 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅2 T/ M9 U; D _- A, J6 e
* l9 r7 k& D# o! l( E 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
" ^5 ]" ~1 z9 r0 q( i6 [8 b' C; F& x }4 R
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
4 t! i7 j3 c' B, G" U3 t0 O6 q5 q' n/ d- K$ ]& w
1、张大千——山水画
$ ~# e1 E8 ], ?) z, h
/ H9 k' \6 Q) ^( }& x0 c醉翁亭记) d/ L2 w! \7 c) ?. A: N |5 f
1 u" g/ W3 r- ?1 E秋江野鹜图
( [! \/ V2 L- D$ @( n
+ U. t' H L, Y$ n9 }& ]; n/ J; n湖光山色
% h3 r i1 k9 I' o! l5 r9 H g6 X) P5 e: ~) e
雪江归櫂图
P/ Q* N: J8 M0 |8 c- L# K9 e7 H' p; R- V/ D2 j" |+ I7 }# R! t
观瀑图
3 L) `8 v" U8 H. e! s: q# N
\6 ^5 A3 X/ G5 Q云巖图 P# ~4 r/ h7 [
9 l1 w) H! ?! B" H8 c白云隱居
& O0 Q8 h6 M0 @$ Q0 }7 H6 w* ?# b' f V& x1 Z# C/ ^( j) E
漁村夕照
: q- `* [% b6 ~; N3 i' L$ B: \5 C1 w7 A) P) s) w
秋江独钓: U* z, _& Q% z; p+ K
4 e! V; C) V2 [3 g* B山巔閒话: P+ M7 K' f+ a: z* N8 L+ a
8 w2 Y; f- H( m李检法定林萧散图" [: o: J, m# R. s
& g2 E5 J" P% w$ t9 W) P2 G1 R/ d金璧双辉—巫峡清秋; C% M+ V' B U+ v( A
( {0 E" ]4 s L. ?% b晴霭仙阁( R8 q8 F: i* E/ g
# Y" x" \) p/ G j+ N; W1 s2、张大千——仕女图
, H# a0 \1 E; h2 D
2 Q# w& s3 q- |张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
" h0 x) n t+ ]7 R
$ x+ ?/ t% Z% b" ~张大千 荷花屏风美女 1966年
* \( p; y' k' d( j0 V9 H* c* v6 y, p( f( W$ E
张大千 仕女 四屏
1 U6 S# `( \) ~" N4 F( i7 z
' u0 d) Y2 h8 N* R张大千 双美图 1944年
3 ^# {$ {0 Z; S- L7 E+ V: Y+ f# H. h. s
张大千 鱼篮大土像 1944年9 v1 @9 R: C% d: F3 M. W; f
2 x: o% M$ p( {7 b张大千 三美图 1930年. z, p* S" H6 a$ j
$ B( s4 Y9 U7 q% \' D
张大千 弄玉吹箫图 1934年
, Y1 a* }# X# g: e/ d+ ^
$ K5 ~6 D9 Y: f3 f: e& N张大千 调鹦图 1934年# w' r7 s$ w2 T: ?9 L4 g$ M
9 F6 r# D8 I+ {9 T' V
张大千 执扇仕女 1938年1 c ?* t' u8 R& H8 I# x5 F' S0 H# ?
