鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

/ u- K$ Y0 G0 m+ |  P  p       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇

碧桃图页
$ @4 F1 _/ ~& G$ d: ~0 e碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
1 }3 m% m; w7 `; e8 G( B夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

4 @0 I4 u1 V- m+ L, }0 D橘绿图页
) C2 u3 E- |* }& ~. N, J1 K橘子

4 T  d) z& C. V3 |# _! R) Z& _        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

, W$ k: O' M- A3 _宋 马远 白蔷薇图页
  f+ h1 z( }: Y" s' n% J白蔷薇
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$ F$ k6 m2 G2 ^* \2 `' Y出水芙蓉图页
粉荷
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$ O! _* z0 s# n$ t( A无花果图页
无花果
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% y$ P  K. r/ ~- z' l- _; i水仙图页
水仙花
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牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
% q# }3 Q; H3 ]! J9 u7 V- T% ?海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
/ R' I' C" q) L$ m+ m3 a3 r2 j2 c锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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! Q3 Z+ A' ^- H7 @宋 白菜草虫
2 G( F( s. h9 o; s菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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# x6 @; h. Q6 B( u! v  }  ~南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

3 m8 D- q* X; S5 T南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
! y# \. [7 g* h" X" [* [菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
' S) N2 R. }& Q$ U二尾蛱蝶

# @( T0 ]# z' z8 ]南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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0 m& Z1 j  {) t2 }+ h# }南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
+ E* z6 E7 ^+ V5 q( g( N/ e6 C$ K眉纹天蚕蛾

/ U- {7 N) E# Z3 w. t/ S5 Y. o南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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