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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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4 v; J6 o+ F) y2 T" X 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。: k& O4 e8 d* A; y. i
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1、张大千——山水画
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. y# n. X# X6 B% G3 W醉翁亭记: x: i- l# i4 \6 \7 N; X' C/ w: V
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秋江野鹜图
" G, o5 S) a9 b/ o# r# B% H2 W/ ?: q" x6 O' r$ H( ] B8 e
湖光山色7 _* y K @9 p
; A0 a) C9 ~+ w" U4 \& \7 h雪江归櫂图
7 V3 U, o1 f7 f; ~& L: O6 u
# o1 b* E& y7 e4 M7 `9 I7 w* G观瀑图
' o; E' Y1 d" j z, |9 }8 n& U- O
& y: S% n0 H6 y云巖图
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/ Y6 e' q. U! f g白云隱居+ p4 p2 M$ q/ K2 _; u* |' U* r
4 d; b$ {, Y6 D" U漁村夕照
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+ p3 a7 ]. c4 S, z O8 e' A秋江独钓
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山巔閒话
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李检法定林萧散图, x, W/ p9 c3 d+ r
6 O5 D& ]. o, e, J* O; e
金璧双辉—巫峡清秋
+ M4 p) ]9 D; ]5 Q/ @) S( V. ~$ u5 i9 A5 S
晴霭仙阁$ [: A+ [& q1 a$ G* l4 ^% D T( F
) J& N4 M1 x5 S2、张大千——仕女图
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* z, g/ g, h. s张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
3 P# ]$ x0 x, `8 h A. T$ s9 x7 s( P
, K7 v6 w- w, ^4 J% c- x张大千 仕女 四屏; W( a) g% M6 M& D
' d6 k9 R) }; T8 T1 O% m张大千 双美图 1944年9 j+ L- G! I( X) Q1 A6 Q
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张大千 鱼篮大土像 1944年# O! s3 L3 `( z" ]. l: T: c( [
) _9 m& Y/ ]2 y
张大千 三美图 1930年4 v4 o- n+ {- o( |7 O) I( u/ l
! U. `4 a& z2 c2 T张大千 弄玉吹箫图 1934年
H m) d; @! _7 b( E) O7 `* T/ e# s
张大千 调鹦图 1934年$ E0 q7 {, g/ M* u9 @- X
3 V; a) J) i+ p* @& I5 |" J张大千 执扇仕女 1938年
6 g! e# W! K) w+ e m* j1 n- o
+ {/ |" D C) a) w2 T; ~张大千 仿钱选仕女图 1939年
' B/ | @' y, w
6 p: e, K K2 O张大千 纨扇仕女 1939年
; E* b* v( a' _2 Q2 }
; Y; z# R) d; x; O: g. d张大千 观音 1940年
! d y# G# b! S9 J6 ]! ~$ k' R" j# G; C* q: K! j m! z9 {3 A
张大千 柳荫仕女 1941年, U4 p4 J/ {% o6 s# w1 k6 T
. h5 @5 Y( a& X% n张大千 执扇仕女 1943年: w9 N8 v" G/ h, V h0 k& G
4 i8 E, y7 v+ k. z8 Y# I张大千 金城玉女 1944年( R' z! l6 x& b3 M
$ F7 L; s1 z0 u! t( u
张大千 唐妆仕女图 1944年: j2 h; D9 J& i( y. n# I: e
- `1 r* q* C- _5 q' D: v张大千 题笺图 1944年: P0 W( s' F; f4 c1 V/ F
) ]: e4 X; r. y& ~ o. |3 B
张大千 仕女 1944年
3 P0 p% z( ^. d/ z. Y
- {! C9 U. X7 i3 w2 [% k张大千 蕉荫仕女 1945年
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; v. M* F# i8 ?! B& k/ C% U4 b张大千 仕女 1945年0 i2 F. `+ T# K% W& S+ F
7 u4 e( @% [1 b. |1 j$ P6 v, B7 [* m张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
& N [" I4 y/ v$ S3 v* g7 e. _+ ^# {$ `
张大千 纨扇仕女 1945年
4 t4 [* x ]; [' s8 s+ h
' S( P' q* V( b# V! ?0 E张大千 芭蕉仕女 1945年
! P! t* Q9 T- @) z3 H+ A8 X8 e2 h, p) w# |# C5 {, w, J/ x0 V1 J1 Q& M
张大千 纨扇仕女 1945年+ {- g$ S$ V( \1 z6 E
4 {6 k! ~! U9 h- \# p7 c张大千 蕉荫仕女 1945年% R0 N: _2 U. L; P) D! r) J
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张大千 天女散花 1935年 X4 V( m: N9 G- [5 t
1 ]- Q, ^- u- y9 S# X0 F张大千 蕃女掣庞图 1946年" c+ f0 ~' c5 m r3 ?7 J2 u6 a' O+ K
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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7 {! @- q& [7 z' Z" @% y张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年) p3 }* `$ K5 x3 E1 l2 _
- V3 e: }9 C, l6 x张大千 凤冠执扇仕女图 1947年/ p8 P2 `- R5 }/ @- E- R
( q, I# u" {& I6 N5 ~; G6 J7 Z张大千 仕女 1947年
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( F6 Y1 }' s' @7 ? u+ N3 b/ o p张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年. i' Y! _% Y1 |" M
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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$ b; g* E8 i$ q张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年- v: P6 \" {8 g& v; ?4 [9 s& E
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张大千 拈花仕女图 1954年
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) f4 P! F1 F! ~( j2 t2 r张大千 孽海花 1956年. j! j: L/ J9 t+ K1 R! `+ f( G# c( m
5 F: E: d# j+ v% e! V! J9 F+ s张大千 仕女图 1975年
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' y$ M5 p+ I4 e+ K" B0 }3、张大千——花鸟画# J4 E0 }+ o! r0 Z
- R% l9 k5 [/ w6 H3 m- T6 Z张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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9 ~ A" M) H8 X1 O& q& y T! G6 {7 I张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。$ B+ {. H4 U( i' C* I# H
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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, X2 r0 z# u: |+ m" J$ Z7 d张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。: H& P0 k3 z+ Z ?
4 z$ f# W5 l6 T% o# G画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。& r* r. E8 w* L& P6 e" a0 z
# g! [' O9 s& f! r# w点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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/ ]+ Q9 u* T& ], V0 ?* Z& {4 b老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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. P" g8 O9 j5 }( q; u# l张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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* h; R `$ h& R. s$ T8 g若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。+ E+ x! f0 p4 l4 A$ D
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。/ m `" @1 J; {! M* z
* |& \0 k* n9 _: B# x4 f4、张大千——高士画; h" K8 W% J" e
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柳荫清弈
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( i! W3 S0 ~ \& P; |. R& j- u; C2 w坡仙笠屐图- [# X& }. v& o- |5 \* `' o
3 s2 ? k* Y! c! b秋山高士图
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省斋读画记1 R0 ~. k, I! j
) c# n4 K* B8 P; k3 f松间高士; q9 s# A2 ]* o5 @/ p
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天问( l$ r, L8 i. C* j! I1 ~5 }/ ^
& V4 R( F9 r4 Z: P! l桐荫高士1 T+ X4 O' j- ^3 [! Z
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王羲之调鹅图/ N: u* N" E& G. x$ E* d& s4 y
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文会图7 Z e' g* P" h% l4 y
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西园雅集图. w. d0 C- {3 Q J% B6 u
9 C+ D2 @+ O: u: c桃园夜宴
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1930年作 听松图
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( g, f, N( H% ]8 z6 p1934年作 松荫高士3 d; i$ |) g* B z1 S
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1936年作 倚松高士图
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/ U- q, Y: q r1937年作 松下高士7 |8 V4 A) E6 `9 }. n$ ^
) z% j* k+ }1 e- {1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图8 C" o2 o9 J) V x3 j4 |
