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张大千先生精品书画300幅
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- y* \1 u1 _) w; P6 M2 e6 C H 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。* i c2 o6 F+ o- h7 k- K/ |. v- \
$ X( i, M* u) d5 H2 f% o6 |1、张大千——山水画$ ^* {$ E: P' _! R+ L# D; G2 c: \
/ B) P4 d# }! a醉翁亭记8 `4 M; G# O4 u6 B3 f# e
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秋江野鹜图
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湖光山色) o$ d+ e( m$ O7 n! |
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雪江归櫂图/ ~8 }, B. H7 ~7 R
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观瀑图/ K; P8 W. X# Q; L% _8 s4 e
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云巖图. M% r! M( j: {9 b
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白云隱居
% y0 }% K- V( r, r& ?( S
! ^4 ^( H/ ?; h漁村夕照
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" @" l9 {8 J3 y& T/ O秋江独钓: x) S( m! `) L, G) K. U* }
: E: J5 E8 f% W0 x. B- E8 V, k山巔閒话
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李检法定林萧散图- C+ R2 y- i# d" [- u' l5 ]$ n
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁( s7 ]4 M8 v8 X3 s# T" x
, \) `. b% m; y$ J6 y2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”( N3 \- t' d8 H: D% p
1 ?, D# Q% T, J+ N$ _7 J张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
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. \2 w# z) W- i# Y' K& {+ |张大千 双美图 1944年- C. g- C( ^- L$ @. A+ B# j
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张大千 鱼篮大土像 1944年- k3 j+ d- U5 b, G4 W$ Q0 \! y
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张大千 三美图 1930年; C( ^4 ?9 E1 N1 w7 ~
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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. q0 N5 x0 L) H( v张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年4 m, V; V9 [$ P, f8 I2 r/ I
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张大千 仿钱选仕女图 1939年/ E9 E% s: H3 o8 p
% f& [, ~: j2 H0 G/ Y4 a$ \张大千 纨扇仕女 1939年9 ^! Z. _+ g: G5 x% f7 l# E2 n
7 @# |$ A( |; [/ ?张大千 观音 1940年, y. t$ d' H# x! {6 ]$ }
9 m6 k7 {/ I7 R* d* u0 D k张大千 柳荫仕女 1941年. C3 a$ {; Z* |" d: j; l; N
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张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年5 |+ x1 {( \. z0 H$ n
- Q+ d6 ~: e9 [" k张大千 题笺图 1944年
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# F3 _' ]. q# Q# u, O张大千 仕女 1944年) u& Y$ d6 H0 l- _+ H i
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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) j- t2 ^, H/ m+ R X9 k4 Z张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年8 z5 ~: R, s& F& _) u% Z( t
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张大千 蟠桃献寿 1945年# n) k. ? G( Y6 X
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张大千 纨扇仕女 1945年7 N; M6 G! _0 p3 C& D, e
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张大千 芭蕉仕女 1945年5 i9 o/ w+ O( `+ h# s" ]6 J
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张大千 纨扇仕女 1945年7 Z7 O, J+ e2 Y3 t0 l
" \: x. L8 p% s+ L/ P9 j8 L2 ~, K张大千 蕉荫仕女 1945年0 w% n- O2 R: V2 s: ]7 o& K+ J
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张大千 天女散花 1935年
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; C: \" k4 B5 B张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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6 O# C0 g6 c: q/ w; A张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年# t/ O3 ^+ M8 ?9 T9 _) b
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年- A. K' {) @. u1 \5 ]
8 Q0 H5 s. P; K# t张大千 执扇仕女
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! k; Q( O8 V! E1 o张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年9 V% L* `; D, F# s$ k
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年8 |) y ~( Y5 u1 _# K' }8 B% o) U
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅' p$ N5 l* i6 T+ n" J/ S, E, U
, t) }3 r% `6 t5 T) a7 k谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。3 V; \! g- x- t1 ?" y+ J+ t# M1 u
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。- o; n2 V5 B# \9 S9 I& }! _' W0 u
+ \; y; y/ U, c( E8 h画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。7 F5 e) \3 @- x
0 {. o; X2 {8 T1 ~* E$ `& D点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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' q8 l s: n& I5 T' S老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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9 m3 j2 e& S: V5 U若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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3 d4 ~- V) ]# C0 {( l张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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5 G V/ g4 }; v# _' K4、张大千——高士画* P5 n$ w) B" V8 c9 B' W( W
