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[前人字画] 张大千先生精品书画300幅

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鲜花(677) 鸡蛋(0)
发表于 2017-1-17 20:54 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
        张大千先生精品书画300幅+ Q4 x: V  W# s. n
! l" R- }) Q. k+ e0 ^+ y
       张大千作品题材广泛,人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装,借人物以抒情怀;画翎毛花卉或工笔或写意,清润秀丽,落落大方;山水涉笔成趣,点画新奇,富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景,独具风格。" i. p& G3 y" O; ^

! x& N( q/ ]5 j" M% S0 p      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一,二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。
. v$ _; Z, G* V. j% J5 e9 j# o) G& m0 H" g
1、张大千——山水画
: I# }2 G6 }& E
# S. r* ^- h) q* t9 O! h醉翁亭记
# m( I1 R7 m( ]" U; x9 Q' H; L( v- F5 S0 R* Y
秋江野鹜图0 S& h4 D) ~( X6 _) u. \

  d4 |7 h% i8 m7 W湖光山色9 {( P& {2 a. ?% E+ x

: G+ [0 R6 G2 U% z6 u- X5 S4 e3 M; l8 [雪江归櫂图  e. [) Q2 C. I  r: g- ~( o! S
. Q2 {3 m$ y2 B" q) S9 Y* z
观瀑图
% s' {3 Q$ F' W6 v* h1 h% I1 F( T$ J( K
云巖图8 B& i" m0 V9 N) e* Z4 f3 K7 ?9 J

% W* N( I$ [7 [9 W9 m白云隱居+ Z( \3 y' i( ^9 s$ x
, u9 ~% y; I+ O; b1 q$ G; T
漁村夕照
" d4 Z& [, e0 T, B. v* \
1 R" s4 T4 P" ^1 ~秋江独钓
* B5 H7 @) m5 O& P) }8 J
0 U9 a+ P8 ~! `/ Q  i/ z1 r2 ]山巔閒话( ~0 W( T1 |- Q; V- |' D

0 k% t# Y9 N4 h8 ]: Q8 S- f5 B李检法定林萧散图
1 ^7 U+ \- Z# o2 z% w; f2 ^' i6 R7 R, Q" Q- J
金璧双辉—巫峡清秋8 e" H" b- _8 e( L! s  y! `

; p+ d, z8 S5 t2 E7 t! s晴霭仙阁9 u9 ~3 J* o6 T3 S/ F; Z. v
  K: h& [/ h5 x- E1 z. m
2、张大千——仕女图6 i5 x7 w; {% Q0 y' L% V
1 @1 h  D; D# O" S3 o( ?) T& f
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓,花鸟画鲜活灵动、形神毕肖,仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说:“大千人物,尤以仕女最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密,能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术微妙,也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道:“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人。”& I) |) w! B2 i( m9 c( C" @

# ~" T# s# ~9 l4 ]张大千 荷花屏风美女 1966年+ k6 y7 e- o- T$ ]+ D/ Z, l& `/ m, C3 r

! K% ~0 t2 H, `张大千 仕女 四屏1 l% V$ g& h) z$ k
# ^9 T8 x2 m; y! H, a7 I
张大千 双美图 1944年/ {" O7 x7 s9 S
; a$ }4 ~; `+ o+ i" u$ V
张大千 鱼篮大土像 1944年5 W: ~0 s& u* p" P

* g) v- M; ?9 [; L2 P" b  v, e张大千 三美图  1930年
2 c" e; A9 y# q' h- B9 K& a' }0 W: P! N6 R4 ?7 S! H1 K
张大千 弄玉吹箫图  1934年
9 z5 y$ F8 s" F( g0 v" d* k* o
2 b6 O0 ~% J+ S# l. A" T% l: X) `张大千 调鹦图  1934年
) c& Q0 K& H* N2 r) M/ ?
1 P3 h" w9 I# p张大千 执扇仕女  1938年
% j! H% X9 n5 l4 X; W% x
% Z' R7 Q4 u# S& P+ P张大千 仿钱选仕女图  1939年
4 T# b  H8 p: S5 h) ?3 O3 `4 g" h4 e+ ]5 Z4 D, F
张大千 纨扇仕女  1939年
+ Z. K1 I( N- H8 m6 n4 s. w6 K% e+ l( C
张大千 观音  1940年5 V0 {% Q( W: u# H- x' U0 k
4 q* s. x4 e4 E  [4 Y, Q
张大千 柳荫仕女  1941年
1 d# ?5 K& c  R% x& t  x, [& h0 {2 O- u0 Q+ g) X8 z
张大千 执扇仕女  1943年- _+ p2 a9 A9 I) G' ?) L

$ d, Y2 O, a% G/ t张大千 金城玉女  1944年
/ z. A' Q* ]% p8 a% B+ u) x5 B2 W5 O( G9 U
张大千 唐妆仕女图  1944年
5 J! u' p9 e8 C- x$ k  D) o! j6 g1 z# L* a- S7 k3 q1 Q& W$ c" _
张大千 题笺图  1944年
& z. w( f  z) T1 p& V& G7 D% A
) x. t' V/ J0 m# m/ {1 L( C张大千 仕女  1944年  w% O! B# p& J) n

" h$ H: H4 H) U3 D* r+ }张大千 蕉荫仕女  1945年
$ ]4 J: G6 w! a: [2 m0 o( g* ~4 _* U7 Z1 y
张大千 仕女  1945年
. ?; v1 C) o4 T7 K: n7 G! X' Q* z3 z# F0 }9 g
张大千 芭蕉仕女  1945年
2 m1 a( l, G5 i4 o6 x* i! n' O. x* N2 C) a* D# \
张大千 蟠桃献寿   1945年
* \- k: x9 ]2 c6 W, L% u! C  u/ i' t0 ^% F2 C$ U
张大千 纨扇仕女  1945年
3 O; i) F3 _* W1 c; r2 O$ b% L- ?% k* x- o- Q" d
张大千 芭蕉仕女  1945年
5 S$ r* v" N7 j. b( k
5 T; F6 M0 E) M3 B; h' |张大千 纨扇仕女  1945年
$ P8 v/ c+ C) P! }8 A% S( C4 b3 A( Z! n. @
张大千 蕉荫仕女  1945年& z$ e1 n  V: e4 O

# t3 _6 v7 Z* o+ j张大千 天女散花 1935年
0 P6 S, `3 m6 H$ l3 f/ l1 L, k! `  s
张大千 蕃女掣庞图  1946年1 X- {* z: z) J4 W8 Z

9 P$ e; {3 J. u$ Y* p+ A" r张大千 莫高窟唐人  1947年. R7 C' f/ u! P' ~) y7 m

9 f; P/ h  d: }$ V张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年- ~' V9 V! K0 B  G9 T  c5 v* z
/ [! O! ?8 x2 z7 Y% ^! s
张大千 凤冠执扇仕女图  1947年+ M. p, Q6 t6 @" X" Q; M

2 A0 d8 m" [2 Q9 d4 a: v张大千 仕女  1947年6 a+ ~  ~& b  I& X& q2 v
1 d3 C5 j' Y/ x9 {9 Y* n, f
张大千 初唐供养人像  1948年
6 U7 ?. ~9 j: B% I/ T! e* N
+ ]4 f/ A) j, ?2 B% s3 [张大千 供养天女  1948年3 V3 B7 h" i/ M( o0 N1 i- E  Q9 Y" u

: r  O/ k6 J. m2 X; J# Z# e# u, a张大千 执扇仕女9 ^1 \. H: s9 U  Q

/ G4 n; Y4 \6 r/ m% t张大千 临印度画仕女  1950年6 ?  q  L* L+ M$ e0 E2 L& v
/ l* Y% V) z9 e* {
张大千 印度仕女  1950年( ]. M1 s- O1 V. j! ]
7 w% x# D: u8 w# C
张大千 修竹美人  1951年
1 ~3 \4 e9 b' X: T3 j1 J9 B9 s0 Z/ [5 K! |! r9 E, ^
张大千 拈花仕女图  1954年( m6 Y! O" O  O; H

; O% D9 C& ~. M7 f! J/ `张大千 孽海花  1956年
& {" V& v2 U# K, A
) U4 p% b4 b: C2 D张大千 仕女图  1975年
# e+ u$ o: Q: b% K6 {2 \
: b( K3 F4 S) ]! C& ~7 f  t9 q, @' \. }' {( |+ i6 u7 h$ Z! s
3、张大千——花鸟画
) Q% R0 Y9 ^% @1 @" A
  `$ _8 h+ @: Y- l张大千的花鸟画,刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气,宁愿在优雅中求清逸,既不失院体的工整凝练,又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势,绝弃风华,温静的墨意,精炼于骨,淡雅而质朴”,展现出凝气聚古的典雅特色。
0 V4 V# [7 \  y6 d2 h2 L( c
2 D0 `$ z# Z8 {) G" g' [/ a" C4 ^+ X张大千画梅
+ h7 k8 D+ {9 U: T$ W1 ~
( m: s0 S1 R0 V& I  G1 X谈到画梅的技法时张大千说,画枝时,须先留好花的位置。如果用水墨,那就要拿粗笔淡墨,草草勾出花的大形轮廓,然后用细笔轻勾,在有意无意之间,才见生动。
, q3 y1 [$ t( U* ?( m: X
' {) |. r& w# ^  M7 |) r, l6 F如果着色,就先用细线条勾成花瓣,拿淡花青四周晕它,不用着粉,自然突出纸上,并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳,那就不必用花青红。
- T( U; `, b; m& q' A- J& D
# B& o- X. B; Y) e8 X5 u% t  W张大千说,画梅第一是勾瓣,第二是花须,第三是花蕊,第四是花蒂,这里面尤其是点蒂,要算最难,正好像顾长康所说的:“传神写照,正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆,所谓圆,不是说匀整好像数珠一般,是要蓓蕾繁花都要有生长的意态,通通完备有欣欣向荣的样子。
/ g) Y: b( e- k! D
8 y1 i. I5 Y& w: [* R. i$ ~画花须要整齐,所谓整齐,不是说排比如插针似的,不过表现它是不乱的意思。点蕊时,则要跟随花须长短,错错落落,这才有风致。; S) q6 K! g; V! _$ @
. D% y, A; d$ V6 d7 a
点蒂则要点在瓣与瓣的中间,那种含苞未吐的,尤要包固,才合物情态,如果胡乱点去,既不合理,更不能叫人观赏。点时更当加意,花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态,每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
3 b, y; \5 [% ~; H1 Z
2 u) }5 f, f0 A0 n4 f0 `% L6 a老干上不可以着花,因为无姿态的缘故。为显示干的苍老,所以不能不点苔藓鳞皴,表示它经过雪压霜欺,久历岁寒,但是它的贞固精神,是超卓绝特的。
' W* x/ e1 b# r$ z
+ _1 J; @0 O" _7 m2 J张大千说,点皴时,光用焦墨秃颖,依着它的背点去,一定要点圆点,若点成尖长形,那就不是树上的苔,而是地面的草了。更不可作横点,如山水中树上所点。待等墨干后,用淡墨加点一次,比较有生动的气味,不然那就枯而燥了。
' ^/ m6 G+ P% L4 g+ W: h
8 _( [. A! j- ^4 W若是着色的,那就用草绿加在焦墨上面,或头二绿也可以,不是全部盖满,而是偶尔留几点焦墨在上面,也会生动自然。$ @( q$ X" X! V7 u& }' S

1 k1 P/ Q, y; q' M7 ~' b张大千说,画梅花时,树干要画得苍老、有力,枝条要画得生动自然;点蕊要随须长短,参差错落才有风致,花蒂注意要长在枝上;勾花要有繁有简,要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。- b: j1 A) A5 A

9 `+ ]5 u8 v& q; T" I4、张大千——高士画% l' s, _9 v! L/ J
; V4 w' N  X8 i) Y% d8 }" ^2 w
柳荫清弈( h' z6 U# W, @9 L6 B1 v* _9 E

