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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 v2 G: V6 ]- {. v9 W
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宁可食无肉,不可居无竹。; ? j* D1 _" o3 A9 C* ~
& S7 S/ @, y: R 古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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& z* \( R. \2 ]% ?. v* W《於潜僧绿筠轩》
- u: [6 N9 t7 i' G——苏轼
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F3 U) H6 d% u. e7 d4 M8 a9 a$ s宁可食无肉,不可居无竹。
: O3 L7 i1 C* Z9 O7 v+ L无肉令人瘦,无竹令人俗。9 B. t" W7 y4 L0 g8 s2 {: @# u
人瘦尚可肥,士俗不可医。
# j8 l- G8 @ F! U. d/ M0 s旁人笑此言,似高还似痴。
; D, y3 e/ _( S1 C$ `若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》0 d1 W% s6 D {: S) }
——杨万里5 F% {* S# K m; \; q3 @
: L& _7 N. Q" @( U7 w" L东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。! d8 N6 @; ]; A) z
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。4 H# I- f+ e( d! l5 ^! ?" u3 @& a- Q( {
% D. ?4 e% x4 w# o2 p% q描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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C: ]0 @& \8 p' F6 l/ V n$ ?《送灵澈上人》
# D0 x1 z) i) h( X$ n& `* D——刘长卿 s3 P0 t. u5 U6 _
. h8 ]# _( a$ l: Q, Q6 y6 @苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。5 l3 S2 `3 f& D/ X- w- B
荷笠带斜阳,青山独归远。) T$ d9 L/ x! f# d# A0 G
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。! u4 a* r# B& X/ c% h# R) _
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《竹石》
t% F5 Q1 i( Z) x+ g——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
6 J4 a9 H1 u9 F8 n1 x* N6 K千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。' i% I7 e3 Q4 T6 J& ~2 [% z
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。4 p$ b: c+ c" Y8 n! u$ _- r
清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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3 X0 a. ~0 w. p7 n! N' W0 a9 d7 W《竹里馆》& d/ Y; U' M' `
——王维
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) k8 p8 C% a' K$ s; F1 q& Z独坐幽篁里,弹琴复长啸。# I% M( p- i3 ~) R
深林人不知,明月来相照。( f( Z# n" v( o5 G8 s8 ~' W
# P! X' R5 T6 T. l( I4 ?以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。7 ~/ J3 F& |9 |- m
' a3 h5 D" h5 ~7 _$ l《初食笋呈座中》
) C% e9 e' T5 i( F0 X( K——李商隐/ M5 j) E7 j* P7 w8 A
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
! A1 c& |) P8 E. J皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。* z) A+ [1 Q3 h( i
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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