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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。9 O h$ m L9 F) `: Y& Z
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记, y& M4 M$ B, b
8 ] g$ c% M% |& I( e7 _- F秋江野鹜图
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湖光山色* k; J# y' u5 @- l
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雪江归櫂图
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观瀑图
2 R) [+ O5 L7 Y9 R/ q$ T& ?' @" k- h# s6 L5 g& s4 [8 b# n7 v3 P/ s
云巖图! w7 o4 e2 f3 i4 Z4 T1 B
/ V' @) b3 o% E, U, p白云隱居9 Q4 n u8 W. R# D6 v
+ p* ^4 y0 B$ r漁村夕照! v9 m* n* e1 B J7 Y8 e/ l4 d8 \
- `& e; Z$ V5 t, D( L2 v* u8 a& @秋江独钓" B; W3 I# h3 B- U9 H8 }0 U7 q
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山巔閒话5 `3 x3 ^6 z" Z+ b: |2 I
: M1 R% n9 M8 I0 H' a: b% u% s. y李检法定林萧散图
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7 O( h6 k, L9 s: [8 g) U金璧双辉—巫峡清秋. I# u* p1 ~ Z$ r2 R* ~
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晴霭仙阁: g6 E' W. Z0 Y7 }
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2、张大千——仕女图
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4 N/ F2 @ K2 ]/ D5 l% V) A9 n张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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% d- i, a/ A' f8 `张大千 仕女 四屏* [- C6 F' R8 Q! H; B. D+ U+ Y
* F/ a+ B3 s& v' J$ }张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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, R; V) O9 X# e* S ^6 A/ }4 i* M张大千 三美图 1930年# g1 u( U7 @- I, M; p
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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. J4 c0 ~+ c/ J) j/ b& D$ G. l张大千 调鹦图 1934年
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2 C }8 f1 F. ` i. s% k+ H/ U0 W张大千 执扇仕女 1938年# n% L" ~/ S8 J G4 ]# ~
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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' F/ a$ U9 S& h, I张大千 纨扇仕女 1939年% R' V: u; w* D( d+ e
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张大千 观音 1940年
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0 X2 v) z5 S& }8 ?张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年
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3 m0 \& b8 J8 ]5 Z张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年( T; o5 B+ i) C( [4 o( _$ E9 r
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张大千 题笺图 1944年2 U: C. `. S3 k! [
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张大千 仕女 1944年$ `4 |. Z: U+ X) A P: S
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张大千 蕉荫仕女 1945年/ X4 y) D3 x4 X/ r! Z3 T% [) v
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张大千 仕女 1945年- G$ y4 O* c! V1 K
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张大千 芭蕉仕女 1945年5 F# E& [; C( A! I' G5 e' U
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张大千 蟠桃献寿 1945年' N; M0 f6 G @) j
, X9 G' V: |; N* m; i0 w8 A$ k2 j张大千 纨扇仕女 1945年
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* ~% U1 a+ p# L8 F# w3 a4 d张大千 芭蕉仕女 1945年
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, u" J0 d$ } t+ ]6 K1 D3 E张大千 纨扇仕女 1945年
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5 F) f; _4 q9 W7 t张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年" e, M# R6 a+ N. a3 ^4 y
: Q- N4 S1 [0 z5 r9 R张大千 蕃女掣庞图 1946年2 B8 f3 W7 q% l
5 l$ f- x3 B/ W7 L张大千 莫高窟唐人 1947年8 d1 L4 J& S- @2 v6 m, h+ K
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年. k6 F, e% d0 u0 `/ Z; L
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张大千 仕女 1947年) n: J8 W) h- k
l- K& w* P0 v, |: m v张大千 初唐供养人像 1948年
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2 \$ v' d& H1 d( c ^3 ?/ X6 s张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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% e* n4 N! T7 l1 m7 q张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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; B- Y% s5 C& ?. K' V) F- P1 B张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年6 ^: q% a$ _" M& |- H
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3、张大千——花鸟画# ` c% @3 E, b8 |) d3 ]/ |/ K( r8 T
; I+ q7 i5 S) o2 K: D9 Y' L张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅5 f. w, g+ J5 C0 j$ A' |: z
3 \! R0 v3 v0 f* ?谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。$ v+ i* H8 E3 m2 X N0 A [. n
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。$ [6 z$ M$ B5 p! V- f
/ `+ G: L7 R, V# ]: Y5 A张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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+ m; @$ @3 p* Q/ o画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。8 r5 l! K2 v) z0 z! d
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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/ ~: n+ M3 V6 c* W: ~- X; k若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈$ t! B& W) q' Y. t$ _
+ \7 K% f; k4 h# O9 i2 @. U; s坡仙笠屐图
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秋山高士图
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! i; L+ O2 z& L% e4 t省斋读画记/ B4 U4 A& w2 X2 L3 w, u
F( C# P4 O5 L8 W( @& r) g松间高士
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天问5 R1 ^ o' @3 G/ k" o1 R
8 @" ^- g7 X; y+ u1 M( K) p7 D桐荫高士
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王羲之调鹅图
+ G5 ~3 Y& o2 P3 T/ R
! z/ C0 B1 Z) W3 G% p6 V D7 Z文会图; w0 q: {1 o. q. d+ }) n
$ |9 c" a2 g# i6 T4 d& L西园雅集图
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8 U. t7 q' H7 p& ]桃园夜宴3 E# A. C2 R6 J
4 j5 i6 @! \- N( N7 q4 J( w1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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/ ?- T1 ^& B V3 o0 m: B8 C: J1937年作 松下高士: w$ h- B2 v! L4 M* a
5 v7 |: ~) n2 `4 E- `1938年作 东坡行吟图$ ?- ?: T/ H3 O! Q. M1 [: e
# W! y. X# r7 ^) B) {1 ~( I& H1939年作 竹溪六逸图% ~% u3 S4 B5 E6 \
) p- A/ _! V o; ^( C( p7 k" c1940年作 高仕图+ P8 |) ]9 Q# _+ W: c2 s
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1940年作 荒江丛篠
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7 r" Y' K s0 e4 B& ?0 I1940年作 松下二老图
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3 C! g' ^( {/ U0 G# ?' U5 B, I1941年作 策杖行吟图: ]( L. @9 B- z0 Z3 g
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1944年作 山水人物& p$ p8 ~* P. q
3 A% ]: a# O+ ~1944年作 停琴听阮图7 K# P$ m, `) B5 A8 c
2 ~3 ]5 O2 R2 ~# R1945年作 浣溪行吟图- ]/ \% M. j$ `6 o/ {8 p( M
2 q8 N) U( h$ O0 b. [: W8 n
1945年作 李杜索句图
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4 O" Z! Y5 G4 h; [7 `7 K1946年作 东坡闲步图8 a' }' D; a5 Y4 o
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1946年作 三老图2 o2 o( Y; L- F! ]0 l2 z6 `4 w0 m7 V- @
7 s' e/ a9 S2 e$ V: _1946年作 赏梅图
! C) S0 n# n' w+ ? g
% ]/ k z' U' C$ Y# ^3 l1946年作 煮茶图
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) ]7 S1 H- k9 s; d5 V3 S1947年作 杜少陵觅句图
& D- I" Y- W5 N2 y; {- o9 `1 C- q
& z( s; w! P0 f3 E# b0 j! C2 ^/ v1947年作 蟠松高士0 M a, I |1 u
8 F. ^. r8 W. [/ S' `
1949年作 觅句图. y* `: l* B$ k; `3 D+ ?( u( q( z) u
% ]; l5 j9 L( l$ @) E x
1952年作 醉舞图
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6 ^$ u" `! _0 j4 Y仿赵松雪换鹅图
& G9 Z( @7 c" ]) C9 [! o7 `4 H+ k2 Q7 S4 a: b
抚琴图2 }. _8 _3 L7 v4 n
c+ @4 m- r% o9 L; K9 H蕉荫遣暑图
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, ?5 g5 Z, P0 k3 F$ Z李杜联吟图
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) n) L; k b# [ q5 M) L* G& L6 m% K$ g柳岸觅句图- X9 E) j4 ^6 {* H+ L2 P3 [+ e" P& C R
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柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画' O, T0 O" t& O3 Y# n' P3 t
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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: r9 }+ |- T9 L7 E3 E可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。) ? C* V- m; [. x) E F% C
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! t9 P5 @. }2 \- {/ B' o# a. m, M- z丹山春晓, D& ] E0 x$ h1 K% p' l+ u
( n/ K* h6 \) Y3 m' E u招隱图
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招隱图局部
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空山无人 水流花开" _; I p4 c6 K0 s5 j! z4 S
0 f# J( z9 a, |: o长江万里图
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, p5 A+ p! W& ^( i2 C罗浮山夕照/ S- {& @9 ?- D5 o3 x* W# o
1 I9 T% d- E- W$ o( `3 ?" a爱痕湖/ R$ L5 O# T, a1 I' L6 F; K& H4 ~
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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3 s6 g. N' V l9 i& @1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。: D t; S) ]! c Q- F
1 F' c- P* s: y+ Z6 r9 w# P6 G) A唐画乐舞天人
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; R1 F" D+ Q9 }) M, x& j N* B0 l宋初 伎乐菩萨像) ]4 y. o! a" ^/ D# t' K
& B+ s0 _* K+ v% F7 U宋画 伎乐菩萨像2# D! b3 _% z% g" O- R! ]' \ E
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盛唐地藏王菩萨像
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/ {; u+ H0 W* j( i2 e6 m: u: Q晚唐 璎珞大士像
0 D0 ]3 p! p, R& r% X6 Z& E- o v' `0 f8 O
张大千 莫高窟唐人菩萨像
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3 L- f0 S# d! j% r张大千 南无观世音菩萨 ~2 U- d% e6 U% ?6 j; r" H! l
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张大千 佛像图
( ? N( O( a5 E/ u/ i6 {- `+ W) J* i5 E3 k' A0 b J8 n
张大千 仙女散花
6 v4 n- _: N- L2 _/ B
& O8 {, D- V$ z, v张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像0 _" B9 o' t' r- p7 p8 ? h6 i
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张大千 散花女 1938年8 k$ s" \: o/ ^& L q
" V4 R& u d3 [$ v2 e3 R4 D张大千 龙女礼佛图 1941年
7 t5 z/ N" C8 ^0 |2 o) {
- l* F( |- K3 F, r& m- a9 V: X唐画飞天一身5 y/ K) U5 ~) f6 D6 l
( q% `# L- v& T4 E0 G
晚唐第一五二窟 十一面观音像
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& L2 T/ Q5 p8 c0 c' _5 S+ L唐画 供养天人
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* H2 D4 u B5 Q7 |# g, b5 m密积金刚
0 G1 v( s- @+ h: Y- i/ T: T [. t& r+ y( J) `; ^' P
晚唐 天童像$ T+ i) `9 ?( y& }# ?+ i
: L' d5 Y5 U' `9 B链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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发表于 2017-1-17 20:54
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