鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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" r/ t% W  M* O3 ^& Q       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

1 ~7 U2 \) L: }4 p% o寻花篇
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7 P- E3 Z! w( E碧桃图页
& L2 O( P1 R- y; K8 i0 D( Q碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子
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4 z; Z* \% q, h- f( j5 u! {  t) g        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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! n+ i3 M) G! H  f宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
无花果

$ c; o/ U/ m; o" ~; T水仙图页
水仙花
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! o  B" S% y! j# W" |+ d牡丹图页
6 v2 R! j" a& s% u$ I粉牡丹

" F  u  _% i- Z3 T. h, {0 ?海棠蛱蝶图页
海棠花
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. O; w6 v! ?. k0 I# S6 B4 D夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇

宋 白菜草虫
  j' M3 T6 {; \. V菜粉蝶
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% x. C1 }2 ]) ]' x! e9 Z      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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: G; m/ ~3 i: X# O" p% v南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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% {" U) t5 j* K4 Y南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
8 v! ^8 f, [) R7 S& H" R/ e  A马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
' H: O) U( y2 F8 r. P- u金斑蝶
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9 ^# Q0 N" S8 B% U& Q* O南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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3 }. h  J4 _( M* I* o$ }/ y' ]南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
" ?. w& }) o" s4 a; e菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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: \) N: z* p1 |3 x* |3 n南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
+ T/ E1 I2 W( ]& K; Q! k* p0 b3 \中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

# ?0 {1 Q+ D( P  ?$ q南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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( i% W- p  [* \( N( o) u' f读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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1 @6 r& V! g- |链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd