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俞子才教你画松树) X$ o% b2 V: P8 C& m
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。% L7 |' R0 B" \) I, m" r
1.起手式
' _1 S3 R+ a V; D画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。5 b" d. O) `' Z- U& `6 e: x
2.松干. P2 I9 E0 v% v$ E/ Q
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。2 u" ?% Y/ T, O
3.松根" g* N: p: B4 p0 v
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4 V9 g. M' G; ]0 L4.扇形松针
4 G1 j0 I- ]' |. c8 `扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
! x; G+ c9 n" [* @% f( Z5.两株松
6 [: M, ?% I& e4 c两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。* h& \) Q. x! v2 F3 l+ R9 W/ H O3 U" _
6.三株松
/ F u$ L/ D( P5 W三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。9 q8 Z& H% }# a, X7 v9 Z# o2 X
7.四株松
\; t* W/ v0 T四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
: s* M2 D* |/ R0 l7 z" J" j1 q8.马尾松* z% u" v+ ^' p1 f) b. D
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。 ^8 Q5 H: Z% N3 X8 F: ?
9.白皮松
. T% X5 ]) e3 H" J; m* N: d白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。6 J, Y' k8 w! X* p( P
10.罗汉松6 d( N! f- a. e" R* n
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
% T8 _8 I( k7 A3 k% J/ r6 x2 L+ h, B11.破笔松
" Q% ?/ S% U6 b" s破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
% L$ G0 B* q w4 B! ^4 Z7 E12.浑点松6 P6 n2 _9 r$ G: {- G
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。$ `! B0 G9 ~6 A7 g2 |: b4 l
13.圆形松针
: m) `/ J2 `- B5 z圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
+ D; a6 w. G3 Y& J1 w: A14.两株松: \0 Y2 m- G5 Q, l2 U
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
4 u& g2 t! I4 [' x0 a# f13.圆形松针4 P) g T$ z s; I) g4 n. ~
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
- l( ?4 h# \ x7 V3 R14.两株松+ C2 }5 O2 I( ^. i
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松9 V& j# J5 T7 u. [9 ~. z; i) ?
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
/ l% U5 N0 C" |# r$ B悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。0 |5 r: O) Y9 l
17.变格松$ X" S, ~. n2 Y) S4 h
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。- f1 L$ N5 v+ ^- ^' D
18.幼松# c9 g' a0 a' G5 {9 g1 P
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。% Z8 c0 a" p/ ~8 j1 B/ h+ W
19.远松
# h" ?6 {9 a; I ]! B远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。" x; d' G4 `# `# k
20.风松* O) X0 T& _3 [& l" l k% Z
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
' q M% O3 G. _% ?1.起手式
: Q4 d% D! z/ d p! [- n) {# ]- V, A画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。0 y* g$ q% o i6 y
2.松干
6 h+ f$ K4 M* c9 X0 M2 s用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。! v, p) N) P3 z+ b# E, B3 t
! b! D0 s9 N! I- R3.松根" M" Q; k2 x' X! \% h0 b
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。9 f) s* B. g- D, A* _
4.扇形松针/ r+ s) ~$ e. g
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。( p0 H, z! P; H8 d6 a: |* ~
5.两株松8 Q W6 q3 @% I$ @# l8 _$ F
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。$ u4 B+ e) e1 J0 H$ \" U
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6.三株松
1 l2 q# I) X) S5 [- e三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
2 J* D4 S. o. a0 K* Z8 V四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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: V, h) e }+ {$ q- O" m8.马尾松( ?. z2 z' t- [
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。$ Y, D4 h' |3 j1 |2 s! N
9.白皮松/ C' H7 b$ i' ~
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。0 L8 N- t) r2 R; _
10.罗汉松
- H5 ]0 _5 c, i1 _5 Z K3 S. w罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
5 m$ [# G) n( J/ N. i2 L0 O) b破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。- u0 L; t7 y+ F1 w' W6 Z1 w
/ x6 O9 E( D' G6 g12.浑点松
; c" X' q$ b! A: X' a( g7 ^* E, g浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。- P# ?( I( E% M4 F+ U
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13.圆形松针
4 `; S/ R2 r" ~& i圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。, E k" t3 |: Y& }4 }. x( \% Y
14.两株松: X9 _% e5 o& W# s) `. N
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。; q$ v8 V4 C$ l& u5 V& ?0 D
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15.双松
# n% y( p" U- e$ d( O# ?' T5 N两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。7 p. `; @0 b: D
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16.悬崖松
" }$ ^3 ^- g7 m4 |* _# Y6 c! h悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。+ P* V G2 c7 j) h$ H; W/ l& J
17.变格松% s( T- Q0 q- e5 S0 D
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
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幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
7 W5 s9 x) q/ N, q: c- u19.远松
- x% g5 T* q0 ~8 C% u" x; v/ u5 H远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。- H3 n/ m+ e! ?. P; J6 o3 T
20.风松2 b. j2 O& r; i& C/ [- l9 l
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
$ t9 K: n0 x, ^2 ?! {& B) O21.雪松
5 j7 r& p q2 u- ? j8 k画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。& T0 i$ z! A9 M& f
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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