俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树

俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
9 i. d4 l# r3 d0 w5 v1 |扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
6 d- f( E9 a3 b$ a0 X5.两株松
: m, _/ D/ g7 _! R( W- N  ^: Z两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
; k' e8 f8 E% C3 X  u' E+ Q6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
! T6 H% }$ w, g7 n: C$ u四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
9 n+ n0 L7 a: ~- P+ N% ^6 W1 A马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
* J* X2 w% k/ r) P$ @9 R9.白皮松
5 p' z: h, U" U, T+ G; I3 I白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
: J( C: n8 P3 V' v. ?罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
4 h/ i- m1 z( Q& ]) R) s( X11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
( a5 y$ t5 P! z* e' q12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
, ]+ L: h2 y) r13.圆形松针
  D# S! T4 e2 c8 N& a圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# M. [0 b# s& |, q14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
1 @; U- v/ h( E/ B+ B. r. X# E14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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* b0 a# b+ ?( J$ D( A1 ^& _15.双松
) A; a  U9 A# o! S. P两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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5 u7 p% ^  z$ E! V# |16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
. U3 g8 o7 i2 n' [" I变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
* z' x( w; ~8 Z7 J3 }7 X18.幼松
# v2 ^2 ^' W: H8 {幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
. B2 J& M* _" ]" m0 Z19.远松
% J* @+ ?1 F- h6 G远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
" w1 ?, f. d! W% p/ @2 g4 \俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
1 r3 _7 F" G0 i# Y  ^7 }/ _画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
. k) ]& v4 u1 ], h4 W' K用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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* `1 Z2 ^  t- \6 _  Y$ w9 {1 i3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
7 K1 f! @) |/ I  }4 V, h4 B, d  U4.扇形松针
% s. W3 l, F; W- P扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

7.四株松
: [8 s, r: F& a0 \四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松
5 h1 X8 N, e& E5 y马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
$ ~  r7 @  L+ c" Q6 i5 p9 s白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
2 r* {. f3 m2 R6 T& z" R10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
- Q- z; {* F- @9 Q5 T破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

( S! }4 j+ j  e  q9 G5 u$ T12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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/ ?; C, c  l6 h6 l% F6 [' X5 u13.圆形松针
; ]. K0 N5 O) M1 ~. M0 ?) C圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
* q3 l3 Y1 N# \! J: c) p14.两株松
* H( j' T. b* ]; t前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

5 e# H. U" }& {6 T6 \2 b0 A16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
( j3 j+ A, m" m19.远松
$ a5 H0 Y6 P; P: ?# i7 G远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
4 i5 J  F4 c, k: F4 v9 W( W( _20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
6 X2 D' a# r2 V, Z% L; {# ]6 ~$ T21.雪松
/ C( o2 u6 s% Y5 k8 F$ P7 I+ g画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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