 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
俞子才教你画松树
1 G# O: k. N# \; |$ [4 e8 ^& ^8 E8 F/ E: t
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。# ]9 d1 J9 g, X% l% p
1.起手式, T) g2 K+ z1 | t; w& `
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。! N2 f2 ]7 h$ S9 L u( t
2.松干+ D' r: d$ b b3 ]. }, w1 V
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。, ~9 }2 }! }: g& z
3.松根
( Z& Y: M4 H; m( Q; U3 \3 C$ U9 T2 t) |松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
) f. A4 L( [. D( J$ g% w0 r+ `4.扇形松针
) k. K& q0 s- O5 @2 x8 e扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
4 V- v3 v$ }% A2 e, U, x5.两株松) C, _8 w6 Q* z# u0 `' G S" ]
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。6 E |$ Z7 t! \+ p
6.三株松
9 c% E1 _8 u" n! p三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
$ |. ?# P! R5 m0 x$ O) i+ E7.四株松
$ h+ h- @. k$ f; g, i四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。7 E' Q' ^' c* e( d3 S
8.马尾松
1 b5 Z$ @- u. x2 y2 y马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
, V6 |0 k' d4 X9.白皮松
& N! {. }) t; j7 D1 [; l白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
0 g* m+ x$ L# g; |- R10.罗汉松
: b& K" |! d7 {罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。9 J- T( A) v2 L$ n7 @' }
11.破笔松
4 Y- s, ~; {* B" B破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。' Y2 C' F/ a+ T8 R, Z' ?' F( Z
12.浑点松
. r! y, L \& p) c浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。$ g% H3 F& \! b M9 ~8 V
13.圆形松针4 y( X; Y0 {& y, T1 g! d
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。# F7 f& G: K8 o' R
14.两株松
% C O* P* |2 x前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
6 N# J7 _" C0 G13.圆形松针0 S ~' X$ y, K; F
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。- P+ W+ p g' V
14.两株松
, L0 v( u# M6 N4 z" B前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。6 u3 y/ x- G+ o. C
7 n: G' Q7 Y; }- J5 P9 G15.双松
b8 N0 _) M) G% P9 n2 O9 x两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
i4 ^7 S0 \! K8 X4 ~) _# ?- `+ A+ G* Z6 g; T. W$ U
16.悬崖松
8 m1 R' k/ F$ v0 w" u9 [2 A悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。9 ^; A2 r( q) T* z
17.变格松, M, s" A: x4 f8 U: [" u
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
: _3 |/ n( s+ @# Q1 D18.幼松+ @1 Y* ^. Q; `* ^. n1 T
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。' W0 h1 A: w4 I- L
19.远松
5 x- Q. H, A+ ]! t8 k远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。: U& f- I. [1 N8 }; Z0 |9 y' N
20.风松
$ \" i0 X) v$ _1 B t. _+ v4 w2 F俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
% W" p& J) _0 l. P( W6 `8 H; L/ Z1.起手式# ^/ e. |2 ? t! G+ \' v& Y
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。% K4 V5 K2 m( F' N
2.松干" ?6 c; f' _7 {/ n# e
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。+ N. Q5 @9 F& i3 t; D2 y$ V
7 w, q: K2 r2 R
3.松根( y- n; e+ k+ {; R
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。) L- y- a" U0 V: H1 b! M8 _
4.扇形松针1 J- y3 z I8 ?( |
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。' }5 l# n" X9 F& B1 j9 Z) w5 y, H
5.两株松: O x+ }% R/ k
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。 ?# Z" `, i0 \. K& m" G. A: G9 P
/ F# z3 Q+ J6 d: M6 g; b" X6.三株松
9 [& G( |9 }( {: R0 z# |$ _% c三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
. Z# a& f$ M7 }* `5 n
6 k7 r( r1 k) g/ \) T7.四株松
6 C1 b0 w' b$ O; ~5 B四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
/ |+ o" e$ Z! I9 }- j% R2 z
1 e- P8 j7 [ Y7 e8.马尾松, d4 ?6 _4 H5 Q, M9 D: G) }
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
( X% Z% e. e) _' @0 H& v9.白皮松6 D r7 g2 a. G
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。1 m. C5 n: ]7 R6 ~
10.罗汉松
# @! S+ F' K: ~6 i. K( ^) m罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。# n I0 R1 n- }! E9 ], z1 t6 \
" N( ?5 u, T, B, B. W
11.破笔松
5 V& B3 r0 ~& L2 Y% K破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
. D/ |& d P. c! r! m" @; H: a$ O4 V0 l, P+ W
12.浑点松
( ~2 O+ l$ @: }浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
" C1 D2 Y- _- v |: W+ o' H J* I( L$ t7 |9 |9 k9 Z$ k+ R
13.圆形松针2 k/ Y7 m3 E# L2 H) |
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。! ]5 |8 Y, _! x5 c. F# w
14.两株松
2 s+ V& c4 }) Q! u- ~* {2 E. v前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
9 w5 g3 J) w" A, Q6 a7 R, W6 T0 |2 w4 E) S p6 L0 j
15.双松
6 G! i: U9 A2 a& ^两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。- h" a1 I# U6 L
" W. C: z. x) m( q16.悬崖松0 _* x1 y4 P- F u/ S# \
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
; r3 _, w% w& e0 R% L7 X [17.变格松
* y+ D6 b! G# {+ D! O! D* a# S- K变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
7 I4 Y/ s. x5 G; O, x* q' u18.幼松
" }, T& c9 D6 N, s N# [$ ^幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。& B [9 i- j. D, P& P+ \6 u: f
19.远松
% ^- m/ t# u. M- _远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
# b2 t+ U3 _' l l20.风松
% A; i, H+ j7 X8 C. T6 a风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。( B$ J. S V3 L, |
21.雪松3 Z( S" ~& J3 J4 c: G" b
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
5 r$ ^; `+ d |% ^3 Y
3 I2 ^0 E+ I0 N2 c链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0& ?* m1 W. q' K$ o/ |5 n
) X' R. u0 @ N, p# h
Y: s0 |; W. s9 }. Q$ o- x8 G
I- O1 t7 _. y" x
' Z' T6 E+ l$ J0 r. X
; y+ K$ g6 P/ X t( ?1 N& o* q( n. t3 O* v- u N% w0 P( M* J
( {$ _8 c1 [; j1 y
/ }+ q* K! Q- g% `# i9 f% A3 n% y- p _6 b; l S5 y, C7 [" ?
) E i0 f6 A( O0 ^) u2 W: ^% g |
|
狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2020-3-5 03:11
楼主
