 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅! p& a! _* a# Y2 }: B8 ^. {4 K
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。/ ^' U) l. `6 F, l
0 L$ H$ J3 X; m8 Y$ [ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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# s: x8 c% @* d! Y0 _. R L1、张大千——山水画3 }, U. r; @+ C0 ?3 V8 ?: }7 Y
% s# e& ^/ ^" N# x6 {# Y醉翁亭记
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秋江野鹜图" W" O7 C, t! m: i9 B/ ^
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湖光山色
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雪江归櫂图6 I0 K9 i5 Q- _1 @" y
1 r6 p7 }8 N& r5 u) i; o, j观瀑图+ {% M8 V# e2 ~
+ x+ X' M6 C# O) p云巖图
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白云隱居5 l! H4 [% [- U- N/ `% U
/ y$ [: \3 @' L/ O0 t1 C) H# @漁村夕照7 y1 A# p* X0 b3 I$ Q
2 O0 F% A: C# Q0 U' Z秋江独钓0 M! G" Q, C( a/ X$ [
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山巔閒话/ z" Q3 `6 U1 u* z% q, Q5 ^ ~5 e
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李检法定林萧散图( D, d7 {% v' ]: B& X7 z: |, `
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金璧双辉—巫峡清秋
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# o6 K! R8 t4 I9 g' M晴霭仙阁" ^, s7 z2 S! ~' z% e
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2、张大千——仕女图- t% X, o' q+ h8 b+ Q
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年) o3 E0 _5 I' u, K8 a1 E
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张大千 仕女 四屏, L; w1 s2 H, G9 o9 {
; k/ t& u9 U/ D' v/ w张大千 双美图 1944年& c4 Q" K( W# _" b3 A
- O$ F% l6 y' L8 _张大千 鱼篮大土像 1944年
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" Q) q6 r: }5 L$ V' L张大千 三美图 1930年
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& O: p" b( I p$ G+ X- n张大千 弄玉吹箫图 1934年
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+ c1 n$ p! ~4 Z1 ~9 ~- k张大千 调鹦图 1934年
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0 A+ j& F2 V" P# Z张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年5 v4 N$ t8 z! W2 `3 N! A
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张大千 纨扇仕女 1939年
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& @0 q/ }. }# q, |+ \张大千 观音 1940年" }% a( \5 p) J5 F: ]
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张大千 柳荫仕女 1941年" w* a% c. S) g; y4 W$ D" k
Y2 J5 z D3 q& C$ I张大千 执扇仕女 1943年2 S0 g6 A3 j3 z* }0 n9 k
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张大千 金城玉女 1944年
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7 \ S0 Y/ R9 P! ?4 m张大千 唐妆仕女图 1944年6 I; f( i& ^# N; z
7 g5 ^4 d# v" t& r; q9 e6 J; Y张大千 题笺图 1944年6 H* e9 P4 W" @8 n1 e
5 m! M6 H/ _& I! R张大千 仕女 1944年0 h |- S5 |8 L7 @" {' W
' r2 }- V3 s8 l, ? ]6 i9 }3 i张大千 蕉荫仕女 1945年
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4 T, | Y: h4 }5 ^- R4 ` v+ K% J张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年& p' J6 g* X: e# V: o
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张大千 纨扇仕女 1945年3 Q9 ]0 j/ Q+ z, ~
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张大千 芭蕉仕女 1945年3 W1 F* I2 ]' i: |
% m' a0 G7 ~ @0 i4 S" r张大千 纨扇仕女 1945年
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! ?7 w6 m5 K9 Z张大千 蕉荫仕女 1945年
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3 e6 A* J- q8 K/ ] I0 V& K* S张大千 天女散花 1935年
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# }, x& o3 @, p4 u: X7 G张大千 蕃女掣庞图 1946年+ I2 _6 h, P) i+ H. I6 L
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张大千 莫高窟唐人 1947年( `: o( [. d+ N# Z/ l
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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% D" i% x; A. k* h张大千 凤冠执扇仕女图 1947年3 T! r4 H" i" z( Q3 \
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张大千 仕女 1947年
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8 { R7 U+ @ g# h' N- Y张大千 初唐供养人像 1948年. R" D0 v8 @8 e" c$ e
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张大千 供养天女 1948年1 S: G- K- [& @5 y) h0 P7 y
6 ]/ M4 m( q6 m0 S% W0 T6 n, O张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年) Z* ]- `3 w/ Q- q# g- H: E* v0 e
5 M0 Y/ l$ W a/ M( D4 [1 p5 s张大千 印度仕女 1950年
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2 X- Z& {1 h4 D- {张大千 修竹美人 1951年
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; r; k) a- C+ W9 G- b张大千 拈花仕女图 1954年4 z2 U% ~8 A+ i: |
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张大千 孽海花 1956年
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; [% B4 h0 K+ O: }4 {( l张大千 仕女图 1975年9 F5 D% T& q( F& U- F& E/ P
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3、张大千——花鸟画9 v3 I+ _- f9 m& z
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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9 {1 e9 l1 K& P4 ^, K张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。5 x& M6 j9 J0 S
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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5 N* y. c( G$ w+ L画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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' w0 G3 T) N% T' l0 Z- {老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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* \) r8 G7 h$ C& ?若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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! G8 {" I n( R$ g y9 j张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。+ P) I! z$ H% K T: ^
