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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 * @8 Z# c* J. I+ ^8 _

6 }- G/ O# `; Z& D+ Y3 g3 \       宁可食无肉,不可居无竹。
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; v" a$ \2 M' U" e4 Y       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》3 E3 v# L* f7 T8 ?  `( y
——苏轼
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5 b& K/ @  B0 ^宁可食无肉,不可居无竹。6 i) @# L9 b$ V7 r
无肉令人瘦,无竹令人俗。" I" E1 O& S$ U0 _" J4 ~7 }# h
人瘦尚可肥,士俗不可医。
. R" U+ W" y/ S' y6 |2 C旁人笑此言,似高还似痴。% n) j8 b5 p; _) b3 X
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
  _0 x' @8 O% U: x: [8 Y- `4 Q8 W
; z* `- v1 x: A《新竹》
1 P+ c) ~/ c0 d  u% ]! U: P" M0 n——杨万里
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; \# A7 c9 |8 z5 o. K: W东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
& [! _6 `5 V6 }: }1 K) o' t半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。" S5 S) N9 X- w6 \% \* N: B

- W6 I$ k9 L: y! f描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。' ?% M6 O  \0 H4 ~

9 v2 B- ~# J$ t$ E/ g《送灵澈上人》( _! J7 V9 n! g0 Q7 W. m& v' j# ]
——刘长卿5 j, Z9 J: _4 [
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
# [$ O* K8 L: v$ f8 O# H3 o0 ]; J荷笠带斜阳,青山独归远。0 M. q) h# N# h4 a9 o1 o& k

! N/ Y( }; ]$ E4 V1 a这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。9 H0 E( `- L9 i

. \# _- x9 s! U& T( K# z《竹石》" t. t0 g: K$ {) ~1 v: P
——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
7 ?3 u& R6 }0 c2 Q千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
+ \/ V1 \' y* I6 t  v2 q  l        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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《竹里馆》+ ~) D. D9 B! s" F4 D  u
——王维
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+ B6 J% h8 Z2 u. R$ k独坐幽篁里,弹琴复长啸。% i  p# f8 k/ |4 P! L9 C* t0 l
深林人不知,明月来相照。4 W5 Q  \8 y/ I$ R9 _. r5 @
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。; {( G1 y4 R3 c/ P2 A: s
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《初食笋呈座中》- }" X/ s  Z+ [, U& C0 }
——李商隐
2 i1 \& P/ u1 R8 s: k/ P嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。) G$ w; T) Q5 m& o
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
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