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张大千先生精品书画300幅% E9 b9 K7 X* w# z' X
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。) N/ A) M- K1 b. ^0 _4 O3 H1 \
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记. I/ x* e+ |3 B& c
6 { p9 B/ ~+ n# `. b. O
秋江野鹜图( J t3 N+ x- j. B& Y3 }6 Q& T
% C9 q: B" P! t3 Y& D0 s1 G湖光山色
( P9 U+ m4 v" D) [$ F8 u8 K& ~2 ]$ Q! d8 R
雪江归櫂图
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观瀑图. h$ s+ b4 d) v
& Q' R p0 W- p- d0 E云巖图5 N- T: g4 u' W
1 e' c7 P* C0 u0 r4 h. L
白云隱居
' w' C: u" H) N9 O. Y N5 I- U) n' }; l" l
漁村夕照- f. F1 w1 Z0 _
0 s9 w) o, C# X+ L# y4 s( e; _3 S& a7 q
秋江独钓
- ~5 h2 b4 A& i# s0 d G$ L, o" r/ ^" X1 ]- @7 w# N1 v
山巔閒话
1 K. Z8 C) H& y2 v3 [! L* u* y" H! w* i1 w, G, p/ K3 \0 I
李检法定林萧散图1 l1 ?5 V8 [ a
9 O8 B' m0 [0 G5 R" x& L
金璧双辉—巫峡清秋3 w' N# u/ g) v5 e
& {3 k+ |" A! M; ~- F* y晴霭仙阁
2 F! s1 {3 D" `3 m0 E* b% D
& H/ \4 f G! u1 V7 _- {( l2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”) R) j- c7 r& j6 ?9 _; Z
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张大千 荷花屏风美女 1966年5 D' ~+ P' j3 i' s( W! X# D
; `4 {+ K# w; ]4 N$ ^% K& n张大千 仕女 四屏- k$ K6 U4 n* H, Q$ Z1 [" u- y
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张大千 双美图 1944年9 r j7 Z% R* ]" o! c7 o: D1 _
4 y5 J& d2 k# K4 Z5 u+ P! _- F. U% ^
张大千 鱼篮大土像 1944年7 O0 U' t" l5 N. [+ T& D
5 M. w' k) ?( s# G1 b
张大千 三美图 1930年* O0 R' r% \/ M
B& A+ N A* X' j- X0 U7 u' B张大千 弄玉吹箫图 1934年
; o8 l6 E) M0 \! d+ Y- o/ H2 x3 l" A5 ~: {* e+ j
张大千 调鹦图 1934年
3 ` v+ ]9 g& `. `
/ m- x: g- K- N4 `- i张大千 执扇仕女 1938年2 q, u" z2 y+ T1 D7 i, l8 Y
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张大千 仿钱选仕女图 1939年. z1 t) s0 K {$ G
" C- n) R' K6 x! O0 ]1 E
张大千 纨扇仕女 1939年
4 A n" T% M7 \# W8 k# X' t v0 r1 b4 B- @+ m
张大千 观音 1940年( d2 m$ I( A+ Z# f! C1 V
! J# F) x; `7 z+ B: N, q) {
张大千 柳荫仕女 1941年0 e4 i6 V& t# {/ Z7 X" y
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张大千 执扇仕女 1943年' S' }3 K: k' r- X$ \2 x
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张大千 金城玉女 1944年, i& r) Q" q" Z f, n
$ U4 W- ^7 }7 \0 J5 i! {张大千 唐妆仕女图 1944年
" K4 `& J8 Q5 ]* G* a, W8 T8 d1 e
张大千 题笺图 1944年
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- K0 W$ z9 E h# l" P7 X张大千 仕女 1944年$ n) z2 e& h( Y; v
# L) ^( K# k9 [8 \, T O d ^! F B' b张大千 蕉荫仕女 1945年$ O r; Z% l9 L, P$ ]
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张大千 仕女 1945年
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$ X/ @6 N9 W: p `" D张大千 芭蕉仕女 1945年
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) {+ Y' Z; {. v! I, O j张大千 蟠桃献寿 1945年% n4 c" K5 O& Y8 X0 n# F( O) L
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张大千 纨扇仕女 1945年
! Q) h7 Q5 ^- l/ f4 s$ Z/ z+ T' F; C+ r! T. |
张大千 芭蕉仕女 1945年* g5 i: X6 l7 }' A
* |2 |7 @8 F7 D张大千 纨扇仕女 1945年/ C4 T' _# n: z, l+ J; X
5 d$ S; L; @6 I" {4 [% C5 ^) ^张大千 蕉荫仕女 1945年
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# W. g @5 ?+ ^5 H1 {0 J9 P" D2 ]张大千 天女散花 1935年
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$ P% G: |/ l5 w* a% i3 o张大千 蕃女掣庞图 1946年. I1 X+ J: b2 v7 F! S% K
3 ]: Z# M! g t3 k9 ]) {
张大千 莫高窟唐人 1947年
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2 _6 e9 N* o9 t6 H, H2 X张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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$ u) u' q0 w% z! U( E6 a" L张大千 凤冠执扇仕女图 1947年7 a8 ?. K, z% u% B
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张大千 仕女 1947年
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) M+ G! r6 L; M3 V张大千 初唐供养人像 1948年
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/ J" W$ s; M$ m! ?/ l5 J/ o张大千 供养天女 1948年" j6 d, W2 T1 |
/ v4 I; R: K/ V3 ?7 G1 e7 |张大千 执扇仕女$ A+ j4 q* f# f5 |5 ~
/ H+ r) M/ b' c W% ~5 ^1 x3 C张大千 临印度画仕女 1950年
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! Q! l% `- s1 p5 O6 s$ F张大千 印度仕女 1950年
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3 \' P% k% P! R) b张大千 修竹美人 1951年9 l7 j s, W! \& |7 i. i; `
) M+ o- R% j6 O& j: T, ~张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年 T) T# [2 N6 K& |' a, S/ H8 p! E
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张大千 仕女图 1975年; n' g h7 V% q5 D. _
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3、张大千——花鸟画
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5 b, Q4 ~% A0 _7 E u; Q# {0 ?& e张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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8 A% J; j8 B) B0 F% m+ b3 k如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。1 Y, S' n4 r9 ~9 `3 Q/ m
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。6 Y9 ?! T. j3 b3 Y+ K, m
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。; g, A1 R! p! q8 m
- N' D, i" ~1 O( Z: \, E0 S! l张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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1 X# _) `" i, J* a3 L: N8 }. H若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。/ i0 j$ v4 P' t; S( [# Q
# H/ b, O& ~6 R9 V张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。, Y2 J6 J8 M E) Y0 k5 y' g- y$ A- C8 [
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4、张大千——高士画3 s( R6 U4 S k. [! l0 W, H
, H" K4 a" J% T" [% H( |" t柳荫清弈6 r5 d* o2 g y+ C- l- Z7 r
/ V- `4 r* [' b) Z8 P; D+ y/ m坡仙笠屐图
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秋山高士图
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$ y% r$ I/ M& q* I% F3 S省斋读画记, \ o! I: V$ {
3 z6 S, h) h* N5 @! n6 r
松间高士* R6 ^* r6 E# f. Q
; l2 M) f! r v" I天问/ X% n- F! V6 R/ C- J8 f+ v
: v8 q: v1 @7 y8 } w: a
桐荫高士
) P. c4 ~& h- P2 N- L3 ]' `' X; X/ l1 m& H1 I4 S$ a
王羲之调鹅图
( M i! U; \. d$ A! ^+ b1 h' t( S
文会图
7 U$ {; \* {2 Q/ S; q4 E9 q0 O; H: T/ y, C6 }5 {0 x
西园雅集图; V% c5 h, c W0 t$ ?& l
0 f5 u' ^* Q2 K
桃园夜宴
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h+ J1 J! H" i) {1930年作 听松图
8 q. K* U1 E H ^4 z6 Z1 D
# I5 C/ q* e% w1934年作 松荫高士
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) f+ d3 r# ]( S) ^1936年作 倚松高士图, n' f9 D' K! g- `8 B4 P
' Z; L" C3 g# k& Y% W _/ U& l p1937年作 松下高士/ B. t% }9 ^7 Z+ |: p7 k2 h
0 O& c. Q0 Y# Z0 i. a
1938年作 东坡行吟图
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; ~4 v. F$ @: o: n) @4 T! i# u1939年作 竹溪六逸图" T( t9 g8 x' x2 G& _* I
' V' R' u- M$ s( P; i( t. y
1940年作 高仕图0 k( D+ [ _/ j# M# Y+ ?
2 P \# r. F' z; Q" f1 {1940年作 荒江丛篠' v; M7 @! r0 }# u4 W" r
6 I0 L# |$ [6 N% o* v' i: _1940年作 松下二老图, g; A6 v3 M2 c! G6 d6 ^ v
5 _: f4 s# j# P( Y. e- r1941年作 策杖行吟图
) w% o j5 }4 z+ _' j w- s
: B) H9 j4 W# b0 U0 H) E1944年作 山水人物; N/ N% K( E. `' I6 u3 x
. q' c& s0 e! Q0 {! _. [; K w( n1944年作 停琴听阮图
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2 h. z p+ \9 K( R$ }0 G' a1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图3 e+ @! ^8 Y5 d, ]6 E, W3 ^
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1946年作 东坡闲步图
1 P' h! [! B2 j! ^5 E, X- a
9 k$ s. p, g( b2 g$ z- o1946年作 三老图' c' ~/ a0 B Z" V( y
5 t' j0 h/ t$ S! X3 o ]( K4 q8 M1946年作 赏梅图) ~8 \6 o* S" S7 g R( F
1 v( [+ C! e. M% O9 D; l
1946年作 煮茶图6 s7 S3 r0 U( M3 E# i
1 h$ L) g) G$ F- |- \) ]" v9 }1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士8 y, O8 Q U8 {2 j9 M- Q. E
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1949年作 觅句图2 c5 c+ U/ h* |& }- E' m {) K
$ o1 B! D$ _, k" h; |1952年作 醉舞图
9 R9 U8 s R9 z* r* g3 r- T# C5 E: Q, ?$ w
仿赵松雪换鹅图
5 t. E- ^6 i; R% l7 L9 a9 R# N' E9 `* _6 l
抚琴图
1 @! Z" I1 z/ T2 v9 W
4 T) {7 y' j+ I O蕉荫遣暑图
" y2 }! d9 K6 G2 C& v# y7 G2 b
# F4 N# ?; Y$ t李杜联吟图
6 l$ Y) {& S. f4 g+ _0 [9 `+ G& m& A5 h5 S+ Z* Y
柳岸觅句图" d1 G, u, d$ y$ u: B
$ V0 V& v, C9 ?, w# q1 U* o8 J. m7 M柳下高士图6 k, q! v6 m0 |3 S
) f" R6 h: x9 E6 A {+ U
5、张大千——泼墨山水画9 V5 t0 c2 T7 D
0 ]% e8 E" k" _& q张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。7 g: G6 p% F# f- v
. R2 F J: R8 H. L: R5 j可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。$ D% V* h- c+ I
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山水 四屏 H5 Q8 |( s/ J; d' Y
# f" X1 d* l) {) a9 b) V+ L' S丹山春晓
6 `2 Q4 b, C7 t! X$ |! D
# D+ E; [5 d( g7 V) U招隱图
( U! R- G) k: C* a# O0 i0 Q' S2 U3 c8 I
% ]) y- L) o' k' I3 k* f招隱图局部+ [; } W7 k% D8 N9 [
! p% R, j( B, D+ f7 i K空山无人 水流花开
3 h3 b0 C6 a0 B X5 g6 s N9 I! y/ N' P; A
长江万里图
$ @& l* e( I4 _+ F2 W% X: n0 c: _+ E% c8 T/ X
罗浮山夕照
. P8 P- T- q# ^) m! V, d
& U3 L+ s2 E, W9 s) B爱痕湖& q9 J8 c3 s5 q$ W7 J
7 `6 W7 { k& d+ X6、张大千——临摹敦煌壁画
1 e4 u/ P) K/ F6 h) W4 m4 e' o
, N& U. N" D, c9 P1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。1 m& i% Y- T) c5 e
/ \4 \ h2 m8 C' ] c% Y唐画乐舞天人( X/ F3 j+ ~: V/ E- x6 y
9 U2 c! X+ C/ S) s" F7 U; k4 [
宋初 伎乐菩萨像; |9 ]& r) h" }3 u/ h
! j$ p% C; ]9 [- ~9 h宋画 伎乐菩萨像2
' d* d; `4 z1 l: |; ~4 W' H" i e. e, D$ ^3 U/ L
盛唐地藏王菩萨像
! p$ |. a! U: k, J% P0 b2 y
2 y, f3 j W8 s晚唐 璎珞大士像 E: F" a5 O% a# ]% S6 v$ [
4 R- h# G4 Y% ]& i9 J* T. }张大千 莫高窟唐人菩萨像
, n/ h- J5 V( A P: A6 r! {9 X
' j, U9 B4 R7 m7 T3 z( F4 N张大千 南无观世音菩萨
$ W/ |. [8 ~7 n* L3 o: @; T# K7 R) z _8 T5 h) J- p3 ~
张大千 佛像图. \1 G" s( U J% e+ S7 ~
: f& [+ e5 \3 K$ G1 `' }
张大千 仙女散花/ V& D `& _" y
; R4 }) P2 P7 n9 ^张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像6 j9 R+ d0 x0 _& y& u+ S0 _
# G( _0 h }; z, G8 b K7 [" j
张大千 散花女 1938年
1 X- V' O7 N3 i
' b0 ?" r6 V$ H g张大千 龙女礼佛图 1941年
9 V4 {6 w" b$ e; s5 r5 e
$ t2 s K$ j' D* C* X; E8 f+ x% ~4 x; j唐画飞天一身
4 h8 K9 g3 Q% }) a+ k4 x8 z" s S& W6 o% Q0 o5 a; U6 e7 D
晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人1 a- w l! \! o$ t8 }+ B1 Y5 e
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密积金刚
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晚唐 天童像5 j3 m4 l/ B3 r+ q8 ~/ @. t5 Y
) u, j K! L6 U$ @2 s2 p链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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