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[学书论画] 俞子才教你画松树

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发表于 2019-10-8 09:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
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俞子才教你画松树
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。1 \; w7 c  j1 i# n' }% |
1.起手式# f$ o9 k; l0 [! c
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。7 f1 x, Q  r- ~* g6 |
2.松干
! X) E& Q5 y9 M, h用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
  q. e, \6 m- [# q3.松根9 F3 B1 y2 K. j, _8 M( g0 M' P
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。$ C; R4 G$ F" G* ~
4.扇形松针0 o' @0 r. V$ s; F) \
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
7 b# L3 B5 u1 X7 P1 s5.两株松
' O% U2 Q5 q8 O% _  w两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
' X8 I, J( p3 ]5 U! M5 m$ @6.三株松
% S2 j8 B4 A1 U0 e; Q三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。' \. P: \/ l/ s1 _. A
7.四株松3 V1 P5 N+ Y# q$ Q' t, ~
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
8 s( b" W3 |" R# U3 n0 w( g! Z% B$ j8.马尾松
$ a( m' U' i+ ~2 ?: @$ |马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
  Q- x6 F# R; U& X: N0 b' A2 o9.白皮松4 i% z$ `% Z# F4 j; M3 A  |* q
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
  k0 ~  a& \& W5 K10.罗汉松
& e  \' q5 _! e罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
* H9 _8 ^9 W* {( l$ O$ q9 ?2 q  K/ a8 k11.破笔松3 c; |* K5 Z4 G% ?
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。7 X# w& Z* K! a& ?8 ~0 n
12.浑点松
/ L6 k! b7 J. W! B- B0 \( B% G  G4 W浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。( q& I' q3 y. B; T$ g7 V+ |
13.圆形松针, Y( ]5 V% M+ w% [
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
% r3 K5 N" g& m7 ?9 S! w14.两株松
2 F4 M* |- M$ u  a1 U4 X( ~前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
5 z4 L. L3 b% E, t5 H13.圆形松针( }: f$ f0 ]5 O/ T# t2 _
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
6 I  R( H( X5 W& C. X14.两株松
- k5 D0 p& a/ a7 }/ X& U/ d8 V前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
5 A+ y; }$ r. }* X* X- p' \) g6 H1 v5 T' J5 L$ e  R0 n
15.双松
3 ^2 R! \$ L  Z, {, v3 f/ W/ V/ J两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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# v. k- X: B7 E2 c  K8 G16.悬崖松: Q) T1 _( H1 a: Y  N3 I7 u
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
' R5 |9 n+ r( a" h% A* n17.变格松, L4 h# V" E* [  r
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
* f. Z* a, b! ?+ C: h# c# }' B. t" ^, U18.幼松
/ }# E4 ?% K; [幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。7 E3 c, I! z2 T) y
19.远松
- p  A3 A% E6 O. K9 p" [远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。7 v5 F, s" w  [' [0 Z
20.风松
" B; U+ b  b7 @2 S% d( N6 y俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
" x1 Z+ u3 N9 z$ k  i1.起手式. y% {! X0 C+ R0 q4 J
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
/ U  L+ u. B4 Q  }3 {8 d2.松干
' {2 R, z2 N9 |  A  L1 y用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。- b5 P5 x8 X* R- H' m
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3.松根8 p( L) B" X7 q6 b& j
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。" `" ^2 g# O) u# _8 ~3 h
4.扇形松针9 H/ ?  [5 |9 z6 s; _2 l; m
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
8 Q3 j2 N- ~# _9 N5.两株松# V( }1 a: f! r2 y4 l* q) ^
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。  j" ^, M, ?* u% d- O- J

4 {4 N  ^+ M0 a1 \0 t6.三株松
$ M# G& ^( O% R# [三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
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- M" u4 {' ^5 O# \) P. r! s& \( u+ k3 {8 Z7.四株松
. r4 ^) P/ G* n: V' X6 h四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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8.马尾松: P+ C% m, Z& p! d4 K0 N1 S
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。, U, E# g) N* L) E0 P  h
9.白皮松
* U" h- r4 Z3 ~$ `白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。1 f. |$ l/ }: ]" t
10.罗汉松/ ?$ o. |/ K- r- `% j8 H  k
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
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% \6 D+ ]! g- L/ T1 I11.破笔松  _) v$ R+ ~# ]& j6 u4 a& [
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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, \/ ?5 ^7 Z5 s+ u12.浑点松! v0 ?% g4 I0 `7 J3 S$ ]
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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/ t( a& r9 C* w8 {2 m13.圆形松针( l/ P0 _5 x2 S7 o
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。0 Z4 W$ D' `$ N, ?
14.两株松% i3 u+ |+ E/ F
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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15.双松- p9 o1 f' }- L- H# X
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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4 @. ~- j( w( O16.悬崖松& A8 Y8 V; J, t/ S& Q
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
* r) Y+ y0 Q( G, w8 k0 X17.变格松
3 x2 ^  T/ F1 M* ]* D! C变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。% k9 A( n" V. ]9 I
18.幼松
% o8 h" W5 X4 j8 G: k- T幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
* ^5 ?, u" p  E( e+ c" ~19.远松1 z; a4 A" Q8 z% U
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。# `/ _/ c1 z0 ~0 e$ _& t3 P: j
20.风松1 [$ g/ r0 _+ @8 B! x
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。1 m" F4 w! _+ L
21.雪松1 Y' y  ]3 b/ [0 X
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。
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发表于 2020-3-5 03:11 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2020-4-17 12:15 | 显示全部楼层
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发表于 2021-2-25 11:11 | 显示全部楼层
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