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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。8 a1 w, I6 Q& S" j$ B! c5 u& B
2 @& M* f8 n7 O9 j' N1 T8 D5 r 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
( p# Z* n; K/ i' d4 A* t" L7 Q
- E2 s$ a; O8 B E: s5 \秋江野鹜图
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, T! ]# \8 A. G2 ?5 w* z湖光山色# _7 j4 ]. N9 V3 w( N' q9 }! U% ?9 L
6 [7 i, I7 G( f+ U5 `9 d& ~雪江归櫂图
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观瀑图
& R6 q& Q7 E* A3 C' j
) J; L7 {. I5 r云巖图( \! Q/ S% N- G3 k, b9 U
3 S; ^. w. Q& e) U9 D
白云隱居9 t( ~3 x) a6 u
: z2 l; N0 M u2 A L+ a
漁村夕照
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; l, A" a% A: S秋江独钓: M( o2 k% ]6 j1 o5 G. O8 k
$ j/ z# Z& X, ]/ f山巔閒话8 H! R2 I* P$ _9 D, @8 [' ~
4 U) U6 [$ w0 F, D; y李检法定林萧散图) }4 t2 z6 q' y# r" k7 G4 L
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金璧双辉—巫峡清秋. b+ ~: D$ q8 W
& H9 o/ Z: Z) M
晴霭仙阁
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" m2 K* c( ^/ s6 {: Z( N2、张大千——仕女图( @' W) u" V& {3 A; |+ g
G j- {! _2 \+ X! f张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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. J. G5 t* d" n张大千 仕女 四屏1 K2 a |! V& E, G0 Q
1 t& t) X) { C2 X0 r) T张大千 双美图 1944年
& p3 p! h! o3 F# ?! ]
7 a' b4 ^$ U3 B2 X, Y张大千 鱼篮大土像 1944年
5 R3 S6 [8 A3 {. c- Q% f+ z4 S* L$ y
张大千 三美图 1930年* n/ a0 H4 f" M2 c: m
; \( v" n9 I- }* P
张大千 弄玉吹箫图 1934年
; ?% K4 A. i1 h) a% V& ^5 T
- F8 E; s6 N: c- y3 V' ~& U4 ~张大千 调鹦图 1934年8 Q1 s5 k. ?% \, B( C9 V
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张大千 执扇仕女 1938年
( r/ C0 m( F8 O& l. F& p
, f0 ` n w! i2 M9 b( E张大千 仿钱选仕女图 1939年
! G& @) w T7 c2 Q! Q
$ g) |4 d7 }% f) P9 g& W& B. x张大千 纨扇仕女 1939年
, y6 l1 Y; e* ~ O: N/ B5 N( u) V& V4 p
张大千 观音 1940年
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! C5 n' t$ }3 N% P( f) R1 k张大千 柳荫仕女 1941年0 H' q$ j8 D- w: E! f6 a
1 C, q2 q# |! N1 n# y
张大千 执扇仕女 1943年% Z1 @# I5 X8 p: v4 }; o% d1 M
: H; V8 e5 Z& e k张大千 金城玉女 1944年8 I' j7 { W6 l9 d
8 b' q4 t; e' h# ?' @; n
张大千 唐妆仕女图 1944年; y7 s* m2 h2 ^# m, ^) `1 F: ~
. w; x' y' P! [! l$ K
张大千 题笺图 1944年
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* O* D2 |8 h/ e$ o4 E张大千 仕女 1944年
; ^ j; }1 W2 s, I0 c( m" T( [9 {# I7 T: D. I' J- D t
张大千 蕉荫仕女 1945年# m; R+ o) h7 u/ _ t7 t) V
3 S# Q/ p! p" x; k3 j9 {张大千 仕女 1945年0 P" L) j6 a5 O# l( U. @
% T1 S) X) N! J. n2 A张大千 芭蕉仕女 1945年
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) B) }' U9 P' @张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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/ V6 a8 z9 c" u& g张大千 芭蕉仕女 1945年* g2 K0 d$ v, m r2 R5 T/ p
6 i1 W9 l9 T1 {( d: Y! r张大千 纨扇仕女 1945年
) L0 o9 y* b0 W: X& I e% n# T" G( m' h/ @+ j! o2 g" E
张大千 蕉荫仕女 1945年/ f$ \$ S, }" L* B g7 k
- M+ }& t1 S2 _9 p张大千 天女散花 1935年
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+ m- E7 m0 x) F3 ?张大千 蕃女掣庞图 1946年
, P" }6 f" b2 A0 C* y3 X# \
7 B2 D- I# d: n3 R张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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/ [& n+ Q ?, M张大千 凤冠执扇仕女图 1947年+ p4 L" ~2 \: o
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张大千 仕女 1947年2 E" j7 V# g6 Z1 |3 \* y( W
) `5 y5 g2 \1 r D5 X张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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: s) a, A6 I1 S9 w; J张大千 临印度画仕女 1950年- L0 y7 \- b; Y) i0 O
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张大千 印度仕女 1950年 e; W1 f" t% u# I
P2 G _4 C9 S% ?6 s$ |张大千 修竹美人 1951年
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, A1 i6 ]+ j& v张大千 拈花仕女图 1954年, v3 s( c+ U* h% r9 E6 T
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张大千 孽海花 1956年- T" ]/ Z# e S+ Q M1 l
, ~# D3 I. W* c7 u4 b张大千 仕女图 1975年& y* Q8 i3 ?" J5 _+ q0 _
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3、张大千——花鸟画
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8 [' O2 W* U* b张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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/ g4 t. s' R0 m( v张大千画梅
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) N" g! d6 [7 D谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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( \! g1 C- s- ^% E1 o* G0 S如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。1 u. {- T O, h0 O8 G) j
2 U+ ]3 g0 i0 c) @6 t0 e+ c张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。9 D% D2 n [' c
' W( o% X/ J* h点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。 u6 Z) L, X; p$ i# j& Q/ x
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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) z' ~4 K3 ~9 S' ^若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。4 r. Z5 k, u8 p
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。; }2 x; H8 B0 K5 e% f, H
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4、张大千——高士画& q' p7 R1 ?8 i! O8 w
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图
7 |- H' X P& T" V4 r
# R4 N( T+ F$ V b秋山高士图
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省斋读画记2 X& T, ?' l0 \! m" p z
5 J* z4 W, L, q9 N松间高士
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" j6 d$ {+ j7 d7 l/ q! _天问
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桐荫高士) G" h7 v& o7 r7 \3 y, v7 o
8 q" D! @) ^' ~( L7 b- s4 L, p王羲之调鹅图
" S6 J6 c: b# v- K! s3 t$ o3 h+ v2 T$ i% O- e8 _9 X9 \/ M
文会图5 B4 l3 q7 e9 n, ]8 o
$ @$ u9 Z, r: C; L3 [1 I4 J% |
西园雅集图6 e4 Z; g- C* Y H2 r, `0 a
! _0 @. ~' z2 n% h桃园夜宴8 G7 g/ q4 J, ]9 J, d" o: |3 w- w; Q
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1930年作 听松图
4 [8 D, r; u3 Q) N5 h4 d0 `4 M. F0 t8 ~3 i
1934年作 松荫高士2 D( p Y" k# t* g# J
$ f `4 ^( \6 Y8 P1936年作 倚松高士图# U# l5 Y. O S" w J% h$ p
! p4 _* ]" s& g1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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& h& u- Q" v5 x1939年作 竹溪六逸图
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" _$ X8 V4 ?$ S0 C1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图. S! X4 A, U5 w: L3 W
; H7 `1 u$ n1 S6 L
1941年作 策杖行吟图) e8 N8 D4 e6 L! `
; E4 [ d1 k" R5 k" a9 U; C9 c1944年作 山水人物
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3 s: m1 k3 D, R# Q1944年作 停琴听阮图' F$ B! m8 X$ d; R7 y" j* `
/ M" ~: B6 W' Z9 \6 }1 O6 s" i( M1945年作 浣溪行吟图
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; D. ?, X# d H- G+ F! a& N$ R1945年作 李杜索句图7 y% b5 e h0 W# q6 B
: ?. q/ F% H+ M1946年作 东坡闲步图7 d( Y: _" N" j
