不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！
, Y$ w! d  k; ~  r- R6 v
. ~% C: n+ W. j+ F宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

人物卷

7 {! a- B& M7 @% @. K. V% r" K
山 水 卷
6 W" Z$ C# p2 V) ]+ S2 u- W+ V在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
: O( q& m8 }# Q; ^! i* ~

. m3 U! v/ A* }2 I7 {* Y+ y  R▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
6 _: ^+ D& W% w' T. Z* k& [现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。


▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏



7 o( I% R/ e: U此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。



▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
$ ~3 f! d3 H" S8 d; y- F台北故宫博物院藏

* s9 {1 g$ S- v3 @+ I" n范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
+ `0 m2 {/ |4 c. K2 n0 S
3 ^3 s" E: V; r1 R
3 Z% \8 S8 M# D; W1 b
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
台北故宫博物院藏
6 g3 a) U. t8 v- \
: g( m1 q- H( R) Y米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。

8 b* o# n2 T$ n

" ^* {' v8 R0 M( O& Q' q▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏


此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
- w- ?" ^8 V+ m! P

/ B) [" L$ G6 m9 B6 \
▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏
# V3 E% J& r! U7 U" \7 X
此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。

' E0 c6 ^# n3 F5 k" D/ {7 C
+ T1 t# E# v. @2 m' Z, W" Z! [
▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
9 E5 `6 F; U( n: I; M( W
: ~# H/ S* x) e& E4 X; O此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
" q! t0 t% v1 |
2 ~' y! u0 q  b. T- C7 @. t
; i6 M& y( B, \& L9 L4 f8 v
▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
! O. {  b+ E* B% ^" {8 V
5 _9 `2 g  e8 [& m7 U; n这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
6 M7 i1 H6 u6 _
) n% P( c" s$ s. l1 E; s7 {) \【下图请横屏查看】
: K% m  v, ^7 F7 O1 n& o
8 d) q, [5 @! g% Z
" {6 A0 I  v5 z  l
/ Y$ P6 F% O% `: t, R▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
" e7 Y  ]' ?- `0 E# c6 e上海博物馆藏

《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。

0 C! ?% [) r* Y$ ~- h6 [# a

▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏
2 [; u, x$ [4 u' F4 R7 \: \
此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
! m- o6 N/ U% j! G- I2 v

; b. M( \* f# }' l" c
% K; t7 |' V0 D  E( T% z▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏

《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
4 Y) `; q- I4 F. a; Q
; T, z3 v# C- I1 j! r

4 C, ^" I, k7 Y* Z) x' U. h2 ~▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏



; n' b/ |6 H' L1 u▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
" W! R4 V7 b# H4 O北京故宫博物院藏



▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
+ X# P) O( n+ N# t1 V. L台北故宫博物院藏
" ?0 q* m8 @# A  x
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
* ^. k) f6 g7 _. F5 P  Y


▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米


画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。

; C- H: f2 v, ]" A, M0 D& i6 @
% G7 T- ]  C9 e" D  I! L6 P
, F! y' D: f4 V1 z& b▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
2 H7 B" a6 T% u- c美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

8 G0 A" Y. |# D2 ?; E$ }( p【下图请横屏查看】


▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
3 u6 V1 L- `: A+ F


▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
% J# f8 {' @1 Q3 K# [北京故宫博物院藏

4 q8 U0 c6 K: q夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。



% f" U/ A2 X1 B3 ?  `▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
# F$ w$ L2 H3 t# \北京故宫博物院藏

* v6 _: r9 e0 A  S% P7 [6 G2 j  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
4 D9 ~! g/ X/ t& q! p4 n
5 O. Q7 x3 s% m  K) A% o$ z链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q