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张大千先生精品书画300幅" K& G, Z. R. V/ O
( a' T1 Y8 m9 I+ S) V$ y% ? 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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! q6 T4 V! k( [8 F! b醉翁亭记
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% |3 I3 @" _( n9 O3 | A; D秋江野鹜图' N$ Q: [( ]8 e& m: s1 B
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湖光山色
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雪江归櫂图: o5 @3 e/ e9 b9 W- J+ g% v4 l
5 |4 z6 D4 j% Q$ J3 L/ N, M: x6 n
观瀑图
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云巖图" B' u1 \/ }7 |1 x- X
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白云隱居
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漁村夕照
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0 }+ g9 h- T' n; g# ]- a4 { e秋江独钓! S+ t z9 \& L! E9 i8 _% B
0 ]/ \2 }5 Z: z# u* O山巔閒话, R& d, _' U6 d
1 b5 m% Y) U) U8 P李检法定林萧散图3 [. Q: S$ f8 T6 o5 x4 X# ?
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金璧双辉—巫峡清秋
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; [0 S" @; n9 R" C3 U( w晴霭仙阁* y" @' S: @+ `
- Z0 v+ J; W( x" |2、张大千——仕女图
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1 f; F+ X/ ?7 j0 N5 L1 i4 D张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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2 \6 c/ B( j+ \: G3 U% x/ L5 F% W张大千 荷花屏风美女 1966年 C# v( h& G: w
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张大千 仕女 四屏' }( i( e7 y" W+ f! k9 e
& C$ w( p. v* h6 p M2 i张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
6 H+ W' g* n0 i z) \% O3 I) @/ i# E
张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年: v4 A+ g- t4 G0 G( A: W1 b
2 X; B5 I) k2 }( M) N: Z
张大千 调鹦图 1934年
g' Y! p% H* }! Z, h/ s0 A+ o; @, ~$ S2 q
张大千 执扇仕女 1938年% l4 } F) J: l$ s( [' w1 i0 d1 j: @
! q2 Y; S( e& h: i: n# q8 T张大千 仿钱选仕女图 1939年; v8 T. t. r+ }5 w" m- x
! v5 ?0 M* ~+ [9 s张大千 纨扇仕女 1939年
- P" z& o" [3 A% X+ A- u9 Y& v- t: i& i% b; n5 ^" B
张大千 观音 1940年0 C1 I: O1 Q* p; V. u
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张大千 柳荫仕女 1941年
" g! } c( A# J4 E7 L" z$ y# ^% e. @+ C, X
张大千 执扇仕女 1943年
+ ]) Z w4 v! l3 h6 h1 E3 L+ n( O: |& z! p; f! v& R- z0 [# _- Y
张大千 金城玉女 1944年5 J5 Y4 M# x7 i, x4 m" v }# d x
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张大千 唐妆仕女图 1944年! a$ R. E) r1 z. y1 @
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张大千 题笺图 1944年
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# H4 L! x. n/ A& p& I+ W张大千 仕女 1944年6 i. q$ S7 ?, c0 D9 c
2 z1 |5 O: c. t4 J+ Z: [张大千 蕉荫仕女 1945年
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1 Q7 | O' a2 J/ r4 E* p- }1 q张大千 仕女 1945年0 x8 P1 J' ~, F
1 k" y" l, ?% A4 v; l* w张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年3 W5 I v7 R8 w$ m) \4 W
0 d* b# N. b+ b P# ^张大千 纨扇仕女 1945年( t4 H4 U1 E% H9 q# Y2 z4 A9 S
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张大千 芭蕉仕女 1945年6 J2 C2 _7 S& \5 o& A6 ~
1 P9 n3 @5 [3 V6 j5 F6 N8 q5 Z* S4 J张大千 纨扇仕女 1945年4 I' s4 q- t; z% D R) g$ F( s
8 i* H8 ]& I3 H) T+ x7 e& m张大千 蕉荫仕女 1945年
5 R) p H- y8 B/ I: a& q1 [, u
+ H) e2 `& o7 r& Q张大千 天女散花 1935年
1 o4 O, T; P5 X9 H: B: c
( E" n, g( W- C( r) q8 ]! J张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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- ]& }1 F* T2 |3 Y/ X5 K) H张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年, U" e8 M' ^, Q" y' i0 i
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年& A; ~& x6 i4 ?% t8 e
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年& U- h. z$ k+ J* K- Z8 H
