[电影人]成为：比利·怀德

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[电影人]成为：比利·怀德
- p; d& M; G" U. u9 c一个男人妒忌自己的故事
4 w8 t2 u8 R9 ~    某种角度来看，花街神女是一、二、三的反面，深思熟虑、精雕细琢，拍摄速度不紧不慢，并且票房大卖。根据1 964年1月《综艺》的数据，截止当时本片的票房为950万美元，最终的毛利润是2000多万美元，在喜剧票房榜上仅次于环游地球80天，怀德因此成了大富翁，莱蒙和麦克莱恩也皆大欢喜，怀德心满意足，  “事实上，我个人从这部影片获得的利益，比其他任何一部都多。"
+ k% c) C" x2 k7 _$ v    考虑到影片的题材，本片能取得如此巨大的商业成功，并且没怎么挨PCA和天主教良风团的刀子，似乎已预示了1 960年代，最新电影审查环境的宽松。电影上映之前，也就是1 963年5月，联艺主动告诉良风团，为了让电影看起来更“干净"，他们会做出一些删剪和修改，比如麦克莱恩的一个腰部裸露镜头，换成了她的头部和肩部镜头；一个美国大兵，挽着两个妓女从卡萨诺瓦酒店台阶走下的镜头，从美国和加拿大的版本中剪掉了。但是，尽管有这般诚意，还是出现了些许反对的声音，有意思的是，这次的反对，并非由风纪部门向电影部门提出，而是由一个名叫哈尔·B·瓦利斯(Hal B．wallis，制作过／马耳他之鹰、Jr卡萨布兰克等影片的制片人向PCA的杰弗里·舒洛克(Geoffrey s11urlock)提出的，他写了一封义愤填膺的信给舒洛克，表示自己对出现在花街神女中的任何东西，都感到极度的愤慨和厌恶，他无法想象，  “如此猥琐、色情、品味低俗、淫秽、无礼、卑鄙的胶片，怎么能拿到观众跟前"。他还进一步预测，观众看此片的反应，肯定跟看色情电影的反应差不离，  “毫无疑问，这是我在大银幕上看到的最下流的东西。"但这次连好莱坞的高层审查员都觉得瓦利斯太过敏感，舒洛克尽量温和地回信道，  “主要是男人们在抱怨，女人们觉得这片子很好看。"舒洛克还保证，审查部门督促怀德把花街神女交给PCA再审查，尽管这一环节在1 960年代初早已不是必经手续了，联艺也保证，本片将严格作为成人2010最新电影排行榜销售。
* M$ @, r6 k6 @" H    个别反对的声音，根本改变不了国际观众对花街神女的喜爱，怀德也很满意，他喜欢自己的电能赚到大钱。如果有人问他最喜欢自己的哪部电影，怀德会不假思索的说：热情似火，提问的人反对，向他指出失去的周末、日落大道，怀德就会摇摇头否定，  “那是些好看的小电影，但在那时，我可拿不到票房分成。"现在，幸亏有了花街神，怀德终于可以换掉他的那辆劳斯莱斯了，钱不再是问题。并且，作为自己的经纪人，他给自己拿到了一份更好的导演合同，在这份新合同之下，米瑞许公司承诺，怀德每导演一部电影，就能拿到40万美元的薪酬和票房收入的1 0％，直到收支平衡，
公司赚回成本之后，怀德的票房分成便涨到7 5％。在花街神女的制片人让怀德用一句话概括这部电影时，怀德说，  “这是个关于一个男人妒忌自己的故事。"也许，现在怀德也要妒忌自己了。形式的保守和内容的解放.
    尽管怀德很早就在好莱坞巩固了自己重量级导演的地位，但直到花街神女之后，他才重量级到可以大肆释放离经叛道的想法，早年从刘别谦那里师承来的“枕头上留发卡"的性暗示法，在怀德看来早已过时，他需要更为实质的表达，所以，从一开始计划拍摄红唇相吻(Kiss Me，stupid)起，怀德就抱定了“邪恶"的念头，他将在这部电影中，大张旗鼓地展开一次发泄。
5 ?- L& l2 P" U4 |4 X7 l: g3 ^    怀德完全转向了污言秽语，他和戴蒙的剧本充满语带双关的荤段子，他们很明确地放低格调，阳具、乳房、私处、信仰、婚姻、美国的小镇生活，这些内容统统出现在剧本中，无论对待肉欲还是精神层面的追求，怀德均一视同仁，有关对肉欲的表达，怀德充满了信心，  “不像大卫·里恩，他为了拍阿拉伯的劳伦斯，需要一片沙漠，而我的司徒法正诡异档案发生在床上、或者床底下，抑或是浴室。在美国性解放的黎明，怀德看起来又要重拳出击了。
: x3 n3 W2 S7 k    本片讲述了一对夫妇通过通奸来挽救两人的关系，长期以来，影评人都视红唇相吻为一次艺术上的失败，他们对影片非同寻常的伤感，以及对人性阴暗面的赤裸表达熟视无睹。
+ Y6 O: z1 e  f    之前怀德的朋友科赫纳向他提起的《闪耀时刻》，成为了他的灵感来源。这部由安娜·波纳西(Anna Bonacci)创作的闹剧喜剧，在1 953年被凯蒂·弗林格(Ketti F“ng)和乔瑟·法莱尔00Se Ferrer)改编，并在乔拉剧场(La J01laplayhouse)上演过一小段时间，弗林格和法莱尔将波纳西的角色们放置到了1 838年的一个光怪陆离的英国村庄，在那里，住着一位乡村音乐家和他那位表面上一本正经的妻子，其他角色还包括一个能对音乐家事业起到帮助作用的伦敦贵族，以及一个精于世道的妓女。在剧本中故事发生的那晚，妓女和妻子互换了位置，并最终找到了各自的出路。《综艺》的剧评指出，那位家教颇佳的家庭妇女在妓院中表现出来的无限热情虽令人惊讶，但其实正是典型的好莱坞故事——温顺的小镇居民变成了大都市的迷人女孩——的极端版本。
    在1 953年，《闪耀时刻》是超前于时代的，另一方面，现在回头去看，f红唇相吻7则像是1 960年代性解放运动的前驱，但从表现方式上来看，这部2010最新电影又是与时代脱节的。那个时候，类似于理查德·莱斯特这样的新生代导演，正在越来越频繁地将摄影机搬出摄影棚，来到所谓的现实世界，他们的镜头聚焦向了“真实"，而非“演戏"(1 964年关于披头士的纪录片夜狂欢)，怀德依然将大多数时间花在摄影棚。他的同行乔治·库克正在拍摄极尽奢华的窈窕淑女，米高梅正在制作青山翠谷、迪士尼正在营造充满生命气息的欢乐满人问，怀德却把视线转向了内华达沙漠上垂死的小城镇。至于新浪潮引发的拍摄技法的解放，怀德的手法又相对谨慎了。

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