行走在装逼之上的牛逼――我看KING KONG 2005 zt

裙裾飘飘

by 建议看医生
　　
　　 盼望KING KONG 2005其实已经很久，上周六终于得偿所愿。片长187分钟，是的，三个多小时，我竟然没有感觉到一点儿冗长。我想说，在KING KONG 2005里面，导演 Peter Jackson给了观众对于一部电影的所有期待――对人性的诠释，对美丽，爱情，勇气的描述和巨大的视觉冲击。它的精彩绝对值得花钱走进有宽大屏幕的电影院，因为只有这样才能一睹它的峥嵘。很多美国人用awesome（令人敬畏的）来形容它，我觉得很是恰当。KING KONG 2005绝对是近二十年来我看过的最牛逼的电影之一。
　　
　　KING KONG，中文大概翻译为金刚，其实是一个很古老的电影，古老的意思是指故事本身，电影版有三个，为1933，1976和2005。故事可以简单概括为一个女人Ann，一个男人Jack和一只大猩猩也就是KING KONG之间的感情纠葛，但是其实它涵盖的又远远大于这些――一个意志坚强而又贪婪的记录片导演Carl，带领一队人马寻找一个大海中的荒岛――骷髅岛，他想在此地拍成一部惊世骇俗的记录片然后成名。Ann是他的女主角――一个落魄的滑稽剧舞蹈演员。Ann在漫长的海上旅行当中，爱上了编剧Jack。一行人到了骷髅岛以后，先是被一群红眼睛长毛的野人袭击，Ann被绑架，根据巫师的安排，被献祭给KING KONG。KING KONG 是一只身材巨大的大猩猩，Ann被握在它的手掌中一路狂奔。在惊慌逃生的努力中Ann慢慢发现KING KONG其实并不想伤害她，而是一直在营救她出各种各样的危险――比如KING KONG力战三只食肉大恐龙，其场面壮观恐怕只能用“力拔山兮气盖世”来形容，这样勇猛的“帅哥”当然博得了Ann的好感。同时Ann恰当地在KING KONG面前表达了她与众不同的气质――她其实并不害怕它。KING KONG爱上了Ann，两人在海边的山崖上携手看夕阳。
　　
　　剧组成员以及船员们在试图营救Ann的过程中，终于设计抓住了KING KONG。Carl把KING KONG 带回纽约曼哈顿，将KING KONG锁在巨大的铁柱上招揽游客，发了大财。但是KING KONG心底一直在记挂消失的Ann，终于野性爆发，将纽约掀了个天翻地覆找到了Ann。两人在公园里渡过了一段美好时光之后，KING KONG被军队围剿，它出于本能想保护Ann，但是它毕竟是一只猩猩，它的保护只能出于一只猩猩的智力范围。它带着Ann爬上了帝国大厦的圆顶，以肉掌搏击一战时期的美国战斗机，最后它身受重伤，力竭后从帝国大厦顶层坠落，Ann痛哭失声不到十秒，然后一头就扎进赶来的Jack的怀中……
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　　Carl目睹KING KONG的尸身，然后仰天长叹，说出了那句已经家喻户晓的经典之语：不是枪炮杀了野兽，而是美女杀了野兽！
　　
/ U* Y; {$ R" X9 y% e5 f* G　　三个小时的电影，如果按照地点来划分，可以分为没有KING KONG的曼哈顿，骷髅岛，有KING KONG的曼哈顿，每个地点大概耗时一个小时。第一部分有点类似轻喜剧，再现三十年代美国纽约的街头和人文风光，第二部分在骷髅岛则更像一部恐怖片，尖牙利齿的吃人猛兽从海陆空三个方向不停地袭击过来，所有的演员都在高声尖叫中一路狂奔。那个被万头大恐龙在山谷里面狂追的镜头更是惊心动魄！与之相比，《无极》中的万牛阵简直就是小菜一碟。最后一个部分则像一个动作片，KING KONG在纽约大施拳脚对抗军队。在帝国大厦顶层一拳就击落一架美式战斗机。
　　
　　一个影片杂糅了这么多东西，按理说，给人生硬之感是在所难免的也是情理之中的，但是一切的不和谐都被导演Peter Jackson用人性深处的东西极好地融合在一起。他对KING KONG有一种非常独特的理解，并且有效地通过故事本身对观众传达了KING KONG的视角――它就是一只猩猩，没有机会说一句装逼的语言，它只有简单的感情：愤怒，嫉妒，暴躁，冲动，爱慕也有野性大发的时候，但是就是这种塑造的手法却让人无时无刻不被KING KONG的英雄气概所震撼――每当战斗胜利，KING KONG就会击打自己的胸膛，完全率行而为的表达。当KING KONG在生命的弥留之际对Ann依依不舍的时候，我想到了中国文化里的霸王项羽，一种英雄末路的绝望，但是项羽至少还有虞姬的誓死相随，KING KONG只有孤单地坠落和死亡。这也许就是我所不能理解的西方式的天长地久的爱情，或者也许只有这样表达才具有真正的悲剧的力量――爱一个人并不妨碍投入新人的怀抱中继续过着幸福的生活，比如那个著名的Tantanic，女主角Rose一面沉痛地追思着一夜情对象Jack，一方面又和他人结婚生子。
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0 Z/ O' G* b, z- c　　KING KONG诠释了一种完全奇特的英雄主义，或者说一种注定悲剧的个人英雄主义。它完全不懂得人类的规则，不懂得妥协和后退，身处纽约面对强大的军队还是一副在荒岛上大战恐龙的打法，傲视一切对它的挑战，不知道躲避，完全拼真力。它出于本能也就是猩猩的方式去表达对Ann的一腔爱慕和保护，这一切的一切都注定了KING KONG的悲剧结尾，但是我想说死亡之后KING KONG给人的敬畏丝毫不减，仍然是全剧中唯一的霸王和英雄。
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  e' _  f4 i/ [　　自古没有美女难以成就真正的英雄，而英雄总为美女气短。KING KONG可以傲然这世间对它的一切生与死的挑战，唯独只在Ann面前崭露它的柔情和软弱，我想古往今来至情至性的英雄大抵都如此了吧？
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  a8 [% J7 @/ S" n' p5 ?　　如果Carl说的那句“美女杀了野兽”是对的，那么我更愿相信是KING KONG杀了它自己，因为它对Ann的爱情始终无法成就，除了死亡――在这个意义上，KING KONG始终正视了它和Ann的爱情并且给了一个Ann一个完整的交待，即便这代价是它的生命！
　　
　　最后想说，KING KONG 2005是一场见证牛逼的盛宴，绝对不容错过。
　　 12/20/05