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张大千 执扇仕女6 d. E7 E- X- j$ K0 P
4 Z @7 q& c; T8 Y/ \) N; N: {张大千 临印度画仕女 1950年+ ^4 S8 W, H0 K+ d) R0 d' b
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张大千 印度仕女 1950年
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" o( \8 G: h( ]2 O; C6 X2 j. k张大千 修竹美人 1951年. B3 s- ^3 ]0 f
5 y I. L: d2 J张大千 拈花仕女图 1954年
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8 Y; b# n3 t" x# M7 H- a- S张大千 孽海花 1956年
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* M& a/ O0 n) v9 z1 I3 L张大千 仕女图 1975年5 {. E7 T1 w6 R
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3、张大千——花鸟画3 [4 y$ \( t i6 A9 V; h
( C9 k% a* C8 r张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。$ A) j, T0 t, ~3 B' j
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张大千画梅) ?; H. U0 p+ L" V, u# z, S
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。/ N) q, e; f i7 H
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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" m k. D1 z. H张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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V& y4 Z4 X1 M画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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9 Y3 T2 q- F/ n3 A( i. ^点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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* I: g/ L. C6 v5 l& z. u: a' I) P老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。7 `5 P# Q; S3 y# e' i+ b. P7 X
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。 N0 o1 C% R: K9 o
. p2 L9 z& z5 o1 s3 V( J若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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" T, z, m j0 w0 m' M4、张大千——高士画
n, C# Q, ]1 t7 h$ E& g
$ z1 F% O% B: `* M柳荫清弈+ c, {# T' t' e& H* I
, ]/ n6 v2 T; o0 Y坡仙笠屐图
7 v: T y/ g; i: P5 D& l
* y5 l5 s% g* s秋山高士图, C# B3 ]4 Z3 M1 n( N* t
; i8 g& R% U# K& \
省斋读画记
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/ Q6 n# P+ S0 V) f# c% W" M" ^. F% ?松间高士
. c2 l7 T+ i+ R9 h+ Y5 B. w5 S& h4 j, }) s/ B
天问& l3 P4 f& M8 d3 E" \
/ e0 ?& W% y; h" B" m1 S0 r桐荫高士& e; o ]; p3 _3 e/ r0 H
+ \1 h" E( Q# D0 B& E3 j$ U
王羲之调鹅图% k6 n4 v8 s. |: ~7 K
5 }9 m9 p' `. v# [* b
文会图
: B* Y j6 u9 p1 }$ [3 S/ V6 A2 ]4 }: h/ ]; w/ Y1 v3 u3 N
西园雅集图
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桃园夜宴+ x, L/ [8 s( U F' L' x
' E1 I4 S4 ^, M0 t! r0 z
1930年作 听松图
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2 \. c, v2 F# h3 T1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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0 b( r/ g. p4 P) s; T0 e) L# A1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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0 h* y: T5 K( \, |& r1939年作 竹溪六逸图9 G5 ~$ ^& y$ g1 L; Z/ V$ c) z
?" P* t$ m# K/ H1940年作 高仕图% Z+ U4 U) U( C( z7 S$ F q. K3 E4 R
+ L U# H, K8 t( u1940年作 荒江丛篠0 g, Z8 n9 a: G) W9 f
+ q6 e. T' Y- Y( P7 u$ n1940年作 松下二老图% m# | N' s. y( F& \- K/ Q% @* c
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1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
* G Q' R9 U- e& |- O% d C" S, w. ^- F
1945年作 李杜索句图7 F0 l, ^2 D$ u5 ~% y3 O5 k
+ r- p# x3 v' K& g+ k& ]
1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图6 ]/ s- ]" O3 p5 U& c
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1946年作 赏梅图( j$ t" N9 m! C& x- c, @* O; k R7 d
) N7 z/ p W7 W5 \& M1946年作 煮茶图
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+ T( d5 W; E% L) [- T/ b1947年作 杜少陵觅句图
6 V$ }6 }$ `& [& @% l: z4 l6 g
7 I4 g9 d' ^/ j1947年作 蟠松高士
+ N; f# \( y" S) o/ E+ ?
