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俞子才教你画松树+ E k9 K# G! Z; G5 ?$ T, b- V
& W6 I$ [6 \+ i, {3 R7 _" C俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。- Q% L. p" l) X* v1 U% ?5 A
1.起手式- R o7 H2 x9 J
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。6 m0 u+ ~* m2 n3 G$ O" @! C
2.松干
& S2 r! r( E0 T2 \用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。& _) E$ h! q( C! V4 {6 T
3.松根5 D' v+ A" q l% P# F. w9 [ T
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
. W" D3 m d$ o4.扇形松针5 I+ q. F/ X% u, O& n5 T% @0 |5 ~
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。% i- _! a% @' u9 m' K/ f
5.两株松4 J ?. M5 g8 s. c
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
/ u8 U& T* Y% F ` z6.三株松
4 y. [: o; o% N三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
1 P! D6 @/ x7 d" T" v& D/ A p" a V7 w7.四株松- B; D% [% x. H1 k
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
% }: q! N& V' g. v# O; ?8.马尾松
, S, [# z4 i+ y马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。$ R4 K6 t( j, S) V& ~
9.白皮松6 v+ a. P* J5 K2 F1 a
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
$ j2 }4 v" ?2 x* L5 x! I. l10.罗汉松
0 g, ^ \8 c) f; H- p罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
0 W% e- R, x6 H5 ^11.破笔松( w0 Q( [! I4 U2 W
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
5 i: e5 v) }" `9 Q/ y5 Z12.浑点松
$ W X/ q% X" {1 D" j# e* ^: b浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
2 y: S- T: Z1 p13.圆形松针
0 e' s1 L' X6 \6 U圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。4 L; S: k/ B6 p2 f; I) R# h; L3 K
14.两株松
+ ^3 c) K' K& n7 w S前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
5 H1 \2 V( T% ~ X3 }" ~13.圆形松针4 d" J5 F+ g: f3 V
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
6 s, B8 x# l! V' S9 m14.两株松
0 z" B% A5 U% |2 p* x8 f前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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15.双松8 D% ^$ @7 ~4 k) n2 r
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。; n4 e% i& B3 q5 D! ?) m
/ y" K# x. t" |1 V, B+ @16.悬崖松* @6 K( T6 s0 ?) n
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
+ K2 O+ o/ N$ B17.变格松
2 i/ k* G! R" B# x变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
* E, m0 r9 G1 e$ {+ x. d18.幼松
2 `4 ]0 f( e) j2 x5 E) m/ G幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
9 C) u+ `2 n% e19.远松) M, ?$ E4 Y6 ] _8 W8 j
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。( @5 z {. \9 `, R k
20.风松
! V; P- ?6 A1 f$ x1 }俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。7 D! A$ j1 j$ t8 X
1.起手式
' [/ U8 d, j7 p画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
/ g# [! e8 l- ^ V, D( K2.松干
7 Y3 ?" r0 b& z用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。: Y7 I- Q* X( A( }) c5 G# S
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3.松根
" x6 d7 j9 E) @8 B1 Z松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。' J8 z4 O7 J6 ^- V% n6 t
4.扇形松针+ F: J; s/ D8 d! T
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。3 _" B$ F8 H7 Q R; m+ T8 l5 A
5.两株松) ?' Y- }" L: w* a3 }* C" p( i" F
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
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) D( \* d) M0 l& {( g3 D+ C6.三株松
7 K0 z7 e; p0 s1 N三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。+ o5 o- W% W7 a4 \& {" C( ~6 ^
* N7 ? n: Y3 I6 B* b$ k+ k7.四株松* a* Q3 Y6 y) v0 d: h- e4 j! q+ p
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。2 b& O* S8 u3 k3 V
. S+ j" i! x/ H' d0 h8.马尾松' q8 ~& C/ Q5 C( o" _
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
+ {. \# a6 Q. b: v# v9 C" L. H! M" W9.白皮松8 C6 Q. P1 L( \; l
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。* @+ d4 Y: I, L; M
10.罗汉松6 r- [5 h9 N' d- I- L. c
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。$ b0 `. }! h7 H/ D0 O
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11.破笔松8 [7 I7 m# s E
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松. Q% c, ~/ F* q4 A! K
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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9 k6 R4 j) r& l% r8 r+ H13.圆形松针( A$ H- |. M+ B, v* c W8 ]
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。: w1 ?! p# c- N# P9 O
14.两株松; w; w* m; t* R
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
7 X5 ^/ A0 U( {/ M5 v/ [: D: y2 B# M两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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c2 F" _5 N% C M16.悬崖松" K6 D6 ^, c3 R1 R+ N
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
. b0 Q7 T+ T E$ d. G6 V/ m17.变格松
8 c& l3 q5 s6 x变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。) \1 \0 T5 `5 F" w9 I
18.幼松0 }2 Q6 z* \3 U7 _8 Z! c8 V$ S) e
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。5 z9 x Q2 q/ i& J. Z( K4 X
19.远松4 n. w& q, v; z. _& Y8 m7 k
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
* K4 C, \& c S& ?; A20.风松
. R0 m0 W* q/ o' Z; i/ L# U; _风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。2 r1 A" ^# _9 D
21.雪松' a7 B' z+ q2 a& B+ M
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。
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