  x3 m( {) }! ?- y+ j/ t( Q坡仙笠屐图
- i; B( q( T# n4 i; q" }' B/ t+ J/ T# P7 V* q
秋山高士图
  z9 m3 K( {4 N( m3 {# V1 \3 m7 g5 i7 f
省斋读画记
: J! y9 O: p* `1 g$ D5 H& Z* N3 b" H% Z0 [: v, R/ b7 o5 [- o4 F+ b! A
松间高士( r2 G( A; R2 B7 t$ f
/ |% W8 \) _7 E) ]% `8 n/ s
天问
3 a7 l  ~9 k1 ~4 K9 s; E& R
* S9 f. N& Q0 c0 b) ~4 ?9 K' E桐荫高士
3 e( l  i- y8 d. A$ d$ O
3 g& Y$ T, ]6 U# v5 D; w% d; T# F2 _王羲之调鹅图
" @. \5 F$ {2 F; M# P" P  b
: n# \- [% D, I1 `文会图! ]/ s8 h! ]: m, N( Q* W) F
8 {- @, a" \) ]5 Z5 f7 @- C9 i; d* Y
西园雅集图/ E% I) l/ o) I: n1 x/ c

$ _* F1 ?/ B! O1 `桃园夜宴% `. |" {3 @+ w- \& G
* t5 O1 y1 D9 l0 \3 [
1930年作 听松图  k3 b. w6 m" f1 L3 o! \1 G

: n) W; i+ Q" G+ ^# X' z$ {1934年作 松荫高士/ K" J8 \' _) a1 B% w  `: h4 A) i
3 ]; k9 ^" ], J) @2 K
1936年作 倚松高士图: ^/ g7 w# N. N7 S, v4 V4 R% v8 y3 [
  x9 d& V' `+ G: V
1937年作 松下高士
9 {5 _0 r/ \  c! M6 h4 w% `/ R
0 W1 l) i; C. U4 f1938年作 东坡行吟图0 X6 l, V4 u, d! z( D; f8 C, e
( K' r( w! D" \
1939年作 竹溪六逸图& X. o5 @# t. M6 w, ^
# I# d% k: w9 j+ P' }# `( P
1940年作 高仕图+ R# A3 F' _  m" C- i2 w

9 r6 ^9 h$ T: m1940年作 荒江丛篠4 r) H) q1 T2 B

/ y- C: G1 a2 b' u% O# j1 V1940年作 松下二老图
' `( [4 j$ z8 ]% ]3 J' F* A$ h4 \' e; @& G+ Y2 ]! r  c, Y  {  a
1941年作 策杖行吟图
% |% A' s, K. g& l7 a7 W" u
- D; T, j. I, O6 f' S$ @1944年作 山水人物
! h4 T, v" ?! ~$ f1 a# ^# D
! L* f. J3 G8 c; b4 c' h, `1944年作 停琴听阮图
; r& v" d( `7 s  M+ E3 f' @  |& |0 A$ o8 b
1945年作 浣溪行吟图
/ P5 B* J. j6 t/ v- Q& q1 p: C# T; z# ^$ _1 P& K, T1 E
1945年作 李杜索句图* w; E! T1 |) K8 E. y7 S5 `/ v
+ V, H- k$ H" h+ x0 q* f6 m8 j; g
1946年作 东坡闲步图6 h0 q4 M2 R; D3 [
1 B- C( C( H& _7 J
1946年作 三老图# C+ q3 p9 L$ S& e
0 S- `  p0 [: d9 w/ c2 A
1946年作 赏梅图
, [) b* t# V4 j' F' R; Z
1 d7 t$ @$ A7 V% K1946年作 煮茶图4 O) i6 E, N  p3 D+ Z

: Y3 J  ]. S5 Q1 l1947年作 杜少陵觅句图
8 `2 p+ X+ A$ r0 h7 {4 m0 v9 k9 v( x/ X  B' q& @+ s6 q  K
1947年作 蟠松高士
5 Q$ H' Q  m9 b7 l' Q4 Y5 ~0 X, c& u$ @
1949年作 觅句图
) y  a1 b) _' d9 ~7 y
  l/ K; B: E, m6 [1952年作 醉舞图
9 s+ b# Y: R, ]) g
' A2 W1 K* x* N" ~7 c/ E仿赵松雪换鹅图
0 [: H6 {; ~4 Z( T! w" j, V* V+ Z7 u4 p6 ]& [! U0 j9 s& N
抚琴图* J2 h' ~' N% ^7 ^( w0 U$ H

  d) H( V0 L0 Y7 C" m蕉荫遣暑图7 x( H/ G0 c1 F' L9 a/ H; \
, M" v1 s. ^7 {! P3 Y
李杜联吟图
. B: G) [: }5 B( W) }. C3 L1 I  N! K8 w' p
柳岸觅句图
( K+ U' C" h- n; w2 D" `
& ?" x( G: E! F* }: t. i! H4 F$ \柳下高士图
& D+ k1 Q: M  Z$ j# \, H4 O, w( @( p6 _# ~* t0 ]
5、张大千——泼墨山水画8 m& \) T/ d7 o1 _

