张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
+ E% u7 x" D, C, `+ Y3 {
' T4 Y% j7 |! L1 O+ S- S  y5 G: Q秋江野鹜图
. N# t/ `, w# i
! p' |' R+ C8 M$ \, U  g* u3 _' l湖光山色

/ A& A0 ~1 w) A5 ~雪江归櫂图

+ N7 `7 T+ ^# R7 m观瀑图
' P# S3 I! X* A0 V- R9 S4 C
云巖图
  M% d, b3 G, g5 A- [  P% |' ?
4 ]3 Q/ g5 `  W/ p白云隱居

: U& E6 ~/ I% P/ U# B" w( ?- q: D漁村夕照

& ]/ N  i) }% C/ A秋江独钓
! A& ]+ x) e: t5 E! s! R; _: v, N
山巔閒话

% y3 i+ R9 u* ^! Y5 w/ n李检法定林萧散图

; ?* R- s4 L# e( ^3 R( n金璧双辉—巫峡清秋
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# o$ v0 U6 N* w8 U$ }# |晴霭仙阁
* J7 y9 T% O1 t* u- J5 M1 V0 `5 r
! h5 X) `$ N4 G0 W8 @2、张大千——仕女图

! G$ ]  Y2 V# R) y( S# G+ D张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏

2 r, _7 V& j- J; ~# h+ E张大千 双美图 1944年

, s, Z" }; X: A张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年
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: f* ~* }& T( f, A% G  n: m0 l: Y张大千 弄玉吹箫图  1934年
4 x6 [+ g$ k. {3 ^" ]! }
张大千 调鹦图  1934年

9 d: h) N9 U% P4 u2 B张大千 执扇仕女  1938年
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张大千 仿钱选仕女图  1939年
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( |) \9 u* m( _5 \张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年
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  t( m/ n/ K4 ]! ~4 ^) G$ h$ o张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年

& k* u' V# h1 ?张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年

9 X. d( V0 L' s2 F' B5 t张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年

2 P# H- _2 a8 A8 w; c7 S张大千 仕女  1945年
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  X: x$ V/ d6 o, ~- s4 `8 [张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 蟠桃献寿   1945年
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) K; [! k7 p! o2 C& E8 K- U张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年

, Z+ L3 h, e! Y张大千 纨扇仕女  1945年
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$ L4 e4 ]0 @- |4 |: W张大千 蕉荫仕女  1945年

7 H% F, h# B  M! ?8 r* n+ T" V: Y张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年

4 X" o% s8 C% j/ ^- O张大千 莫高窟唐人  1947年

. w8 O! G/ h% _# L张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

9 H( O2 d9 y1 F# X1 U张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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; {& b' Y, x6 R7 q张大千 仕女  1947年

  X; N1 r" ?4 z6 L张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女

% q+ g- D6 |6 I3 J) m$ P张大千 临印度画仕女  1950年
) U- u7 t0 D  Q/ ]2 R* T: u
0 [) o: k- l5 C9 J张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年
) @2 X+ k. l2 D/ o  y
( n, ~) ?) j" Y$ o# {( R张大千 拈花仕女图  1954年
, P% S& d4 o$ s
: s) F5 i( o. y5 ~张大千 孽海花  1956年
7 R7 R6 ]) E! r. t9 n
. _7 B' V! w, W! B1 j( h; g张大千 仕女图  1975年


; M/ ~3 a) m. ~# @0 g3、张大千——花鸟画

6 `( B9 f2 z6 t+ V" d张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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& n: }9 Y' w5 y7 g6 H如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

8 q( t# H  l! t张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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1 t( ]/ `  K. d4 v! q9 @# `点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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' |$ @( c$ ~% B! M老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

  |; v: r2 [/ o% R, H! z张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

: k6 ]$ c4 r0 m& [% e1 I若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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4 g9 D* I3 q' r7 w; T; T张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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0 A; W2 O" X! A) a. P/ W8 H4、张大千——高士画

8 A) {% U6 ?' Q4 ]# _1 b柳荫清弈

坡仙笠屐图
. `- }$ A# E8 A$ h! `: M
( _4 O/ d/ `" k- {  r秋山高士图
* U$ H) B: V% h% D7 K& q
省斋读画记