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1940年作 荒江丛篠) R3 O6 u+ s/ O: Z& q" C: l5 {% \4 {
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1940年作 松下二老图& `# O8 j( Y$ r) ]: [
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1941年作 策杖行吟图+ l" Z5 \- S& Z) p" N( G( g
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图# ~& R9 G: c$ \0 S* \3 B/ y! q
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1945年作 浣溪行吟图
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6 }7 U4 c, M) k6 F1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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: H6 P7 Y3 [, D" m t, b- `6 y1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图9 [$ G' Z+ L* Q- y
6 c6 I3 L, _& h- G2 F t% G1947年作 杜少陵觅句图& H6 T$ @: w% ]6 Y5 F
* J# q/ d3 h' |, a7 e7 b! W4 M7 R1947年作 蟠松高士5 C! w9 ~) H# P
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1949年作 觅句图
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& g/ m" \0 g1 o9 s7 t1952年作 醉舞图5 A" l- n/ B, @1 M: P
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仿赵松雪换鹅图 U4 X7 N, U/ Z9 O, i9 Q+ R
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抚琴图. A t7 g5 J+ k
. _9 ?7 @3 e d" D9 i$ r1 p蕉荫遣暑图6 H( \: M' m3 ] S! [7 j3 P" q
9 G0 U0 G9 I1 `) r: }+ _2 f李杜联吟图0 p8 j2 }( P. G- V, ?2 s) C: C
' m d" X O# u+ b柳岸觅句图7 _8 b9 Y& \) H/ o& J" q6 j
! }0 v3 [& N2 J
柳下高士图
3 ]2 _: e6 [% M0 z; M+ m7 Z# J6 d$ D( R
5、张大千——泼墨山水画
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4 \" e" C: h! X% Q张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。, b* [+ x y/ }, y- Q+ M
) U4 t) j( O- n( Z# Q
山水 四屏6 L2 Z% Q* Y# e/ P/ H
5 c# Q% K/ Q- O5 V
丹山春晓
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3 }. e. }, R7 |0 @6 I招隱图
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3 U7 u$ b# W5 V @; Y招隱图局部' L7 F0 n& F1 y# L( t p
2 q- u3 t! y1 V( V- l# p5 {
空山无人 水流花开' t7 T: U; p% h- n7 A$ D8 g
1 N! |& {$ q& u! `( {长江万里图6 W9 s$ o9 M% k a' W8 K
) t/ B( o: N0 g# i# T
罗浮山夕照
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爱痕湖
6 }9 e% U( Y2 Q2 w; r1 M2 B" v) ~/ s B
6、张大千——临摹敦煌壁画
7 H& L. K" u- A! l
7 P2 U- t8 g9 |+ f5 I9 V" V! c1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
t. m# _7 u& c/ J! F. ~: [8 p
. f( c! m5 T w$ g5 \唐画乐舞天人
% T; @" G' V, ~4 t+ u
: A R3 K' C$ b; @宋初 伎乐菩萨像
' D% O6 W9 u% h1 q
% c* L1 |/ L7 V4 P* z9 C2 R" ]宋画 伎乐菩萨像2
* X9 W7 X4 l9 S
& W) G/ A$ d9 s* z$ O9 q% G) Y盛唐地藏王菩萨像# j# ]5 V! M* ~
+ c2 R& m" s; j晚唐 璎珞大士像
2 X4 c% H$ B/ Q5 q o/ N. @. i' u8 o- y
张大千 莫高窟唐人菩萨像$ X, {& e5 J0 X$ O$ ^
) J$ [- k. B* n) K
张大千 南无观世音菩萨5 f# W' A2 ?3 @/ W0 F* _
- |1 Z4 p3 \$ Y4 f张大千 佛像图
+ I1 H& b# w9 D5 l3 H* r, x* F U, d: q
张大千 仙女散花0 P$ B1 R7 V5 r; t2 i3 o
5 F4 j) _1 \6 a
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
, y) z% ~1 d/ i" O( ~9 n. U1 ^ h$ Q* V1 F7 _
张大千 散花女 1938年2 p9 Q5 v/ z0 a6 Q! {: E F
7 e$ j9 p2 z& h* h张大千 龙女礼佛图 1941年! Y- e, Z" Q$ E. b0 l# N: d
/ b2 E" M/ v F" s: p( m
唐画飞天一身$ v; B7 n. n# b
3 J7 d4 T: T4 {
晚唐第一五二窟 十一面观音像& e# d1 c: Z0 r+ R& t/ ^$ }6 _
2 X4 X" m7 U- K7 a+ k唐画 供养天人) Q* j/ D( B: K/ |/ w' z5 W) g
1 a* H3 o* i* r. x3 k: J1 Q密积金刚2 E+ |4 _# L& i/ J0 T, J$ ?# O \
5 _2 w- u( V3 {4 k) y- B8 d
晚唐 天童像
+ h; Q" ^" N& A. Z: l# s0 d6 M; ^+ I7 H% T
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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