2 D- e6 H5 ~! K) R4 I) r1 C7 R1949年作 觅句图
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) ^9 Q* T' a9 m! |. d, d1952年作 醉舞图
+ p8 K( X. e' G) S3 `" A
3 J) w: D# J: |+ _) I仿赵松雪换鹅图
) N& w- t k, C! W- \( F& S7 ^, k9 v# U; k: s9 i
抚琴图% | ~" n9 C& F* T5 M6 b
2 a7 W: W5 q* C( U
蕉荫遣暑图
3 u/ c; O. K' E) |6 v8 }! T+ Y6 v& y# h
李杜联吟图* J# z: i* V* ^% }+ F7 \
1 X' `" G( b& O2 l3 }' j* r6 l! b柳岸觅句图
% R1 L: Y. q) {3 Y
2 T9 }5 ^7 H# j# `5 ^( h) k柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画6 v4 c) z, S" k% Q# Q
" U# ^2 m$ M+ ~/ i) ~张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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; @8 u$ G$ t! x/ |; U8 x4 j% w6 r7 q可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。+ ~* V6 l2 C7 ^( J7 G1 c
, F$ s# Y% x2 w* N& O山水 四屏
6 k$ w. \1 p1 X5 @( J
0 ?- n' m& F1 b7 T9 h, f; U丹山春晓( }* l! j$ Y9 t- F& ]
0 |: a" M1 _8 t% E) }- q5 G
招隱图
' k; f) K! v5 U+ u9 e3 m0 f% P) D4 `6 U. A" t5 w. _
招隱图局部
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空山无人 水流花开
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( Y/ y" e( R, A9 ~' B' ^长江万里图' U+ p, d+ r, p
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罗浮山夕照" a2 K/ C7 d; s+ }+ p3 \$ J
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爱痕湖& [0 J4 P6 ^; ^- m; p7 B
' ^. l' K1 r7 x- W% N' w! Z9 T4 M6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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5 ?% L, ~$ A1 Z: R2 ^宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2& p' h5 ]4 ^+ S4 Q
# ^9 \" y, d. l/ f盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像
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6 F0 U% h+ S- V1 G张大千 莫高窟唐人菩萨像" q3 p( {" m( f
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张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图
1 Q/ R3 N, t. o
& t2 S+ n4 |* T" c5 c" g- \+ f6 k6 b张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像3 W0 E1 s* `) s& ^7 G" Q
; D+ ~* c6 w$ E8 p9 ~: v# N. O张大千 散花女 1938年
: H9 Y% v3 `5 f1 u5 J" B7 G/ m0 V4 Z( ]( A3 u3 Q. K3 Y% E Z- K
张大千 龙女礼佛图 1941年9 \! q: l4 |2 B- z& d
0 X% ?$ o: J7 O! P唐画飞天一身
; t! M9 n K3 C" a \% w3 V3 f
: S$ J4 H1 h1 f# E% |0 T晚唐第一五二窟 十一面观音像! w$ } y c: u W9 P
* O' z; \- G, P6 `+ E1 z唐画 供养天人, H3 ^3 n; j' L6 `1 s
: o8 ]9 v& c) \) n密积金刚# o0 i+ H6 j, c& q2 f
; h+ k4 F0 g' X
晚唐 天童像( o* j- Q( {" i! B
- t4 c$ A+ `! u, @0 R! {7 l: m
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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