 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
, g1 f! [% i( b: T3 x
! d" q! L: ~& E* I 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。. d9 h+ Z/ b- y
$ X- Y3 }- |$ ~* t7 S8 s 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
$ p* j* z8 M! J! _. a8 ?5 S
, ?! h/ W9 P% t% U* ]8 l* J! @6 n/ h1、张大千——山水画
# E0 }0 t4 S* s/ b8 Q; B: }) i; |5 B! c' I
醉翁亭记
) c& o' E* F' ?6 l% p2 |. R# L* R9 E: B! @# Q( j0 M
秋江野鹜图
% h! o( Y( M+ m& T4 Z+ |
. w+ E. L- P+ Y2 q" L' @" [# W7 {湖光山色# e+ ~5 J$ p$ x- S) @, z- L$ U
% F( z/ |! F' V( g% T* a' b
雪江归櫂图
% w7 Q% V& |6 G# h+ o$ B, q" h. T2 J# F: \9 R; H' d/ |7 U
观瀑图
; I4 B9 u0 w$ V* P, |* [
$ N1 o0 h2 Z3 \- z1 D; n" [( i. W- f7 D云巖图- \6 K( V3 B! A& r4 a+ f
! \ W9 v+ e4 E! V% }7 |1 i
白云隱居
) a/ W \, p F7 e5 m" E' C
% E+ D& U0 @$ L: O- g; f) T ~: O漁村夕照) J" G% r1 ` M8 m7 q) `; f
2 T9 n% \# d2 t Q0 d& I4 L" O秋江独钓
' G/ Y2 F% u2 S
$ d4 Y0 `' m; x山巔閒话9 M7 A5 A1 X6 A& }/ j
: P* I- J6 m& q# s$ C. P
李检法定林萧散图
' x; N# Y; D9 C( B- u+ Y X( I) g
& {* i" v1 l9 L: _; ~& D金璧双辉—巫峡清秋, n! D5 A8 n5 m5 P. B. a
, d. n* x6 _- }" W% i# h g
晴霭仙阁
5 Z4 O$ P5 V# w% N+ o8 S. z/ H: N+ |
- D, i2 ]+ U3 B1 q2、张大千——仕女图; y8 i2 U. {' i+ I, e" _' N7 Z
?$ S7 z- _' {+ B张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
' ?, z' {5 [% d6 ]" @8 _9 C9 G7 `2 ?4 V& |6 |
张大千 荷花屏风美女 1966年
' k% W! e8 \" R$ h g' ` q1 `& h5 g% R/ h% }
张大千 仕女 四屏+ j, [9 @; A3 a) b- ^4 c2 F
8 O6 O+ g3 R$ o
张大千 双美图 1944年
! \$ Y3 t% L. d- {2 ?$ l0 `2 o( U" G/ M
张大千 鱼篮大土像 1944年
6 t, j* S" T% X C3 c4 X3 Q: O0 A4 Z. v) E" g1 u5 D( M
张大千 三美图 1930年7 ~+ t! }: R& @0 H+ [- c
6 p5 u; W: a4 w! g4 B {, @张大千 弄玉吹箫图 1934年
0 y+ p$ B* r7 q1 T" c9 N" a- m$ N& t% O
张大千 调鹦图 1934年, ]$ @9 Q+ b m6 L6 ^! ?* ]( R
& N+ I8 W9 k( D7 j- r% \0 q张大千 执扇仕女 1938年" l! k. H1 |) o! x9 ?
, I( J5 D" C" g$ a5 B5 N张大千 仿钱选仕女图 1939年* B8 I( u* _6 k/ g$ o2 l8 J2 y
+ X" V+ P% p. B+ O& k2 U: K+ P% f
张大千 纨扇仕女 1939年
- o2 O9 H& O. U R5 L
- K }) j5 t" X, S9 k7 |张大千 观音 1940年- L% S3 [2 h! z- c- ?
; }; _2 ]1 `" U+ E
张大千 柳荫仕女 1941年
- a5 D2 H4 S" e0 O9 \: K7 ]: Y' g$ T0 c( @8 Y9 W
张大千 执扇仕女 1943年$ v; w( ?, c0 t Y6 J7 u8 H* g$ f+ r
/ k$ L3 k+ P: j" U) ~) X张大千 金城玉女 1944年
! D9 d& q, V4 M1 ]5 x# q3 @* U" l& @5 z2 u4 ]& d
张大千 唐妆仕女图 1944年, D$ P: @8 c3 D* a
2 @# ]" Y% O% |: S* ?% p8 v! Z
张大千 题笺图 1944年
[! j; V/ P- ?9 N
4 Z4 y$ z4 _3 J4 v$ G* R张大千 仕女 1944年
0 p+ H+ i: Y" q4 l5 B/ d! }7 b( q$ d; Q( ?/ [
张大千 蕉荫仕女 1945年
; i: R0 H6 W+ ~# Z9 X9 E9 q" F7 j6 D1 D" o' Y+ L6 H% m
张大千 仕女 1945年
2 A( C, m/ W8 f: v% [3 y6 s4 A; u/ y* R" j6 s. s# l5 r. }& ?
张大千 芭蕉仕女 1945年
( Y0 C- D7 h$ k6 `" U4 O$ j7 n4 r6 z$ u+ J( @9 i! T9 u. j
张大千 蟠桃献寿 1945年
; D7 Q3 S2 ]) W u- [0 B" b7 }3 }$ d
张大千 纨扇仕女 1945年5 @: ~5 h, U4 m. d) c
; J! p9 H" U3 M' G. T; Q2 [: R
张大千 芭蕉仕女 1945年, p6 o# }1 }8 B: f5 Y2 b. B4 g
1 f( z) m3 d7 } J: { L. x
张大千 纨扇仕女 1945年
2 L: \. K ~* f- K- d2 @4 q8 z
. T8 ]) A5 u" f' W) z3 G( M张大千 蕉荫仕女 1945年% \, ?8 Z$ D! S5 h3 w
2 o/ y' l4 c% a. U3 M* \+ x
张大千 天女散花 1935年; B. U" q- @8 k1 _& l$ u
0 v3 _5 t. V7 w: n张大千 蕃女掣庞图 1946年8 N G% Z2 L" o4 p) i& w L0 \0 Q( L
( J0 S" b; y1 D! O1 J; q, U张大千 莫高窟唐人 1947年9 }" A8 l# P; T4 q& b+ _
- v4 p8 W. K' G% U3 l张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
/ y- H5 @' y i3 i: b$ |8 T# l( m( P
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
/ f, S/ }5 e5 j% b
/ j2 d' B, v( d5 N8 p6 c& |: p5 y/ V3 h! q张大千 仕女 1947年
( v" e4 \$ t- Z. S! _" g o
. O* B* s3 Y+ c# Q) T9 b% V张大千 初唐供养人像 1948年& O7 ?* H, N) Z y* Z/ U' h
4 L: C, j; ]2 j6 S, \张大千 供养天女 1948年
6 A& ^* Y% C" }
, ?/ E+ s" _7 Y张大千 执扇仕女
& y- |6 |0 m+ x; i& X; w5 ~7 R1 }8 n8 t
张大千 临印度画仕女 1950年
* W; v( n3 }1 J; |; ^9 M& {. v! T: T t$ H7 a
张大千 印度仕女 1950年
) [6 {0 ?- e& V; h' Z' Y0 O# R. y( j# b0 |
张大千 修竹美人 1951年
# C8 u" u, l/ C
0 c& |: Z! [' `* L1 g张大千 拈花仕女图 1954年
" D- Z2 G2 t8 a c# _9 o6 _8 A. t- E' z: O, }
张大千 孽海花 1956年! I h% L5 f& d, _& J- d
" a1 k* [: ~5 a( [ `8 u* \
张大千 仕女图 1975年1 B& d' W7 S7 u) [! p8 n5 m: }
* E$ X, t0 a/ J- q6 _
- n; W1 s1 G9 i0 N" W( Y' W9 g: L3、张大千——花鸟画3 w. L' h, p2 T, O
5 B$ P3 A+ }- A, z# u+ A+ C. y8 ^张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
; t% B) J3 g, a# r' C9 _$ e
/ @+ D* N- o) o2 V张大千画梅& Y4 n/ g/ d1 X1 P6 K- e. I! R
- I" R9 O" f' V& I$ i
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
+ I& c+ F! K* S+ O" o9 r4 G8 y5 L/ R3 R/ ~
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。, t) T% A p" O. u/ j
, S3 C2 v; U; R张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。: z4 \. C: ?6 R3 l. v7 @5 [
