张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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, g" D" y5 Z$ D) H      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

' h$ F" x6 P' R( k' s7 t1 P2 _: {1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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秋江野鹜图

湖光山色
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雪江归櫂图
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$ Y; H- q2 u  h& h观瀑图

$ J% E6 a7 k5 T9 U: m" j云巖图

白云隱居
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漁村夕照

$ y- S) Q( y& A9 F  n秋江独钓
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& I4 Z( x7 x  Q1 f' y+ M2 D山巔閒话
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8 }8 Q% w) m; I李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁

) {5 j( i+ {, W% l2、张大千——仕女图

+ @. T0 h$ w$ j1 Q; F) }2 H; A张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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: d' x$ N) V: a3 b: r) }9 I% P1 K) }张大千 荷花屏风美女 1966年

* N8 z2 L& i2 ?0 e4 e) ]张大千 仕女 四屏

: m+ _8 t1 w% l3 y张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年
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5 V' U/ z( C: _* n张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年

& l" H' N, u# q4 Z$ V) q. ^张大千 调鹦图  1934年
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1 H7 f1 b6 m% p( `9 T' [  F8 f, b张大千 执扇仕女  1938年

张大千 仿钱选仕女图  1939年
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, g0 ~0 i; k  A. h张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年

张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年
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0 Q- R- g# S9 v# q1 O% l7 R, Y张大千 金城玉女  1944年
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& h2 X( \$ {9 O3 X1 X张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年

" d" p7 `3 `; y张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 蟠桃献寿   1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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. z4 _, p* |4 Q# [3 ^# M张大千 纨扇仕女  1945年
* }, `5 }$ `! A  F: }8 J. A
$ K6 t, P" s% L' t3 |张大千 蕉荫仕女  1945年
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' b. o' ?6 E) N6 q4 A张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年

6 \6 z) @7 y# u. D& w  L2 h' Y" P  C张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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6 C/ V' P+ z7 q" _0 M1 f: ?1 |张大千 仕女  1947年

+ A% J+ G: N( K- ~$ R张大千 初唐供养人像  1948年

( i5 D3 s7 J+ q张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年
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3 S6 P: ~- _" b. j. s张大千 仕女图  1975年
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  _+ s/ q5 q$ p6 M+ v+ K3、张大千——花鸟画
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, X  a8 i- m* D/ Y张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

! S; ?" N" P; n) b张大千画梅

# R4 C6 k9 f, e  L谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

" m6 {9 g& \) w! T* f& h点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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8 H0 x) v$ j: ]张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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2 J& }6 R0 {: Y! H4、张大千——高士画
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柳荫清弈

5 Z2 T7 A5 j& @6 i坡仙笠屐图
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2 j& k  H! r' h- ?: A秋山高士图
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! }1 j8 U# H( H4 W7 z省斋读画记

- ^# k- t3 b1 z4 e0 I/ `: U' |松间高士
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7 }# X" c! b/ i$ U天问

桐荫高士
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王羲之调鹅图

文会图
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! {: m' Y& p1 W0 h* {西园雅集图

# w1 n5 L$ n' o9 m) Q+ ?0 J5 V桃园夜宴

1930年作 听松图

9 I3 L& p# A3 s! q1934年作 松荫高士

6 ~. V3 Y3 U* Q6 k. h  C6 z1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士

7 r* j/ z; Z1 `' O4 s6 ?0 Y1938年作 东坡行吟图

1939年作 竹溪六逸图
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3 F" \" o7 r1 T7 h1940年作 高仕图
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& [5 u" k" a  _; x" M8 ^' M1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图
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$ y0 k, u6 [0 p! K" C1941年作 策杖行吟图
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% _6 N, z& V& Q4 ~5 `* F0 \" P1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图
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% a& j7 W' S2 ^1 |  ?4 [- k1945年作 浣溪行吟图

) Q& i4 A2 w& D7 Q1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图

1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
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+ X1 u' r. @9 Z. N: ~/ j1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
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: h% E$ V& J/ S1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图

% t8 T6 ?- x+ T! L$ h抚琴图

蕉荫遣暑图
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- c/ _6 B! }3 m李杜联吟图

柳岸觅句图

柳下高士图
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3 p/ Y, _; H; t" v" `5、张大千——泼墨山水画

  k1 R- |% c+ N7 D张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏

) K# q* U3 J" v# A0 y丹山春晓

招隱图
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招隱图局部

空山无人 水流花开

& g2 }0 M. M" J/ H. D; C& Y5 C长江万里图

/ s# k& }5 E$ n- T; J$ I罗浮山夕照

" {9 z# ?2 k: e5 E9 y9 _( U" [, ?爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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9 G9 Y9 r# N4 [3 A! @7 l9 ?唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨

张大千 佛像图

张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年
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张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身
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% y+ V3 i/ T; x/ ]6 \晚唐第一五二窟　十一面观音像
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唐画　供养天人
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6 K8 r2 A. l, o密积金刚
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, x7 Q3 R! m4 E晚唐　天童像

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