: D! j& |+ i r' S, O# q张大千 仿钱选仕女图 1939年
' O+ |& r3 \8 v( q0 a9 O0 T. |. o- R
张大千 纨扇仕女 1939年+ l1 _3 ~9 P$ w: o6 c8 H& D
# {, v6 g- o& b* B" K张大千 观音 1940年8 M. c3 G8 B5 ~. ^+ t: [! l0 t
1 b8 c' v: n, c1 @8 h
张大千 柳荫仕女 1941年
9 j( [6 k% K4 l' H" V
. W3 _7 b; O3 S张大千 执扇仕女 1943年6 ], H" }( q* ^
; e: n/ H4 @0 _! ~
张大千 金城玉女 1944年3 \8 {$ q; y, S1 b
. k) G: ?1 c6 k1 `
张大千 唐妆仕女图 1944年
7 T9 G+ o; S7 ?5 c' A/ d0 Z" y) Z
+ y+ H1 W' Q- R+ @/ I( Y& W: q张大千 题笺图 1944年
+ L" ~$ J6 q7 v) }- K y
2 ~/ n2 x" X, F张大千 仕女 1944年
" L9 d+ ^) s( {0 F9 S& o
5 U: J. g! s( B% q$ o+ |张大千 蕉荫仕女 1945年 g f" W% A+ K( m' n0 w6 X/ z: @
6 D: Y* [$ s* P6 D张大千 仕女 1945年
% d3 W% {- z- c* R* i& }, A( p$ G7 Y x5 }1 T d0 B5 ]" B
张大千 芭蕉仕女 1945年: }1 V* g' k' }2 {$ N8 N
% v( }) p8 E9 c; o8 f张大千 蟠桃献寿 1945年: M' l3 g# d( o6 V
9 a. V. `$ @+ r3 d8 o( [张大千 纨扇仕女 1945年
4 C" P7 k, ?, u S! p
4 O1 s4 x! n' j/ H! t3 F张大千 芭蕉仕女 1945年$ i! X K* L% [& L
9 ^* S, G& ? @( i* ~
张大千 纨扇仕女 1945年* _8 j. q% a: U8 }$ J% B
/ H4 w3 m1 G% _' ~9 B
张大千 蕉荫仕女 1945年4 ?) I3 x2 [+ m+ C5 a# F
/ U" G& Q' A0 Y* }9 w张大千 天女散花 1935年
! m$ k! l# x& N8 g# [8 a Q9 J8 g; _ y3 O ]5 E
张大千 蕃女掣庞图 1946年* D( N# n( Z2 q3 M5 a7 v
" h: W, x4 T3 j9 g8 E
张大千 莫高窟唐人 1947年
$ ^; d4 W4 N' u) Z9 q& B
1 x( [* x! z7 P张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
; l5 O3 Z' I5 O' G) Q
( @- o. _9 ?' A+ l张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
5 x" D% P3 H% ^5 P" p" b0 w5 R$ n8 V$ ?* i1 Q4 z$ z
张大千 仕女 1947年
" m& d8 r" f6 l9 `9 }2 T
[. u7 a( s# g# O* S) l# E$ P张大千 初唐供养人像 1948年
& w1 M. D$ i0 @; }7 h4 z- b( R0 M9 v
张大千 供养天女 1948年* t' m! r8 d6 u1 b
6 x6 I( q- t' C' |* e
张大千 执扇仕女4 X/ X0 |9 |* ]: X! n- C$ c3 M
1 E4 J1 Q3 p: Y$ r: R6 s- L
张大千 临印度画仕女 1950年
1 M9 N$ D" S: t9 w4 P
* h4 ?5 L* e% `( g张大千 印度仕女 1950年: L$ p* G* | u9 \4 `
6 C4 }4 V) |; Q+ w8 g; w7 ~# r
张大千 修竹美人 1951年
" ]; j% A0 r: g: q- Z. V8 F8 B5 q9 ^' B( b% D5 |
张大千 拈花仕女图 1954年
: o1 H% g/ F W C; S" x! q+ C! s6 Q/ Z2 H# n* l! p
张大千 孽海花 1956年# j% h; H, b+ u7 C
2 V/ l+ I) \* c; _) e, e8 _张大千 仕女图 1975年1 ^0 G# p' Q9 ], s' J
, |% a, ^( _( o. W- R& k, C' D
* ^: K$ [4 s/ H7 i- F( \/ J
3、张大千——花鸟画- R7 Q, t/ j) } E
+ s6 ~' N& M* J4 P, H' `6 Y
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。( k% H/ m0 ]! {* y
$ ]- i7 Q1 _0 n5 M. U) C2 T张大千画梅
9 e$ z; Y- q" C% \/ ~: Z2 A4 x# U" L8 a
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
/ [; }9 j3 I) f6 E8 Q; }" r. b- M2 R& a0 y6 ^7 j: m9 z5 E4 L
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
