（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
8 v7 s% n% K, p2 w
EF16－35/2.8L：
在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
0 ^* C- q8 v' F! L
EF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
+ x/ ?, S1 q2 s9 r. J3 B0 n5 C7 m$ g
4 y: y* q9 z0 T0 z# z/ A# GEF17－40/4L：
带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。
; ^6 J5 m& v4 O
; r/ J% e, l6 [% m" Y* YEF-S18－55/3.5-5.6:
它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

EF20-35/2.8L
3 p+ j6 h, Z3 }. k4 @% l我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月

& j6 X3 a1 x& N2 z0 U* d9 `EF24-70/2.8L:
7 J9 I8 [& L6 D. }  M争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

7 Z; h8 j; u2 yEF28－70/2.8L:
仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。

EF24-105/4L IS
3 V" k! Q4 `: @如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
6 r% g% `5 q4 A. }
: a$ s1 _, J8 G* QEF70-200/4L IS
对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了
/ b/ T3 H5 N: i9 ?0 N% ~1 w
% K7 m$ e0 w: ~( E9 S1 jEF70－200/2.8L:
; Z  g. Z* b( P( \" Y2 U" rXB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
+ K2 ?9 n8 P2 n& e0 n" Y
EF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。
/ t& l# }; f: k8 j9 K4 [) b* b" h2 j
- k7 {2 m3 _1 ~; ]8 G0 u! H' tEF14/2.8L
& c" C) j; B: y3 n1 p超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

EF24/1.4L
0 I; U6 E, H( ~* L' s0 g很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。
3 x$ `$ D6 T/ I% N
# W$ O8 n+ @& N3 D% hEF35/1.4L:
! Q/ K; l+ H7 B& y1 ]35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。
9 W% t2 _9 G7 K) i  f
9 j" ~- T  n, |& GEF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。
$ I6 q' q0 W8 x+ }1 ~7 O
0 ]: M  V" h: MEF50/1.2L
85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说

$ X) [. a; e$ Z! Y- {* K) M6 BEF50/1.4：
: y. z3 p* M2 ?" T当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。

; S. j; v/ N9 hEF50/1.8
1 s/ F: Q- K$ i% z: ~不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。

EF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。

; r0 G- G! ~/ tEF85/1.8
6 ?# A: c* s0 u* ^" `3 r3 H1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了

EF100/2：
0 f3 }# Z6 r3 M3 z; B9 B佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。
) f* ^* |. U- _9 [! L4 q, ~' D
, C4 D% m" ?% m, C4 BEF135/2L：
$ {0 u& l0 |0 @( V也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。

$ d* n( v; {" Y0 [# ^2 J/ M3 mEF135/2.8：
( d; n; K" A. u0 b: p" K, N% k几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

; x: j& {$ X/ o4 J4 d9 UEF180/3.5L:
5 o; L  ~  B  T$ q. w4 S; t6 J$ d) V拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
, v5 Z( t" q0 I' a
5 j3 k1 U0 g, x" d8 k5 aEF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。
7 f; X. Q: @1 @& _( z
EF300/2.8L IS
- o% E) c$ n+ a* w* D# X3 n8 w像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。
8 Y3 E3 a' V& w; o

- U+ s3 P7 F! q$ _$ G* [3 g莱卡版
) a, ~- w3 Y- s$ d4 ?4 |8 eR19/2.8 ROM
) `4 U% b7 ~# P! U1 R这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形

8 v# l* N; Y  W3 |) F  d' IR21/4
0 b  V1 M. l5 B% e" W5 j- B很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没
1 ?# u& l: k' t5 L- i/ o
R50/1.4 E60
8 q( ^6 U) U% m+ W7 l" {! J成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏

8 H& `- `4 m+ a, W% K# h# ~; iR50/2:
) @1 G$ ~4 w" `: R' B0 ?价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。
* N6 p. B  z# m
R80/1.4 ROM:
用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。

/ |) ^. W' `# L) m, \. YR90/2：
2 [  X- L, r+ N! L0 ?被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

! y. D/ K, E' j2 K* TR90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”

! J6 o: N+ M' c) nR100/2.8 APO：
, q  d3 m7 X! B: ?" Q5 a$ C- R所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

% |: T* |, |; bR180/2 APO
: r( J- v! F; n# s1 f在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

; t  ]7 J. B( r, Q# `R180/2.8 APO:
) e' |9 L( p3 M. T莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。

  F4 c) i- [! v0 z
/ n# q" P" M- B5 p* U/ K蔡司Y/C版

- a2 v! ]4 m5 t; _3 I& W# s  o7 qT*25/2.8:
5 n& H, R# N& s: a' k4 S, m) _  J大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它

T*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。

$ d  I$ C  ?1 P8 F( B) ST*85/1.4:
每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
1 j! p6 t' D6 D. ?0 N
4 E# n$ V- G, x5 }9 ?T*85/1.2
如今此后没有距火，你将是我唯一的光
7 S. ~0 @$ r" M2 z
4 h: [& k5 V$ y. g; d5 G% A! nT*100/2
8 O" E( [+ E4 m" ^0 P; O不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老


民主德国蔡司版
20/2.8
出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

135/3.5
东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。


+ I! G+ F8 c6 b9 h6 ~0 W. x3 B
蔡司ZF版
T*50/1.4
9 W* o4 d0 R" g5 N: Q8 R9 S最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

2 i4 I% `; k# M8 _, o! IT*85/1.4
, f' n  h/ x% F3 ?- F6 q8 w只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
8 G0 [% x* e/ U/ t, h
* Y) n- i! C( \5 G2 V
& P, l" X; J! x& m5 n2 R
福伦达SL版

) ~' x; P# H1 j$ {! w" q6 L40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。
$ Y4 L# E4 T9 L8 {& _3 t/ K" ?
58/1.4 SL
两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
- G. w9 c# D- P' w' d5 f
90/3.5 SL APO:
9 G$ A. l1 |1 Q% }( m% T在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。
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$ G9 G; `+ V: Y( m125/2.5 SL APO:
1 a' y- I3 n/ Z( u, P有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。
) F  _+ N! i! J! F6 V6 i% W
. C7 }$ z0 L- a! o, Q
尼康版
58/1.2
; [& w" ^. C% \; m  u0 O# s从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头
4 `8 E" f  j3 ^; t  w7 M
AF28/1.4
几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界
3 K1 }7 @. Q' O0 _6 i

; s2 w8 a7 |; f! ~奥林帕斯版

+ t8 f; O& a9 w5 [& A1 F& ^; M% y/ h4 W' |90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量


" ], B* c2 x+ v施耐德P6口(转接5D使用)
1 v& T; j0 w3 \. J
6 F9 d& ~' W! H" P9 j, X' u60/3.5、80/2.8、150/4
与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
3 y3 B2 ]+ Z3 s' t2 z& L/ h# t蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