品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


7 |  n) D! [1 z/ O5 o# i. H晚妆初了明肌雪，
% b0 [2 S3 k0 i5 L春殿嫔娥鱼贯列。
( C( I) U! m/ ]* ?: E! P笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
$ u' P& l& u. I0 C& o5 a醉拍阑干情味切。
( e, [% U1 f6 s" y% X归时休放烛光红，
  p9 B# P8 s" V2 R待踏马蹄清夜月。

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9 \, J9 J( p: `. [. T此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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$ m6 ?7 T: H5 ]7 H+ s" d首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

0 D( u+ p: K5 G2 Z继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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* H: ^7 p* v' h# \而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。

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) ^, A% Y; z6 ]- B! |9 n据马令《南唐书》载：

* B- V; ~* {7 W. q5 K" H; s( ~! e“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

% v9 p2 V# c$ \0 A李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

$ t& ?$ a; v" o; ?; \. L2 p5 s5 e: G所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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0 h' Q3 o- T/ m0 S* L* ?* d- O% V词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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8 r3 K* X8 P6 d1 P. P. u/ l今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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2 d0 d" w9 ]3 m这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

; W; ~$ r( [+ w读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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& [8 B3 i, R( X1 ?但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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& ]% Q6 y; @% a品茗，静心，怡情
: F$ J( |$ e" j8 Y- C7 \2 M 春江水暖花月夜
; I- s! t8 k$ P斛酒婀娜舞笙歌
2 [( Z6 c" Q6 i8 L2 j奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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小昭
- V% q7 \* h2 o' f9 L' B+ k 俊逸神飞的一首小词
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! b3 u+ \- d. U' s7 P. |8 x( D9 q冰竹
. O0 _. ~3 x; d 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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! e4 K: L. l. m; q链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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