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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 m% `4 r! C1 T/ l5 A
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宁可食无肉,不可居无竹。* {# i% v. E3 W
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》
/ O0 A4 e, Z+ r |6 F' o& c- Y; V# ?——苏轼# C- ~& j" c# @
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宁可食无肉,不可居无竹。$ D" a( t6 H% X8 v$ ^
无肉令人瘦,无竹令人俗。
2 `. i) J* m& }7 Y4 q6 @& f# w2 z人瘦尚可肥,士俗不可医。; ~8 P l3 ?4 m
旁人笑此言,似高还似痴。
$ z# Q9 V9 h8 D$ y$ l若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》
9 H2 m+ t+ f( }5 ?7 h( w2 F7 ]# t2 t——杨万里' b. L' ]) {. J! D$ v$ K, t
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。 O) Z0 x/ d1 t) {+ }3 f
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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/ m) [ z6 J; y/ q0 `3 z描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。' a/ I8 J) R: X+ Y4 c) F% V" A
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《送灵澈上人》
+ ^# R# X5 C5 c. H" X, r——刘长卿# u. G4 x4 [6 Q
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
2 [4 }/ s! O1 O% m' ?! ?9 D! P荷笠带斜阳,青山独归远。+ F+ i- U) }$ k- m, M
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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( C/ V: a- ^) ?2 ^《竹石》 C; ^. h& ]1 ?8 \/ O1 F: i7 ^% S
——郑燮* \3 |4 L5 K8 a/ x+ r9 u
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
. t4 R c- W/ ]1 Y, m, F9 W千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。7 I1 i8 n; i* \6 W7 ^# f
2 C" U! k% Z! I* t$ b2 C这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
) o, ]; M0 c+ v \$ H4 U4 V 清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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8 W# Y, k) a5 ^/ b( w《竹里馆》1 t G1 ?1 j4 L p8 N% C# }& D
——王维5 Z4 c: [+ n% C1 i3 E! i" {! v2 K$ F
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
0 q, Q5 l6 g8 ]3 p/ r# y深林人不知,明月来相照。5 A; w( e) Y- |" I; H
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。& A, Z3 [" l4 [! x5 G3 Q
- e# J/ {" M9 A7 I5 o# h" }《初食笋呈座中》
8 ?+ d/ F' q8 I- P: Y r——李商隐
8 _/ E% i0 r+ T5 {8 O嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
! R0 v: ]4 s) u* T! @皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。. a" _7 J$ ^ g$ W1 f
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。3 y: q. k: D5 t: h& q! I& U' z; v6 K
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