 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅' Q" H0 |1 A; i) P8 n7 H$ v
$ Y& b0 Z3 s7 N n6 G# t3 q 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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H6 L$ m E# C B' S; N$ i 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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, t% U$ X7 Q: c- Z. H: T0 y1、张大千——山水画- D1 a" X6 P( \# b" F' s3 {
1 v; t3 B0 |2 C7 \9 [* z7 ?" ^醉翁亭记
1 N2 u' r8 X2 p6 k$ _& A0 q! l" [% w/ S
秋江野鹜图! p8 U1 r. o. |* Z2 d
) F: \6 @1 H' z2 j
湖光山色( J- ]% a5 O9 { p; T( w$ n
. I. v0 {$ y8 t; c' A! X' E0 p7 v雪江归櫂图
; ?* x$ P0 r' c7 ?) ]0 N. I% S$ S1 x6 G& M4 C( T2 U; r
观瀑图
5 K" y" v A% k$ U& D! X3 P& Q( i8 T/ l% l
云巖图
8 M S( e3 k: }" R" Q
/ y9 @" f( a! w& P" r* L) v白云隱居
0 _3 a% p8 h5 A8 H; Y* r( w: F5 f P8 A" f1 B* f1 g% f$ l
漁村夕照$ `0 S6 r9 o" L- T' l2 P& X: c
/ A: N, I+ D8 h; {& v7 \秋江独钓$ \" I3 U5 v: _- ~6 T6 Z
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山巔閒话% ^# P0 f. M) j6 }( E* E; D' q9 D! ~
) i1 A, M- ~! i$ a2 f) S李检法定林萧散图6 N' _5 x5 P* A: [. ^
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金璧双辉—巫峡清秋
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: t1 A/ K* P3 ^4 x' S- `晴霭仙阁/ Q) u4 A, l. K
& j. C0 u) _6 ?/ X2、张大千——仕女图7 }& E% G& ]) k' w. \# [5 f8 T
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年- z9 i2 }+ S+ C# W4 {4 G& S$ ?
* A4 J% H- G( @/ o张大千 仕女 四屏
7 s; M: R" U( }/ T5 P E0 Q6 y, `$ O1 V! W- o
张大千 双美图 1944年" Q1 }+ G+ \% v
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张大千 鱼篮大土像 1944年! ^' Y I1 L3 y3 @2 g
8 G( o- o P, H! y, B' F) y
张大千 三美图 1930年2 P7 F, H" N9 M$ |8 L
" f+ B. g1 p7 }! C9 T' ^
张大千 弄玉吹箫图 1934年1 U9 O8 _7 }/ f3 A0 H
1 N5 g- |9 L1 {+ z1 _$ l6 _; W% m
张大千 调鹦图 1934年: L) N- `4 q0 t# B$ k! [* o# u, v$ n
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张大千 执扇仕女 1938年; K9 q1 Y X) F( Q/ ~0 s
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年 J' M; U) e' ~! }
; L# D5 I2 O8 S" M8 [: R5 `张大千 观音 1940年
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" \: R5 ~3 K; n+ D2 h张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年" I# \, a$ @( J- l/ e' Q+ a- d
- |2 x4 `: L p& u3 R% q张大千 金城玉女 1944年
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7 W& Q+ x& Y1 L$ L5 i$ i, H张大千 唐妆仕女图 1944年$ x" N" {: e4 K- j' O9 X
' h* j2 u/ m1 u张大千 题笺图 1944年
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4 b' K: L6 w( V) [0 `/ z张大千 仕女 1944年, H7 {# D. V* y3 D( J9 z" Z
1 j) r- G' |& x% s, Z张大千 蕉荫仕女 1945年
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* U, \- M; M8 B Z3 q3 c5 k张大千 仕女 1945年
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. T' U* ]; T$ A% D张大千 芭蕉仕女 1945年$ n+ \' k/ Q; F! g8 E
* B, C2 x1 T+ D% y1 }. B
张大千 蟠桃献寿 1945年 w0 A5 H/ y/ x/ L# [2 V8 N
% N0 V+ `( Q: W0 A, a0 V张大千 纨扇仕女 1945年6 O! B0 e, t/ D. G" ?. @
! n1 z' \, O$ k张大千 芭蕉仕女 1945年& R( ^9 z4 C6 R- w% Q# Y) m3 r
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张大千 纨扇仕女 1945年
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! B) ^, Z" N+ F$ w; D' s, q' b张大千 蕉荫仕女 1945年0 r. ]8 s: U, z8 ]6 y
! ] U" o! g% \5 F- C张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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; e4 U% j! h; k2 E, j) q; C; J张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年* O: M2 b P5 L2 c# x& B
0 W" d! J7 u% K, w! q, M1 M张大千 仕女 1947年- V5 w1 s/ ^0 N3 a* l/ W: T- u
7 E9 j! S. W! q, V- Y/ t4 ^张大千 初唐供养人像 1948年0 M+ X) ? k5 `
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张大千 供养天女 1948年- l* l4 L/ A3 p. H& c
4 j7 |: ]8 ]! O. k! l, L1 [张大千 执扇仕女
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- E- n# E2 j4 |1 a6 E z. U5 s# i9 _张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年6 h/ ?7 r# `: B$ J# o! `# U1 J; d
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张大千 修竹美人 1951年) M9 H- m5 t& O9 n& }; Z9 y
3 F4 v* |; ^3 b, N$ S3 Q张大千 拈花仕女图 1954年- n5 d, {9 X; G; N6 t% n
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张大千 孽海花 1956年 e1 Q; W3 a7 M$ J
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画/ c' u/ E1 r* `+ v
/ K& ^6 R/ p% a) K l2 B张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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" t+ L5 p y. n- o谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。. Y+ I5 @6 _' |/ ]3 a
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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0 r1 m: X( D. f. p. v* l1 c$ _张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。; O w1 `+ B4 [$ ^; y2 |% Q
" c3 @, X6 f( g画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。1 K* I3 X3 k$ w! U
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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& T: W9 M. S7 k6 c7 ]% z9 ^ ~老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。5 T# `9 v/ w0 M+ D8 M: Y& C
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。: |/ I& n; K6 X3 G5 c- W
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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" A) k6 K9 U" t; @4、张大千——高士画
4 J& @; _5 z$ B+ B+ J
1 j& v3 R$ d( s+ _1 @柳荫清弈
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F- f5 M# Y; P U0 w坡仙笠屐图2 q& R4 M5 k b# K* Z8 U3 l1 x
9 h; _% } D' d* p秋山高士图
1 w( }9 A* X( L7 o( A9 ~; s& v, W8 N5 B! L
省斋读画记$ s4 L# @" J( A# U4 e
* K9 F/ R! B" P! L, t
松间高士
: o ?9 _4 L# @/ n" G: t+ Q4 \' k1 X% n5 c2 \, ]$ X
天问
; S/ d' D+ }0 h, |9 E0 Q
7 t; S4 P4 U( p9 n( J) L桐荫高士
$ u! ^6 D# N6 y2 P8 F! y
; b# Z) D( n( _$ I* G王羲之调鹅图
}" T$ C, n& G6 M- G6 S1 x# V+ F3 B2 J4 l. @) n& e/ m3 h0 R
文会图! _! K* A5 {3 p) G6 a( E
5 l& \8 f( A# H! b
西园雅集图+ r) x; F8 I% o& u8 K7 a/ v7 ~. h
: {. a0 ?" w- p6 ~) o% B. T
桃园夜宴
2 n/ y4 w3 a( P2 [, ^
( s: _7 o! s1 M) c1930年作 听松图( Q8 j: @/ m! |( W# W! ]" u
+ I3 ^9 T" c/ b3 O1 s8 D6 ~1934年作 松荫高士6 J# S# u' N2 P/ w
. h6 {2 Q; a0 X# W* d1936年作 倚松高士图
* p j9 {4 h4 D1 a+ ~' i4 \- N4 q/ {+ _6 c5 ^5 k$ R7 K& Z' I% L
1937年作 松下高士. z \' V; y& w/ V; Z) |+ |0 k3 F
7 @$ t4 L( N7 L% Y+ P1938年作 东坡行吟图
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9 _" T) W4 h6 N B# n1939年作 竹溪六逸图
* E+ J6 c1 Q7 P# y1 u
9 I$ O! F( `$ _( L0 e1940年作 高仕图
' P5 e4 ]) U& i( u9 G n D; V5 o
; j! n( D% ^# P! E1940年作 荒江丛篠9 e6 q8 g8 a& G3 `' @6 v g
: o1 r9 N! ^' O0 d M ]4 z2 W1940年作 松下二老图: `# c" a! o5 v8 h
' C w, }. D4 ^, {. j
1941年作 策杖行吟图, j C9 c3 E6 O( ^, g0 a