! M4 x) D' [5 i$ G% f画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。' Q$ W4 F" J2 v5 i7 H
: ^% `) @8 ?, A+ o7 C* u
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。. e8 p0 e+ Z, s0 ^0 k* o" j
3 c7 A6 z# j0 l8 U; v老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。3 s; b3 u8 Q D6 \/ ?' R; H. _
& g6 h! R+ h1 ?3 a0 n张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
7 N3 [7 w) p8 d' J- w j0 b) O* }" B- Y
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
2 z, H7 p8 b" o! N7 Q! l
. X1 \4 l$ x; l; Y张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
4 ^" B/ m/ t& w, d" i- K9 m( @- E+ B+ o& z8 U+ W: I, c
4、张大千——高士画8 e) S6 J/ F+ \$ q% Z% b+ _8 ?1 |( y
- f! o$ ~- y$ n* Q R柳荫清弈- i0 Q1 x# A3 @2 C6 i* T
9 I3 O3 }( R5 }7 g. r7 A坡仙笠屐图. t" w$ @8 x, S
9 x' O. g* X0 D! p* A秋山高士图
! E( T+ D# T* _- l6 T3 ^) u. `& Q6 S" t+ R
省斋读画记6 x4 K" R$ ]! t9 j
8 w5 T3 G2 ^+ H# V松间高士
. n1 ^6 v4 |2 l. A
: X1 y; G( \/ [: @! @. `天问
0 A5 R- y) p |3 j
) z% r) `+ t. Z k桐荫高士
4 B8 Z5 Z( y% V5 A) V6 ^8 ~
" j$ P" {- v! X, ?; I$ k6 X王羲之调鹅图, F% K" f0 ~0 H6 A" E& E& Y
# M6 e* k) q, S# Z& B
文会图
0 t# V- y% i. w7 P7 s0 p
' M' Q1 ~8 i! D1 [5 D! e2 c+ L$ B% s% s& s" g西园雅集图. d1 ] G) S& d& @: Y
% {4 Q* n- C& j; C; H: f- Z5 t# Z桃园夜宴
3 o2 a! b' Y& Y5 c/ L
3 W( u4 J. Q) \" C1930年作 听松图3 c7 p5 U6 n& Q* _/ k7 _2 r+ t& w
$ {# z. ]9 R e7 P* ~! f1934年作 松荫高士
' q) z: X2 z3 |) ~8 O+ w5 V! H( h0 K8 m2 ?+ d7 d9 A+ E
1936年作 倚松高士图
- E s S8 {1 o* x0 k6 f
, X6 ~- _% I6 g$ V1937年作 松下高士
- \) F5 |$ y( b- g5 O) Y8 t3 X- g6 o+ a
1938年作 东坡行吟图* u( l/ V3 g2 U( ?% r7 w. `/ s' ^
2 D% q) F0 g+ T; D1939年作 竹溪六逸图: B7 O7 S' x* }/ _* w
2 n- z3 s" H- ~( }) F# [
1940年作 高仕图2 q* S5 X( e8 a/ E0 s7 _
6 V. Y) y: G0 V- _) _/ B. P
1940年作 荒江丛篠. ~1 ^: j" D9 g4 u, Q4 A% T
) U8 M$ w' p# d8 V! \: X8 c
1940年作 松下二老图
" Y7 P% ?3 n! _0 k6 `( k6 N. ]- u& ~" m6 N, F8 ?- k' a. t5 F/ ]
1941年作 策杖行吟图
( D# H) R- \; N- ^6 r2 {% }; X; ?/ F/ Q1 Z; m3 L9 y
1944年作 山水人物
2 M/ k* N- s4 s; P; h! @
# M% P3 C! f/ W. Z1944年作 停琴听阮图7 R1 p4 j: u+ T9 Y- t& Z
6 I' g& T5 S: j' Y
1945年作 浣溪行吟图- I* r. H( H0 k5 a6 s5 A
' D( t4 e- X( c, A1945年作 李杜索句图
/ [7 i# d* w- h* ^. [6 x/ R) d: h/ Y
- Q0 M& n! E! D N: r& d1946年作 东坡闲步图- L6 Z% k! m0 h! w2 |; x
5 p3 J" ~2 _ c0 t, |
1946年作 三老图
# \) ^7 t7 }1 R/ k, g7 q
, Q- n! ~; z# \$ s1946年作 赏梅图
* l% a: d5 G u& ]3 R0 F7 W! X$ w
7 A% E; h) |. G( p1946年作 煮茶图
$ u: ]6 u% z0 B$ U% R3 ?. H3 P& @. k0 b3 I- U6 ]" H' h
1947年作 杜少陵觅句图1 f3 e- ^$ g8 I% g% R6 }
% a9 B! [& l9 t8 Y8 }
1947年作 蟠松高士% m) j# f- M0 l8 \9 q) H
4 i: r! G4 M, ?& u
1949年作 觅句图
/ `0 u) f# \! M& L' G/ V6 t8 y% ` W9 S3 N) o5 i
1952年作 醉舞图% ^) l6 O3 O/ L
$ v' |! q7 g: S, {& q# \
仿赵松雪换鹅图. ^* N. u3 @/ p
+ J3 B1 F6 }1 r/ `5 J' L* e抚琴图
" d5 \) h1 p0 K& G" n! K9 i8 O0 d! }, u/ }# m+ r
蕉荫遣暑图: D8 y+ {7 Q7 `9 C% c" B- {. N
5 }# G- T% }% _% l( @
李杜联吟图
0 f* r! W/ K$ e# I% B( i0 Y! X3 P; r: y
. J% p- C! ?0 u$ [柳岸觅句图& H0 A( b$ W4 |7 o* }$ x
( n. a- t( m1 G; L3 v0 X& Z* A柳下高士图
( C% k# S& n/ ]3 B: k1 G. k+ H N5 @3 M. a
5、张大千——泼墨山水画. N1 m. x; f2 Y; A! x) H
5 `3 S" y4 `0 B8 s4 y/ g* k张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
! w3 F. O$ Y7 L. o6 H F! i/ }, a2 e4 ]# P8 d
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。. h5 e/ f, d& O$ B8 G5 l' T
# w, K0 E0 p+ }0 }/ M/ `( x山水 四屏
- U- ]3 a5 H5 i3 N+ x, r
0 p" o) F+ O1 X% b丹山春晓0 C' Q v( J6 v9 Y4 A) A. E8 Y
$ F3 `9 Q+ o; X' U7 g0 Y$ t
招隱图 O9 U) g- K a" \5 E4 w
* X% ^( i8 Q! I+ d1 B- z% Z0 b" o
招隱图局部
. ?# k: k9 H9 Z- k2 y! U9 W K- k3 D5 G% T5 u
空山无人 水流花开
4 p% k1 H: p- N C2 b4 A- z" W1 p0 X1 B9 T* k8 C
长江万里图; {7 k+ l( d9 B6 F8 Q. R1 {
, u! m) N8 V; w( {
罗浮山夕照2 Y. Q& R0 c6 m- X3 o0 I
{, @1 O, B+ o爱痕湖* N: M) T5 r; K; { M- L
$ W3 W- e% M1 x) M, ]& @
6、张大千——临摹敦煌壁画7 o/ R: Y2 K1 k! M3 v
0 @" @$ u+ ^( u9 c, u t* j9 g1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
& J" G- B9 w3 O$ [! t& O3 X5 c9 j; `7 d
唐画乐舞天人) t7 T; b9 v2 x8 _# Y5 O
7 f$ i/ P" k! D: x$ I' u' l
宋初 伎乐菩萨像/ Y+ b2 ^! v$ m
! u% O3 ?, s( j8 A( y! }宋画 伎乐菩萨像2
% `1 M! T9 Y" d Z
: M7 t$ m/ M3 h0 _- }, c盛唐地藏王菩萨像" {' m& O4 Y5 n( C* I6 J
. F+ w) x" }0 ^7 `$ h
晚唐 璎珞大士像
( N* J- W* W$ z6 B4 z$ @% P% X5 L3 C3 N0 l% g
张大千 莫高窟唐人菩萨像
8 z5 @0 x$ f) g8 @
i2 K9 [& m7 S' X1 {" A张大千 南无观世音菩萨
7 t' z5 p4 m/ T4 Q5 H3 H5 x1 A6 Z4 r; A {2 t$ u
张大千 佛像图
+ q. I- U `( J; O' I7 L+ Y5 O" U4 x: e* o9 l! x# B8 O
张大千 仙女散花
1 e/ K$ I6 S) L, w+ V
5 L2 J+ }' s/ }% W4 q* i! K张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
5 |+ y" }, }* [$ v3 V6 j( v/ n4 T3 h U' j- k9 |8 E7 O, X# n
张大千 散花女 1938年
, n9 d% _/ h; o3 p! y( l! z
+ [! a3 m5 Z: W, d* T- D张大千 龙女礼佛图 1941年
$ O5 x Y9 ]+ l
# M* [6 M# e0 S# P) P" Q! {4 o唐画飞天一身1 X- q/ c# d# f% E, h$ P8 h5 Y) M/ x8 |$ H
0 s) f$ _7 B( J; U2 O* C3 @9 Y晚唐第一五二窟 十一面观音像8 |3 d& N8 k9 ]0 t9 D# M9 h: e
+ B+ C; E7 c! @0 S唐画 供养天人" U1 F$ M) V+ h. V: Q
6 _! c) n) o! s, y# u1 l4 D密积金刚3 F5 t4 F( S7 w- I
) K& r% ?! ~" C) R$ ?/ l/ G1 R晚唐 天童像
( H, {4 y6 l: g' r8 I2 @& w9 y& m3 S; W% I+ D* g
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