俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树

: [, P5 e3 [: Y* P' s俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
1 k5 x# ~. N0 P, O$ L0 i, @2.松干
- h# q# y( K" t6 I* [6 \2 F用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
' S! a8 f! R  C% v% y* d3.松根
* F! m. @; A+ }( k' q4 }松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
1 G. D$ D' X6 h8 f4.扇形松针
7 K* l+ B" @& |. U扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
, c( M1 [6 L4 _0 r5.两株松
- f5 }4 Q7 M5 \两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
6.三株松
) z/ n2 C1 R' w三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
; H7 R! r8 C' E四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
( l, ^) ~" S# o$ ^8.马尾松
1 ]0 h. k3 X, t3 w1 {马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
3 ?8 {3 ~3 r% P7 B" t9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
+ G6 X. B/ _) h% c2 w0 g4 _10.罗汉松
( L' j" J% u7 v" P5 b6 _罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
2 u! F: s2 L# k4 I, Y" e* X破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
12.浑点松
: j6 G& u6 t1 b! k浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
9 H0 c5 s3 J$ w5 f13.圆形松针
' F! K  l8 H* {% y  E圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
% J" F( Y' v$ R2 _/ t6 J0 T- `14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
. W! d4 L  [4 S; z圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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' q7 b$ w0 n2 C  p: r6 v: S15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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9 Z  |; Z! y; ^8 P6 h16.悬崖松
8 f! R1 ]5 f. w) R; g8 Y悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
! E% @( e1 D! z# l. J6 Y17.变格松
5 E( R: _# ]6 |) K6 ?& E5 j! N变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
$ K/ g1 q' c0 F- E: ?幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
' ^5 G, y  s% g; ?4 H/ r远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
0 ]2 l4 Y$ O# X: @1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
# Y' R! r, _1 e: b5 d% Y6 q0 K2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
. p: B" J! X: c0 \2 Z% e扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
( V* T/ n: Z5 P两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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/ S$ }& s/ A( H2 F7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

  A7 X7 e. [. d9 x' L/ ?; F8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
7 R) [* h: A, t( U1 N  [9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
: y  [6 e8 v* h  b; ^10.罗汉松
  V9 h/ L( h3 U9 F罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

& b2 W! k, @4 D: c8 S8 c' h& V12.浑点松
- m# U5 u  ?' t! L浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

4 [$ y$ \8 ]- x13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
! c3 C) c; h, R17.变格松
; U: a3 x$ {" M+ |2 x变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
: G3 d- @8 Q$ M- H3 ^& m( N幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
3 q/ ^; K5 P7 N% u6 h远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
6 K. P4 c, x7 A, m0 z风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
4 M( m0 c  r! x" f& v* u9 C9 j: G画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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