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俞子才教你画松树# V0 k" a( H$ O7 N$ u' @" c+ D
* C& Q8 Q% O, B# W& r8 P" U俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。5 `7 T/ {5 D- a$ n; K4 D
1.起手式
1 N/ B. u9 U) ~- m6 ]画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
9 f: O; p. X9 H5 o* K/ C+ {2.松干' U- D7 D" d$ a6 ?* i$ Q
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
2 j' W3 H+ T9 [1 r3.松根
) G8 g7 l1 M1 v& b/ T. Y松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
# a5 R3 S" f) O' L3 X" o0 J5 |4.扇形松针
& j6 f. _0 H3 [ o8 h4 a, x4 R扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
9 @3 k0 e: M- U# Q) t5.两株松7 B7 a( ]5 p3 {
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。/ M. g4 F2 w/ Z- `: d& m
6.三株松
8 h- I7 S" q8 L u三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。5 v% `- T: }0 u" o# G
7.四株松
' P. }, L* K* ?1 ?0 f; @四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
: U! j$ p* y( q: k! `/ _: F t7 C8.马尾松& r9 _& K5 w8 n% n; j2 _1 o+ H
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。2 @ u+ B/ l, q3 g
9.白皮松 g: T% S) f& Z& n, w( ]
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
2 `; l, C9 z; \% E* [2 j10.罗汉松
5 F. f- Q) ^2 j/ p. n& y罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。4 l2 e* U% Z" E$ `# E( `" j, X
11.破笔松- Q. u) s3 Z& y& d: S" X
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
9 y+ X- i1 F, v$ E12.浑点松2 H% H/ W; ]4 x( t
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
" G2 c% o9 X) i% g4 p1 _4 c13.圆形松针9 d$ x+ J7 u* d
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。4 m! t; x Q# W2 f
14.两株松
, m* {1 i" I; q0 V" N# I前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。! I4 {$ D9 i, f+ M" P7 J5 ]5 P' |
13.圆形松针
5 z+ d/ m& s& j( X9 d3 r- i" A) j圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
% |" c: B+ V C: ]: a6 y14.两株松
|- p0 b' g1 V: f前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。/ |; Z. Q* f. [( B
' S6 r) p* M/ u. b8 |+ {15.双松
6 R7 N/ s: M( G9 s6 w两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。+ L, M7 z9 i) V" L
* L4 y! p+ ]* F+ p$ R- v6 k16.悬崖松) h& s- G) \3 `: Z1 {: r3 F' Y4 p
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
( N6 S y \ k. b17.变格松
& p ]9 U3 n( l/ T9 V# {! y3 \变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
: N0 l6 K D% m" W( I6 m18.幼松
T# W( }+ X6 X幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
" r6 D/ W6 `& b- I19.远松
7 S5 Y0 l4 H/ C& K远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。! c; `( o8 A3 H! n
20.风松+ K4 m( o9 h, W$ A+ M' c. [
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。 M% r% a, z# u, V( _2 w/ M
1.起手式
* O1 w7 I9 n5 U5 G, |2 M画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。( d; ^ F7 E |& s! S# v
2.松干
3 i1 t/ Y9 r. V' [0 h5 ^用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。/ J, X |/ b8 M
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3.松根
' R' o- T2 x# q8 E: W' G松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。 }2 C! u9 I3 o: @# H/ G& k
4.扇形松针2 L$ t9 x% x, `0 ~% t
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。& `- o M& w& ]6 c( V- Q
5.两株松
5 A( {( R( s- d a9 z两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。& V1 S1 @$ R' L# d( ]8 ? `
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6.三株松( S' w. {: o3 n: x; e
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。9 u7 ]$ w7 Y6 _, S
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7.四株松& s9 d+ q3 U6 J# _% Q- o, e
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松' u+ s: j- K. G
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
; ?2 z6 l9 |) E3 P: f9.白皮松" J: i" Y" _/ ^9 G0 {( M* Q$ W8 R' X
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
8 K3 v$ G6 v; B8 X10.罗汉松2 a# T7 V& O5 ]1 x% t' @
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
' n E" x8 z K' g9 {& a0 q" f破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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1 o/ b0 e2 k3 n5 n/ _12.浑点松
9 c+ |, U2 K4 W2 d# o! j' F4 ?浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。3 E# c5 h% I; `2 f
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13.圆形松针
g- b* s( D2 P7 ]$ C: j' Q/ }圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。3 Q( [' H I! x/ o. h5 W5 ]
14.两株松
; B: X6 U3 J5 N8 W( q前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。/ L: t# J! E* m, _4 c6 t: M2 |
i( ?7 h7 y8 s* q15.双松
1 O, K* y& ^2 K; x& Q/ x/ X8 k两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。! s0 ?& k! k) g z
! H; {3 z: ?4 R: x16.悬崖松. p6 O2 y" a) I
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。2 A8 |" a |: _, H
17.变格松8 h* m) b3 m) U6 m2 A
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。) @7 Y% e& [6 b2 v0 t% b/ ]
18.幼松
: d2 H3 N: c1 D4 e/ T! X0 X& ~幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
; T4 Z: [! Y, e% S/ H( [19.远松
6 V" o$ s3 c3 @7 V3 z远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
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风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
- {- v; v: m. I% H; z2 x! X21.雪松& E. H- }# Q& {" k4 e
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
提升卡
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喧嚣卡
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发表于 2020-3-5 03:11
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