金农——他为了糊口55岁拿起毛笔，却成了艺术史上一代大师！

齐山

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  E4 G9 H; K0 O9 q  W. v$ t金农——他为了糊口55岁拿起毛笔，却成了艺术史上一代大师！
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* ^6 U) p2 g( y) _. [8 m活了77岁，知命之年为糊口拿起毛笔，却成了名载艺术史的书画大师，
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- K- J. S' a7 i5 k' y; m/ f金农（1687-1764），清朝画坛扬州八怪之首。他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹，继画马，画佛像，画梅更是独创一格。著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评价。
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# V6 G' t1 ^4 l+ w1、花15年游历大半个中国，交友癖很怪！

清康熙二十六年（1687），金农出生在风景秀丽的浙江。因排行廿六，自称“二十六郎”。起初，金家还挺富裕，金农从小便有机会读书求学。淳朴的民风与浓厚的文化气息，赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。
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0 ^; h1 q* E; }; q! B! g6 Y+ F7 t, A金农素怀读万卷书，行万里路之志，青年起便携友漫游苏浙。37岁起开始远游，一玩便是十五年。这段时间，他走遍了齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦，饱览了名岳大河，足迹遍及大半个中国。

当然，旅游归旅游，没钱吃饭了怎么办？除了去僧院化缘、找朋友借钱外，聪明的他，还组了个“流动地摊”。金农自己当老板，有人负责雕凿纹刻砚石，
& D2 b' |# ]0 w2 z有人接抄写的活儿，有人负责弹奏乐器，还有专门给别人画墨竹的……每到一个新地方，他们便各司所长，以此筹措旅资。
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5 ]; e+ U1 t# Z% c/ L+ q在此期间，他常常借书画、金石、文物的鉴赏机会，遍访名流，结识了很多志同道合的良友。其朋友上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车的贫民百姓，主教九流无所不有。
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2 E; b; u- C4 e6 Q! P朋友虽多，但他交友的脾气很怪。瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画，而对情投意合的好友，则从不以穷富贵贱取人。
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/ f  \3 b( |+ q% B8 a& Y- i0 E3 h  q2、与郑板桥情同手足

在金农众多的朋友中，最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。两人初次见面，就心心相惜，感性的郑板桥更是说“杭州只有金农好”。
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% g% n( [+ ?2 x2 ]. w& n喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕。“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。这两个相见恨晚的才子，除了有共同的人生观、艺术观外，个性脾气都特别相投，形影不离。

虽说，两人性格很像，怪癖也都很多，但金农比郑板桥要圆滑老到、灵活机动得不少。比如说他回杭州老家，当地的官员就送了他半船的花雕和莼菜，一般说来，对于送来的礼物，他都照单全收，这一点喜欢互不相欠的郑板桥可做不到。
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0 j0 M+ h3 K, j8 @" X; G* ^6 E金农不论是做人还是做事，不拘小节，任性得很。虽和这位人精儿关系要好，这点精明，郑板桥是学不会，或者说根本不屑于学，所以可以赚钱的地方，
郑板桥是肯定赚不来。两人最大的不同，由此可见一斑。
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3、50岁仕途失意，从此人生大逆转

( Q5 [+ S* I# _金农虽生性洒脱，不看重功名，但受传统的入仕光宗耀祖观念影响，内心还是有那么点期遇明君，报效国家的小期待的。
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6 H" u) B- y; X- D- Z; F刚好，在他50岁时，有人推荐金农应试博学鸿词科（博学鸿词科是清康熙、雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段，凡地方上博学多才之士通过举荐，
可以直接入京应试），这对于金农来说是个绝佳的机会。
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- D8 n  _0 ?* Z! L于是，金农千里迢迢赶赴京师。但天意弄人，这场荐举应试因雍正帝的去世而终止，在一视同仁的新皇帝乾隆眼中，科举出身的科班文人才是正统的。

一场空欢喜的金农，只得郁郁南归。为人正直的好友郑板桥在官场上失意的事情，让知命之年的金农看清了官场险恶，自此绝了仕意。
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50岁之前，这位向来无拘无束，极富野逸文人气质的男人，并没想过要靠自己的才能、自己的书画赚钱，但现在，没有正当职业的金农也不得不被穷愁困顿而烦恼，不得不以出卖书画为生。
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: e. d! `% a7 f0 o5 G& z8 p4、晚年卖画维生，穷困潦倒客死他乡

60岁后，金农没有回家乡，而是选择了长居扬州。商业发达、五方杂处的大都市，有才、画工好的才子有很多，为了在竞争中糊口生存下去的机会，金农不得不在创新中找寻自己存在的价值。
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1 N7 ?! Z5 Z( U5 c' b( @就在这种生计所迫的环境中，金农就创造出了一种醇厚雅逸、独属于他自己的书画风格，开拓了我国书画的新境界。

虽然，金农才气凌云，名列扬州八怪之首，却不善经营，家道因此衰落。故时常陷入乞食僧舍，或闭门自饥的窘境，在食不果腹的时候也不得不依赖贩古董、抄佛经，甚至刻砚来增加收入，也曾托朋友袁枚，求写彩灯。金农中年丧妻，无子，惟有一女，晚年的他生活颇为凄凉，用他自己的话概括就是：

1 o( V# Z. U. x9 j! S% g" H“余自先室捐逝，洁身独处，旧蓄一哑妾，又复遣去。今客游广陵，寄食僧厨，积岁清斋，日以菜羹作供，其中滋味亦觉不薄。写经之余，画佛为事，七十衰翁，非求福禔，但愿享此太平，饱看江南诸寺门前山色耳！”

8 u; v4 ?' A4 s' E2 O+ c2 ?下面这幅图是金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。
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5 L. o$ n* Y% G- I5、诗怪字怪画怪，成扬州八怪之首

金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢？相信很多人都有这样的疑问。金农的艺术成就主要表现在诗书画上。在金农心中，自己诗第一，书次之，画又次之。而他之所以为八怪之首，不仅与他诗书画样样精通有关，还与他样样都怪有关！
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* ]8 Z" m. H* t* ~# ?金农的诗，格调高雅简洁，深显古文功底而又极具灵性，读来似歌似谣，朗朗上口，明白易懂，犹如清月九霄，古寺钟鸣，清新而意远。最出色的是描写下层劳动人民的诗歌，这与金农长期接触和理解、接受下层劳动人民的生活是分不开的。

* u) m6 E  T+ j) B金农作品 题字：回汀曲渚暖生烟，风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。
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  O& A( u, T, w' d* n! x6 w2 k就拿他的咏蝉诗来说，咏蝉历代不乏佳作，然而多为嘲蝉聒噪。金农《孤蝉》道：“枵腹无全饱，枯形非一朝。遗荣守清节，不共侍中貂。”刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象，道出恪守清操的志趣，实为奇绝脱俗！
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- d0 {8 Y% ^8 c) ^$ I( O金农作品 题字：山青青，云冥冥，下有水蒲迷遥汀。飞来无迹，风标公子白如雪。
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金农作品 题字：吴兴众山如青螺，山下树比牛毛多。採菱复採菱，隔舟闻笑歌。王孙老去伤迟暮，画出玉湖湖上路。两头纤纤曲有情，我思红袖斜阳渡。

* N! y  l0 V. J" H# x金农作品 题字：先生之宅临水居，有时垂钓千百鱼。不懼不怖鱼自如，高人轻利岂在得。赦尔三十六鳞游。江湖游，江湖翻，踟蹰却畏四面飞鹈鹕。
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他的书法，将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。
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4 W& M- x# \4 y3 X3 k' S1 Y金农 漆书 《云烟幽壑》
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1 X* @% n" e3 V2 S1 r1 o  b1 Z; K金农所创的漆书更是犹如惊天霹雳，惊世骇俗，彻底突破了中国书法的传统法度，在用笔用墨技法上达到了一种大自在、随心所欲的创作境地，表现出对‘柔靡之风’的强大冲击，在当时书坛上产生了很大的震动和影响。

金农 漆书《王行事迹》
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作为半路出家的旷代逸才，他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀；其梅、竹用笔奇拙，凝练厚重。
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7 S) q1 x/ J$ ]; Z( ]他画的月亮是这样的
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# T, m9 G9 u; c$ }& K" a+ z% l' P金农《月华图》轴，纸本设色，纵116cm，横54cm。

- k8 i$ N- ^! N《月华图》中只有一轮满月，里面是凹凸起伏的阴影，外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。画面赋色简逸纯净，却表现出画家强烈的感情。金农以写实的手法直接表现月亮的光华，以奇致胜，天趣自成，展现出画家非凡的想象力和创造力。
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( A' M6 [$ q8 {4 m. b2 f 他画的僧人是这样的
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  L+ _/ Q/ B4 z6 }" [诗怪字怪画怪，再加之人够怪，实为怪出了一个高度怪出了一个境界，八怪之首，名副其实！
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金农一生走遍大好河山，看惯了秋月春风，人情世故，令人惊讶的是这些繁杂琐碎，似乎却没有给他的作品带来丝毫的世俗的沉闷气。
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9 F1 O' Y7 [+ ]相马图 立轴

晚年的他四壁皆空，但也从没放弃过生的希望。他的作品和他的人生态度一样，充满着阳光般的朝气与活力。


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7 k% U  q2 a& i: f/ }在他的气质里，永远有一股浪漫诗人的情怀、不修边幅的风度。这也使他开辟出了一块超越人生的艺术天地！
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