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俞子才教你画松树0 Q0 J& z$ s1 B0 E5 l+ _
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1 D5 c f7 w5 v, m' c1 r5 l1.起手式* L; Z' h! W- Q0 v: _ a
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
% X; u, \4 t& s5 B& C2.松干
* l) N3 {& m; }7 x6 l2 S0 ?% I& Z用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
# P2 }4 O# Z j+ T/ \& o! R3.松根* m# i& ]+ P" } y- d
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
& b1 |7 ?" ?1 x' m, M. S4.扇形松针2 Z# ]% U+ j# E
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。/ p8 Z% ?' A) k; r; N0 K! B
5.两株松
, V- v/ Q( w2 Q: _9 [( {两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
- z( e2 X( _' A- x! {, u! o6.三株松; W* G( y! K. A3 o ~
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
1 I2 N+ N3 O) h. k, ?9 m7.四株松
4 \. p5 y# q0 m% c" ~四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
* F1 z- }8 h e6 w; s8.马尾松* `" [) z3 L. f0 h& S% `* T$ W# u
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。& V2 Y6 z* P, y! x' V- p1 a1 I- _4 ~
9.白皮松3 l4 ]# }, S; J9 l4 n8 `9 E3 N
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
d: @# _. m$ D1 I5 d: `5 \10.罗汉松
0 I) e. l# @6 [4 Z! k! W( W罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。3 G1 q$ ?/ x) r5 s! S( k8 x
11.破笔松& H, U. h- {* v4 d1 u, ~0 x, P
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。' W. g- A& Z2 D& G9 B2 {) h& I! s
12.浑点松 y) u! l" ~4 O4 a
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
# u; h5 C3 ~/ {3 J* o13.圆形松针7 l5 r' F! |& s# \5 V+ K
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
+ d9 G/ C' ~ Z6 b/ h0 f% W% C; `3 n14.两株松
; x+ l8 Y6 ?8 Y+ a0 S" Z: P前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
# r! o' o" X* K# e% y, U) g13.圆形松针
( d) Q3 L# M D圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。5 k1 ~$ C; N1 _/ p
14.两株松) O h# m( P& a$ c1 x1 q. i P
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
5 m1 H( O% H+ c1 s* N$ [5 E( L0 t% q
& n! c# x0 I: F+ P+ }" s% Y3 g15.双松, o7 t' N7 p0 A' Y6 g5 V7 {* d
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。! c1 e, g( H: G
- a1 Y. e& l6 N1 l K9 i16.悬崖松! w$ w0 s. j1 ^5 U8 d+ [
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
. a) j0 g" D2 _1 i17.变格松) U2 u6 v; K: z+ S% T
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
6 f* x$ e# d4 n/ E# r* X* S7 p! K18.幼松$ g# {; d- t0 ] Q! I
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。0 D' g. h4 ^) C+ }0 b
19.远松
/ B6 c$ H9 U: i, ?& Q% o: @远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。% C- F% S7 S) f) q+ I
20.风松# k- D" a% e9 s4 j& H7 \
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。# y+ C- [8 u: ^' P- j
1.起手式
- Z: X2 k2 G5 b2 k/ j画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。: r) s8 N. {+ { I \2 g1 @
2.松干8 r* o/ y0 P1 T$ e! `1 J; O
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。, S& D8 [9 _7 k1 C
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3.松根
/ V2 b% }! }5 H松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
+ j) o+ P! N% W4 t4 k8 g" H4.扇形松针
8 V3 B) M' I" D5 w扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
$ K/ z8 u- q) M1 h* W* k5.两株松* j& U- B* \7 {( [
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。3 a+ ? p1 X( i |
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6.三株松
7 D# M T( `7 b. r# |0 ^9 k$ o. `三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7 _9 w x3 D- K b0 Q7.四株松- c C% X2 D9 U) c" d" U) o& M$ Y
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。3 |6 s2 A7 ?/ {! w
6 z$ {) k! P; _8.马尾松1 ~9 X( S A4 n3 z/ F1 R
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。/ x3 b) N3 T8 w( W$ b+ C
9.白皮松
( g' J8 p$ ?# m5 I5 Z/ F白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。: J. x" o5 a9 @0 J7 a0 y, V# k
10.罗汉松
+ c& v5 W7 b8 N) k# w& N7 K罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。4 U' ~* }9 r' O7 n
- t6 X& j5 X- M2 E6 F3 \% y11.破笔松 T1 U2 o6 [% ~* |* P& `4 H
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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: q. b/ g9 ?- S; u H$ R12.浑点松
" z! O5 J6 h4 Y$ R5 z浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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& R( m! G# Z4 Z( [4 _1 m13.圆形松针
6 ?2 `% F1 j8 e2 \: |+ {. L圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。$ U J) x5 T4 d3 Q% e! a& v
14.两株松
- @9 r3 y) z/ b/ w前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
4 z4 ]4 `6 ]9 u+ D两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松$ B; L: q' ^5 L) O' _ M
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
5 L$ y) D# c+ ] R+ F17.变格松" h3 G6 z( O* d6 ]% s: H
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。6 t( N- f6 K% T& V
18.幼松5 Q/ j# O4 s K+ K7 v$ Z* P/ _4 H
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。$ f$ M: J! ^2 Z8 u
19.远松
' P- [$ ]6 o/ @ e& c远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。( I- S0 `# _, n* }, c) I+ m
20.风松
# r" B% y* s6 a风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
' p/ T6 N$ ]4 ~; P4 Y. f21.雪松) T/ ]4 s% N; u4 s1 ]3 C6 N, L1 W5 M
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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