鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇

碧桃图页
碧桃花
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. g* P$ M" u' |8 S      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
5 q4 O; s" B' Y$ G. o2 r& k7 L夜合花

- h3 A3 }2 w: {1 S2 A4 t      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

5 k1 e/ K! M9 V: R橘绿图页
+ L8 r7 s, q' A$ x6 s0 n% b橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

8 l$ j" {" T, f" W! _. W( l. u出水芙蓉图页
2 c* r- F1 F( B. E# B粉荷
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1 U: o2 x: o+ m- i2 H! |9 q无花果图页
( \4 g) e: v/ j+ f  ~3 l' w0 _无花果
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1 v4 {1 m9 C3 w" ^8 I水仙图页
水仙花
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+ ~4 e0 p; t* N* D$ j2 T牡丹图页
, ^6 Z' F4 g: T+ {4 P( e粉牡丹

海棠蛱蝶图页
3 @  _% O: {4 V3 c) u2 |5 H海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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8 o/ @0 K6 |0 S      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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8 k; f6 f7 M3 D: ]. B2 o! g  M南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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0 R6 C2 _! a8 S  _南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
1 }/ {7 Q. f% Y6 n9 ?  r马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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5 b$ }. [( Z, f1 q9 M  P. K! v6 H南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
! {/ i9 E- C/ {. D" L" e4 N金斑蝶
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+ `1 i' Y) k; l  ~) T& F$ X) K南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
  |6 `5 `5 v+ _+ F玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

, K% e  v( q9 c南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
2 t/ \/ T: t% ^( V* x, O# x中华矍眼蝶
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3 V7 l( P1 B: b! E+ l南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
6 I2 L0 e# m% Y3 F" @眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
/ _6 D7 G+ f* J0 v8 v3 E3 N! P, t柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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