; I4 b" m0 C9 ?! U1944年作 山水人物$ d1 {0 J0 I- Y; L4 G
; a& T7 K! J; I' k/ c% r3 B! p1944年作 停琴听阮图
1 P; ~4 s* c2 l5 y! X E; D0 e0 ^& e; a% R/ d
1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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* _ [4 P; ?) X* h' W7 e1946年作 东坡闲步图
" m/ f2 E0 S$ b5 V' J& x- a/ V- ?: e( \( @) }% w# I* J, `$ A- O) X7 X
1946年作 三老图
; O" I0 _' n( r/ L. x1 g/ A- P- T0 }8 m4 X) [
1946年作 赏梅图
# F6 n; s" ^5 `8 b. K/ C' C+ x6 }- f/ D
1946年作 煮茶图$ l7 C. Y* m' d! C( M
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1947年作 杜少陵觅句图' c0 {' X) p9 W7 w# b) P* W, G
+ N/ L6 R. j+ k D
1947年作 蟠松高士1 p# w: C2 c- ?1 C$ R
m% |" { ^; n# w
1949年作 觅句图/ m3 k2 A4 ~9 c
% [$ E- u8 L/ B
1952年作 醉舞图
7 O* X9 A- Z( S" @/ \: _2 x) B- q8 G! u5 b. V; }6 B
仿赵松雪换鹅图
$ \1 B% I) s+ A$ ?# _
) {3 e( m3 a( o5 t抚琴图: C4 N1 n! x5 v4 R* x. _5 [+ b
& ?9 U; u) e4 l
蕉荫遣暑图# l7 h' I! M9 J! _% P5 Q
2 Z6 F6 ~& |' C- M1 r1 }' a李杜联吟图, A- }4 J4 j& n# I% W
) t0 L p2 I1 W# M9 Q( v5 _ Z: o/ N
柳岸觅句图
6 J0 b; J Q8 @0 l6 j* ~4 ^1 S- k0 M. z
柳下高士图4 e6 O% S, V# f2 ^) b
' q" X# M- T2 b2 z* {4 G5 |5、张大千——泼墨山水画
) O. m- l T# ?( O. X3 [0 x0 Y
) q% M: J: ]* T* r8 {& H% _5 q5 p张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。" J1 n) @: L2 h) x5 c
6 M8 H* g2 c) y* n9 _- d可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。. o* V+ a W( ]) L
# G& ]2 N/ x X" W4 @山水 四屏1 s4 @7 u1 T. L( S! w! J9 s
8 C1 e/ G6 [8 O d# n; v, A
丹山春晓8 V' l9 ]5 o6 ^
' p& N( v8 j; A9 O$ c招隱图& w G" G q7 d1 R. r1 A1 _" ~
- {% C3 i2 y7 ~; u3 d
招隱图局部* R; d/ Q9 b# i* p9 k
. L5 E: p* m A% b; g# c
空山无人 水流花开9 c, M% ~. A/ U2 x. b
- n' {' T( m) |: d d$ K
长江万里图
$ T7 w. N2 Q; y
0 N+ \7 [, P9 Y) a罗浮山夕照
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6 N6 W O" T9 J m) a爱痕湖! I' h% |. N& \ V6 {
9 S2 ]4 q5 ^/ |' T
6、张大千——临摹敦煌壁画
* L/ d4 G& |' [8 S t$ s7 D9 q: b' k* z$ O- ~, ^
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人& Q8 r9 Y6 A! w4 ? t1 E' u$ Q
3 {+ S3 I1 {$ J; X- Y) ?& p宋初 伎乐菩萨像% H9 P5 {* }5 Z1 O; P' _
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宋画 伎乐菩萨像2
3 `4 D' B: s$ L5 ^: ^; n, s: S8 {* W$ {) o5 Q( Y9 c
盛唐地藏王菩萨像
6 P5 N# K7 \4 |
, i, G" ^$ W; K, ]晚唐 璎珞大士像
0 R6 J/ p, P7 x1 f8 j- x" g5 ^, [
5 s. {4 _, @9 N8 W6 |2 U张大千 莫高窟唐人菩萨像
0 }" U& S, d. r0 Q. U/ p: M5 |0 z6 Q5 D) R" ~. z! ~- |6 J
张大千 南无观世音菩萨
) d5 V) M) ~1 h: X" F5 ~+ P5 y: ?7 ^- R- g6 E
张大千 佛像图
" C9 \) G, I. x) X" h+ Y" r, [ F8 M) H
张大千 仙女散花! k4 f" H" p% {3 i1 q0 ^; y
! i" h7 H' h& c3 u ~& `7 S张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像9 {8 N7 ~4 v. I3 w2 r# a1 t+ U' ]" v
3 l5 _2 A2 r+ F! \% F
张大千 散花女 1938年% @* O* j+ U) j9 q
4 W! Q! M6 j# Q" ?- m张大千 龙女礼佛图 1941年 _0 J# Z. p7 G$ A+ X3 \
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唐画飞天一身
0 ^$ W% m# V3 Y7 D7 ?- h1 S8 Z7 E. J+ Y* v; H
晚唐第一五二窟 十一面观音像
- a- L8 D) M. `9 t! b. Z) w
9 j% r9 _) I6 K唐画 供养天人
6 J& V9 s- N2 }% z) P+ K t! [9 D( z4 a6 w
密积金刚5 T+ A( K& x- X+ ~
9 U' h, F: Z' V) H; h: E+ f
晚唐 天童像
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# x- w4 E$ X+ Q; a( [链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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