张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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秋江野鹜图

湖光山色

雪江归櫂图
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观瀑图
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云巖图
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$ ~+ w6 R' Y) ^0 U  d4 \* C白云隱居

3 W& P: a# }  _漁村夕照
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秋江独钓

山巔閒话
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, n: Z' ]. F/ s# Z; _& z/ ^李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

4 m+ P! b) D; T( f- _" h晴霭仙阁

2、张大千——仕女图
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% ]$ e: ^! y" a& C张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
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6 U; Y; H) v6 u8 r* i张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年

7 O  Y6 T/ r9 \/ I9 e( _张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年

% E& M8 l9 m/ B( q# |( L张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年
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张大千 观音  1940年
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" Z6 y4 n6 o( l' p7 S+ i3 u张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年
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1 M7 K8 y. H' R8 M* a+ Z张大千 金城玉女  1944年
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7 z8 j$ @9 f7 T8 `" x张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年

张大千 仕女  1944年
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3 Y, Z' N  t3 x2 B2 {张大千 蕉荫仕女  1945年
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5 Q, N4 L5 I9 r: M8 Z( D* Z张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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, ~& M3 ~6 K2 ]: a" d张大千 蟠桃献寿   1945年
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5 a4 c6 _' N* w1 I2 Y# o张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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" R: m& q7 \% G; X  J张大千 纨扇仕女  1945年
, D  D6 C9 v1 f/ V6 M/ v
1 r0 ?# U( S7 {9 E, A张大千 蕉荫仕女  1945年
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4 `( h0 X8 X& O& j+ Z1 r! p! Q' H张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年
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7 X5 m: f) K' R" f张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年
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- ]: U5 h2 D. v: a# K$ [张大千 供养天女  1948年
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张大千 执扇仕女

, P: H0 n8 `  A3 y9 i张大千 临印度画仕女  1950年
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2 W  W6 v0 w; {' n! ~1 \. a张大千 印度仕女  1950年

张大千 修竹美人  1951年

张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年
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; E8 e* E4 z" |3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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& h* I: h4 z, p5 q7 w/ N! O- _张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

) h; y4 E, U& o' H& q8 t, }; Q如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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8 h' w4 _" [* P# ^: D画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

: J8 {- O" O! V张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

+ b! p" H- ?$ A3 N, s若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

: z# W( \4 m. ^0 n- i* f4、张大千——高士画

6 P$ s# P: H  Q柳荫清弈

坡仙笠屐图
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% o- |. c' r5 Z) G# R; g# k秋山高士图

5 B+ r4 c* P- j0 }5 _5 k省斋读画记

. b' Z+ I0 @4 X, X$ v" X5 A松间高士
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8 ?9 ]$ |% i9 D, c) D+ b! G" Y天问

桐荫高士
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王羲之调鹅图
9 e' ?2 Z3 O0 k% k, y+ A( b
文会图

西园雅集图

桃园夜宴

9 C% g  r3 M( |- y. [9 W) G1930年作 听松图
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& e, k. j5 I1 s& `3 c, N! d8 r1 N$ Z1934年作 松荫高士

. o% o; B/ h/ m1 J1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图

1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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) v. i+ N% _8 H; e$ V1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图
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' x: ]5 \! O4 {4 C1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物
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3 i  ^3 e5 t/ E) J* T1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图

6 o' P) I, m) t: t1945年作 李杜索句图

# q& Q0 L' f. H% t7 P4 k1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图

1946年作 赏梅图

1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图

7 t5 n& `/ t2 ?* E# f1947年作 蟠松高士

3 f: {* B6 }4 X* a1949年作 觅句图

# |; m0 ]+ N0 f1 n: N) p( ]2 C2 x, u. r1952年作 醉舞图

: D' h9 L- A7 \" P7 X仿赵松雪换鹅图

; J% u, m; S% J- G  f抚琴图

蕉荫遣暑图

李杜联吟图
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+ k! I/ {* |8 F9 y$ a0 M8 E/ P3 p柳岸觅句图

( m' w9 l* {# D柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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% Y: G+ k* t7 q/ ^( T可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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$ c. i, v1 g: R9 U山水 四屏
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丹山春晓
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0 N/ P; L6 B; [1 I2 z& s招隱图
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招隱图局部
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空山无人 水流花开

8 y3 |+ X$ V" |3 G长江万里图

4 z6 S0 Z$ ~- d7 Y9 }+ B罗浮山夕照

爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像

# g3 U* c+ |  o3 y7 M+ A宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像
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5 e- F, A3 M: `" }晚唐　璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像

张大千 南无观世音菩萨

9 {( F9 g8 J, j# d2 m张大千 佛像图
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7 ?' d3 W$ }: Z2 K% |张大千 仙女散花
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' s3 @. @! L" h& H张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年

张大千 龙女礼佛图  1941年
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, i% o2 ^, n' W: Q( V唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人

密积金刚
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- T( e: m# n# \: k- |; [) p8 j晚唐　天童像
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