小李飞刀

同意观点！
看完此片，心里不爽。
真不希望他死，不过，按剧情似乎他只有这一条路。

八千里路云和月

还有一条路就是，可以安排女主角护送它回到它的世界。

小李飞刀

原帖由 八千里路云和月 于 2006-2-6 00:31 发表
& E' R9 L  B6 d# G+ B4 M还有一条路就是，可以安排女主角护送它回到它的世界。

7 \8 t/ Z, z& n9 Y女主角要是（有）你（这么聪明）就好了。
# w, y0 |0 P& ^2 Z2 u* }呵~~
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3 P+ {2 f8 E7 {1 |其实我也是这么想，让女主角带他一起回深山。

1 ]+ p% ]- A& Z* ?电影毕竟是电影，哎~~偶尔总是让人难过。

八千里路云和月

原帖由 小李飞刀 于 2006-2-6 01:00 发表
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2 z6 L7 y$ T* o. y+ z' P" d' A女主角要是（有）你（这么聪明）就好了。
呵~~
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$ m- q# k) s0 \: H其实到了后面光是靠女主角的力量已经不行了。
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7 n1 r# d, s' @7 O9 E9 n& h0 T其实我也是这么想，让女主角带他一起回深山。

3 O$ h) |8 v+ K, Z/ L" ^电影毕竟是电影，哎~~偶尔总是让人难过。

冰儿

令人伤心呀，不想KING KONG死，是那些坏人为了钱给它抓来的，不是它的错。
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八千里路云和月

原帖由 冰儿 于 2006-2-6 12:18 发表
令人伤心呀，不想KING KONG死，是那些坏人为了钱给它抓来的，不是它的错。

3 l9 g3 \( i! s0 h

是KINGKONG自愿跟着去的，为了它的爱......

一叶知秋

电影刚一上映， 我就和Heartbroke2去看了。 制作的视觉效果非常好， 场面很宏大。 Famous Player也是把其中最大的屏幕和剧场让出来放King Kong的。 我们去的比较早， 出来后发现门口都排起了长队。
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让我觉得最感人的倒不是King Kong死的那刻，而是导演设计抓King Kong的那会儿。 大猩猩已经被暗设的机关伤害得遍体鳞伤，后又遭麻醉剂的袭击而丧失了战斗能力，在最后昏迷之前，他把手伸向Ann，眼睛里满是期盼，期盼Ann能向往常一样跳回到他的手里。但是，Ann没有， Ann掩面而泣，大猩猩伤心，绝望，而又不甘心的闭上了眼睛。那段看得我好揪心。
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9 C; U% `' {! C+ I% s; C# F- n  J9 H8 O还有一段就是Ann在岛上企图逃跑，却不断遇到各种危险，几次遭到吃人恐龙的追剿， 在最危险的时候，大猩猩出手相救，把恐龙扔下山谷，当然战斗很激烈， 大猩猩也收了伤。 战斗结束后，大猩猩并没有象往常一样抓Ann回来，却是自顾自得走了。 Ann这才明白大猩猩不但不会伤害她，还会保护她，忙不迭地追上去喊“喂，喂”。 大猩猩却一脸受了委屈又桀骜的表情，昂着头，鼻子一哼一哼地， 仿佛在说：“你觉得我不好，我会伤害你， 你想逃，就逃好了，我不再拦你了”。开始，大猩猩走得很快，不理Ann在后面大追，后来却放慢了步子，有意让Ann追上。然后在Ann的“Wait，Wait Me”的恳求下才把手伸给Ann，一下把Ann甩到自己的肩上。大开步得离开了。那一段，大猩猩的表情真的处理很人性话。象极了一个男人被心爱人误解委屈的样子。 当时，观众席里是一片笑声。

, }5 T7 E$ R' L8 T9 f+ p“我很丑，可是我很温柔”是Kingkong的写照。 确实制作得很好。 美中不足的是，故事内容还是空了点，简单了点。 而人性的挖掘还是浅了点。 看过后回味不长。

, Y/ S  K" z8 u- \* f0 h[ 本帖最后由 一叶知秋 于 2006-2-6 15:36 编辑 ]

裙裾飘飘

一叶说的好!
. V! J& V$ B2 D
你指出的两点我也有同感,尤其是在KING KONG被抓离岛的那时候.我的泪都禁不住流下来了.回到家之后赶紧到网上来推荐那部电影,也信誓旦旦地说:若我是ANN,我就跟随KING KONG回到森林里去!
0 z' r# A6 B! B2 N% ]: s7 F. t
. S8 D8 x% O+ Z3 e3 x但现在仔细想想,觉得又不太可能.KING KONG对ANN动情缘于寂寞,而ANN对KING KONG的感情大多数来源于感激.由寂寞和感激而繁殖出来的感情,没有其他物质基础文化基础作为巩固,能走多远?

$ n0 g. i0 ?5 d9 u至于说这部电影内容还是简单空洞了点,我觉得在近3小时的电影中,观众们的心情随着情节的曲折,如同坐过山车那样点宕起伏,已经颇为不错了.

