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不看100幅宋画，怎懂中国美术！ g9 T8 L# h$ U0 {: _. W5 |
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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人物卷
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6 z2 j ?- Y7 _ V: g山 水 卷9 o: s/ P1 r# E
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm# L1 a" A% X' V7 v# m a
现存于上海博物馆
! i, v* w7 \; G' e% @2 s《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。1 P6 y7 W" f) g4 r4 |2 l/ j! t
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/ _( b" }' h' ~) H2 r8 U▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9! ]: W+ C+ r( [
日本大阪市立美术馆藏/ x9 d) e Q7 l) Z' p; Q% G# [
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此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。) F7 N- f# F% R- w+ E! F; ?& O
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{; ]- e8 z$ O2 R( e9 g▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm/ h8 A# X9 A# W( n/ U3 s* h6 t: D2 B6 r
台北故宫博物院藏
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。3 Z1 ^. y5 h: W" |- i7 Z, [3 d
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# ~; s% z& e* U$ P5 E3 {; B0 \▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米1 q2 @2 M% t1 ]* j# |
台北故宫博物院藏4 V* c/ ~+ e" `$ m. ]
- ?# n6 k$ `) g6 R' b米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。7 w2 X8 m% h0 d; R% H0 Y, e/ ^
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm( J9 Y7 L0 L, I2 h
辽宁省博物馆藏% U& D. X3 D$ K' r8 H0 U
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; ]2 @$ L2 v( Y T' Y此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。9 e$ z/ z4 _! g0 x4 ?) O
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
1 U5 A# I8 o8 v3 u* C ^' U- R台北故宫博物院藏
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此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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# v# c3 n/ @ X' x▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm# n! t+ Q1 b6 K9 @7 u* W _# Z
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此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色9 \6 P0 X+ L2 r. R. g0 y
. `$ \$ r+ ~. V+ Q+ X7 F这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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2 M' ~3 j7 `5 s/ y1 `【下图请横屏查看】3 U' I4 c8 [7 L# M& P/ I* M
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
% D" ?! z3 d3 p+ N1 ^! E上海博物馆藏$ o8 L: s% L2 s& |/ \8 t: x
- e3 e2 v2 B }0 I# u《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
W" f0 H H2 d: a9 ~4 [( [% s/ r辽宁省博物馆藏
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。/ G' ]5 {3 r |' \
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1 H' n, C2 z+ G& T. `6 I5 i" O▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
$ v+ w: {+ j+ h5 ^, ^: U* x日本东京国立博物馆藏' X( ^; Q, C6 y% _, k/ Y! t
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。 `/ k" Z j; t" g) J2 i6 x; Q/ p8 @
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
( m* L W" p1 W( ~: W北京故宫博物院藏: R! B- ]/ b# M) m7 N: {' v( L( U
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色7 j8 U& x9 c! f# T6 o
北京故宫博物院藏
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, u' A9 ]5 ^3 o; r) u▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm5 [( E, n' X8 W1 o1 P# ~6 i0 ?
台北故宫博物院藏
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: V/ v) D2 d+ V. n《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。4 H. t1 s& c$ L* \
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
) H$ n3 |+ B- E. X美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
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【下图请横屏查看】% j) v6 M* z: _( s. c$ ^8 z
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色/ w C6 I! H5 W) {' g
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色$ g# ^, G* `0 J9 |5 M8 Y
北京故宫博物院藏6 L. ?5 L: B% M* | v
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米( s8 c3 ?1 i$ _! s$ @& A$ X5 o
北京故宫博物院藏
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7 D& u* q9 m! D7 `. ] 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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