 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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2 n$ y, H8 q) n6 N& u; [( x3 \& } 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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/ E$ m/ r, R* s6 W 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。7 A$ [8 `4 b; l8 c) `, e
, }# [0 X- \" ^3 J9 e- w1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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秋江野鹜图
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湖光山色+ e' ]; I8 k* k* s+ J
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雪江归櫂图1 Y8 Q! e' s! N8 e
6 D# t$ `8 T7 A: f观瀑图
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云巖图- U6 h) O4 \" c+ f: y
6 D/ T/ `% G" D/ {7 ?; j" f
白云隱居$ t" J( F; h2 i3 F3 A7 ^5 |
! O' k9 s6 v( H( k
漁村夕照+ _! n% Q8 u( J/ Y m1 `8 `
4 J* ], H( l9 t a秋江独钓
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山巔閒话
- K( a9 ~1 `, O& ]3 }$ Z* b: a+ t4 H
李检法定林萧散图
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. m! C0 P: B( ^" B* O金璧双辉—巫峡清秋
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2 {$ {1 H" }: W3 G/ k6 R晴霭仙阁9 |% N) H, l. F; ]1 m2 o R
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2、张大千——仕女图" P# X5 a* @$ ~# R) Y9 k
6 X3 c+ b* @' |9 n) F张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
& Y8 r- ?7 d8 @, r1 T& b! B: {
* {& P7 c: a' h4 `1 g8 @张大千 仕女 四屏
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: W! ~9 w1 q( t) p# T8 w2 A2 P张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年 z) p: C7 I4 e4 X4 i4 i5 J5 z$ o
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张大千 三美图 1930年: R) K }% |% z$ V* U9 W' C
% s2 P' N- i9 W& T0 V" j张大千 弄玉吹箫图 1934年7 }! t W5 ]6 C* I" [
" R7 y5 \( T8 F4 ]张大千 调鹦图 1934年% b* _- i) F+ i3 n2 z
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张大千 执扇仕女 1938年 a2 o, B; S! Q6 M( [ F
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
( c# C# e. z" m2 ?: i
! J m3 F- Y+ M张大千 纨扇仕女 1939年
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0 I" D( K* \, d张大千 观音 1940年
4 g; j7 d# T7 F4 ^4 q; F5 j" N8 h
4 o0 n$ ^3 w! g5 M) m1 u- g% ?张大千 柳荫仕女 1941年
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' o% P1 Z9 U# V+ B. t: p/ K张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年1 m7 g% w+ o# P2 m
/ m4 f" @( H: H+ z: Q1 ^8 k张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年8 ~' v/ u/ E4 w3 J2 [
) K2 ~6 H# d G/ V8 |9 a% N3 X张大千 仕女 1944年
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+ ]' h4 w& i! K张大千 蕉荫仕女 1945年
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3 Y+ E- Z3 w* X- L张大千 仕女 1945年+ Q: p" x6 R H5 ?+ C
0 E+ N" i0 B+ M& D张大千 芭蕉仕女 1945年
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& w9 y* D# g' ?: e张大千 蟠桃献寿 1945年5 z+ z' }8 |# F8 K
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张大千 纨扇仕女 1945年- ?# \* M0 j$ j5 ~& v* @/ {
8 G! b' G1 C- @张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年) o- Z9 U# I. r# D( J9 O
% b3 N, F+ Y4 i1 D张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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+ g1 X S6 F1 ? A( m; C张大千 蕃女掣庞图 1946年6 U# Y2 Y( ]4 B+ \