) c, }! P! x! O8 G, s4 @) _4 n: T4 ~
! j+ _) F9 } r( _张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
5 Y" O; ]% a, J" Z- `- B( y) c1 J; u5 j
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。! p @$ w* x$ u/ s( {0 ?3 a2 H
: f) V$ \5 k& R0 K* \2 b
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。- V$ H# S9 e* c( M$ F
% V3 C+ F( B% b0 |; d& z
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
7 J% f; V) b' w; x8 i/ m( V6 ~3 x) z! n# W! M
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
0 |0 `0 E! y& h* @0 _
( L( ?, t) B$ b若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
- L- i0 X; ]5 ?9 b: `1 D4 `
; }- }3 k8 S- T, g, t! Y/ w3 Z8 \张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
# Z, H; Q% G/ \5 \" I5 t" l
# R6 {: m" C4 M" i4、张大千——高士画
7 z6 i `: p0 q3 O) ]
4 A" o# t5 O9 G6 i柳荫清弈
0 g- N; _4 U# [; S# v+ S4 L, t9 S% f4 d
坡仙笠屐图
5 A: ~6 L. D! Q% R( }. H5 R) d# u( {2 b2 p/ s4 o( R( Y& n% X
秋山高士图$ t+ q: P7 S3 N X1 S; u$ a; P
4 m7 [. }3 b/ ~- {2 G' @) S8 p
省斋读画记5 m& z, C1 t6 J; E4 u, |: U: m7 D/ [
8 f- r& o* j* J松间高士: p+ k7 p% V( B
$ L% b a0 G1 k% V
天问
/ o. _5 m' M4 k4 I
8 V) \" s5 V2 j桐荫高士* n& @, g& J( x$ ]
; P5 ?$ C: {& O0 x王羲之调鹅图
, Y1 W2 ~# w9 O, N
" r% A* G9 J0 R' F* |" b& O( n4 q文会图
8 o) I% k ?' ]! P9 e3 ~3 X2 K4 ~: d6 U
西园雅集图
+ o5 R# i. W. u
, g# k0 c% B1 a& o$ R* }8 m+ m桃园夜宴
# w$ C) P' ?" Z( P6 |
3 @1 M: u; c# i+ M( _- Y& }) {0 R1 P1930年作 听松图
( E. H& x j+ _' J8 A Y$ C' z! O
- [' s& H, g* w! q" G% s1934年作 松荫高士* I# K& Q% O; ^! t$ ?* t
b$ n# _; C6 B" t: v
1936年作 倚松高士图
$ _8 g. l. {# y- ]$ E* N' K; K
2 n" G' I$ U9 E2 |# J5 d! @& N1 S1937年作 松下高士
" y) P: r( T. X4 W# ~
. W3 d9 j0 e9 p3 I! w3 H1 }1938年作 东坡行吟图- v& d4 \8 }, ~4 `6 Z; I8 I
: v: e2 m! C- u1939年作 竹溪六逸图
" Q- J& C9 Q' M$ n/ T+ q7 o( J; L% t( {! z% J
1940年作 高仕图
' t1 C, @* X9 Q$ _6 {& e# o5 V! X% D9 \' j
1940年作 荒江丛篠1 a0 I$ G) U" L/ I v) j
/ [) ~! ]5 ~( {1940年作 松下二老图0 M+ V3 U' c& b H$ Z& X$ _, d
1 f X2 w8 l2 \: {1941年作 策杖行吟图
% N7 h+ X. O2 W) @; w$ L
( e4 @' Z# s; _1944年作 山水人物- F$ x" ?" x: _7 h$ w! ~% C. \4 c! k
6 l( }: B, k, d L' A1944年作 停琴听阮图
' B& L; j8 o( ^5 x# U
& Q* i2 H/ g3 N3 K X' ^5 o1945年作 浣溪行吟图. C; A; w- e4 P/ z; I* S
2 r4 i0 L# A- B
1945年作 李杜索句图& l1 I/ R; F+ y8 P
* Z ~; O& Z# t2 j
1946年作 东坡闲步图
, E# L$ D+ t9 ]! X8 g" Q$ i2 i, _! U) k
1946年作 三老图
( I+ {: \: T4 u6 k2 W. [8 v/ z& T8 H" T
1946年作 赏梅图6 Q4 ~) a- L( U7 h6 x! B% M9 h/ b
1 r0 m4 L. P/ q/ a& z! |+ w
1946年作 煮茶图2 r) r- R' d4 h) r% j9 U1 W6 `
& ~. n( Q9 N, o5 N+ r, q
