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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。1 ~2 A4 ]! P# B' i/ R7 L/ v
: K( I3 C9 L4 R" i9 x人物卷, u8 w5 x" w- d; v s' ]
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山 水 卷, F, ~# `$ Q, r8 {
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
( m% W9 ]- N. _9 p: [( K$ b* ]* A# I现存于上海博物馆
! O; _9 K- p- q# m( k: ?4 N& Y/ g《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。1 j3 R6 o. \/ g) y
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9; _ z( n& V1 Q h6 M' H5 o
日本大阪市立美术馆藏
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此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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0 P; b0 o* O" b/ A3 W3 \) P1 z1 X
, X# R0 y8 z) B% \: L▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
6 }* P& M; i4 r! y, @6 s' s台北故宫博物院藏% o) S1 I0 W/ [: k$ p5 L, d
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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1 q$ T& m1 `* ]' o9 M& N/ r▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
( V5 I" `3 ] E0 }. A0 n: a* j+ c台北故宫博物院藏6 R* P0 U3 j4 ?' t4 Q
3 m' P- i E" J米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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* g. ^8 a8 n: t- J- F▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm( f8 @$ L8 {- _. B2 Q) X9 j) a9 {
辽宁省博物馆藏/ x9 ^; p, Y8 J" u" G9 o
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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- ~" A* M9 O8 v, T4 N▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
C/ T$ w M! ]6 E @% v" [7 t8 D$ f$ P1 v台北故宫博物院藏$ K i3 u1 ^* o8 k8 S
. y) x8 j: ^1 d此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。8 G+ q# L4 s( n/ w, [7 N1 n
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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& b- v X9 @1 a$ w; p此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色5 r7 L T6 E6 z9 O8 J
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这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
, ^6 k1 u1 _! P上海博物馆藏
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。: m2 p& m- V" s. n- w5 q/ a5 x
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
3 b9 H8 q M7 }, }; r. h/ ?+ o辽宁省博物馆藏
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3 v" U8 Z) ?2 U+ K( Q! l* ~' Q此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。6 z8 v8 s9 h8 L' |1 [
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+ o/ _* a; t, s. ?; ~. h/ `& ~& ?▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
# n8 x- u; l# q# M' z1 y. B日本东京国立博物馆藏6 w1 n$ s: s6 \4 }4 E- Q$ l
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。) {3 l) W5 g5 X r
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
x5 g, B3 w1 O$ m. M7 t" v% e: X北京故宫博物院藏' p% e5 Y! y! [8 R
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; Z4 Q0 C7 n6 ^0 M. p2 z" J, [
, Z0 C$ P6 R$ ?; n, E4 n▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
0 b7 \. i( l' D* R2 }. i北京故宫博物院藏) g5 ]4 ] C' b
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▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
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2 t9 i& |1 N) M L$ J( [) J( k《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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& Y% E& F0 B! k$ m% j▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
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7 l0 W6 X' u5 v1 G3 e▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色5 v' ?' a. c! }& h4 M
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏# {4 G: _% C, y
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【下图请横屏查看】, Y6 B6 O" b M. e3 L
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色( ]. c" r/ I! |6 n
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
$ ?4 K, C" {& @, _! B$ [6 S1 ~北京故宫博物院藏
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。' Z9 O6 K" I- O; J9 Z; a# _
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+ U8 Q- j. v3 ^8 e W& ?) ~4 B* N
. e( M. ?3 }. d▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
1 u0 J2 D; f! O9 x北京故宫博物院藏
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1 V4 u4 m5 S* w! A- B 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。% `" a" q0 q& Z: _& c+ O
$ g3 r/ s: o. V- o$ h8 F链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q |
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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