2 X& Y! I( Q8 t$ a$ N0 k
柳荫清弈
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" t. v, F) r3 J& q; y坡仙笠屐图
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: q7 o4 z8 i6 K秋山高士图
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4 x, \, b6 M! d+ e! C省斋读画记+ C! ]) E- H9 R ]$ g# W
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松间高士9 Z* j- r; A% m
. w g3 \/ w4 |, e( B. G2 d天问: F1 K1 q/ O" o2 v! C
3 `! ~0 ~; }2 @+ `6 \! }. O桐荫高士- y( n, m6 f1 v' g7 G- R/ g
* X( ~$ M& i# D) S! U王羲之调鹅图
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文会图+ @' B2 C! s) r' Q
A7 i$ p2 `1 U3 w& I! h西园雅集图
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桃园夜宴
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; ~$ ~0 U" O* S: c4 r. v$ T f1930年作 听松图
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5 N. S1 |; O) ]7 S1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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6 T8 G/ a5 Y+ k- L% K7 T: D1937年作 松下高士5 g9 A4 N! |( Y
7 U3 k3 s! m3 [( Z/ v1938年作 东坡行吟图! N6 L( B2 n, a# g( Y5 C% I) s) b
% B+ t" Z# G3 D* E1939年作 竹溪六逸图! P2 H: N' t3 r3 h
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1940年作 高仕图
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+ O" L5 ]8 E+ `1940年作 荒江丛篠
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5 |% R- i; v$ b; d' ^$ N6 U1940年作 松下二老图 I/ d% s* x* U& B% ^, g5 t& R& f
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1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物. x$ C0 Y1 W( Z- n, L# S
$ i! m- c2 [3 r. W% Y1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图* k8 z1 g \1 `# `' H
) M- ?( O/ g3 X2 j9 |: D1945年作 李杜索句图4 ~/ U4 G: k& O2 m8 A+ d; z Z
. H& V5 S# W6 d k1 z5 @1946年作 东坡闲步图- |9 U* y. p) e* g
% M/ Q* G* Q( z1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图) t7 g, ^% N* R1 s2 l, S: a$ x
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1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图% C! ]/ I+ c3 e; @4 O
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1947年作 蟠松高士
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: s$ P6 X0 _" q' m1949年作 觅句图5 L6 A, q9 L4 J. Y" w% W
+ e7 k1 q& `- ]6 y3 o* N$ X' B1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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抚琴图0 ~/ h2 e" T% ^
2 f) O! ]& |7 b: d8 x" [蕉荫遣暑图& j! T; h6 M6 F+ L' v
5 T' y0 s0 N+ G+ ?2 z! \
李杜联吟图
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. o8 S# K" i5 f. H- C柳岸觅句图
' D1 r4 u5 L( t/ r' A: `0 T" [# Y
; v. _0 q5 M: d3 l柳下高士图& r6 X0 ` |; i( U* U, u" w: a
" l6 k" ]- H w% M. D5、张大千——泼墨山水画% t( k' p0 S* j1 X' Q1 E' `! j
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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! R; B( |; P) w; H( {4 i可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。0 ]3 e- i( _( U6 D8 ]* l4 Q& K
$ `! Y! l# ?4 t0 u山水 四屏
- k) I5 }6 a4 Y; D) [& C; _3 K; b; H1 p
丹山春晓
* u2 [$ A+ ]- o5 |& L! ?
1 r( K) r1 `% O3 l; |招隱图4 u- d& x0 x; P. n! J, f8 @
# m2 v$ V9 ]: a. N/ H) b, k招隱图局部! l" Q, H; Y: C
/ t2 ~% \* J% I3 u! W, J空山无人 水流花开+ x9 V+ U* U. v
7 S( y1 F$ t2 I
长江万里图
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1 A9 [0 V4 y- J0 O3 T3 B( J罗浮山夕照- e% ~0 u2 k. V1 Y2 o' E
& y: N: l+ g/ y. |, F0 r1 A爱痕湖/ x& X$ o p" d: X) v( p+ B
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。, J/ V3 X3 b# l
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唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像6 |) C, a8 j0 L2 A+ O) V9 t
- _$ ]* k& C U& e% n宋画 伎乐菩萨像29 l# l$ r6 m [0 N
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盛唐地藏王菩萨像) e" [; k2 V! J* c. w0 l& ^" W
7 G# Q n: R7 k* t, T$ I2 x晚唐 璎珞大士像1 w: W9 E% ^" u9 Q- C* a. I
: S7 [& d. q1 |+ \: Y1 K
张大千 莫高窟唐人菩萨像
1 i* \& I& A. g# R4 C' ^" j( Q5 @0 b! [+ F! W( _- Y# _& w
张大千 南无观世音菩萨
0 W% A4 ?7 Y' I: u) z3 X7 h7 Z. i n' K7 {6 Y& k2 W$ `. E
张大千 佛像图
# @: n) I9 `6 I6 m7 ^$ m( Q q! u ]% g6 [2 n8 @( Q. M/ A
张大千 仙女散花8 T/ y) Q! F& Z2 c2 L
& K3 ]8 }; V4 ^3 E
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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' r7 b6 `4 l1 S% }+ C! Y l* j7 n张大千 散花女 1938年
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0 a! j) O( k `) p" p张大千 龙女礼佛图 1941年* M; y+ v* `9 Q! D7 d* z8 G/ O
" E9 V* M+ m6 g唐画飞天一身* |) O: P) R& T$ n9 e! x
) q9 |; U% h1 Y2 u晚唐第一五二窟 十一面观音像: {& d/ O$ k& B' `9 M/ R6 L3 d
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唐画 供养天人
1 u9 H8 H7 _8 `1 _
& Z4 H3 l, x1 H7 G. y密积金刚
3 m6 q& y" @. W- O/ l: T
$ j4 r- Y b( k* x晚唐 天童像- V7 b6 h8 n. a+ L/ [
& h! B& E. S' m7 i0 F7 Z1 L/ [链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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