品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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% S+ v, _3 C. t. X+ i品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
8 ]2 y6 n7 Y& `3 A, Y" R重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
5 s9 o  |4 b' U. E- n醉拍阑干情味切。
$ W. T* {& s) I) S. G$ B) o0 ~( v归时休放烛光红，
. ]% e. y; A- R& U待踏马蹄清夜月。

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# |. T0 \" |2 l# i, H3 Q此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

+ e+ ~- [  R. z8 m0 Q1 z比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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& [. d7 s# H* G# l2 z5 K! ?据马令《南唐书》载：

% j; C: X& F; O1 N+ c“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

! y  E1 d8 C! e0 g李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

3 b* T2 N/ x  k所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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( v2 K7 H+ I: t$ K& p$ Z$ e“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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/ z/ |- Z# N& y1 M* c: o“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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/ `# A8 I4 q& ^6 P' v. u' N今人叶嘉莹曾详评此句：
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; l& I2 s. Z2 c* Z$ K) Q" x* X( Q“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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; R) _, ?1 _! d% e: m; n再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

! x' A2 n4 X* v* b) m: d读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

4 U" z" v, b2 E4 L) b* j( P全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
% x" B. |$ ^& n5 E! X奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪

小昭
俊逸神飞的一首小词
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+ M* T5 ]3 n6 a1 x冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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/ s7 n3 v6 y8 R8 I' @链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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