不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

5 R. }$ L4 C6 b. J7 S& h宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

人物卷


9 g1 S& L! w: v$ m# R% g( C* N4 h山 水 卷
  Y( ?$ L- W0 z8 {" @, S  R在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
8 S, Q& g  S9 T  q% |

▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
, J) M: S# B) Y! c现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
$ @* Y; i- p! h8 R

▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏



此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。


" j, H( E8 l3 ^% V- F  q
2 `$ f; u* Y. I* u# N▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏

/ Q! n# s6 }! b& k6 P% `% r范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
( D5 Y; X: C8 ~  D2 Y' ~& L
( T9 o- a- Q# g' O# A; H$ c1 G

6 N6 H8 f3 @/ x▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
4 T5 D" c6 n, d8 a. A/ L台北故宫博物院藏
; ~" f% {2 @& |, s% ?
7 f# J- E  y( @* g0 L" W3 V' ?米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
* z. G: `4 D( k; @1 M# U4 g


) x# P# D6 T: s8 V4 ^* C! }( O▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏
2 E% T, N2 J5 \; ]( Z' }/ f
+ [( z* B( H  n8 Q
此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。

) F8 j. ^( b5 p! P" Q) M, N

! k9 U" K5 l1 W: R▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
/ x+ e# n: O$ B, t8 I6 C台北故宫博物院藏

0 k& H) n8 F, [此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
7 r: }. q# t1 A3 A. f' ^


▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm

6 N  ~0 Q% A3 \& _. r* @此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
, p& ]: o6 X% X! f! z

4 Q3 l/ q8 f# i4 X2 t0 d8 r
▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
5 H) \5 R" M, E$ J( @5 J
) C2 n1 P% U3 X: N' q这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。

. h; z  H4 @5 p【下图请横屏查看】
% m+ U5 }/ p% t6 t
$ e( \7 G3 U4 r
& D/ D+ M+ r( R/ R
9 m, O: Q7 i% E8 P! [& L▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏

《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
, p1 H" o: N! H, k, a& K" y1 D


▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏

- ?+ I" r- ^8 Q+ g5 M此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。


0 B/ z, u' P9 a% l  A  c& [4 k5 Q
. J- W1 h+ f: s6 [( U2 Q/ T0 ^▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
, w3 [8 l5 H' ^/ i' a. C: b5 v日本东京国立博物馆藏
7 n# T- r( h* J$ O
1 `# m5 K9 e2 A7 x《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。

8 e0 R- O4 T7 U& j7 O( R: c
9 q2 O2 y& j7 p( |: A0 W
▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏
1 B. `- o$ m  T3 v

6 [. \7 X; z7 B4 }2 G/ A
▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
  b" f) ]/ @* @7 d北京故宫博物院藏


! ^4 ]# g6 ^$ h3 Y
▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏

# |! M5 Q9 M7 D! I3 W. ]+ O% j《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。



* Y0 v: V. w) o2 C▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米

. r7 z) l$ W8 S7 ~
画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。


$ D5 }' m) _4 e! D
/ X" u- K, [, _% g3 T9 c1 |7 o) j▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
) {+ z6 N4 Y# ]- W) M0 i/ c/ B0 M7 n
【下图请横屏查看】

5 U/ {! h& N/ W6 O
▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
2 ]$ a' }. A+ [  n# N( @9 g" Q
, S2 P$ o( w! C* w: O% ]
; [) _8 ?5 U3 Y2 ~
4 G5 x9 n. x( a" H9 G▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
3 i; y7 W' I6 d3 \! c北京故宫博物院藏
- J. v% Y9 @9 c
5 E  f3 m% D; u夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
9 j, d8 l% A( Q* {9 E
* A6 k: q3 l3 E3 ?) [
2 D( p7 m0 ^- F5 Z! y8 w
▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏

  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

) S4 K7 p+ s7 P) p4 ?$ w链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q