: F9 ~& p: x- A9 G, ^2 d% B松间高士

天问
, p- `5 [( q! Y' Q) N9 L2 Z
. }% l1 r; O( ~* c! m桐荫高士
$ i6 r9 r: a8 e# h" w
王羲之调鹅图

/ A  ?7 f7 y- w/ p& f/ Q文会图
% A! G& r" o9 B3 t; }6 R
! T; G( T3 Y$ J8 e西园雅集图
5 ]7 u- l" ~7 X0 H% y1 j
8 u9 P6 p+ n- e; h5 i7 ^4 v桃园夜宴

1930年作 听松图

1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图

* d  ]/ P7 W" Z) Y- U/ l1937年作 松下高士
: ]% ?4 x7 l) M4 X+ k( X7 o( V
1938年作 东坡行吟图
( K' O: @+ J2 `1 ]4 [
$ ^8 q( T( J  e; ]1939年作 竹溪六逸图

& G4 `7 G  ^+ q1940年作 高仕图

8 K: o7 ^: R' \3 r6 O9 P( U5 W1940年作 荒江丛篠

* x7 f  A+ Z( m; }5 N$ ^1940年作 松下二老图

6 L8 B3 M; H+ M: T0 I- q1941年作 策杖行吟图
" y6 g! P( ^9 s" r6 t) |
1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图

) Q( P- W0 O# h! x; ?& ]5 b% I  D1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图

1946年作 东坡闲步图

9 t4 Z* W% Y9 J$ V9 A2 S0 P1946年作 三老图

1946年作 赏梅图

1946年作 煮茶图
, s1 N2 h: n1 p# @3 M' B$ z5 b
1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士

/ B: \. \, o5 {4 j# G5 `  H1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图
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: @2 N+ w. h+ O! C. h仿赵松雪换鹅图
: h6 [' k0 J0 C$ \% s$ X
抚琴图

4 w( e. l5 F* z6 j/ S蕉荫遣暑图

李杜联吟图

; w3 n2 j1 V) H$ y# u柳岸觅句图

柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

: h& Z  g* M7 J. s9 v可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
& }* o3 }& t/ o6 a
& D( B$ N: W4 G. H- G- w山水 四屏
$ F" z  }% {$ M
, w+ U) H* Z, x  z丹山春晓

招隱图

招隱图局部

0 e; `: R* |6 E2 J/ t) D# L8 a5 u空山无人 水流花开
7 k) ~8 A) H! A
长江万里图
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% A. U8 j& P1 R7 H: F罗浮山夕照

2 Z2 H+ T8 i* k) w' j爱痕湖
# _. S. q8 i: G, X' A6 `# y2 d7 G
! F$ P* Z. I8 ?6、张大千——临摹敦煌壁画
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  S0 ^- x/ x: j# N0 f+ \& K6 _: ~1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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$ `5 M8 p+ h- N5 S唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像

/ r  X  u* s# C8 W: Z& Y: i9 _宋画　伎乐菩萨像2
$ O0 i% i1 L2 v: K; C/ i. q
盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像
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' p& v$ G. ~+ C: s( a张大千 莫高窟唐人菩萨像
% y, `) ?1 ^' w+ C: W  n% }9 ^
3 }2 \8 {6 g6 Z' }, y$ R9 d- m张大千 南无观世音菩萨
% y7 b% N. Q8 c" r. `+ h- l2 M9 q
& }( r9 p- u, k张大千 佛像图

" Y+ T/ ?7 R/ C* `  `张大千 仙女散花
" M9 y4 j: U$ [# Z. Z- m7 D' S
' s: b  J0 w+ a) A* f" l张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
; q1 g1 A: l; l7 s1 \
张大千 散花女  1938年
+ F# S( k; f  u# o: O; t
' p* j$ L, c3 W9 S4 A) s! z张大千 龙女礼佛图  1941年

6 e$ e. r- n' W" r: J+ p唐画飞天一身
0 q# X* P' L, a1 ~: N
0 |9 d2 b" A' w2 O' B; T3 f& q5 p: ~晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人

密积金刚
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晚唐　天童像
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6 g% A4 x! I; ]/ J' ~- P& N: ~! e0 w7 i链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd