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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
4 ~9 F8 _2 K+ S$ w9 k o1.起手式0 {# w/ T# b6 ]5 r2 V
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
0 C5 g7 f. [- f6 k( Q" s2.松干
' j _4 {) Z/ _0 {! ~% @用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。6 e! v L) a3 U0 c- C: T
3.松根
, Y, _+ ]- H# [松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。; V& f; _# D! C$ X
4.扇形松针
9 T. A; s/ N! g5 }+ R4 R扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
3 h+ ]# ^( d" X" A5.两株松
! U1 q+ [5 a( C: I- [1 O两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
. p6 z4 \. l" R. o: N6 V3 o% I6.三株松
# |7 W- F; C3 l+ u三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。- m# x( ?6 t7 x1 t
7.四株松
3 T7 v7 A+ c5 Q% n e: X1 B四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。7 L/ ?' F g2 m3 A; }' j
8.马尾松& h9 x8 O N9 }1 p5 p
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
0 I: e2 f; T q2 Q/ h9.白皮松
& ^0 \' F( k' `3 t; |+ }: n- C: o白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。2 f6 Q+ _4 M( A* @7 [4 Y
10.罗汉松$ T2 M: y& \/ q) c8 P7 y* T
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。) Z3 o6 [8 I) u8 g: W9 |% ^1 k
11.破笔松
! e* G4 t6 R f- C. u6 W0 O& O破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
/ F" k' `# O. {0 ] a/ p0 L9 K12.浑点松
; W+ Z" [1 l9 C浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
0 s4 b, s1 M' e3 ?& g% E13.圆形松针
( Y! P. F6 }, k" ^- t" D圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
( }( s7 w2 @, ]4 e5 X14.两株松
+ Q2 B5 ]0 V2 y/ Y前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。3 t' D1 [; a: @ W* r
13.圆形松针
- z _ E# ~7 ]$ ^2 C8 G8 a圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
: e8 M# b! @0 v. ]) N3 Z14.两株松
( Q i" ~3 ?. Q前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
- W" f: ~1 v5 K/ a两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。+ h2 J3 _/ n: i& f5 C' L
0 _3 l9 o( p! u) H" P16.悬崖松
4 n& D0 H7 D4 {7 I( i1 Y- ?9 Z悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。+ e& w) N8 y8 o5 y( E9 L, h, i$ }
17.变格松
- N Q8 z* N3 ?, K5 B8 L7 {变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。2 ^0 o4 G) o" E) c: W
18.幼松3 F6 s E$ @/ ]5 r3 p
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
- ~. w4 B* a( A. M6 `2 j; M19.远松% o/ u4 r+ `+ j
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。4 y1 H- R& X _3 B
20.风松
0 D- p9 J6 n+ N+ M, q俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
7 D, r4 ^) w* Q6 k, [1.起手式7 I' A: J" H' j
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。0 C1 t# X$ F y% V
2.松干9 a+ x3 ]) x; o6 w
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。( |: r; d6 {7 W
' x5 p. x) v8 p- F) m5 o3.松根% Q8 Z) S5 k/ {/ \) \/ e
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
( }0 a# h% q5 X) `5 r" G4.扇形松针+ m4 v& k- r' q3 ~) z& s* L
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
4 V- n- S6 Y- e8 p, F5.两株松
$ v# m; T- V: Q# _. `7 u% \两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。, l+ Q+ H/ w* S7 }
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6.三株松
3 M: j+ t9 Q# J- W# Z3 T- r) `三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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& y/ h7 z. v M% ~( \9 u' R7.四株松- q- z+ G& d$ B3 b
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
( t3 v) ]2 f) }马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。% v& w1 Y( q; w2 C$ v3 C
9.白皮松
0 M4 q2 m7 t+ \! ?! h* ^白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
. ?, I0 c) o U10.罗汉松 o' h7 c1 C% i
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。; ]; w' V# C# j1 X
% M- V* g* }1 W11.破笔松* e, L$ L$ O5 N! ^% a3 y' q! j
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。( D' g4 [" S0 G9 c5 I% s1 p: c9 p
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12.浑点松
& D9 @' T* e9 M浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
1 Y! \" Z( M- }" z8 a* L圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
' N4 O9 X$ _0 {: @) o* e1 h: G1 s14.两株松0 M& {1 [/ I+ M* W/ f; |2 `
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。' x) m0 }% k( t$ K5 P
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15.双松
9 t" [- I: e- {两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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" Q0 g' J$ m i16.悬崖松$ y& `* t: M9 R7 F- I! v) E1 h
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。3 M, p: ]$ |; v" ]/ X: x* U9 e; C. N
17.变格松
; f) q) u/ {/ c变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。" |* Y7 A1 z$ k
18.幼松& `, ~) J; ?' y7 G# y. b
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。$ A0 k' p, ], U# n z0 i8 p
19.远松# d4 @! p" G9 K5 q
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
( V$ x& U9 t/ J& o" e0 e20.风松
: ]' q9 X; s( |1 Z# _风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。/ k8 o+ z6 M, _" |( _2 P
21.雪松7 z U3 z1 n4 b7 N) j
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。/ K s2 ~: U4 ]4 d. _0 B
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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