0 A% d& X) k, X* G" k' c对于人性的发掘,我还想不出哪些部分需要加强呢,毕竟这一个描写人兽恋的故事,其感情基础就不够绵长深沉. 对于这点,希望大家都来探讨一下.

竹帘儿

路过插一句嘴，发现飘飘最近特爱讨论人性。

裙裾飘飘

原帖由 竹帘儿 于 2006-2-6 17:58 发表
9 W4 ^; H" _1 K$ ~9 ^路过插一句嘴，发现飘飘最近特爱讨论人性。

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! y: ~; b. |) ?) h受您影响颇深,开始向形而上学的东西接近啦.

竹帘儿

咦，我好的你怎么不学，比如爱护花花草草，努力减少产生垃圾，积极回收废品，生活节俭朴素，等等方面，尽往这一眼见不着底的黑潭跳。

裙裾飘飘

一点点来嘛.需要时间滴

一叶知秋

原帖由 裙裾飘飘 于 2006-2-6 17:55 发表
2 n! z' \1 u1 r( {6 q7 P但现在仔细想想,觉得又不太可能.KING KONG对ANN动情缘于寂寞,而ANN对KING KONG的感情大多数来源于感激.由寂寞和感激而繁殖出来的感情,没有其他物质基础文化基础作为巩固,能走多远?

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1 c6 {" O' u; L7 f* h9 ~非常同意这点。当时我也想过同样的问题。这样的感情注定是个悲剧。

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至于对人性的描写，我的想法是这样的。整个故事对Kingkong的人性描绘还是很到位的。没有语言，仅仅通过表情和动作就能将一个巨兽，怪兽的情绪，感情表达出来，很不容易。但Kingkong的感情比较单一，就是对Ann的向往，希望Ann留在他的身边。没有感情和理智的矛盾，相对又好处理得多。反之，Ann以及那个编剧是人类，他们除了感情，还有理智，有伦理。 Ann对Kingkong有爱，有感激，有害怕，有逃避的欲望。Ann面对Kingkong因为对她的爱而受到伤害，甚至死亡的威胁，她的心里应该是很复杂的。本来这是个很好的卖点。但影片对Ann心里的刻画却很浅，很少。甚至于，我觉得Ann这个演员的面部表情 也过于呆板，没有体现出内心激烈的情感撞击。还有那个编剧，作为正面人物，他应该对Kingkong很同情，同时，Kingkong又是他的情敌，在Kingkong被导演的陷阱捉住，以及最后被飞机击落。他的心里也应该很矛盾的。是同情，是庆幸，影片一点也没有表现出来。我基本上是没看出来他到底有什么想法。所以从这点上来说，影片对人心的刻画还是浅了。 毕竟影片是为了刻画人而用Kingkong的人性化做辅助手段，而不是为了刻画兽的人性化而人性化。

醉酒当歌

原帖由 一叶知秋 于 2006-2-6 15:33 发表
" K8 Y$ O& R2 E* ^$ w电影刚一上映， 我就和Heartbroke2去看了。...

! c  A& Z0 b: Q  f) g一家的？

裙裾飘飘

作为一部大片的KING KONG 2005，无论在演员阵容，特技投入甚至宣传费用上都是顶尖的。实际上男女主角都是好戏之人。扮演ANN的是Naomi Watts,在2004年因电影《21克》(21 grams)而获得奥斯卡最佳女配角提名，而扮演男主角则是Adrien Brody,在因《钢琴家》而获得2003年奥斯卡最佳男主角提名。他扎实的表演，将温文而雅的犹太天才钢琴家斯皮尔曼忧郁之情演绎得感人至深。

当然，并非每一个演员都能演好他们每一场戏。但这部电影作为一个动作片，更多地是对场面的渲染，而非象言情片那样对人物进行细致刻画。

最能打动观众并令人印象深刻的，是野兽KING KONG表现出的人性，即使那种人性是相对简单的。
* O  x5 W# R- r  I但对于人类里应具备的人性，再怎么刻画，也会被观众认为是理所当然，至少，印象不会太深。
这就是为何很多演员扮演反面角色，反到会令人印象深刻的原因。