鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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; _% {: `! Z1 ~/ Z       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇
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$ T4 y5 q7 W4 y碧桃图页
碧桃花

1 b, P+ t- M% j& c, Z      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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- K' V6 d( M: O3 b6 F夜合花图页
夜合花
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9 q$ i/ o4 N2 H1 i' s      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
0 ]9 M1 H4 W8 y" p; r" w橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
0 y) G5 N  {( [# V; A% P+ W" G, h/ [白蔷薇

2 w/ w9 R9 A, e$ A/ l- D$ E出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
* Q8 ?1 T- X4 u* L; e  I: h6 {无花果

6 l7 C3 p1 `& [" A3 \+ p' a* r水仙图页
水仙花

牡丹图页
" g" o2 z: P8 _粉牡丹

海棠蛱蝶图页
8 A5 Q# e! @) V1 E0 ?; w/ ^海棠花

3 q9 T1 N# t. [6 Q! W, h夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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- c. C6 }1 {% o; `' W& n5 g化蝶篇

+ r) _. t7 a/ O宋 白菜草虫
菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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  l1 J, n% e1 O/ V5 [7 A! G1 r2 t       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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1 n  l3 }# G) s3 K  c" D南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
3 g6 ]1 c7 z. s: l, D) W* Q金斑蝶
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4 t8 d6 Z/ O% X' j" g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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/ K$ V  k- ]  Y* @9 J) |南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
9 h. P: T: A; e, z毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

1 k$ s' N2 f: J, {  [& f! W: W* d南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
3 h) v( @- q% n2 e1 S8 P* B' O9 Z眉纹天蚕蛾
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% J, s! q& P" j8 k4 X5 A) h  {南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
# P3 U% s: e9 f* w  k2 d, {柑橘凤蝶

9 ?2 [6 J) x2 s2 |) u+ U- @读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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9 Z0 |* o9 r8 l1 n* T+ l链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd