张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

! x& N( q/ ]5 j" M% S0 p      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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# S. r* ^- h) q* t9 O! h醉翁亭记
# m( I1 R7 m( ]" U; x9 Q' H
秋江野鹜图

  d4 |7 h% i8 m7 W湖光山色

: G+ [0 R6 G2 U% z6 u- X5 S4 e3 M; l8 [雪江归櫂图

观瀑图
% s' {3 Q$ F' W6 v* h
云巖图

% W* N( I$ [7 [9 W9 m白云隱居

漁村夕照
" d4 Z& [, e0 T, B. v* \
1 R" s4 T4 P" ^1 ~秋江独钓
* B5 H7 @) m5 O& P) }8 J
0 U9 a+ P8 ~! `/ Q  i/ z1 r2 ]山巔閒话

0 k% t# Y9 N4 h8 ]: Q8 S- f5 B李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋

; p+ d, z8 S5 t2 E7 t! s晴霭仙阁

2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

# ~" T# s# ~9 l4 ]张大千 荷花屏风美女 1966年

! K% ~0 t2 H, `张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年

* g) v- M; ?9 [; L2 P" b  v, e张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年
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2 b6 O0 ~% J+ S# l. A" T% l: X) `张大千 调鹦图  1934年
) c& Q0 K& H* N2 r) M/ ?
1 P3 h" w9 I# p张大千 执扇仕女  1938年
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% Z' R7 Q4 u# S& P+ P张大千 仿钱选仕女图  1939年
4 T# b  H8 p: S5 h) ?3 O
张大千 纨扇仕女  1939年
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张大千 观音  1940年

张大千 柳荫仕女  1941年
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张大千 执扇仕女  1943年

$ d, Y2 O, a% G/ t张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年
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) x. t' V/ J0 m# m/ {1 L( C张大千 仕女  1944年

" h$ H: H4 H) U3 D* r+ }张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年
3 O; i) F3 _* W1 c; r2 O$ b% L- ?
张大千 芭蕉仕女  1945年
5 S$ r* v" N7 j. b( k
5 T; F6 M0 E) M3 B; h' |张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

# t3 _6 v7 Z* o+ j张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年

9 P$ e; {3 J. u$ Y* p+ A" r张大千 莫高窟唐人  1947年

9 f; P/ h  d: }$ V张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

2 A0 d8 m" [2 Q9 d4 a: v张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年
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+ ]4 f/ A) j, ?2 B% s3 [张大千 供养天女  1948年

: r  O/ k6 J. m2 X; J# Z# e# u, a张大千 执扇仕女

/ G4 n; Y4 \6 r/ m% t张大千 临印度画仕女  1950年

张大千 印度仕女  1950年

张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年

; O% D9 C& ~. M7 f! J/ `张大千 孽海花  1956年
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) U4 p% b4 b: C2 D张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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  `$ _8 h+ @: Y- l张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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2 D0 `$ z# Z8 {) G" g' [/ a" C4 ^+ X张大千画梅
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( m: s0 S1 R0 V& I  G1 X谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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' {) |. r& w# ^  M7 |) r, l6 F如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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# B& o- X. B; Y) e8 X5 u% t  W张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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8 y1 i. I5 Y& w: [* R. i$ ~画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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2 u) }5 f, f0 A0 n4 f0 `% L6 a老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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+ _1 J; @0 O" _7 m2 J张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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8 _( [. A! j- ^4 W若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

1 k1 P/ Q, y; q' M7 ~' b张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

9 `+ ]5 u8 v& q; T" I4、张大千——高士画

柳荫清弈

  x3 m( {) }! ?- y+ j/ t( Q坡仙笠屐图
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秋山高士图
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省斋读画记
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松间高士

天问
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* S9 f. N& Q0 c0 b) ~4 ?9 K' E桐荫高士
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3 g& Y$ T, ]6 U# v5 D; w% d; T# F2 _王羲之调鹅图
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: n# \- [% D, I1 `文会图

西园雅集图

$ _* F1 ?/ B! O1 `桃园夜宴

1930年作 听松图

: n) W; i+ Q" G+ ^# X' z$ {1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士
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0 W1 l) i; C. U4 f1938年作 东坡行吟图

1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图

9 r6 ^9 h$ T: m1940年作 荒江丛篠

/ y- C: G1 a2 b' u% O# j1 V1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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- D; T, j. I, O6 f' S$ @1944年作 山水人物
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! L* f. J3 G8 c; b4 c' h, `1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图

1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图

1946年作 赏梅图
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1 d7 t$ @$ A7 V% K1946年作 煮茶图

: Y3 J  ]. S5 Q1 l1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
5 Q$ H' Q  m9 b7 l
1949年作 觅句图
) y  a1 b) _' d9 ~7 y
  l/ K; B: E, m6 [1952年作 醉舞图
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' A2 W1 K* x* N" ~7 c/ E仿赵松雪换鹅图
0 [: H6 {; ~4 Z( T! w" j, V* V+ Z7 u
抚琴图

  d) H( V0 L0 Y7 C" m蕉荫遣暑图

李杜联吟图
. B: G) [: }5 B( W
柳岸觅句图
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& ?" x( G: E! F* }: t. i! H4 F$ \柳下高士图
& D+ k1 Q: M  Z$ j# \, H
5、张大千——泼墨山水画

: _2 T; H( A" I) X% J张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏
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- P/ H% S/ j2 z2 @1 v! Y丹山春晓
! d+ _" o2 m, m) W
% N, `/ P, f5 Y! w  |招隱图

0 T  u6 s0 d# A6 f1 `. a' d招隱图局部

% M* Y9 J4 k5 D) _( |空山无人 水流花开

: [, Y+ q9 K, i4 B! V. q9 D# X: X. j6 i长江万里图

8 y( Y' u% P" i" U# b1 }罗浮山夕照

7 o* \7 o- \$ v. R爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像

. d* X, e: ~( `6 {宋画　伎乐菩萨像2
& Q  b, \& s4 r% m. H
盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像
4 c. f: c# d  t  M; s
张大千 莫高窟唐人菩萨像
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0 S! a7 o6 L+ l$ X( j3 f8 Z. h' N1 ]. x张大千 南无观世音菩萨
- k# Z7 ~! G1 W; j6 c$ L& k
) `3 i: r8 x/ U  X7 E' n) ]张大千 佛像图

& z& Q8 i. O* g3 G张大千 仙女散花
! @- J. q# Y0 i) o. W
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
% w8 w0 c) U2 s1 v: F
* f7 i) d  U- @9 x6 O张大千 散花女  1938年

* v" L0 s; e: P' v% [+ \+ M张大千 龙女礼佛图  1941年

* Y* H; k' l* H8 C/ D唐画飞天一身

晚唐第一五二窟　十一面观音像

# G) a4 G4 J- `$ ~唐画　供养天人

密积金刚

晚唐　天童像

- n0 X7 [; a/ n8 s- d) x7 d链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd