品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
4 f" l+ l% k" l, b/ k笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
" a" c' j+ G# e3 Z' b( x- C  V归时休放烛光红，
0 a& N1 P3 [; t) t8 d; k( P  E+ K待踏马蹄清夜月。
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3 T5 X9 c6 d4 X- e3 P此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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( g0 a/ F) @7 N$ `- V% I2 f词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

; P7 t: u4 H1 r1 V; D7 ^: w首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

8 E. V- Y; Q/ r' u3 l继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：
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8 n; Q4 ~9 i' A& x9 ]“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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5 W" Y4 b+ j3 G5 h李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

+ E' H8 Q* f% C  g- J) q所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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" _& r: w4 M4 @词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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' C# b7 {8 G2 ?; R9 f( l5 o# J到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

# _1 P1 l* f6 X6 y+ B: q! P  ~9 V( S* c结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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7 x8 n) Z3 l* j今人叶嘉莹曾详评此句：

2 u9 |- e+ k6 \4 p/ m/ y“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

; J! T4 s8 H( Z7 e# w  C而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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6 }" @8 ~  C3 q再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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+ W- d; K" ~3 N- |! z4 S这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

5 y! E4 q* a: T3 \4 a7 f作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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3 c- K# ?* S/ y% Z但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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* ~7 w+ U! X# G由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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- i' ^" H4 @" R1 g品茗，静心，怡情
) ?8 A% K6 m9 b: i! J1 X 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
3 }4 O+ K/ o) P4 H奈何江水东流去
5 ?4 g/ _. @0 y4 ]枉恋人间胭脂雪
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$ W4 ]6 y+ d, Q! k: ^小昭
俊逸神飞的一首小词
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冰竹
! X4 T" R4 W( d( e 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

2 u( j0 K: y# R2 e* h链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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