1947年作 杜少陵觅句图, E9 `) u7 Y* U8 t
* C6 G% l s" ^4 W7 i/ Z8 Y, n# `1947年作 蟠松高士
+ A) y* c: w( b( ^+ ]2 s6 n
7 h9 _8 ?% F! Z- d& R4 g& e1949年作 觅句图
0 q8 x* {3 [' U6 y1 g/ U" D
1 e, f& O4 s' i7 S1952年作 醉舞图9 x# j3 D6 T5 M/ F
) U' s: X3 {/ g8 H6 p
仿赵松雪换鹅图& |( C9 U5 G, }$ m+ j# k% |1 u
: J2 o$ E, m' Y7 Z9 {抚琴图
8 S! g x; Q& k" Y5 I
1 Y% E x6 V* q% y蕉荫遣暑图
/ x' A7 ~3 | v3 f, \5 W0 R; S; |; A7 p/ W1 [3 V
李杜联吟图/ {" M+ G8 R7 c2 T
' @( w! G6 j/ B4 T+ d0 J2 c柳岸觅句图
- X8 C( e2 _5 j9 o+ y) Z5 q5 o7 z$ f5 |% K1 w6 X+ f- h
柳下高士图8 @' }6 U+ {! I+ G$ M& q
' ?5 G, K" d' S% d9 |# Q5、张大千——泼墨山水画6 ?- q* c* @0 j) l, [
) |/ X+ c" ]" a% N张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。8 O* [* s: O, m% f; p! O
: Z: V) Y9 T) f( x% ~可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。, E' }8 h& P: ?: Y4 n8 u: I* U
2 H7 f* Y( n3 i8 {% M `9 R0 S( B山水 四屏# e5 P! q) k1 k* \& B5 _6 B
/ G# R( W3 m$ N, S丹山春晓( Z6 P0 H. }( Y% B' Y+ n1 c& u
6 [7 {, ~' ? M ?: v: C/ S招隱图0 y5 l3 O Z& H; X5 C* @
* B' b7 X d. e6 }) {2 V
招隱图局部
* I) i$ @% x0 \7 t
. k) n; C7 b! X3 c空山无人 水流花开
7 T$ n c0 T: Z/ w. ]) X5 T! ]& }7 `# Q3 P6 l0 d
长江万里图
! B$ e; M4 F6 z" Z$ i
- R" c# G2 X6 F7 u罗浮山夕照
# f8 N0 m( ?; e& t
8 ?7 G" x3 I3 L. [4 b+ Z- d- C- T爱痕湖
/ u# U1 g5 s9 B" x- o* u3 p( X
& F* |& [/ p8 C4 f6、张大千——临摹敦煌壁画8 I2 T0 q' {9 s; a% A4 W
/ f- C+ w/ j4 s! ?+ p1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。' j8 }$ H3 U' k7 ]1 m
( `& E0 T U: @! a
唐画乐舞天人
1 \3 E, [- @/ Y3 @0 g! ~& d: H: c9 O0 L+ @$ m6 x' u
宋初 伎乐菩萨像' P6 \% l# @* H( C, h+ _
9 _8 @) a+ Q- ?: s# G- g* P- O宋画 伎乐菩萨像2- v: J! S# i3 B
$ m4 B- A h/ q! t& J
盛唐地藏王菩萨像
! t; f9 }; w" `, l7 t y" r% k
晚唐 璎珞大士像
0 Y5 ?8 V% Y+ t0 Y5 L* R. h+ t
8 K. M" S5 x2 K5 ?$ ?! w张大千 莫高窟唐人菩萨像" r. _$ ]! O; k" c4 T: x
1 j( r3 _! d5 s/ |: E" T; o2 c5 {张大千 南无观世音菩萨
! v2 p( z. E- e) g; U$ Z- a& I$ F1 v0 m
张大千 佛像图
# Y0 A3 {# F( [6 X( D1 S9 ]6 Y" x% b6 O! {
张大千 仙女散花5 r) [3 ^& ]* O% u* s7 k+ O# m
% R9 W7 @- L2 B( h. d& V. P1 A张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像9 F0 B3 }) C$ ^9 M
* [3 j# T- Z& u- ^# r9 z# L张大千 散花女 1938年
+ t6 ]& G( W6 E4 }- b$ j; g) `# V0 P: h' Q! F5 S$ q k
张大千 龙女礼佛图 1941年
, H2 m1 V% x8 |5 }! B$ I
$ F8 w, `0 p& |) t唐画飞天一身
# `0 H: T# e) @
, U7 P6 y! X, d$ @3 b$ @) @晚唐第一五二窟 十一面观音像) k. H1 S) v# [' e. U
+ J9 \3 N6 C3 c唐画 供养天人
9 z/ K5 ]0 |; g/ o+ N1 C' [) T) K0 h1 B
: h. z& v1 Y1 G0 i密积金刚' k9 S b( e& {; C2 [
) q9 \7 h6 f5 ? m0 _% n晚唐 天童像' o% h# X* J; l: r0 Y
" N* P1 z* y5 I链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