（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版

$ J5 f/ A# L8 {/ aEF16－35/2.8L：
在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
" Q6 m+ s) A8 p& U9 f9 N
9 B1 j! i5 M" R$ A7 ]  hEF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。

EF17－40/4L：
) |0 N' l9 I& I' ^: n7 F带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。

EF-S18－55/3.5-5.6:
( ^1 E& [7 z& V3 z/ G# [+ V它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

EF20-35/2.8L
* _% H% V* c2 K- G6 y1 D我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月
$ m6 t& w2 ?9 D; u( p3 |8 o: n
EF24-70/2.8L:
8 J- {% a2 |* O, _$ B争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。
- d# v& w; k8 b( V4 H
5 i, @. }( a8 s; l2 p: g# V5 F. qEF28－70/2.8L:
, u4 |0 o! R) h# ]1 U仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。

EF24-105/4L IS
+ z" ~8 R) ~  A6 }2 P# ~4 \如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则

EF70-200/4L IS
  u! g9 C* t# ^" Q$ H对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了

EF70－200/2.8L:
  L1 Z; X. U; b: f4 [5 l8 AXB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。

EF70－200/2.8L IS:
1 R6 I. S7 y" h- P$ B; h1 J我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。

EF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

EF24/1.4L
, q7 z* _! w- A# S. L很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。
: `; q- {, F9 D  }
/ v# M5 f8 Q* ?1 L, k7 F5 fEF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

EF50/1.0L:
( `2 v1 Q$ y; \) D: v想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。
, F. G& R, s' ~
EF50/1.2L
' |2 L; C+ i' ]85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说
1 h- U' h% n7 t2 b" B9 }
EF50/1.4：
当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
+ @& |! h* g, n
EF50/1.8
不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。

/ K4 ]% R' R/ V& E# _, E* h. QEF85/1.2L:
: ^- X; a7 t. j0 C: V& C如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。
( p" ?# u0 T& T0 E+ O& j
6 z" Z6 o' T3 {EF85/1.8
! g1 x7 {  L. G" i1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了
% t1 A+ ^4 m. r/ b) ~8 d% Z
# e0 z& x/ [2 u: u% xEF100/2：
* e& l: }" x- L; {' N9 j1 h1 c$ z* t佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。
4 \4 N, l+ S* L0 a6 j5 W
$ V) o9 ^: x) v3 E) D1 hEF135/2L：
也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。

EF135/2.8：
# N; d. H/ r" b9 Y$ w- L& m几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

$ I! d/ O) x% |) k' f: UEF180/3.5L:
7 `( h; P3 x$ r3 F7 c" m拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。

" w7 Z/ R8 K% V, Q- C* D) x( \; MEF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。

EF300/2.8L IS
, F1 t  ~! l' x. E& s* X像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。


$ h$ I* Y  P3 j" u莱卡版
R19/2.8 ROM
0 K9 c, Z5 ^3 X这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形

0 U& I1 L) t8 U1 m( h2 IR21/4
6 a  w+ n0 w- J+ _很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

( z! f0 y$ `$ Z$ sR50/1.4 E60
! t9 p7 u, ]. b4 W% s成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
+ a! J6 |' ?; l( l$ x
2 F+ K5 |& W8 M8 e) }R50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

- H( |. B& e% |. g2 U: mR80/1.4 ROM:
, p# j; W: |( u& Q用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
' r" }& o( o/ Q
3 ?3 S# Y" Q8 F! Y- a, A; I  pR90/2：
* {& z9 e$ E) |" I7 p被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

6 c0 T* `3 N& I: S3 J) D) ZR90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”
1 p0 B) y- l& H5 f* _
R100/2.8 APO：
所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

R180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

R180/2.8 APO:
莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。

: @# q- E" D( Q+ r
蔡司Y/C版

T*25/2.8:
( L6 }$ g) ]) S7 T1 _0 V0 X8 x大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它

9 ~7 t. A# ]* t8 W/ \% m5 n/ lT*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。
% |5 R! c) `+ s" G2 {
T*85/1.4:
1 h3 L3 {! K$ Z9 p$ v2 x3 d每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
: `4 S  U/ q8 a* h( t) c4 S
! @5 g' l' w' f" G& E6 iT*85/1.2
如今此后没有距火，你将是我唯一的光

$ k+ A* y! G  c5 o7 OT*100/2
# J: k4 F) o$ p& M4 \不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老

& `. ]+ E6 P+ @4 q" E7 b
民主德国蔡司版
1 n+ G2 k; A& A5 H20/2.8
% e+ Y/ y; H, x9 H6 r出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

1 x- S( I# @$ d; k/ e135/3.5
6 @# T$ \+ G0 @7 E东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。
' J+ ]$ N7 u5 \: O0 r" j
4 t% D3 k% h: _
. B8 P, z! R, a3 z) `
蔡司ZF版
. H; h& V7 E" p# ~7 UT*50/1.4
9 R0 s0 J$ A4 s$ f1 z, Q最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些
; x1 v5 {" s- j, c
T*85/1.4
只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
( d1 C7 m8 Y: Z4 h
$ {2 p. ~1 e6 O. ~* j4 ?& }2 q
! Q: y1 ~+ _4 s6 ]
9 b0 q6 Y0 F( o! f- v福伦达SL版
: l& Y0 d' _, a- O
* v3 W; a6 [% O: K. ^" {4 v& H40/2 SL:
: N. b3 d6 \: V( Y8 s$ x- ~有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。
. t* G1 h3 c% l7 m
7 j1 j8 S, j: y" C  G! L58/1.4 SL
两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元

90/3.5 SL APO:
在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。

125/2.5 SL APO:
; w* f8 S9 }! q: t' }有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。
- I/ _9 g3 ?0 O4 z1 R7 U3 R

# o1 \) @& }1 K7 d1 n) m尼康版
58/1.2
+ s+ `2 k, l4 |, v: Y6 N' _0 L0 G9 A从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头

AF28/1.4
4 M& A# a6 m) V: k; g几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界

8 ?7 n. K( ^9 `- E( ]* E
奥林帕斯版

90/2微
3 J, M) M* S' b/ j7 o. T1 j3 M我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量

5 P3 T  A5 U/ m7 ~9 Z4 W( v
# }1 F/ k; ]3 ~+ T. ^) ~! B( F6 n3 E施耐德P6口(转接5D使用)
% [0 _/ ~* e4 M  i, [
6 B9 V5 x" p& q2 S60/3.5、80/2.8、150/4
与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

& P- s, |, l% m' }& U7 p兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