 鲜花( 120)  鸡蛋( 0)
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杂淡摄影% M' Z: i. z7 v- s% ?$ a/ a4 I
& [* k( s. z" @! y! G如果你牛---你在多数情况下不是站着拍照。你蹲下,躺下,或者站在高凳子上拍人像。/ e' t: D8 c! q% ]& F+ b* T( k
+ J8 Q. U7 _/ d2 F: S! Z) r& W如果你牛---你常常在白天用闪光灯,晚上不用。
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. T& U: x) U' ~3 s' f如果你牛---你常常把MM的头发裁掉,把她的眼睛突出在图片的边上和角上。' }0 _. y9 E) `+ i2 E" m/ l! I
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如果你牛---别人把主体放在中间时,你却放在边上,或者反过来。
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% G; V) ^$ {; p" @5 c; M如果你牛---你常常在别人用广角的时候用望远镜头,或者反过来。因为你能在大取景大反差和小取景小反差之间选择。
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& {7 T. W: T) d% D如果你牛---你在拍MM之前同她聊天儿,在让她了解构思的时候,观察她的优点和缺点。
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如果你牛---你能让活蹦乱跳的MM静下来,也能让死气沉沉的MM动起来。0 u5 U! n0 B- s4 c8 a$ [
1 K3 Y- H9 Z! J7 s* I8 }+ d) a0 d- K5 c如果你牛---你能让MT不是歪头就是侧目。* ?" v$ u$ c3 W5 V2 @/ M7 v
+ X2 L2 I. c3 Y- E9 @7 D% G9 Z. I如果你牛---你在拍人像之前已经观察了对象的脸,知道主灯放在右边,还是放在左边。
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如果你牛---你在看到一幅人像时,大概能猜出来用的是那个焦距的镜头,光源在那里,甚至有几个光源。
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9 Y* Z2 d/ v% R! p9 R如果你牛---你拍人像和静物都牛,并且能复制很多大师的用光技法。, [5 f" I, a$ i, C) x3 Q
P; K; H; u4 S+ \! Z如果你牛---你走进花园,先找背景,再把一朵合适的花收进去。
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如果你牛---花园里找不到合适的背景来衬托一朵花,你给她拍个局部大头像。让别人去拍植物园目录。
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" Q W2 @8 M# W8 h如果你牛---你走进晚霞,先找前景,再把晚霞收进去。没有前景的晚霞常常是气象资料。
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4 f; O0 L) H" F2 s& C如果你牛---在多数情况下,取景时便知道这个照片将来是否要裁剪;也知道这个照片将来是否要改黑白。
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如果你牛:"摄影"在你的字典里是动词。9 n& o% S' f6 m) B- Y" L: c$ S( q2 C
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如果你牛---你不参加C vs N大战或DSLR vs FSLR大战。因为你知道照相机是摄影的工具;
8 G& K* n$ `2 D6 O+ S摄影和文字语言一样是表达思想的媒体。世界的主要语言里都有得诺贝尔奖的文学家。% y* o2 H% H* B3 z' I
0 A, _3 f" K+ \9 {$ B如果你牛--你能准确的自我评价;你能看出来别人认为成功的自己一张照片失败在哪里。, z1 H+ j2 ]- r2 b
2 x" M& \& m: _( n亚当斯很牛---他说:“任何一年有十二张精品就是丰收年。” V1 A( A7 k% R- `/ G( g
“Twelve significant photographs in any one year is a good crop.” Ansel Adams 3 k+ P% ~2 g& v( G# Y% ~
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歌德很牛---他说:思考比了解有意思,但是不如观看有意思。
; N; E* {- G% P“Thinking is more interesting than knowing, but less interesting than looking”. Johann Wolfgang von Goethe* n l7 X; w* _) v& @% y
换句话说,我们先喜欢看,后喜欢想,最后才要弄明白。4 {/ N/ ]" V6 c8 ?6 o: R# N
7 k( y8 J" u! e6 W. i4 K1 y歌德很牛---他又说:每个人只能听得进去自己明白的东西。
* c& H. N& \4 t3 h/ S O8 C. U8 T“Es hoert doch jeder nur, was er versteht.” -- Johann Wolfgang von Goethe
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- v" I- s9 k1 H- m# B如果你牛--你论道。“匠者论术,师者论道” 。
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$ ?# }3 m. t8 Z- U- } g; r/ H4 a广角论道:拓宽我们的艺术视野;' g3 y9 f$ G) C g
长焦论术:聚焦大家的精研技术。 |
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