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1946年作 三老图$ U* z" A" B# z5 @
! a7 j% o _+ b- ~$ U H1946年作 赏梅图
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M: Y2 u8 G% @/ Q* ~7 d1 g5 ^5 v1946年作 煮茶图6 n0 ~2 I7 Q' h1 m
# V0 U1 A, G" I. k* s Q1947年作 杜少陵觅句图" `+ K5 E+ _/ b1 Z/ l$ V
. @% W* ? z9 r+ _5 n1947年作 蟠松高士! L Z% v9 U1 T& V* L/ x
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1949年作 觅句图
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/ w5 h5 {$ N) w! W$ `; b# f6 k* F6 `0 ^, U1952年作 醉舞图9 Y* j, l/ @ z7 y, a! `
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仿赵松雪换鹅图
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, W) U* R2 R7 ~* e抚琴图
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蕉荫遣暑图9 e) N- Q; t4 a3 x4 N- {
; i9 r* B& X: [& U1 E/ ^/ N& K李杜联吟图8 z, G# H2 C& @* }( V; i+ y: I+ Q7 a
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柳岸觅句图" `0 W6 z) x$ V( ?+ z2 Z5 z
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柳下高士图- r+ p4 T% n& C# \1 `" z, S
8 A, {# W/ q, g2 @4 S
5、张大千——泼墨山水画- x: C/ [# ?# N% k$ |1 S
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。7 U" y' W4 f" \
q0 p1 V- f/ S可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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/ B* Z: Q3 l# D6 a+ T山水 四屏
5 A0 ^& V! w. j) C1 s1 C% c& l1 l0 T1 Z4 A6 G. O: X7 ?4 u1 J: @
丹山春晓& l4 v9 }1 B* M. A) c$ d- r4 f
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招隱图& ]) l. x1 g- {$ z1 A6 v0 {
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招隱图局部/ j' W/ z* @0 B" L0 V: Q. X
- q) y+ F4 o/ {4 T& |7 f6 E空山无人 水流花开/ W! F- E0 ~% |+ p
4 Z; b. s! S9 o0 a! z1 K9 x! _长江万里图% z* i1 Q# B' ?) E0 h" [3 m
' a& y0 L$ c! c* M8 x. e
罗浮山夕照
f; t* [! M3 |. d
9 I2 v0 A- A J3 e爱痕湖9 h! K6 ?7 ~+ h$ n. X; j
V. q5 q! B% V7 x" r. Y3 S |+ `6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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; u! k' S* d7 o9 [8 P! X唐画乐舞天人# r; |- V1 D7 ~- ]2 T3 W& O; {
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宋初 伎乐菩萨像
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+ x4 e6 R# O; ^; A: ~% g宋画 伎乐菩萨像2
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( i% Y2 y- W# A6 J1 Y盛唐地藏王菩萨像: ~2 g f: q5 a' [# n; e- J8 t
7 O# G) t7 U2 U- q! E9 V, K晚唐 璎珞大士像
$ g( \3 f+ A) I; X" R$ D* P$ F8 _; `) p$ \
张大千 莫高窟唐人菩萨像- o) t5 d: \: c+ Q
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张大千 南无观世音菩萨
* E8 _9 v1 |; c
% P" H( Q T* ]# E) d2 z9 _# X张大千 佛像图$ Y d: `. I7 O# L
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张大千 仙女散花
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2 x+ q5 z) ~& E% ?. e" G' u张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年+ l( Y: ?6 ^' W! \( {% @
' m8 C$ `0 s; Y4 \" [0 T张大千 龙女礼佛图 1941年
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0 B$ L" [' {% K& p3 ?6 y' B# H# k唐画飞天一身
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! j, Q7 X* z1 P4 @- i晚唐第一五二窟 十一面观音像
) D5 _4 C& z- L. }5 g3 f2 @
+ l0 G. u& K% l. u$ I, y- {唐画 供养天人; m" r& g+ Y1 o- _ {- r" `) T" A
& y( L& a; d6 w8 ?& G密积金刚
: \8 r- Z% a8 h2 K, y1 {3 p; R( C
" G$ x- E& b6 o: Z w8 [晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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