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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 " e) t z6 j( d. V% V
" [/ H: c0 I1 Z6 d* f3 K8 R 宁可食无肉,不可居无竹。8 |9 S6 q. y( V& u1 x
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。% ?$ \' G7 w. G
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《於潜僧绿筠轩》. n* N6 L1 |1 O- F/ V
——苏轼
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0 _# t* b. l5 a2 L' A, E3 M宁可食无肉,不可居无竹。
3 y+ b- t4 W, F/ K$ s无肉令人瘦,无竹令人俗。
# E: ~- Q" S; Y$ j3 E$ R人瘦尚可肥,士俗不可医。
# S/ I. ?2 O! O7 P' e; m+ j: }旁人笑此言,似高还似痴。( s9 |5 l7 |7 J6 @0 _
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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( l! N% P+ {- Y4 v9 @" s; e+ ?2 I% R《新竹》
4 [" @4 D* y4 H$ ?——杨万里
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
0 E" R" |- x; M+ o3 f6 K3 y6 O9 c半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。0 O3 G3 j# a3 W! ~/ @( @0 |; K. v
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。) \. O6 B P' E8 n" u9 E& u
6 U/ @: s# }- }* _6 m《送灵澈上人》
" _) S& K+ \+ \, J3 i- W: c——刘长卿3 D3 f0 ]2 c8 J: B
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
% q4 ?6 q8 q2 \( Z9 Q8 S0 \. v" A8 Q荷笠带斜阳,青山独归远。
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1 ~* m4 t! R- r) Z这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。1 p2 u$ P7 b6 t1 Y F
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《竹石》
: s- B$ D+ i# j6 _, s& N——郑燮* L& w2 a1 I, R8 W
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
2 i$ ^% q3 {; N3 ?; k# u千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。, y! l7 I8 z2 i5 L" @# v9 z' i, Y
/ p5 @& Q! g/ `: G0 N' [! N" X这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。: q6 X0 i5 @' M
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。! R$ ^! a8 x! b3 G0 F; z
4 ^! s0 k/ g" l' ?% w1 @( L《竹里馆》
5 u4 ~ b$ h4 v9 h1 L1 `/ X: ^——王维
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。2 K; j z1 t" r9 u% e
深林人不知,明月来相照。( e. ~: o. W" q5 a, ?, E" S
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。: E% k- t& a. {( Y! i$ V' M9 e
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《初食笋呈座中》4 h8 z3 t2 b" {# k+ W
——李商隐8 P9 v3 i& e1 x8 u8 h _
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
3 @8 T* o/ f+ @. V" ~皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。9 B& K9 |: A* K2 |; n( T9 M- O# E6 M
5 L9 o) b8 o3 }$ k/ d: g) r2 P李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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