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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2 Z5 n1 Y3 g' t6 \2 ?4 [张大千 凤冠执扇仕女图 1947年 j4 f$ E' p) H4 q( v
: g% `& M# p) P; E; B张大千 仕女 1947年: M6 W" h1 a; D
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年, y, v+ r: p( I* H9 O' |* W+ [- {. y& n
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年1 ? m* g U: ?3 x# A7 c7 O; w4 W
+ h0 v% ^2 E# ?/ {7 @张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年8 w$ ^" j9 t* @3 c) K7 t
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张大千 拈花仕女图 1954年
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9 I1 i! p% H. c0 Z张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年/ U2 W6 q4 `; j) h2 L
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3、张大千——花鸟画
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* d4 ~- N8 t+ S! }张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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" ?, e# `/ o: n张大千画梅
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4 }0 @7 N8 A1 T) A% R0 v谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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- ]9 N+ Y* D Q) `8 I0 A0 ]8 G如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。9 U# i7 C+ W* m
" N9 z) B% { Y/ [# w
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。- N& S' E, O# ~; j
! p# T: N2 {0 g6 D) i) N点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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# F( a* f2 g$ Z& E5 P) g# Q老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。 W: h9 g5 b1 u8 j9 [
) |. Q, t! z7 Y8 L* P7 n& I5 A张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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" ~* N* v1 E7 d若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
7 P% X% ]7 l# Q9 I) c i
! Q8 @+ i7 N$ D6 F, @+ b9 x+ k张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。8 v, h) I' ^. n; J9 ~0 K5 @
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4、张大千——高士画1 i4 }6 J* S* ]9 ~
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柳荫清弈+ E3 ?2 S/ g0 s: L3 e3 e0 J) p6 L% ^
4 R+ q1 \' X+ u6 K2 ?; z
坡仙笠屐图2 c* p( X3 g9 Z) C' a
6 E2 \1 J: w" c U
秋山高士图
8 y* m9 y+ i9 ]4 l
) r& O' k: D+ f) y. A省斋读画记, s$ h$ {; N' m6 X8 B* e% q
/ v; `& S. j/ J1 A! V. z3 x松间高士- o# w! M/ |* q6 `& u" q0 V
& X& G, M4 y. }% ]5 I5 f
天问+ C$ R8 I8 u, S% ~4 M3 f+ B% i& M
# t( t2 o% C. k/ d" J
桐荫高士- g) g. i; x8 l6 ^8 b8 x
4 m- I" a8 U" r% h. N* t7 d
王羲之调鹅图
; ]- o& G9 Z3 ^+ p9 _% ?1 G- r7 h, d
文会图
% R4 k* g E/ t) v6 W: L$ f' k% y6 v
9 k4 B* R a# m4 h) ^西园雅集图/ ]8 t8 z- R" `. \6 w
' l4 @! W2 j, c7 k桃园夜宴! u, n- `- A9 W
6 s" i' p" i4 _ F
1930年作 听松图
, v; p" D3 f8 U! k6 l, h+ ]
# r! F) d, T2 C- ~1934年作 松荫高士4 s8 K; c7 B# s8 f
) B+ l7 c% l3 }1936年作 倚松高士图& y/ A% J4 H- O0 H$ w3 A/ g, b- r
1 x1 S. i! o- n; ]
1937年作 松下高士
& R' C9 r1 F, d0 \6 \
" y5 K; w! _1 T7 c1938年作 东坡行吟图
: t3 h( |5 f) j7 H/ ~, h0 {
5 f3 {' T* p0 K+ \1939年作 竹溪六逸图
V/ T8 a0 N3 @* j9 @# D
# n4 r9 t2 }8 g4 @/ U1940年作 高仕图* q. S# c, T o" Y4 g. m1 Z2 ?* B% a
- ]8 z3 f0 l1 Y1940年作 荒江丛篠4 B& L! o. C$ p' h7 d# W; u- l
. B1 i! d \$ G6 V0 T! N
1940年作 松下二老图* n: i, u6 I) d' T3 N3 V
