鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇
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$ }' G% a$ t; L6 u5 r5 J, ]" L, F碧桃图页
碧桃花

; N5 s4 |4 v% F2 F      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

* w! x$ G, Z! E1 X夜合花图页
夜合花
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* n# j0 [, Q/ F      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

* w1 c9 \% P/ b& r3 D' U橘绿图页
橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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出水芙蓉图页
$ Z0 j$ n6 Q, \# c. M粉荷

- i1 S, p# b/ k) v" z无花果图页
5 O$ {1 t: ]# Z, P* i无花果

( b/ p8 N% ~3 G  v2 ^- g水仙图页
( g+ C4 B" N! q' K+ Q# }* |9 p3 f水仙花

牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花

1 G- v) Y8 g7 z) I夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
. L) m; `4 f2 `$ B+ T6 [+ E锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

2 i/ r2 _: p, ?! A7 |9 x; @0 X宋 白菜草虫
7 p) g# x$ w. v; E  O* v0 \菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

" i7 {# h" }5 S" q1 S; A$ V0 Q( @  n       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
# M8 Z7 E! d% V" u玉带凤蝶

& y4 Y8 ]; _- h5 k* ]南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
  `' A6 D) Z% l) _- v% i菜粉蝶

& N$ f3 f3 T7 D) \' t  E% M南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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7 D( ^) K1 O2 ^, j& X南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
, m$ Y8 }7 R; |+ `中华矍眼蝶
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( `- H8 n& y  D南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
, h9 Q* Q# j! ]5 @眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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* ?& O& F$ ~# w( p. q读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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