: _2 T; H( A" I) X% J张大千的画风,先后曾经数度改变,30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法,是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。
8 O5 U0 G& k+ v0 V8 m& a- m: ]! z' N, I5 P" X
可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统特色,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。3 q# p4 t' E0 {, I+ g
; N" b$ {( w) b
山水 四屏
# @% c" c8 p. I% e8 I5 Z4 m$ U
- P/ H% S/ j2 z2 @1 v! Y丹山春晓
! d+ _" o2 m, m) W
% N, `/ P, f5 Y! w  |招隱图  l4 \0 K; {2 q/ u) ]7 @7 V

0 T  u6 s0 d# A6 f1 `. a' d招隱图局部8 ^4 t2 i/ I! N. E! w7 p

% M* Y9 J4 k5 D) _( |空山无人 水流花开8 |- v" p' S: f& w& Y0 o

: [, Y+ q9 K, i4 B! V. q9 D# X: X. j6 i长江万里图/ C9 R0 j# R3 A; R0 A# Q* ]) ~/ |

8 y( Y' u% P" i" U# b1 }罗浮山夕照; C* s  k' E6 C% W7 A% W8 ?

7 o* \7 o- \$ v. R爱痕湖- [, F! a5 T1 u. g; X
: l* q0 N* }9 F* Q  O: V
6、张大千——临摹敦煌壁画( k  {; u- d' I) e5 P1 b
) a7 y2 F- g  c8 |
1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。
  s4 |  Y1 g: G1 ^, W" S. D' s: o" V0 g
唐画乐舞天人6 h" `# {/ V+ l5 a8 R
9 r' {$ K' m' G/ l9 y# T
宋初 伎乐菩萨像" u& y8 Y% {$ W& ]4 c" R

. d* X, e: ~( `6 {宋画 伎乐菩萨像2
& Q  b, \& s4 r% m. H+ ~0 p% \8 F5 y4 h, m: l. J$ Z
盛唐地藏王菩萨像
2 U$ B5 p- G0 @8 \, R5 N* P4 g" H$ A, O; @% b$ O! ]
晚唐 璎珞大士像
4 c. f: c# d  t  M; s# \# \( j) z' I2 b
张大千 莫高窟唐人菩萨像
6 v' D7 [. d4 S' x+ R% b$ Z; j2 O- F
0 S! a7 o6 L+ l$ X( j3 f8 Z. h' N1 ]. x张大千 南无观世音菩萨
- k# Z7 ~! G1 W; j6 c$ L& k
) `3 i: r8 x/ U  X7 E' n) ]张大千 佛像图* ]! J2 [7 q" ~/ u# a

& z& Q8 i. O* g3 G张大千 仙女散花
! @- J. q# Y0 i) o. W3 [+ [3 B( @3 Z" t3 ]/ _% u& k
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
% w8 w0 c) U2 s1 v: F
* f7 i) d  U- @9 x6 O张大千 散花女  1938年* ]$ q: R: k& T4 r

* v" L0 s; e: P' v% [+ \+ M张大千 龙女礼佛图  1941年8 f( Z1 E$ D' G* j9 g

* Y* H; k' l* H8 C/ D唐画飞天一身+ A1 ~8 r+ c/ S& q2 r6 N; m
/ S2 d6 s- N4 ?+ ]6 w$ V; A" {& h4 u3 ?
晚唐第一五二窟 十一面观音像( i% O7 z! z* n6 d$ e3 P! Z

# G) a4 G4 J- `$ ~唐画 供养天人$ h- _: s1 i4 t! n' @6 h
% E. x6 U6 b: s# [2 R
密积金刚1 _; a/ W9 b4 O) E/ Z* p
- U( |) r5 g; }+ Z7 I* s  n
晚唐 天童像7 ^5 C3 ?2 a. W( w& S9 q

- n0 X7 [; a/ n8 s- d) x7 d链接:http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd
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