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1941年作 策杖行吟图
6 O2 }8 Y; s* t& t4 W" O; t0 k' ]9 ~2 Z* `5 _
1944年作 山水人物
( u! Z7 I5 O4 M7 j; O$ v, Y1 F/ h6 u- `2 L7 V5 j: h
1944年作 停琴听阮图
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T- [$ i6 O5 F' H+ U6 N1945年作 浣溪行吟图: \. o4 a' g4 Q
3 i6 a( J. j, g1 D) p) s% j
1945年作 李杜索句图' V8 _. Y- f n* N H
# m- v; }: G0 @/ C6 _
1946年作 东坡闲步图
% Q, e0 l9 U5 g5 a
+ F) E7 H1 }8 S9 p8 l: G- J1946年作 三老图
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+ X* {+ D& A7 a6 E! X2 d1946年作 赏梅图# H3 l: ` L2 x( [( T* G) T
4 R% X8 ]* y! \- z9 f0 p
1946年作 煮茶图, S. R3 C* d! M
3 w2 J' t2 x8 k; c& n
1947年作 杜少陵觅句图, w) Z+ ?0 H' w( ? C7 o; ]
- ~8 |* _% A3 k! h; P- P1 b6 Y1947年作 蟠松高士1 x2 n% k- q9 n" V
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1949年作 觅句图- x/ [- q8 n0 @. v! `
" E0 e/ } }& u5 z1 |: H1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
! K( T# X) d5 \* e4 W) ~9 {8 Z8 e4 V1 l
抚琴图. Z/ L$ s& H8 u. X# y: M+ Y
' C- K8 f" R2 i: y! Y. ~
蕉荫遣暑图$ J4 G) R) U- j6 O) Y1 w
+ Q- ?% [* i9 v/ p: S李杜联吟图3 w) i. P6 V5 G! g; t w' A. r
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柳岸觅句图
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柳下高士图; z8 V2 s9 @/ i( H
8 g& D& Z7 n% d5、张大千——泼墨山水画
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8 Z) i5 O& L" ^$ I6 K张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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; W8 c1 s$ r8 p6 m: A L: K山水 四屏
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' Q# U' H4 t% v3 m9 D. a丹山春晓
2 y& l; d" ^3 |" D7 ]' C3 R: c$ O1 d7 v6 ]5 j2 v7 R' U
招隱图
) a( K, G H- S. R
J1 ]" f3 P; [# V招隱图局部$ }( j# I) n0 {- ~# Z% B4 G5 u
" K: _1 J+ U2 B
空山无人 水流花开8 W7 L4 D, n: @' J' ^' y/ Y5 _
2 s% g5 A3 x& b& `- X; x
长江万里图
: P# N/ [2 O1 B/ n5 W4 D- G: W i% f/ e- ^9 ]7 Y+ m b9 j
罗浮山夕照- F5 I; F" t5 t+ Q& T
" a) Y+ R. N0 k3 p8 j
爱痕湖
3 K( z6 \0 V/ }+ Z R" D! N# Q2 w, ]; N+ n/ `
6、张大千——临摹敦煌壁画
3 n5 z/ x7 g' J0 ~
# ~2 y [$ z2 ^; M1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。 a' I8 o7 j* n4 s6 A
" a0 p3 V+ ~- g唐画乐舞天人
7 E+ B4 m( K; o. F ]5 M( u$ ^- E: Q3 F8 w3 L
宋初 伎乐菩萨像 j8 D9 r6 H& G5 E
8 X2 I2 g. t/ g! y0 J. _( m
宋画 伎乐菩萨像2
5 v. N8 H/ n: Y7 F( l7 c* N: U* V$ F1 b+ P" q! e9 d
盛唐地藏王菩萨像) F" A; V& m8 W# s' g7 H
2 I) R" F; [9 q& A9 D' n' _3 T3 B' r晚唐 璎珞大士像; r9 w+ _' i# f* e
4 |! x$ f7 |, S张大千 莫高窟唐人菩萨像8 e \. \# R3 K" P
4 K$ t. t4 P: _) h' _张大千 南无观世音菩萨2 U1 R8 p% ?# T! |" K/ F
$ y. H% b3 }9 n- a& E0 ?
张大千 佛像图! S$ `( f& d/ t) \. k3 g
# G4 ^0 e/ g8 A! N1 {1 v8 {
张大千 仙女散花$ D; g+ A# g5 F% ~8 c/ H7 m3 l" Y
: I2 G. B9 n/ g, L) U& Y
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
. y/ L8 S2 W4 k. V, a8 {0 d" N/ y$ c/ g( L
张大千 散花女 1938年
- b8 o( a8 R5 m: f3 v" N+ s" ^! @( `0 P# v% i. H' r
张大千 龙女礼佛图 1941年. q4 Q; h% E' H2 \# d% [: y
( v+ M3 b" |( A* s唐画飞天一身
/ R. E! a5 L! v! d$ c: k' a0 m% Q) [3 p* j# V. u" v
晚唐第一五二窟 十一面观音像( S1 V$ h9 Z- I, K, Z1 P8 L N
! r0 x- T! x. d( m) R( t8 T
唐画 供养天人
6 j2 N) `5 u% ]* I) S0 `; E" j$ y
密积金刚
! y3 Y& j! P9 @- }! o, C. z0 W2 N$ O$ }% g
晚唐 天童像/ r0 x4 [" D! b1 C! R- n/ X2 P
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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