鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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) p/ y0 o+ n. \, h7 z       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇

碧桃图页
2 j2 t1 `, p/ A1 K4 e6 x0 K碧桃花

1 o8 F$ B$ {% t1 i5 F      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

& q% L! y, H, ~7 v$ I夜合花图页
夜合花
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/ N3 e& v0 v* {+ [+ [$ `2 O      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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5 z1 @9 _$ _- G3 c! ~# d橘绿图页
+ H7 \- _  {0 t# f4 }9 ?, ~9 Z( [橘子
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$ \5 g; s( U+ A# P        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

: a% A. C6 O) V" t宋 马远 白蔷薇图页
. o/ b3 L) M1 Y8 {: X3 g白蔷薇
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出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
无花果
: y; C+ I# I! {5 g  h& e
水仙图页
, `2 X; R; q; K水仙花
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牡丹图页
粉牡丹
' }5 O" d) w3 }3 g' w( k+ K, j0 F
' S) e# c, g9 R7 N2 O海棠蛱蝶图页
) X& ?6 G7 i- u" q: _海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

% G+ x' j7 C& J6 w( J0 r化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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) W* A' q  q5 C; i6 k7 b      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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  F' Y7 Q) j+ ?南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

- m7 ~4 _, Y& j, A       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
+ T7 U/ g5 }, r马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

) g; W4 O  F( O, [! M! c0 f  }. v/ N6 _南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
9 e& H7 ~, }2 S) q2 q) g金斑蝶
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  v+ N$ c/ @2 ?# L' R7 G# `南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
0 }% {6 b# @" K6 c毛眼灰蝶

: j1 x/ U- @2 d, l2 T. G, I南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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5 ~4 L0 g: h6 [3 k南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
- y6 M" q5 g1 X7 n眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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) j, r8 v0 g8 A8 p8 Z& [$ u读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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