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4、张大千——高士画
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% M) _1 Q2 Z) n柳荫清弈
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3 N/ a5 M: |+ ^9 z0 h: N) k坡仙笠屐图! q" ~' K Y& E% ^
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秋山高士图! a+ B/ T# `* _$ B2 p
) s7 T# s: `& {2 r省斋读画记% D, _3 I5 ~3 x' ~
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松间高士
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% G3 r* \, m" w7 f天问
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+ W" l9 F1 u) e桐荫高士1 z2 u2 V9 i& D+ A% D% _
& @: c" |8 ~4 u
王羲之调鹅图
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. v6 T# X$ g) p* F H7 L1 g6 w文会图
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西园雅集图
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7 u) o& F8 y- |$ d! I& V- Q" h4 j8 I3 Y桃园夜宴
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1930年作 听松图: [5 L" v% E5 l' v9 ^
3 |) s+ t7 i# L/ g3 v% j: W
1934年作 松荫高士+ K* I2 @: c b
: x5 b n7 y& O3 O* _1936年作 倚松高士图
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0 z; }# ?& r: i8 e/ X1937年作 松下高士
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. O O z/ ?" \7 G1938年作 东坡行吟图
M* m8 r$ ^ L* t" r$ C
; S9 X4 H2 G. b! u: F1939年作 竹溪六逸图
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5 G1 J9 w2 M: o4 v' x3 {4 B- u1940年作 高仕图
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- p3 ^; b2 z0 Q$ R: E% \7 s+ y& h b1940年作 荒江丛篠& w! ]3 p! H% H/ a. W
' V6 B# e j0 g) f$ w, Q: n3 z1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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$ T3 [' k6 V9 ~# B1944年作 山水人物8 h$ h7 q, @* [1 L' P
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1944年作 停琴听阮图
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1 d, N+ K. F9 g1 d9 f6 |1945年作 浣溪行吟图
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$ c* t9 ?4 j* L6 R1945年作 李杜索句图, C8 @2 E$ P- L5 A8 N
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图1 W& w2 m( E* s& |3 j
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1946年作 煮茶图
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8 X5 u @: \! k2 \& T1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士" ~; g7 o7 w' {8 D
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1949年作 觅句图
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' j9 S% }* k' P1952年作 醉舞图8 l9 [. v( R1 Z' k, Q1 y" i
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仿赵松雪换鹅图1 a# l1 Q% B. E; V' v
8 V; N( \4 L, c* s抚琴图
% D% }6 o' I% G2 X5 J' J% t% _7 O. c) d+ h6 c
蕉荫遣暑图
7 w$ Z$ ?4 t+ U* s, t/ P3 D) K7 q B, E: {: J% w5 Y- Y
李杜联吟图, T) V8 Q3 Y+ ?; ?' h
2 B- y- G& s2 G
柳岸觅句图
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! c, N4 d9 ?. T# `$ U柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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7 a. ?( u1 i2 y( u' F+ c可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。8 }& f+ ?) }9 i8 ^: ?- P% l/ W
0 [& l# u( s, R- K7 C+ U$ W山水 四屏1 ~* i1 w& N7 \' ?& p9 j
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丹山春晓
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招隱图, \. l' z/ q6 p- a% e7 l% Q; M
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招隱图局部1 `/ A1 g+ s% R! X
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空山无人 水流花开
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长江万里图4 e# [1 Q5 y( r
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罗浮山夕照+ U% f- l. E6 H* K5 L1 l7 S, |
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爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画4 L; a7 n8 D: c1 i% r
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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. K: m) G" N4 d4 |. t- w4 H唐画乐舞天人
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5 L6 ^4 l7 [' G2 V! a) P0 N7 ?宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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; w; w$ e3 r# p4 o ~晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像* O- Y( b/ v4 s4 y5 @* }& X8 u. o
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张大千 南无观世音菩萨" W; }( ~0 E# j: i8 H
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张大千 佛像图
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张大千 仙女散花; }+ o/ V) e# I$ L5 C5 D
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年
0 K. U% y& I- O- Y- ^5 a* e2 K+ G" t
- c: l0 t% Q2 W# K& i1 B0 J张大千 龙女礼佛图 1941年1 k: A' E) U2 `! L2 l
3 G7 `5 E- I* r唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟 十一面观音像$ C- z6 z8 d+ l3 k, e
6 J# ]3 w3 O. d3 ^ ^0 t$ O: |9 B
唐画 供养天人# s d& ^, m6 x% X9 [
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密积金刚
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晚唐 天童像" o# o8 ~8 J. o0 r4 ]3 q
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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