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俞子才教你画松树
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。4 {* ?5 _' q0 _1 s
1.起手式
$ D- Y7 f) E0 I" ?9 c9 w4 ^画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。" k+ }% H7 G) A3 o! G2 c" _
2.松干
7 @9 f8 r- `) g" x8 }" p用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。: l7 S2 B1 h. b# n4 E1 f
3.松根% H) T. z. ]( I" L
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。: H% |* Z/ |' J; S
4.扇形松针
, Q# k9 n/ t% g: \/ T! L( D扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
( `- b9 d* g- C6 b9 Z& y5.两株松6 O% T" H1 o! |, S, g
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
0 R4 R2 h! T' s# A6.三株松
( F+ H$ e- M$ m; C; o8 u- Z三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
- `% G6 P8 n' k7.四株松! r8 K# e) O, F2 g
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。- c2 m L# a8 u( D% }5 c: P F
8.马尾松# j/ z2 U- p0 B' d
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
! q0 r: [7 w' ?" I9.白皮松- R) C) ~# V3 a4 u m; P$ a N) y$ u
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。9 ]& K" t) X3 V: y ]4 r7 j a
10.罗汉松! H+ b' u* B; a' t4 Q; o. N* V6 H
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。- q: `" H h, s3 c) Y
11.破笔松$ g1 N1 H' o* ~( L
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。. x8 W& l+ h9 J2 a
12.浑点松7 o- \) [% f1 ~/ _
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
( n5 c% ^/ h* U. _0 t; _* m3 p2 z13.圆形松针, i' i! w! A3 i0 U0 T
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
1 D* u) |: K4 J' z! c, b/ Q9 R% n14.两株松
/ k; w1 x3 |1 @前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。- L0 u, U" X* M4 d8 B5 K* R
13.圆形松针
) T/ [* e: _& X+ }8 U圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。) F: }8 o5 d" q+ Z y
14.两株松
9 a& R3 e" M' A4 Q0 n前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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; H4 I5 L* q0 Q. s15.双松
( m* O0 u1 o, c" o- s: K3 |+ l两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
8 r3 m1 N6 v/ V" P& f悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。; `* G8 z- n% f3 L& x" w" Y
17.变格松+ r6 N% G0 T' V/ ^+ ^
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。$ T( ~, l7 Q6 o- O8 G5 `$ g
18.幼松6 C/ A& L* M) E0 i% W/ ]% ~! l/ `
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
3 ~ l3 K" j" d6 B4 T3 _$ Q19.远松
1 ~: T- q9 o+ @* ~0 f; R* m远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
( ~4 e/ D9 `- K+ ?3 O- K8 t* o20.风松! f! V! e- U2 C7 |. W( l
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
$ F8 r, Y! ]6 w0 S1 `9 [1.起手式
" z+ B- |4 `+ ~' d( i0 t画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
$ A7 [- W N+ F! U7 h8 t; w5 ]2.松干4 q, M% ?# j* f: I* Z& a6 N c
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。& K& F N& k8 y W
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3.松根( l/ h# Z8 Z) ?1 O( {) [
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
9 f, B% u3 x5 {6 m4.扇形松针/ U* J8 m+ }7 H, {) o
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。0 M- R1 U9 M0 _; J0 Y
5.两株松
! {6 r6 S8 `4 c9 ~; r' R2 w两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
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6.三株松
s/ t0 q8 b; d9 ^- @三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
" {% ]* P' A5 c3 w1 h7 ?四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。) g6 w- Y$ [" Z$ D8 f H7 ^' i
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8.马尾松
/ @* y! E! J- u5 v4 |( i马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
" n* x* x. p. s( Z# F9.白皮松
5 [; p( Q! T4 A3 G. d; X5 N% X$ _9 L白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。 n% ?; g* G5 J: W! s0 y# f# M
10.罗汉松, K9 X1 @6 b6 t# l9 V' j: G& ^% O3 A
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
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+ @3 A6 E& P4 x7 Z. @* g11.破笔松# x3 N. `+ w) d
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
- R/ j# D0 _9 Y& d8 w" N5 i浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
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+ ^/ Y1 @" N: T0 }2 m# g% h13.圆形松针4 Q! D1 v5 P0 k2 o) m& {
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。$ ]3 L- ~# b# U ]
14.两株松 ]0 Y: d0 g2 e5 k9 j
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。 g$ x2 Q, U, S
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15.双松2 z4 W5 k1 e* T1 e- P7 y' Q
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松& _ j. Q' v( t3 m2 N1 N% z! t
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。& ]0 o0 @; i! `0 G, o" W3 ~. W/ s9 [
17.变格松! }. H3 t( W/ x" _
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
) C' q; o/ `( x18.幼松
' n" N: Q; w# c/ U4 h幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。 Y3 F$ m p2 d6 w' Y5 \
19.远松! V1 @$ y( u/ B# D8 A
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
+ Q: Y2 X- ?2 S2 j, [, I' |' R20.风松
2 J0 I. U5 d/ D3 N7 E" G) N风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。
( I9 j' |* ~# i: _* W8 ~21.雪松
7 c) I. a$ u( z画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。2 K6 l$ f. R' P" w0 F
. m& D, j+ a& T0 M2 G: k链接:https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0/ p; N, ~! t. t+ F7 ]
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