鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇

碧桃图页
. e* e8 H; C' e5 ^碧桃花

6 ]; [/ }/ \9 k9 B      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
& g. d+ `' {+ S; P( u' z夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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3 V" T9 l: G3 F( \( L* I* E宋 马远 白蔷薇图页
5 r3 ]0 T: H9 y; S# }- m4 j白蔷薇

- f- c4 P# k/ l* z: ?& h4 x出水芙蓉图页
4 v. u* g' k( E) n9 |5 U5 w粉荷
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; _- n, t& \( p0 X! _3 q无花果图页
& y0 i& E, f" K0 ]1 X无花果
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水仙图页
/ m$ t' W: [1 u" p6 s水仙花

9 F& A2 f& i4 G% W' i$ E牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
) F# ?3 j5 R7 q% V$ N锦葵、栀子花、百合花

+ `) ]: o) W8 y) h% g8 P1 ]) a化蝶篇
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" Q. k( W' p, z宋 白菜草虫
菜粉蝶
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& G8 J0 G9 T: |+ Q4 C      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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3 M/ _8 c/ w) K" o( E南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

. _' ^& j( @8 S+ u8 y2 }       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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! U* c1 y/ S+ \. J5 [南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
0 S1 h: F6 M: {3 ]马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

( b+ j9 F( Y) m5 N南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
( @+ p, }, t# \: s毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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& J0 u' i- I7 s/ K8 ?南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

, `- g: ?2 |# N南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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