（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
( c+ |2 A: k, k, [
& u8 ?% G- q5 P* O2 EEF16－35/2.8L：
在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。

0 A# P4 u$ E& f: z) AEF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
9 D1 {! E3 }! W3 V! W& {
6 n3 C5 ~2 F. D  j- k! ^+ ^+ v" [EF17－40/4L：
2 I. m0 Q1 K& S7 q. Z( a8 I带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。
2 h4 x, l$ k5 t2 U% w
, P0 ], P2 ?- w8 QEF-S18－55/3.5-5.6:
它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。
; {9 e5 Y% w! V6 h% m
EF20-35/2.8L
我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月
* ]0 G3 D, i3 n
EF24-70/2.8L:
. @6 q7 u; U% l1 b5 |% T! }争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

EF28－70/2.8L:
( r1 u( ?% Q2 T* s, Z% Q0 e, t仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。

EF24-105/4L IS
; Y5 Z) O0 E) \1 f* M: a如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则

EF70-200/4L IS
对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了
9 ?+ q3 I( N0 P5 i0 F& @& i
* B" n" t1 V6 W( @EF70－200/2.8L:
  q9 R/ `; J# j( q& }XB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
% V' H; p6 @6 B' J) D" Z6 W* R
+ H! S/ U6 r: a! ?  sEF70－200/2.8L IS:
我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。
' E$ y6 x$ ?1 z3 W# e/ [
1 R! l8 g$ R2 X5 ~- I8 Y, |* aEF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

EF24/1.4L
, u# @; _8 q4 }很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。

EF35/1.4L:
- s7 f, r, T6 }) N; V1 X0 V35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

EF50/1.0L:
& I  X  o% ^$ ]. L想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。
1 \: y& E  e' F8 M! K( V
EF50/1.2L
85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说

EF50/1.4：
* t2 S7 ^" a( l" s/ T( |当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
- Y* \9 j0 z0 z0 _* h
( o4 c5 M2 P' z: N: aEF50/1.8
3 F8 c0 n: z5 j& z9 S! m不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。
4 o! r  S' A# d9 I3 Q
% Q2 r% v( r3 |) j* _8 zEF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。

% m$ h8 m. ?: ]4 ~EF85/1.8
! x; F) J  J8 W% O1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了
$ w" v# \% k: }( C$ @9 w. B& m
! w8 h+ I9 G1 x7 s' s# w& fEF100/2：
佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。
  K& z/ T( t& y8 R
EF135/2L：
也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。
+ a7 h, [$ I+ G% P1 ]7 T/ E: u8 R1 x
6 B+ ?6 X( z6 O" XEF135/2.8：
几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。
* _6 ~: M! E. E3 L) E
EF180/3.5L:
拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
3 K7 a2 g1 _0 N) j
EF200/1.8L:
/ j+ t. C$ Z. W6 S1 \/ p- B4 i6 wXP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。
+ k/ c: x. P8 D! g( I
  c; k$ _7 u! j* w  W5 I$ XEF300/2.8L IS
像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。

$ U9 G, f9 W( }5 E6 v
* G  C% n2 e! l' O# @  \, x莱卡版
; F& k. ?! F! `. VR19/2.8 ROM
这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形

R21/4
很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没
, e1 f- L' u$ |- }  o
" _# K0 I( q! _1 p* iR50/1.4 E60
成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
+ i: v* |- X: R- ?. i& L
+ }$ ^# D" e/ O% g* v2 I) t6 `% ?" H, BR50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

5 Q. ?0 v" K# d4 g" m2 H# aR80/1.4 ROM:
! l4 v, C  B( ^用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。

% K! P& N: |5 I9 p. L& LR90/2：
被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

$ a3 \$ J+ v5 `R90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”

R100/2.8 APO：
所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。
+ ~! x) }( m% f6 P0 {# ]
4 Z; m/ i( C- i  rR180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

R180/2.8 APO:
2 a! V+ z9 L) q' H* T* @1 E莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。

6 V- M  i9 R8 F9 w/ Z
# q' u% U; O! |  m8 n8 A4 A蔡司Y/C版
* T3 s( x1 [( p% D/ i5 y
3 r6 K1 [! i' y$ q4 ]' g3 o/ R/ lT*25/2.8:
大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
* c& t% T& S' [5 Z% c
, J& D3 ~" k' z3 F5 i+ HT*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。

T*85/1.4:
# S! J. M! [4 L; P% @( l) w' ^每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。

4 T- R3 |0 W: Z* x8 L) C" H1 ?T*85/1.2
8 q- V  O7 v2 l; F0 i" f; W6 }如今此后没有距火，你将是我唯一的光

3 H2 m, Y8 Q2 z; `2 gT*100/2
5 T$ f% i& d! i6 M( y# R5 q不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老
4 g* P! G! B# M" Z

7 L: e1 I$ J" \民主德国蔡司版
0 W3 r$ D" k' K( l5 K6 V  S20/2.8
出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

135/3.5
9 o7 r) r; y: A% a8 R0 N. P! ]6 I东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。
8 I" i/ X+ e+ V" s


1 B1 d+ b% P0 H: ?蔡司ZF版
7 {2 k, o% _( K* @T*50/1.4
最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

T*85/1.4
  I/ d4 m$ T* R只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
! @0 q; P. C' x6 a, f  y
( K0 g7 ]7 Q6 Y* A
# x, }9 O  |4 |$ [
' F; z9 N& b/ n& x% B福伦达SL版

40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。
. Y! T+ V3 C6 L8 T/ a. u! m  t
( {5 W1 @& R( m/ V( k6 k58/1.4 SL
两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
6 a9 Z- Y* @, K) u3 U4 Q
! g$ c# C, m; l9 j& u90/3.5 SL APO:
+ t, p" \. ^. q9 D在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。

125/2.5 SL APO:
有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。

% G+ t) w  O) ]1 m7 Z
尼康版
. d! }2 W* t9 Q6 D0 T, Z4 }5 f58/1.2
从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头
3 T0 H. U6 O0 S* x( N
AF28/1.4
2 x5 ~% n7 ]2 }! p5 s. c8 K几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界

8 U6 @- y* l6 h+ Y' _
奥林帕斯版

! `8 m# s; L8 j6 Y% M# i8 N90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量


施耐德P6口(转接5D使用)

1 s: {6 z( w1 t7 M0 R9 _# s- e/ N60/3.5、80/2.8、150/4
与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

" R) t. T% u- w9 H兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