品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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2 L$ s# Z3 ?2 ?) T, z% i/ |品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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/ x, _2 G1 ^. `6 a& Y8 b晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
9 b# v! C# }: n1 I. B: [' A笙箫吹断水云间，
: y0 C. Q: x' c重按霓裳歌遍彻。
3 m) L4 d. I3 l- z) H临春谁更飘香屑？
! |: f5 s: \+ x* a醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。


此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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% {. z8 E2 W* _/ J- `& G* W6 |词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

! X+ a( v2 ^6 A+ R8 v# u" ?首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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# t4 P8 |9 g  D$ z6 }3 i1 _1 _- A2 m据马令《南唐书》载：
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9 U3 X8 z# z7 q" ], j- O“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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% \  y) _: i. j& b9 T所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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8 l; ?) j4 O- L! ]- D/ r8 P6 O词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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9 i: c- _- `2 ^/ a! B/ i5 P1 c“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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" {. O, _; K0 M- s3 \- d+ D今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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2 J' r  {4 M- a* y而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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4 {% d+ w# T& x+ O% j! ]7 w再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

0 l" Y% N/ R" f7 T' {这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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7 D# X9 \( W: t- j1 D4 k* ^  [; v读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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+ z; ^( x: j/ r( T- w! K) {全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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) X- X, U+ b8 {' l但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

$ a$ n4 b% \7 ^( a/ v8 q  l- \' J由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


" e. u! q4 i" m1 A* s品茗，静心，怡情
2 u! G( l( b  R( e3 U' z0 P% s! a: M4 W 春江水暖花月夜
6 {2 ]2 E) X0 s5 k" F0 d* w斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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小昭
, o; p! q0 |+ @6 S3 E( ` 俊逸神飞的一首小词

冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

5 V! J6 |: N. o; |: d; C链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