张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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3 t) n# Y+ P* z5 U9 w5 f      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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' r" z& Y! _6 r秋江野鹜图
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* c+ w2 S0 E. v) P- z& K7 h湖光山色

/ z  D4 c- Q$ S雪江归櫂图

观瀑图

  q' A4 O! O3 y& C0 ^云巖图

, i# t+ c" i. ?2 z" W白云隱居
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漁村夕照

秋江独钓

山巔閒话

李检法定林萧散图
% r6 q: R: N5 W' L. U5 ], `
& H" B  h0 `/ p, k' f金璧双辉—巫峡清秋

& i" c$ m( J% k6 L2 O" m8 T; c晴霭仙阁
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" m. J  T8 |. U3 }% W2、张大千——仕女图

张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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1 k; D$ q& o$ n3 |1 C+ D# W张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年
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4 ?$ m. O* _  o! `. \张大千 鱼篮大土像 1944年

! Z' J5 J9 q+ n张大千 三美图  1930年

张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年
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  U' v: L* q9 D+ ?& R( Q% S张大千 执扇仕女  1938年

" K# u! J' D- P张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年
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张大千 观音  1940年
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张大千 柳荫仕女  1941年

( ], t* L" B1 N张大千 执扇仕女  1943年

8 j) L' P: v: l- ^7 `: x0 L6 S张大千 金城玉女  1944年

张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年

张大千 仕女  1944年
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! b2 I' D/ M% w" r4 p7 W& c张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年
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/ M' C, R' [8 A8 S& T# W张大千 芭蕉仕女  1945年
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1 X8 h% `2 V$ Y* W% C0 A  q9 `张大千 蟠桃献寿   1945年
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5 |' B6 P* l; y4 S+ A$ j) X2 \张大千 纨扇仕女  1945年
5 D& ]' D8 a5 M# K, p9 U) f1 m2 J: z
( N5 d8 C0 H$ h8 K张大千 芭蕉仕女  1945年
& U# l. ]$ p/ \
张大千 纨扇仕女  1945年
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% M! ~/ R' C% u6 n" ]* m张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年
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: N) f! \. f0 L9 \: |8 r" l张大千 蕃女掣庞图  1946年

8 I8 H1 S, v, v( ?+ n" P2 f7 K! l& V9 Y张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

, |9 U$ ?1 k2 l( r) P  D张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年
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; ~! _- \! D7 c# c* _" C% U张大千 供养天女  1948年

3 J; T# k8 ^6 B6 a' {张大千 执扇仕女

% z0 F% ]7 b4 H# ?) A张大千 临印度画仕女  1950年

张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年
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张大千 仕女图  1975年


3、张大千——花鸟画
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. q9 Y+ i. I7 q# a  r张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅
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7 _+ z7 v0 x  G' w1 Q谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

' ^" L2 A4 l% b6 K, e" K7 j+ D1 H点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

; [) L# y9 \, W7 U' ~若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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5 u. o3 {& L, x/ g( [张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画

& g$ i& y3 l6 S/ E: C6 ?  D柳荫清弈

2 d* [! Q6 @4 N4 R- M) N2 g% C坡仙笠屐图

秋山高士图
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省斋读画记
7 r5 h' N* k% w# A( p5 w
松间高士

* E+ y* B. Y" _/ |& j0 @% p天问
5 k; K  X; w; ^: V# B
# w6 _' ?, E+ V$ t1 U8 ?/ {桐荫高士
( k6 C  M* x7 V# t( e; b
王羲之调鹅图
) @* @  E9 T, a- k0 ?5 p
文会图
8 r" y) A2 u1 L7 g# j
& P2 T) o1 i- U6 a西园雅集图
% M/ F' W8 i* m) t$ ~
桃园夜宴

1930年作 听松图

1934年作 松荫高士
6 m+ p5 X5 Q: V
% q) z+ q7 E: s1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士

6 K* S( g( |3 {/ v) k! I1938年作 东坡行吟图
- B) b& z% }3 `( \
6 p, q! q; O: q1939年作 竹溪六逸图
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: Y5 M  G" r# |1940年作 高仕图
8 i1 K, L9 X) r+ C0 x# N
: _. L8 N1 W' k7 x3 V- S1940年作 荒江丛篠
( r- J) f) K# S# b
1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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# Y+ [" Z- Z) f1944年作 停琴听阮图

8 Q3 f! l$ d7 J  r" p2 G- B) S. T1945年作 浣溪行吟图
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2 E  I( K4 `1 W0 _. t7 b# }; L" v2 N1945年作 李杜索句图

. z" W. a$ i, N+ n1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
0 t& U% J5 ?( F* O4 a8 Y
2 @4 P% }/ m+ h7 @. R) s9 N1946年作 赏梅图
3 P4 [& F0 ~4 K6 i8 \
1946年作 煮茶图
4 a5 C/ V, ^5 m: K
- L  ?/ |( f& X/ L* A2 q1947年作 杜少陵觅句图
& G  Q0 z3 j8 {! E9 |- l7 Z
1947年作 蟠松高士

8 ^. C5 r* t5 W3 D2 T8 X- ~1949年作 觅句图
: I. ^2 h7 {$ r/ D% O) N! f9 V
  x+ ?8 ^' K% E; F, ~8 j1952年作 醉舞图

: `' ?; F( t+ d* U/ U7 |- [仿赵松雪换鹅图

1 }! G6 _6 D- r4 y3 j抚琴图

, B/ ^) r( u# d: }/ n% O0 k7 H蕉荫遣暑图
" X( f6 F6 d1 P5 l, D, b
% Y, X+ g; l; t. m, v8 Z' j3 D李杜联吟图

0 J" a8 J  n  q5 m2 T柳岸觅句图
1 W: O; G7 L$ ]/ s
; b' C' _2 V/ y  X5 y柳下高士图
" I) v6 u3 W$ A
4 F9 G* S3 Q. D* y7 D/ v5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

. V, ]7 D  |- d$ u2 f8 S山水 四屏

0 `- G( ?2 I/ A/ h丹山春晓
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招隱图
0 B; G  K3 M$ ?* \3 {+ f
5 W% u' I/ h0 _招隱图局部

: T- r5 P/ I& s0 K9 O5 I空山无人 水流花开
7 I! ], d$ a3 b) s" X3 B9 h2 g/ j$ y' n
长江万里图
: u; d" Q' A, H* S1 J
罗浮山夕照
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4 o; n' a$ d& m% b* k: O爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
: Z) t& p: ?' S. u  e* d9 `1 ]2 I
& f! T; p5 S# L* ~1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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# e: R8 U( [2 c唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2
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8 J% q* g3 ]: H/ m) p* p盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像
. z% a- M, P8 ]' ~
张大千 莫高窟唐人菩萨像

$ `" b  j" }5 s9 s  k; t4 Z2 C张大千 南无观世音菩萨

张大千 佛像图
; h9 N" {' P) I8 l, B( i9 h) ?
' j% y: F- Z9 b0 C8 B张大千 仙女散花
% N7 K  v3 G. b
8 C; U' E- _! T1 c+ f4 `张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

( o5 C/ e; g. m3 x1 G& h张大千 散花女  1938年

张大千 龙女礼佛图  1941年

$ k" o, R3 e3 O. w  g' R唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟　十一面观音像

  F0 W) A; k& x! T8 w唐画　供养天人
5 h# ^: A" h1 W! E; T1 e8 h
密积金刚
& V  v5 l# G" A" m  q7 p
晚唐　天童像

" g5 `! s1 e1 |8 _$ t0 T9 B& W链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd