鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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& p- a  ^2 R1 e5 s2 ?       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

+ h; p' G( @+ I# R寻花篇

碧桃图页
9 }# D: B8 @9 t; ]! e1 L: T, \, X碧桃花

, X( u- Q1 E* V2 p7 j9 W      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

% g/ B. u7 p: {) r5 F8 X- E夜合花图页
夜合花

* I6 B+ z5 j- X1 u+ L      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
" X/ }* O5 U0 x$ d& B5 M3 O橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
; A# U4 @7 [6 Q+ }) ^! u白蔷薇
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7 Y  W$ j$ b  Q/ U出水芙蓉图页
粉荷

4 ^2 N8 B* w% ?0 ~+ a无花果图页
2 V6 y7 u4 q( ^无花果
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水仙图页
1 s  n8 s, _8 k$ d9 `% Y$ N水仙花
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牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花
( C! _; q6 M. D0 B
夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
8 V/ t8 O' A# ]$ l锦葵、栀子花、百合花

  J% ^: q, s/ S! P  z1 p( ?4 C化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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& |  |. ~, l5 Y8 t* C- }* T南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

/ \+ [1 `( }; e# g3 a; l) @1 u9 Q南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
: h( h$ H1 `7 k: ]3 @玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
9 k/ y0 ?7 q8 w. Y+ D' g菜粉蝶
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  B5 v8 B) {' G南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
  r5 G* E7 G4 ~) R: B- d- ]毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
- N" n* k" ^& u9 e- A1 s: |- s二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
! o# Z% @, @6 S- ~$ h中华矍眼蝶
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; i9 J" w$ n& K; Z8 j南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
; x( o- ?: d- q# h! D* J眉纹天蚕蛾
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9 y+ b7 s1 ]8 r6 S$ d: m南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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  u# X6 H7 \( C" B& }9 J! Q. M, x读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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