俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树

# Z/ G' M" v; k# ?6 L3 c5 x0 f1 m俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
, P! y9 v- t1 r4 N! g画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
- ~5 }" J- U' f( U+ a5 J, B( o松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
9 P4 |0 ?; o  x, T3 S- F4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
1 V7 ]; u3 x7 |2 I) ^1 T5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
: ]  T& X/ O" y7 f2 e0 x三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
0 K, j3 i7 R+ w/ `3 \7.四株松
1 _  z& X8 @$ \3 R% P2 `四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
2 u& j3 i, [9 A: ?( \8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
+ X* W3 i( C, ?6 R8 z/ N9.白皮松
" ~4 k6 K9 W' @) i9 W& R  \白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
* ^1 c5 U* s; W2 C10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
) j: {1 R! n2 m6 V  A' J11.破笔松
, e5 n2 h% B. U破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
5 R* \+ D+ @* g" i2 T12.浑点松
/ W3 g2 l- S# Z/ U: F0 @7 i浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
7 p, g5 T8 L/ P/ ]5 j( e圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
8 g' L# i7 j% A5 G* [% O5 K" d14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
/ Q. \4 S8 {3 F) j, e13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
4 p$ S0 R) H1 L8 v! P( ~14.两株松
  n8 n/ ^: u. n" n; ?$ }前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
% C/ K( z% P2 c4 K两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

: m$ g5 u: N# O. w! y7 w/ c: c5 ~- m16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
6 z% w2 h& F7 c8 n  `$ U! X17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
; K  f- |, z/ B* L幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
+ `( b7 O" q0 z* f& F; `$ _19.远松
4 ?5 b( V( c2 H( j远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
; d7 I  ]5 R# p: b2 R. J) z20.风松
; @; S. |1 H- n: ~$ B0 a4 b俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
: Q" z7 a2 G4 P0 @4 |画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
% K! y) [; g! e) L: ~用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
0 L; {* [# M: F1 O# n2 \/ ]松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
( ]. Q" E9 B& `+ z1 B7 ^6 c4 X4 S4.扇形松针
3 V( ]& ?$ x/ v) Y" |扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

, r. `3 v! h0 n/ h- D0 E: _6.三株松
  ~, e3 Q  g( N% @2 `6 z三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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6 I, P6 m& P4 m7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

4 v  W' z. ]) y+ X1 c8.马尾松
8 ]0 D, e% W7 t1 ~7 J2 E/ o: U马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
4 i+ s+ N+ n! a  S# I$ O; ~罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

11.破笔松
' ^% r0 [4 ?: ^; D破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

8 w# j5 q8 y, ~: m) `( @7 X12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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* L& ]; C$ ]5 X  }13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
  R7 F) \" N" f, \$ a% x1 w9 g前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

) Z  L2 X% C3 L9 O$ M+ S' S15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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9 J# y( v5 E' G" P8 s( w2 n16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
7 U1 S' W; K+ n. i9 [; U变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
% k0 p- u# U( ]: u7 @; n% Z9 w; H18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
5 }- }7 r; e. S$ i19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
" l) i; N7 k4 z2 s7 A% v! s9 n6 R风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
+ K2 D1 t9 k8 x) z# U0 E21.雪松
0 L1 K: H4 q( E4 \画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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