品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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& E' x1 b' |4 P# w, K. E6 n/ f晚妆初了明肌雪，
* d* {) O8 J5 D* c9 L春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
/ O1 r/ L  O+ r4 ]9 w2 E重按霓裳歌遍彻。
- S2 p3 X" }9 ]- {0 j0 F临春谁更飘香屑？
, F" d2 k6 Y8 a( t9 P3 i+ u7 a1 S8 }醉拍阑干情味切。
( M+ }, i  z8 \1 D) w# W归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。
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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

; U) b( N8 H' V. c词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

. k# `) [4 J2 r8 ]5 Z- Z: _比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

4 I1 e3 c6 t* u& t. p* u7 C/ g$ a, r而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：

4 z& o" }5 o& u- Y$ f, \“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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1 r. t4 I* D1 K* T词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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% S& y2 ?+ ?+ k( F& K“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


5 R5 a8 }* N. n9 _今人叶嘉莹曾详评此句：
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, b4 _5 \: ]% J; p“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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) {" J2 o+ B9 k+ P! ~而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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3 e) o5 T$ d9 ]这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

8 s/ y9 ]) I4 ~1 p# O$ r, Q读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

4 v0 i, ?; I8 u& @. [5 o9 V; r2 d全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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6 D/ Z& H- ^" S- `9 `+ e品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
8 c; h* K9 `" N  k枉恋人间胭脂雪
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小昭
; ^& P. Y& F4 h1 T3 q 俊逸神飞的一首小词
! [# Q7 t  z0 j# C; h, t
/ W% e) i( e* y* ?  h冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

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