张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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/ p5 v3 O6 U/ J0 n3 n       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

# E% o5 t9 [& R3 G$ [6 t. e' a- b) q5 I0 E1、张大千——山水画
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8 W8 F2 {" z% H: D2 k/ o' f醉翁亭记
, G/ d8 W8 n0 }8 f4 X% n
秋江野鹜图
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湖光山色
/ W! @6 t, [. E2 c# [% ~
* f% s" r( ?' Z( m8 T9 w% K& I雪江归櫂图

5 A$ ]! i# U2 b  b6 i& N. @% z; S& v观瀑图
" O4 d. I  A! Q5 K
, [" Z: I6 [0 _+ a4 z云巖图
* ]4 z4 C/ K- w" b6 e% A5 y% L
6 a: w& ]- J& d白云隱居
% r3 l  Z+ N$ U7 Z: |6 J
- \4 {0 b+ {- h/ d漁村夕照

4 @" I- A1 q9 j9 H0 t秋江独钓

山巔閒话

5 [* ^9 W. |  U! l( h李检法定林萧散图

7 L3 q0 ?) r' U; j' Y, x9 @金璧双辉—巫峡清秋
$ ]* T) J, J7 ~0 p$ j4 x
8 V& e( i( q' [) o3 h) p晴霭仙阁

( p+ T" z# E$ B; X5 X9 l2、张大千——仕女图
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; P( b+ U8 U- ?; H4 j) U张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年

5 E; ?# H7 C# y$ @张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年

0 k( D! l9 V1 i. v张大千 三美图  1930年
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0 S# J1 ]$ R5 U( v' j张大千 弄玉吹箫图  1934年
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张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年

+ [; p9 V- G! x' I/ t' k张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年

9 f" m% c. Y9 b( R7 N; Q张大千 观音  1940年

张大千 柳荫仕女  1941年
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+ b) O) p. d" R5 z3 T$ Q/ w张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年

3 u: D6 v4 ^/ p9 u( Y& F张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年
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; q$ n' p% E8 q) c& p6 n/ |9 {9 I3 i张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年
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& X) L0 |7 m3 ^4 w, N& V0 ^* j! S张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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9 w. E& J7 U8 y, P- H' }  D张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年
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/ D2 K& F' Z$ f5 U2 O, M; x% G张大千 供养天女  1948年

. |6 ~) X, u4 l* C8 R. B' L张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年

. n+ E- z4 `0 t/ m# n张大千 修竹美人  1951年

# k0 o( r3 a! h$ l; T张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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) y" n- Z1 K; A& V2 q& c( U$ t张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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( l# u+ F; }+ l. N张大千画梅

谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

8 v7 P9 R: i, R" F/ ]7 D, K4 M如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

2 D% M- o# Q! q+ @- i张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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/ A& `+ S3 x9 [$ o2 ~2 C4 l画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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" `. Y7 Z+ ]. o. B% q点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

" ]& A1 ~9 b9 z( `" C# z" A9 f: r+ I张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

0 E' S5 h: t5 Z" R2 @; {张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4 ?, y5 F! f! f4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图

9 P6 Y) V8 a% w/ l% A( a  x秋山高士图

省斋读画记

8 ]( V1 K5 J( K  E' H/ _+ w松间高士
5 I% S8 S* l/ ^6 x
天问
/ m( N, ^! H" I$ ?3 h
3 P! {3 m7 L4 T' G桐荫高士
) x( u7 n* y2 c( T
; a( i" @$ q# ~: _# ]" N9 y王羲之调鹅图

3 k6 n8 o7 J, a- P文会图
& t8 ?- L0 [+ A
西园雅集图
& U5 g2 {6 b! |3 @; U; ^& U# Z
% ]/ {8 {# s. j0 Z; Q) D桃园夜宴
5 u/ Z8 Q/ Q7 W0 [
, V5 Y, e+ j7 h1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士

5 U( z+ V# |& b; z. e5 m/ }1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士
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# L! ~" d3 f9 ^4 o1 C% C1938年作 东坡行吟图

: b0 P0 ^! H. a1939年作 竹溪六逸图

" G, @% e/ R3 ~; Q% P1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠
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% x2 \" ?; Z3 s4 S3 ]- d1940年作 松下二老图
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4 u, y2 d+ \. h& ?2 u/ s/ u1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物

7 @) c( I1 ?; W! f0 g3 r) ~0 y* {/ B1944年作 停琴听阮图

8 A: w4 {% w+ c3 u! b8 l  ^1945年作 浣溪行吟图
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$ ^6 x" U; G0 I1 O, F0 x' ^3 z, K1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图

8 h3 R# x2 w; l$ F3 B* l+ T1946年作 赏梅图
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7 M- A, \& q& }9 G9 f1946年作 煮茶图

. T3 U+ _, T7 U, H1947年作 杜少陵觅句图

( y+ g$ n( m, K) n; l1947年作 蟠松高士

5 I8 l! l9 \7 s: z2 q6 {1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图

9 o& }. ~, Y  o# B# a# j7 _+ @仿赵松雪换鹅图

抚琴图
( ?6 X1 V  n$ J, n' @3 s' A
" g; [2 ]% T: Q- G2 {  I: o蕉荫遣暑图
( M. S: E7 @/ X% l+ R
' e1 ?, Z1 u( J3 L: B( v" G7 z李杜联吟图

柳岸觅句图

9 _  I( s! [1 g" C) S柳下高士图

2 R4 w; b, T1 q8 ]9 P7 L9 H, e5、张大千——泼墨山水画
% Q% _1 z$ L2 t1 V5 J! U
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏
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# i5 K- E$ o  D2 P& t丹山春晓
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招隱图
! ~$ d9 W( X) p2 Y: [0 A! F
+ n* ]: u: p' p$ `. F招隱图局部

空山无人 水流花开

" ?, W6 _' B6 }( k长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖
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/ P2 @4 x6 n4 E, n. A6、张大千——临摹敦煌壁画

$ h- C+ H2 ~( ?+ u% G1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人

; h. ~- ]. W& ~; h' Y& [宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2
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% P- j7 b/ S/ }盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像
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6 i6 o. I% j) u& a  M张大千 莫高窟唐人菩萨像

张大千 南无观世音菩萨

张大千 佛像图

5 I  V; E$ g/ l9 E7 z0 o张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年

张大千 龙女礼佛图  1941年

7 W: w1 u3 W) Y' [唐画飞天一身

  U2 C9 A) ^! z$ Y1 `8 w晚唐第一五二窟　十一面观音像
: y7 A" D3 n4 q. }2 _& ^0 J2 e
7 b* T% C3 r/ E; U0 K8 M唐画　供养天人
/ E" K( c' t4 f5 f
; Q3 h; N8 l* u密积金刚

1 l! s8 M3 H# h& Y! d5 p" l晚唐　天童像
3 z& l3 N2 x3 d$ K! A$ r
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