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俞子才教你画松树. T7 Q6 ]3 H& w
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。( t: ]3 ]3 M. h& y
1.起手式
( N" J0 @7 ~5 R/ C画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
6 a: K- a! M; Q' X, N2.松干3 U+ A0 ]: q q( U9 ]; P( ]9 @
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。6 c3 q0 y6 {4 j6 |: D' P9 P
3.松根7 h# F* u# t. S7 c& g
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。; c4 Y v! Q$ X6 K: C! X
4.扇形松针+ Q1 G/ k6 U+ [- _$ g# f
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
r# S7 @/ C0 n0 Q7 r5.两株松8 Q% p3 K F# o
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。' y+ w* U% G+ j: N( C) ^( h
6.三株松
( h- B6 {# m2 _三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。' O: z, e- d7 g9 \9 k3 n
7.四株松* L, d" p. a1 [6 B B5 G; }
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。2 @. h: v5 e. ^4 n! z, g& v
8.马尾松
2 o; R" z4 x8 n0 i0 m马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。0 G4 a0 Z4 c7 x& V0 t1 N
9.白皮松/ z% M3 i$ h$ i2 s, t
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
4 O( a$ O* n) n& @" I# o7 B10.罗汉松
# d+ F' _: g! B9 ~罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。4 Z+ i3 K+ f7 L1 b0 _
11.破笔松( R' L2 Q, |- d8 w4 q# C/ k
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。! y+ I! ^" O& {+ f7 z, |
12.浑点松
6 D# W7 y2 \- g% I9 q, A浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
1 X; f6 Z' d$ h4 c( z13.圆形松针: K+ @$ [; ^2 _! Q
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。 z! o. J* |9 J9 q6 }( V4 C! ^
14.两株松! P5 p9 z" i8 q, a1 j
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
6 b7 x. s) d. G13.圆形松针
' B1 `8 r( w) Z) ^: `5 I1 V圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。2 M3 n0 h; x# \ {$ P) w
14.两株松+ o8 K% q x% x
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。5 y7 f$ o5 ]+ q0 F! m7 L: B/ _6 X
2 y6 k) {+ |* e: r15.双松
( {# S+ h& W# n: V两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。: s; j6 y( M" V( s& Z9 O& n; d5 _$ |4 F
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16.悬崖松
% V" `, Z' w I) I' z8 A. W悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。! @4 |) a* Y z& F3 J) }
17.变格松
+ P. J& h: c8 i, V- U9 U. c, l# @( L变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。- k* p( x1 U* ]; `# M
18.幼松
, }1 h: k' d( s0 V f幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
7 j3 t$ o# s1 |' ] ^9 l19.远松* U2 Y; ^& @9 w* ^9 ~4 {" @
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
1 |: w" {; c$ v. S& T! e3 d20.风松6 t3 B* J3 J* @9 p2 Y# Z
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
9 ^) h3 f' v% D1.起手式
* V* P+ E5 q% I/ D% V, D画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。; p T4 ^7 a# U. q
2.松干
$ e. R7 N5 _1 @$ B) x# H3 B9 Y用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
/ W+ h7 a( w0 J# P) C松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。7 l- Y1 y) q6 r9 T- `7 L" ~$ E
4.扇形松针 n) S) j" w6 T! K
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
p; N5 V- x2 k2 _5 }5.两株松
: C& ?" @( H/ F两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。; R* L& `2 ?8 Q8 m0 W& i
( C5 l5 q8 Y7 |8 m9 Q6.三株松) l' U1 U3 D% |) \8 U. P
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。+ k* y3 h6 m* Q: ~. ?/ ~ g- u7 R
+ v/ d* o/ L7 L& c% I( W+ Q7.四株松% c, g' S! n# e( R" u! J. T
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。8 z9 m, S9 r& @( i: b2 }
* }$ e' k, B, O' E7 m8 O' }1 O8.马尾松! m+ j6 F. [+ @/ w& \
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。6 l5 |" Z" o0 a8 y
9.白皮松1 i, E' w9 d3 l( F
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。$ [$ [- t# ^/ o w8 Y
10.罗汉松
' J3 V% \- r) M罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。; U& ?: F6 L$ }+ Z
. @7 v4 ?9 D1 V3 d* {11.破笔松, S* |8 ^& ]) w. ]. y" _
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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1 X7 N+ a! P4 g; \12.浑点松9 q% K+ T/ g+ P) f; x- X0 V- P
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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13.圆形松针) P: I$ z3 \) J- b: a
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
4 C) p& E1 t2 y3 J14.两株松
( w% A7 e6 u+ s" |9 ^前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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15.双松+ r+ c0 _% z E. G
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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. w& h4 p4 p2 G! J% m16.悬崖松
2 v# d1 k$ Z( W9 G1 E }悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。0 d4 w- Q& t/ g" m) A+ }
17.变格松, q' H! s9 |- Q z# n( {
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
! I$ w Z N% c9 R+ U/ ^9 n18.幼松
- [6 n6 b6 ~4 {& Z4 k幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
# F8 _7 q, u g4 Q19.远松
7 I2 J! I+ Z- Y* b- c远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
, g* Q% M+ \$ I( d$ i% x6 I20.风松: a$ v/ ^& S7 K, J% X' q6 `6 {
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。2 u! }# M; S/ C2 g$ A Z
21.雪松. e C0 B' d' w! W
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。. s9 k+ @2 s3 N5 E% V
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