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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。 |# |9 E( [* z0 n2 F; ]
1.起手式! \# b& K4 ^9 A1 u Y5 I, J8 p$ g
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
) f$ A- d' F! d2.松干" S7 S' p9 K9 A+ r2 c
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
- b5 |+ K v: T ?; f7 } O4 w3.松根
# t$ e) \2 c' X2 e! P松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
. F1 i6 o u# n4 e1 F4.扇形松针
0 E& q& W; v5 b4 E7 z2 n扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
4 s8 l! a0 k$ D1 ~, i5.两株松
" l! Y( n7 u4 }6 c两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
8 Z& V& k! N5 r6.三株松5 a; [+ s: n$ X. j
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。7 \) G# A" B" H1 r) `3 I
7.四株松
e: D' }+ F Y8 C [四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
/ B( D2 B- w) y1 c8.马尾松
( v7 B; x) T$ _9 m0 W8 L& Z+ h马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。( f5 `3 N3 ?) J9 t4 g: Y
9.白皮松
1 K6 {9 z( d& F9 @/ Y- }白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
; w; ^5 y7 `- p10.罗汉松0 ^0 k7 b E9 Z: E1 d
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
3 c* i( O+ O9 x/ R3 D( F- x) E11.破笔松
9 U. _. a7 [7 L% x* ^破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
, Z d; j: q2 _, Z, Z6 R/ ]12.浑点松
% ]. S# z* E. ]$ ^" y4 h8 y浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。, a. v) \9 G* X) }1 f
13.圆形松针
1 {3 y1 K5 I: X8 M( S6 C9 S圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
- @ U, f' L( d- ?1 z i3 s: c14.两株松
; S* x' I9 W6 G& M5 S" ^% [前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
4 Y J9 P. Y( I) V13.圆形松针. N" o! L, K F$ V0 _
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。- p4 C$ w- `9 G/ y- E
14.两株松' \" {9 `0 f, p7 x
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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( l1 m6 A( t# A y9 B4 r6 ~15.双松3 U" k; Z3 `* K3 j% f+ E" i# ]
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松. ?. C* k9 L, m2 d! X
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
- X1 K. I. S1 Q& I" Q; a; i17.变格松& N" a; X3 s$ k/ ^ c- |
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。/ k2 r# u1 h& B, C
18.幼松2 a% J# ~# T( Q6 t
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。 z8 V# ^0 h8 G e: F0 L# d. P
19.远松
& G$ J$ @8 c" Z E N: g* G ~远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
" z( d# v1 E9 W; m20.风松
+ w; U! ]3 O# v1 |2 y# N- U俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。. ^ h6 \* @& c
1.起手式% b6 K: g0 m6 ~) |/ T/ p
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。/ W. h1 B5 o$ B! d S4 g& u
2.松干6 X u, L3 ]) d5 B& ]' N- W1 V# F
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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6 O& q" C: k1 u. r |% s$ N3.松根
* ^5 w4 T+ [2 W: f/ U松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。1 s; c/ _' K7 S# A) [9 t9 }' P$ |# e
4.扇形松针) [9 H. M( N( t& D) p
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
: M3 ? r6 R k. W5.两株松
# C! k' D ?8 @7 {1 Y" {两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松
P* \* `& Q6 O* _% t, A三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。; A/ ^; v1 h( z- i
1 L5 z" c: F% j; H7.四株松
- B" U e/ j0 M4 l& E/ t四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。8 M; s' r _0 z& x$ h8 c, q4 E+ z
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8.马尾松& p5 G( H5 @( m2 R0 X
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。0 I9 L1 }# P8 k- X# h
9.白皮松
' n7 S! c2 P% e. [白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。( \( C/ Y4 R( C: g1 E7 ^% ^
10.罗汉松, ]% V3 ]. p% @ h0 p
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
4 C) H" z* M+ |$ O) d破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。* G" x! J3 W0 ~ O
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12.浑点松
0 A6 ^) J; U# v2 l浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
% s" [- s% X/ y) S1 o: Z! b圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。5 k6 K3 @6 D' m: \ q* X
14.两株松& _9 {0 f R) ^* J0 r
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。1 ~ G. B4 O. z& E4 }' c6 R$ t" D
3 B+ h3 f# R! |15.双松
5 B3 ^- Q) S% J% F7 E两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
2 l1 j" F3 u: M1 C( N8 k0 L悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。$ I- Q6 m9 X( y' B" {0 @
17.变格松% B" e+ e6 u O5 y
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
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幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
& Z( T- i% j3 ?; K9 p6 j$ u1 n19.远松
2 t" e( G; ]# ?9 H U远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。; C$ W) E8 y7 j( U& W+ g6 Q
20.风松- ^+ m% }' o/ Q$ k5 i% d, A T
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。 B5 l, [+ f0 l j
21.雪松
/ P: m% v2 c) ^9 z& s画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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