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不看100幅宋画，怎懂中国美术！1 Q# C5 j0 O% G- P( a$ @
- h; }, A# [" ^& h, `宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。% H; |" p0 |# K% O( m% |
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山 水 卷
* e# J5 I5 l" K( O" D+ w4 O在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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( e) [+ `: x- N▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm R# J, ?3 K- x8 m8 T
现存于上海博物馆
8 ~. I8 U; }+ C2 D《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。1 G# |3 Y' _$ m: J9 K
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
4 n5 ~8 n" ?; m3 w# j日本大阪市立美术馆藏0 Z% v- {, V, u$ w
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此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。& G$ @2 x5 l$ L( @9 T
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm) C, }$ T( ]# G3 d
台北故宫博物院藏
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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0 M( f& G; }. N4 n8 s▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
7 X- k5 y$ z ?8 r台北故宫博物院藏3 g9 w. ?+ N0 K. q4 j) r
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米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。3 S. O5 N) C2 W, t. ]4 V# w) a
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。7 P+ C( `$ B9 f& @/ ~( n6 ~
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% l) ^9 ]2 E5 r% }0 d$ f" P▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
, P3 M% n! _$ [) p! Y$ j) N0 d6 X台北故宫博物院藏
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此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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1 R5 z* K! }# G. {( ^▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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9 U0 m6 i# O1 i" B+ M* m此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。$ n6 y' S: @9 G2 U' V
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1 H1 L, l& z* {7 ~8 M( X% x▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，8 e) |. Z9 Y7 r7 o9 S; M% m
上海博物馆藏0 N( \- K* k' Z- v/ Y3 j
' Q( M' x! w2 O* ~9 C) c$ n2 K# Z《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。4 q4 ~2 b0 D9 X- r, l" [5 R3 O
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; J' n* T* r8 I: r3 t7 Z▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米. N0 T N; p* |% G
辽宁省博物馆藏* y, p- W- W& p
# _& W* R8 e/ [) ~0 d' M此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm- q+ {7 u' D9 V* t6 \
日本东京国立博物馆藏4 e. ?: B9 M, Y0 Q/ j [
* B& T8 `4 l; ?# G6 T% y《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。! Y% _+ v5 o3 o) h
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" {# q$ j. j' T! Z$ M8 `▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色 _& L% E, H: {# E t
北京故宫博物院藏
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
* y4 q$ e) M2 u% S北京故宫博物院藏
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" d' P8 s s8 [4 p$ m4 T& ~▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm8 U. L' V) D* x5 ?0 H' t6 H
台北故宫博物院藏
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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" [, `& w, e$ b$ B画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。# r+ x* g4 m5 g
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, X1 P; x, k; ~9 l L▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色, a5 _6 z) i4 p: `
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
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【下图请横屏查看】' p5 ?. r, Q: u5 B6 b
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! d' E8 ?; v W! X4 W▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色9 `8 I8 R, v- s* M d B" x1 R4 T" w! ]# H
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
* i' v; k F1 q: h2 v: J2 q北京故宫博物院藏
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0 e- P: r w6 [2 g% E' q夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。/ I9 r( h p9 K) u5 C
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2 a3 r! l3 V. k6 f$ q3 o, f0 J0 Z▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。( Y# g$ _- ?- J
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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