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俞子才教你画松树# V0 k" a( H$ O7 N$ u' @" c+ D
* C& Q8 Q% O, B# W& r8 P" U俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。5 `7 T/ {5 D- a$ n; K4 D
1.起手式
1 N/ B. u9 U) ~- m6 ]画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
9 f: O; p. X9 H5 o* K/ C+ {2.松干' U- D7 D" d$ a6 ?* i$ Q
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
2 j' W3 H+ T9 [1 r3.松根
) G8 g7 l1 M1 v& b/ T. Y松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
# a5 R3 S" f) O' L3 X" o0 J5 |4.扇形松针
& j6 f. _0 H3 [ o8 h4 a, x4 R扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
9 @3 k0 e: M- U# Q) t5.两株松7 B7 a( ]5 p3 {
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。/ M. g4 F2 w/ Z- `: d& m
6.三株松
8 h- I7 S" q8 L u三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。5 v% `- T: }0 u" o# G
7.四株松
' P. }, L* K* ?1 ?0 f; @四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
: U! j$ p* y( q: k! `/ _: F t7 C8.马尾松& r9 _& K5 w8 n% n; j2 _1 o+ H
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。2 @ u+ B/ l, q3 g
9.白皮松 g: T% S) f& Z& n, w( ]
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
2 `; l, C9 z; \% E* [2 j10.罗汉松
5 F. f- Q) ^2 j/ p. n& y罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。4 l2 e* U% Z" E$ `# E( `" j, X
11.破笔松- Q. u) s3 Z& y& d: S" X
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
9 y+ X- i1 F, v$ E12.浑点松2 H% H/ W; ]4 x( t
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
" G2 c% o9 X) i% g4 p1 _4 c13.圆形松针9 d$ x+ J7 u* d
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。4 m! t; x Q# W2 f
14.两株松
, m* {1 i" I; q0 V" N# I前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。! I4 {$ D9 i, f+ M" P7 J5 ]5 P' |
13.圆形松针
5 z+ d/ m& s& j( X9 d3 r- i" A) j圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
% |" c: B+ V C: ]: a6 y14.两株松
|- p0 b' g1 V: f前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。/ |; Z. Q* f. [( B
' S6 r) p* M/ u. b8 |+ {15.双松
6 R7 N/ s: M( G9 s6 w两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。+ L, M7 z9 i) V" L
* L4 y! p+ ]* F+ p$ R- v6 k16.悬崖松) h& s- G) \3 `: Z1 {: r3 F' Y4 p
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
( N6 S y \ k. b17.变格松
& p ]9 U3 n( l/ T9 V# {! y3 \变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
: N0 l6 K D% m" W( I6 m18.幼松
T# W( }+ X6 X幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
" r6 D/ W6 `& b- I19.远松
7 S5 Y0 l4 H/ C& K远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。! c; `( o8 A3 H! n
20.风松+ K4 m( o9 h, W$ A+ M' c. [
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。 M% r% a, z# u, V( _2 w/ M
1.起手式
* O1 w7 I9 n5 U5 G, |2 M画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。( d; ^ F7 E |& s! S# v
2.松干
3 i1 t/ Y9 r. V' [0 h5 ^用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。/ J, X |/ b8 M
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3.松根
' R' o- T2 x# q8 E: W' G松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。 }2 C! u9 I3 o: @# H/ G& k
4.扇形松针2 L$ t9 x% x, `0 ~% t
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。& `- o M& w& ]6 c( V- Q
5.两株松
5 A( {( R( s- d a9 z两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。& V1 S1 @$ R' L# d( ]8 ? `
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6.三株松( S' w. {: o3 n: x; e
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。9 u7 ]$ w7 Y6 _, S
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7.四株松& s9 d+ q3 U6 J# _% Q- o, e
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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8.马尾松' u+ s: j- K. G
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
; ?2 z6 l9 |) E3 P: f9.白皮松" J: i" Y" _/ ^9 G0 {( M* Q$ W8 R' X
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
8 K3 v$ G6 v; B8 X10.罗汉松2 a# T7 V& O5 ]1 x% t' @
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
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11.破笔松
' n E" x8 z K' g9 {& a0 q" f破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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1 o/ b0 e2 k3 n5 n/ _12.浑点松
9 c+ |, U2 K4 W2 d# o! j' F4 ?浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。3 E# c5 h% I; `2 f
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13.圆形松针
g- b* s( D2 P7 ]$ C: j' Q/ }圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。3 Q( [' H I! x/ o. h5 W5 ]
14.两株松
; B: X6 U3 J5 N8 W( q前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。/ L: t# J! E* m, _4 c6 t: M2 |
i( ?7 h7 y8 s* q15.双松
1 O, K* y& ^2 K; x& Q/ x/ X8 k两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。! s0 ?& k! k) g z
! H; {3 z: ?4 R: x16.悬崖松. p6 O2 y" a) I
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。2 A8 |" a |: _, H
17.变格松8 h* m) b3 m) U6 m2 A
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。) @7 Y% e& [6 b2 v0 t% b/ ]
18.幼松
: d2 H3 N: c1 D4 e/ T! X0 X& ~幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
; T4 Z: [! Y, e% S/ H( [19.远松
6 V" o$ s3 c3 @7 V3 z远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
6 D6 r, |. F$ b- G. h( G8 \, @3 P20.风松& ]# D7 x; }5 J. ]# z0 a
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。
- {- v; v: m. I% H; z2 x! X21.雪松& E. H- }# Q& {" k4 e
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。
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