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俞子才教你画松树; g% t& [/ s+ x- W
. L: m$ M3 c& |6 b* Q0 U俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
9 y6 ?8 ^9 a- P1.起手式( @5 Q. K9 e1 G% }9 [
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。" n3 j7 S0 t8 X1 C J) {
2.松干) [' N( C+ v! |5 [& y& X% w+ Z8 m
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。3 F8 Q m/ l: _# ~ H! Q/ j& G# R
3.松根7 c# K) m+ R$ x
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
( s+ p4 x; r" E8 I: S+ ?4.扇形松针0 s6 D3 F( P# c/ S, @4 i: [
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5 l0 i- S5 ]; u5.两株松# v6 L6 Q8 R0 g7 `. q. z7 T
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
+ Q% P. ^0 l7 b" T5 I3 {6.三株松
5 _9 ?" l+ n7 ]+ Y3 L三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
4 O* [& x7 q! T) l& s$ y! O, E( _7.四株松9 j) O. P% w1 f9 R$ G; W& |2 T
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
. S4 ] h- N. K6 I+ C, s8.马尾松! k1 X# W# |: m
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
' l {6 B1 }$ B! C7 r/ ]5 W/ J9.白皮松
/ t$ q. q; B2 c& l8 \. O白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。) ~; F7 {: S) ]4 c6 P
10.罗汉松# T- P) H8 P2 C: D5 r1 w' h7 P
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。- R g/ w* f2 T# L
11.破笔松
, k- T. Z% b( O5 f: T破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
! P1 V" ]! ~& Z! C: x12.浑点松
, e0 I0 M$ j9 I: G8 a浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
t0 n: J, T. q+ s( E7 c13.圆形松针
* C8 _2 k U( l圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。. ]4 P) w. B" E+ }, k3 s
14.两株松7 b8 O9 M. u2 `$ [( T, Y
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
, {/ B- V" j7 w S! }9 @13.圆形松针
! |1 ~9 O8 [& E, t$ O1 k3 q$ g圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
( W4 \7 u5 B% j o, m0 i% Y14.两株松% O/ s: s* Y2 U* X
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。$ n3 o* P7 s' G6 V% h/ [. o
. O! \" e2 ?$ i3 R) N15.双松; Z- A/ M+ {$ o6 E: u x: N/ T7 G$ a
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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3 M9 e1 C9 Y1 _; X4 S" [16.悬崖松
1 G& C6 Z( s( P5 Z: O/ E* B悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。& `6 A# u. j* [. G$ O
17.变格松4 R; g. j/ P) T* }* ^+ s7 y
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
% u! w, w ?2 {3 o8 s* x18.幼松
+ l( D1 K, z" S4 x8 i幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
* b" x. H# i% ^0 V4 z3 K19.远松' y3 R0 n t& \: o
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。9 n: C- [/ p- n d5 _8 J# S3 [
20.风松
3 h2 E1 f w0 u, R* Q; B俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。* l, B3 R; ?, S. D; [6 v
1.起手式0 g G; I1 _% w" c. f
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。; k6 E4 s- J+ l( |0 a8 C2 b* D
2.松干
" q0 T# ~- g/ T8 b/ Q+ F用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。4 o: t' H8 ?" @% Q7 [# U4 I& Z0 l
: }( i7 v6 g" Y$ h, R/ x6 G3.松根7 X6 ]1 j: `% G- U
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。, ^ _3 J% u/ x+ h
4.扇形松针. `9 ]& i; B9 |9 T" O9 x
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。+ V* D1 o# s" ~
5.两株松
% I! Q6 w. B0 D6 L" g两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松' a6 N9 w* p/ v* ~ ]5 i- N* y
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
9 \, e: [7 I9 V2 n$ f四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。) A; R" I. A3 t/ u6 P
2 L( R) t5 Z9 H3 h9 R- F8.马尾松
$ @1 t; F* S1 @) e/ `马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9 a+ v' ^3 k! l# t9.白皮松
$ J z. l4 l6 d5 L7 j白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
; r4 Y& `9 t) ]8 N9 w$ W. q10.罗汉松
7 y% n% O6 f! c* ^罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。; i+ S- i: s, X5 |# _
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11.破笔松% X8 M1 p& i+ v
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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5 \4 J A: z& B# m7 ]$ q12.浑点松5 z! k( w4 ^- _; s9 E( R$ J+ u7 [6 _
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。& R/ |6 C4 C H4 z; {* s
$ u/ p6 q5 N; D* F8 U! u13.圆形松针6 C" |3 f: w# g
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。& M/ L. U3 C) {2 p
14.两株松
' w$ f2 q) L( _$ h. D7 M前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。( U6 }7 T) b, f$ e' Y' M- \) `$ m
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15.双松
) G# ?# I0 Y! D' v5 }' j: Q两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。& z r6 M7 o% {8 t, ^
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16.悬崖松/ }( ]2 d( V: L6 J
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
( n- E1 {! @; p17.变格松* H$ o. |% R: W% H( Z8 B/ S
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
7 ?8 F, \ o3 Z18.幼松
& `" [7 m; j0 }, q! U- H幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。 n) `* K9 s2 T' G! h0 p- D! L7 H9 `4 z
19.远松
5 t7 E* O9 t+ P远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
3 Y, @/ H, g. J20.风松5 T& E9 ?9 {( B, o5 q! k
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。$ j; ?* n/ i% V" e
21.雪松3 w& O. O/ q2 [- I0 X
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。( B# g; A9 h) B" @- i- ^; h
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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