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俞子才教你画松树' i: P c3 k! Q
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。9 G" q6 \7 S2 K" P; l6 |3 a+ f4 f5 ~
1.起手式; T! c" }- [9 Q- w3 J" f% w B7 H& O6 Z6 {
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
" j q* |1 q9 L$ g% q, s/ S2.松干! c. Z3 T! t7 E
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
9 s- N1 m1 t* n4 w# F3.松根% ]4 q1 w, W7 v+ a3 F0 T
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
2 c0 A+ D9 }$ ~6 m* ]# b: U' I9 O4.扇形松针# V1 i6 |( l2 j% L Q- [. W3 V
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。0 n* Y/ X6 p+ D% @5 U8 o
5.两株松
- v8 N- R- N5 I* c+ z4 t3 q两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。2 }1 Z( m% M- z
6.三株松
* D( ^* W8 E1 M: P& |& y( e7 Q三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
3 W) {1 V; N2 t1 p& |. i5 O5 O8 ?7 s7.四株松* L2 y- B5 Q2 N; I
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。; t, n" c8 c& |, {5 s
8.马尾松( O2 ~$ w7 P- X
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
. g$ v0 o/ d# D( G* U' P' I9 i9.白皮松7 S1 `' ?( o! @( a0 }5 @( ?
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。. q6 a1 A6 ?7 b6 ~6 H
10.罗汉松, o2 s6 j% F L$ Z1 B- t- ?
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。$ B/ G' z( _8 H5 `- S
11.破笔松
" w4 T) _6 c- i( b K破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。- l, n2 H6 Z) O% M# K9 n
12.浑点松) z/ w9 @' z0 J9 W5 u
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。2 h: u2 Z, M. a& ~* m4 u9 b
13.圆形松针
" N9 b! v" E. ]圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
$ A* d" C( j' f14.两株松
5 y: M8 S1 Z6 M- N前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。, R3 ?2 B5 J* S5 J% e' E7 d
13.圆形松针
. }0 ?: x- ^6 \( R/ \5 @+ Z圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。; R! s7 y' w) o$ C& s
14.两株松
2 u% J7 {# w {- A2 r! J前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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3 H% q8 O" ?2 V! P8 ?15.双松8 z3 |2 P* o# J& f. q1 w
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。1 `8 d3 _! h' k) k9 M# o( |
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16.悬崖松& M4 l" y: r6 G+ t$ ?8 @
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
8 B/ [# N5 ^/ z6 c& z, A17.变格松
/ K! D. N& q% ]( m9 i' ?变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。+ ?2 S% b) e* D
18.幼松2 f! m" r+ X, ]( M6 N: y1 R
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。' e7 V' r% m: r* U; z4 J
19.远松
, O. @3 j' F# B. a, `$ j远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
6 o8 M) D( ^9 R5 f; J& b20.风松8 \4 E! ^; G+ J7 W" T4 j5 Z( J- Z
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
7 B5 b7 R" E+ U) E1.起手式6 p7 [2 Y' U& R2 s; h! o5 N4 |6 m
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
7 R9 h. j" ]: X/ w2.松干+ h- w6 K& g5 x
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
! O) m( p! ]. J5 t& H2 x松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。# E: s' H3 T; U' e7 c
4.扇形松针
& Z/ O8 ]8 |, }5 P扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。 p0 H& U" ?5 |( | T
5.两株松5 c" @ d, B* r) \
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。. b$ J, Q- K2 O8 d( A
5 X, U/ t# r, R R& d+ M+ M6.三株松
' [/ b$ H' ~1 Y. J+ n三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
8 d2 U8 I6 q7 r5 l% }6 n四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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8.马尾松
& \% ?1 Z5 \1 L7 v( d8 ]8 Z4 [' V8 l马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
7 ?4 M3 F( T1 m o$ f4 y9.白皮松
; c. u0 `, E* | r1 a白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
* h0 E# a5 X$ c! U- N" a10.罗汉松
# q' s i8 a' ?5 f9 X; F罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
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11.破笔松
A% N* R; W# \) K7 s3 k破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
. L, _6 C. Q6 Y2 w n, {) Y% }浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。1 j7 O1 b7 ?' L8 D P0 D8 G$ U
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13.圆形松针
; J; F& A( G3 b2 P; u( L* ~圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。& l% V6 c0 z, w8 Y$ V
14.两株松
) V% H$ O _2 w- }0 ~- u2 ?1 [$ T& P前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。$ K* {* A* y" [8 n) U4 M' k
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15.双松
8 C$ f7 a$ y7 a: s# c两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。- V9 P+ e+ q: \0 }9 k
) O& N7 t% v0 T# D% V6 Z5 O' |16.悬崖松: I* x3 C* m' I
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
1 I& A4 x+ Z, @, w1 A% ]9 N4 u0 A17.变格松
J2 e7 A6 j# ^, z变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
( q* Z3 n4 ]- F& x1 h N* X18.幼松9 `0 {6 O: s% x0 M; ~' x8 s
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。$ ]' t7 y$ o0 W
19.远松. q f7 _7 X7 s( X U4 ]! I
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
) Z9 b6 U5 N+ ]0 W$ v" D# d20.风松8 ^7 Z- |9 Z' T0 }5 z, ]8 o
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。
& H, u2 D. J# ?9 K; x21.雪松! Q7 [. W' n$ r; [0 U5 n9 {
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。
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