文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）
& c( s& x, h- o2 M$ f+ h7 y# H0 |6 {
! c% G8 }% w& P7 v　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。

+ z+ e+ o/ S, c+ A5 s! B; j2 V
2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
( W* R, {! A% i

3.匀称布置美
6 a/ _4 p8 }! t2 P2 U8 w" j& s! V匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。

8 q! N+ y. M# Q* v) Q1 ^
* I/ w+ J0 P  d3 [  B4.朱白对比美
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。

2 X, v" a0 i. _- k! G. @
  C4 m& [4 w! H+ s5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。

: Y5 a+ u& S8 S% d5 ^+ C5 y
( N9 E* z, b6 S* m9 x) k" e" m6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
& i7 \1 {$ u  g# `/ d# `: i( h
+ l$ p3 T, M/ d
- z4 ~' u! S- Y' @7 [! v' [7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
0 k* W  |5 x, J! i3 P+ d6 t

8.求异变化美
1 w; d2 F1 g8 c" E求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。


9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。


; S! ^4 @8 V2 H6 {10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。


: _1 T  u( M; k. y" T7 L11.参差相间美
* Y" q$ {. e6 a2 `1 O" V. ~相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
, F" y  X% O( c3 h. i% [

12.移位组合美
9 x$ g3 U8 N! S9 g) M) K# g! x移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。


& u  O4 n, Q) p) T0 y) m13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。


14.巧拙布局美
, J3 {: u! A8 _1 l1 \: l巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
, A0 i* Y3 [  K/ B- o
: H4 t3 E; O+ x  C
15.伸缩避让美
. j# W  W1 j# [- x9 ^' R伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。


16.镶嵌组合美
5 l) F& G0 x, J( D镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。


3 u6 x9 W0 B: x$ o2 H17．回文布排美
+ V- I+ t& Q$ r* T4 D% t回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
' w( S! H0 [" P+ J/ s$ h& G
& s8 c5 Q# W5 M" e: T- k2 V1 t
18.粗细矛盾美
. A; ~0 N, g) X/ c1 V" Y7 D同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。


19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

, r& N) M8 d, M7 M* q% l（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。


+ Z" H+ s9 s, H（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。

  H9 t$ S0 d: L- q  t
& z4 T% c1 @6 {' ?% L, p（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
9 P  H, Z4 O: O2 M9 f4 F  c  \
* ]# r7 v3 G% `6 @) S+ V
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
* W; m2 g$ X, u% }' q+ B  l
6 @: o' \7 G$ |% o
3 {7 Y4 X6 I! t2 I4 n2 `1 ?. F（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
8 D5 @- Q9 V; L& L* Y/ a

$ }- {1 |9 o! K, s  V+ b（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
: S! V/ a! O: n  Y2 w: R; W! c
' Z! Y" r6 L1 z- a& R
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

2 x$ w' J! C6 `- [篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
, v/ g2 I1 v2 A3 u
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd