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张大千先生精品书画300幅' [4 e& W: }8 m; o* ~: F
4 q1 N$ C0 k7 Z# B6 A- ^2 J 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。) v9 O4 i D+ G2 Y
3 A3 P& K! ?' P# s; I6 [4 c 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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8 `6 G* i4 q0 U; t5 ]1、张大千——山水画- T; I/ `" F% T" q( G, R
1 E. ?$ @& A% A5 W+ ^0 |' J醉翁亭记
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9 M. g4 G' ^( C2 r" q5 J" d! m4 \秋江野鹜图* @; o8 G0 \( x) L' S# E
3 _6 E/ B1 R8 k8 U$ i湖光山色7 a+ i* N* T4 g" N
6 p- O# r5 j; ]0 {雪江归櫂图3 M; {" R* |+ |0 Y
. i% v1 `% n& A! u4 w3 t观瀑图) c8 i2 k9 T7 }& p* R5 n* r! I* |
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云巖图
2 N3 T6 T$ H0 Q! H2 M
/ ~. q5 q, n( P; _/ g: U白云隱居
0 L! ` p J. |& Y% y' i* V) I" G* H9 W! M# `2 Z, z& J* i# d5 g" s
漁村夕照
5 \2 h3 e: _5 c) b1 }0 s+ Y. I$ p& C9 b" }! d) s% n
秋江独钓1 u9 t z8 m6 D
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山巔閒话
7 ^4 y* u8 R. a* u& a0 ~# I, _, h" L; c6 o) R+ O, x& U
李检法定林萧散图
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+ j8 L$ i8 n9 D金璧双辉—巫峡清秋
8 q" ~: O' u) z) r) E7 @' A( A/ p4 e, ]. C. C
晴霭仙阁$ Q# [! U7 B8 H( @- z% x- o8 I2 G
# c; R' z8 f, x9 }7 h2、张大千——仕女图
6 [6 j% h# i9 W2 B7 F3 {, k
, N r! L6 | _5 \8 K张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏4 y" H2 c- R+ t, g( e' Z( ^
5 T1 p0 L5 a3 m$ V( P张大千 双美图 1944年
& T3 C$ R* G" j) v0 u( }
o# X" A& q* y9 A! ?" c张大千 鱼篮大土像 1944年5 J9 {. n- M4 G a$ N2 @5 ?
+ |1 |* V1 @ N/ y+ O3 s张大千 三美图 1930年
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! h& u; }. k3 F* Z张大千 弄玉吹箫图 1934年 U) \% T/ F* w9 R/ Y
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张大千 调鹦图 1934年
# _/ g2 s9 {, U2 |5 V! N
) w. | ]" B. T& }. u8 G, L张大千 执扇仕女 1938年8 _, b$ w% x' D; O x D
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张大千 仿钱选仕女图 1939年' p/ C" w) u. y
, U: H$ r5 c9 v9 h3 i/ w4 E3 P
张大千 纨扇仕女 1939年
! r: \8 l+ P- ?$ W$ d7 g
2 |) P# L2 J: a' {6 J w张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年8 V, I' w2 a3 Z* u6 O6 q% `, R O, C
2 A) i- A [* [& J# N% p张大千 执扇仕女 1943年
5 }. T+ @1 _; [0 g6 M5 @3 E" @8 n7 W4 G% X) W; k: q) g" j
张大千 金城玉女 1944年
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2 {" o$ ^+ ?. [; X张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年6 C6 F$ N* D1 a: F- T* p7 N9 ~
3 o; S7 W% [1 }: J( t1 F5 K( {& l* D* [张大千 仕女 1944年
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1 q! @. m$ K2 ?0 ^/ u张大千 蕉荫仕女 1945年
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( K0 h6 {, x) C, z6 R张大千 仕女 1945年- r* v: Z5 u% ~' Z) ^& J
( g# Y9 w$ |) D张大千 芭蕉仕女 1945年
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& W) J& O' o" q张大千 蟠桃献寿 1945年/ K' `4 s( a/ d& ]# T5 I
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年) P* X. g1 K. Z$ N7 W. f" I
8 |( ?/ W9 H8 X1 A张大千 蕉荫仕女 1945年1 l$ J) N& N* R5 x b( F, d4 t
@8 h" e+ N7 H# L( s2 E, I3 e张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年( o$ ]4 x, A& f- H) E4 @# ]
- X2 A8 _2 } ]+ a9 o6 r8 A9 k& i, i: Q张大千 莫高窟唐人 1947年
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~( t S% Y& Q( y4 {张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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9 {% z! P5 D, l$ E张大千 凤冠执扇仕女图 1947年. _' |* \" S$ z# Z* M: S4 G
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年. C$ u$ h. A) d
# g' ~, c# E* l# K张大千 执扇仕女
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! Y+ @/ K: V* S& R: z: N. A/ V( E/ q张大千 临印度画仕女 1950年" S, _) W: K$ t; H& M5 M
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张大千 印度仕女 1950年
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% `9 @7 {6 b% L9 F张大千 修竹美人 1951年0 t* t( u! o' g* V* P. S
6 F: y8 O+ A% V, W) |' ?" I张大千 拈花仕女图 1954年' y% G3 ]; Z9 \6 X n
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张大千 孽海花 1956年) N" f$ f7 X5 P
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张大千 仕女图 1975年, B5 r. l! }* D( l
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4 s( `, q% l3 Z! k D3、张大千——花鸟画; M# ]! f6 R1 Y7 z
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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& R: k0 x9 N8 N" R7 I- G张大千画梅- g5 J5 M. Y6 T5 S8 \" n0 M+ ^
) |# o& X' D8 D/ ?" M, l: D' o谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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. @; b3 g1 Q7 C, K4 O6 u张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。9 j# A. n( a' |, j
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。5 l! }3 x* m3 X( u) k/ [8 E7 N
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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+ ^6 u3 b) f- Y若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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7 I) F5 u0 I Q. `/ {. a柳荫清弈2 S% Z) e1 H/ h0 @
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坡仙笠屐图 A# t: }2 @$ F( @, G* ]$ p7 A
$ ~5 q" Z' g$ k: b4 Z秋山高士图
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省斋读画记
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7 f# c. p/ W& F松间高士' z( y4 ~9 d8 d; ~# K
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天问; [. p' k3 J# x r5 y, B- k
3 Y1 Q0 c* F& O9 l桐荫高士, W2 h9 u# P4 i1 v1 ^! p6 C
l7 z# M2 P) X' n王羲之调鹅图' N" _# v& o$ @& {; x. w
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文会图
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2 |1 m( A* f' C% L( v. z西园雅集图# [$ o/ i$ ?- q8 P! f, y# B Q
3 H- B' w8 X. ~+ P% ^6 U2 c, T桃园夜宴% S* h" z$ G" T0 Y) m% x' m
9 x. c7 g' g' Y6 G1930年作 听松图/ M- K/ X, E7 M B8 P# R$ z
0 H$ O4 X' ^+ v3 ^' m6 t1934年作 松荫高士8 `& V! P7 V: G1 G& I' I9 R4 i
7 W3 r$ d$ k4 i( @4 | @1936年作 倚松高士图. ~' S6 G7 e7 r3 ]
3 L& o) b$ Z+ w& N1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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0 {$ t- Q& ~* t. J6 e7 W J/ e1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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0 u# q `& n0 o) G2 Z0 u1940年作 松下二老图, q3 T% n$ G( m( }
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1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物: w+ H6 H$ K' M: O
8 q/ a% z: u9 q4 ^! G1944年作 停琴听阮图
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' N/ a7 b) c0 {2 U3 O) B% J9 \, ?; F& H1945年作 浣溪行吟图
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7 U1 {1 P# }: r# J) L1945年作 李杜索句图- S2 a: {' E* r% U) a1 o) A
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1946年作 东坡闲步图' j) N7 a! }& w6 l% L7 [( Q k: M
. B3 V7 L: N, a7 p1 K7 |6 I1946年作 三老图) x: t! {4 v" w. w' j: y! C7 i( L
8 C7 b( M$ i, v3 F* r5 F1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图+ D' S: P O; }# u% v
6 l8 ~. K/ K0 N' }! C1947年作 蟠松高士3 T7 p, |+ w& R( u
% e1 r4 k) O/ D; w' Y1949年作 觅句图* d! ?4 k' g% e
/ }/ L$ ^9 d3 h2 s; u3 g, P1952年作 醉舞图
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1 P! E5 \4 i# u仿赵松雪换鹅图
$ Q+ A2 L6 @5 L/ B. O2 N2 v
8 e C0 }: u" K/ j I9 r- \抚琴图! T O" D# R) k; ?8 N
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蕉荫遣暑图1 y) Z9 z6 e# o" Y6 ]" ?
0 v" T* X8 c* A3 g李杜联吟图4 d) f! `+ n3 H8 I3 c8 w3 Y
; }! {- I" ?. A柳岸觅句图8 d# K. i) z, z. u' ^7 B( V) d2 K
) N; X4 G B+ m, k; E9 F柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画$ U" |* ~9 W( f- U
0 G/ d+ r& y% }' m* l, Y张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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- F7 N# F* _5 E( Z9 `可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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1 Z; ]8 c" w; T丹山春晓
4 H$ @' M1 S$ h9 ]' p1 A7 F
' g7 v- E1 d. ^5 n3 L8 @招隱图
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招隱图局部+ I& ~3 x5 ?8 ?/ M8 u6 }5 d
8 w, a% `1 [& H5 U7 v9 R空山无人 水流花开1 F, a' t h2 s% k, u
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长江万里图3 ^7 u+ J3 G0 s' O8 m3 b& N( |. S
. `: i, k. e4 s. N9 n/ Y# |罗浮山夕照
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8 H+ g+ v- M8 N爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画( y, |# _3 [0 e" Q1 o5 r+ z5 U
- u% Z$ e1 u8 \% s1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像
9 B8 S/ f6 l) I* d3 s. t2 U: g' k
6 t4 D8 s, q! @+ _. _宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像' k* f( R2 {( D
7 D8 I% ]9 ], Q7 D3 ^. o/ c晚唐 璎珞大士像
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0 ^' x/ @1 h! H! Q! C3 J. ]6 k }张大千 莫高窟唐人菩萨像
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9 l, G: G G) f张大千 南无观世音菩萨. d) s& b3 m2 v' x( G+ N, d
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张大千 佛像图
) r {3 F/ e- R- P* t6 ?+ e
( M/ k" i% {% Z9 c张大千 仙女散花% _2 Z) v% u# _
) e' y1 p. ?- r6 f% F张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像* ^7 x( B' t; T( \2 q: }, E
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张大千 散花女 1938年
& z) j4 K! T/ U1 v% A5 i* N
2 _& z0 e3 [9 g+ I4 G% J7 c张大千 龙女礼佛图 1941年
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9 Q& f" a! D" s6 T唐画飞天一身
; U5 T# Z1 f Q# R9 X' t& w$ O6 W t0 c7 l5 g) _) ~' O9 K# N
晚唐第一五二窟 十一面观音像2 X) P3 D, p p) w
4 u8 g) G5 H8 D3 v6 T
唐画 供养天人
! @# M \$ O T9 R; {% Z( S5 z; A$ M$ P. i" p/ p6 U ~2 G) C
密积金刚' ^, b+ R2 O3 P
" `, i$ ]/ C' N/ B( B晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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