
7 J9 O2 G* D4 @9 U5 D6 i


. q9 h6 m/ \# }4 K- y& p1 F▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
0 j- ?5 ^; A( e6 m9 Y, d
$ u) x3 n! e& A+ f5 _6 D; ?5 h此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。


+ ~$ C8 }) b2 g  f, P' Y, L- ~7 f
▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
2 X* ?2 w) I. \4 j
. c: B9 |: h, Y. ~这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
- y9 j4 S3 w- Z' z
【下图请横屏查看】
0 \! e" |7 B2 q! N/ S


▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
' Y0 p: q. L/ D2 t8 o& x上海博物馆藏

《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。

0 D8 H: Z! b! H, `

▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏

' g: u7 \) o  ^; j此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。

) s3 M& d# G& t& D- |7 Q) n3 V4 o$ z8 {

▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
9 H/ r  n. x( R) x6 f日本东京国立博物馆藏
8 `; ?$ _2 G2 k$ Y
《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。



▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏

. T9 r. D3 L' V

0 o9 l8 R+ t2 F4 p  b& b. ~▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏
1 ]( w/ K- l6 s+ {. `' Y
5 K. X( N5 e+ w3 y! ~
0 m& ]* [9 t- k% k" K
: X6 l# p1 T8 ?/ q( ^8 l▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
/ d8 A3 A8 }8 S  m( P4 @台北故宫博物院藏
) {0 B0 x) [( Q$ P( G
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。

& i7 D6 k' X9 V2 z/ F

2 ?& w& p% @2 H$ T! l9 M& V' n! q▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
6 D8 P  n: a+ P
$ m3 A6 i8 K+ |5 `5 W7 ^
画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。



( Q1 K2 d1 p$ Q/ |▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
; l+ G/ \& x7 h& }, _# A  K美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
- A& P% x# S. K- @& d+ r
【下图请横屏查看】

/ Q7 b& y' G9 _$ H2 Y0 b
, ~# Q- B1 n" J3 e▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
, D0 ]9 V% f: u$ n' E/ l

1 k" T3 K% `+ e% k  s
▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
7 T5 w" Z+ ?0 S8 |  S: q; D北京故宫博物院藏

. j) M6 E% z0 h* Z) W. C夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
! z1 j- A5 ]1 Y: K
' \9 Z  y) r' V' p* ?

5 t5 V" X1 Y/ C▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏

0 V# ^! @/ [3 W" n) Y- u8 S& o  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

3 H3 h: ^% C! \  }6 I7 S链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q