【艺术鉴赏】中国著名书画家1600幅作品赏析（一）

齐山 · 发表于 2017-6-20 19:03

【艺术鉴赏】中国著名书画家1600幅作品赏析（一）
2015-08-04 双人乙木
作为设计师的提高审美的必修课—书画艺术品欣赏，它是欣赏者接触艺术作品后而产生的一种审美活动，也是欣赏者通过艺术形象去认识客观世界的思维活动。通过对艺术美的欣赏，人们可以丰富情感、陶冶情操、净化心灵。
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1、吴冠中作品 --- 《嘉陵江边》

【赏析】这幅看似宁静的画里充满了动感、光感和声感，枝条树冠被作者挥洒自如的画刀梳理得穿插交错、舒展流畅、枝繁叶茂、充满生机；场面开阔高远、前后错落有致、光影明暗分明、内容丰富有趣、构图生动大气，具有极高的艺术感染力，给人赏心悦目的艺术享受。
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2、陈逸飞西藏系列作品《雪景》

【赏析】《雪景》中人物的线条、皮肤、服装和饰品都具有强烈的个性，藏民的粗犷淳朴与神圣的高原文化铸就了作品的浑厚气魄。画家用娴熟的技艺营造出大雪纷飞的场景，用构图、色彩和人物细微的表情实现唯美的效果。
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3、潘天寿《露气》

【赏析】《露气》构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。
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4、慈禧太后作品

【赏析】《清宫遗闻》记载有光绪中叶以后，慈禧忽怡情翰墨，学绘花卉，又学作擘窠大字。慈禧绘画书法基础并不太好，只是天资聪颖，经过一段时间练习摸索，进步很大，尤其是缪嘉蕙等著名画家入宫指导后，书画水平日进。
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5、颜文樑《夕阳艳雪图》

【赏析】颜文樑的作品巧妙结合了古典的西方写实，色彩丰富的欧洲印象派和中国的传统艺术。他深邃的色彩表达,开辟了美丽活泼的自然风光，把人类的情感表达与自然景观冥合。他虽不是印象主义的追随者，但也深入探索色彩应用理论，油画颜色丰富，形体高度概括等特点却是与印象派不谋而合。
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6、宋王希孟《千里江山图 - 局部图》

【赏析】北京故宫博物院藏。中国十大传世名画之一。画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满着浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，是中国传统山水画中少见的巨制。
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7、明唐寅《山路松声图》

【赏析】绢本。台北故宫博物院藏。此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲，山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此，画面既清润秀雅又浓重雄健。
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8、李可染《喜迎春图》

【赏析】李可染画牛，极富生活情趣，他笔下的牛，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。他能把牛的形状、比例、动态掌握得恰到好处，把牛的朴实无华的性格和充满泥土味的特色惟妙惟肖地刻画出来。
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9、张大千《浮峦暖翠》

【赏析】张大千晚年以六十年代泼墨、泼彩画风的形成为标志，泼墨泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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10、明唐寅《王蜀宫妓图》

【赏析】唐伯虎，中国明代画家，文学家，据传其人形迹放纵，性情狂放不羁，号称江南第一风流才子。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确。
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11、颜文樑《浦江夜航》

【赏析】画面精心刻画了云卷月移、水波微澜的浦江夜色。画家把注意力集中在丝絮般的云层对月光的吸收，银镜似的碧水对月光的反射及熠熠闪动的微弱灯火之间所交织出的错综复杂、上下呼应的光色表现上，强调云层的冷与月光的暖、泊船的静与水波的动、浦江的沉穆与灯火的温馨等各种对比关系。
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12、林风眠《清音自赏》

【赏析】画中仕女婉娴优雅，盘膝而坐抚琴畅弹，轻轻低首凝望琴弦，形态优美。透过蜿蜒流动的运笔、浓淡相间自然顺势之用色，林风眠将仕女温文尔雅，潇洒自若的一面表露无遗，并将观者带到琴音袅袅之清幽韵律境地。构图与布局简洁雅致，毫无繁复花巧或矫柔造作，更显画家匠心独运艺术造诣。
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13、清居巢《五福图》

【赏析】此图为作者中年之作。构图新颖，小石头旁放着一双具有浓厚乡土气息的小竹笼，笼中有五只小蝙蝠。以“石寿”、“五福”来“祝君”。画面活泼，寓意深长，有民间特点。
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14、宋许道宁《关山密雪图》

【赏析】此图是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，而“崇山积雪，林木清疏”颇得李成的余韵。图中上端大山陡耸，四面峻厚，密雪覆盖其上，气势极见宏壮，大山左外侧一亭翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。
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15、于非闇《浓艳破狂愁》

【赏析】画中盛开的牡丹娇柔妩媚，层层晕染的花瓣丰满滋润，色彩柔婉鲜华，笔力雅健雄厚，花叶与枝干穿插有序，主次分明，立体效果极佳，整个画面给人端庄秀丽之感。于非闇善长于表现形象的气骨，此作将牡丹花强烈的生命力表现的淋漓致尽。
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16、吴昌硕作品

【赏析】吴昌硕是中国近现代画坛有开拓性业绩的、承先启后的一代艺术大师，是集诗书画印于一身的文人画之大成者，又是继赵之谦、任伯年、虚谷诸家之后的“海派”大家，即“后海派”领袖之一。他与齐白石、黄宾虹、潘天寿并称为近百年以来中国画坛借古开今的四大名家。
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17、潘天寿《水天无际戏红霞》

【赏析】画家以大笔淋漓的浓墨横向扫出荷叶，以淡墨写出亭亭的水草，以浓墨剔出水草叶筋，荷梗则以焦墨拉出，与顶端的红荷、嫩黄的莲蓬和焦墨花蕊间，形成强烈的对比。而伸出画外的荷叶与荷梗，更得画外之境，所谓：“画得不多，空得很多；画内不多，画外很多”。
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18、张大千《闲吟策杖倚天风》

【赏析】金碧山水通常被人理解为工极妍丽、金碧辉煌的画。故自宋代以后很少有人问津。此幅既是金碧山水却又轻松明快，是一幅融金碧山水于小青绿山水的成功尝试，一次成功结合。画面易让人有身临其境之感，青山绿水之秀、云雾缭绕之气、远近劲松之态，令观者与画中策杖者感同身受。
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19、齐白石《大富贵》

【赏析】白石老人以没骨大写意法直接用胭脂红泼写出盛放的牡丹和硕大的桃实，又以雄健凝练之笔勾画了一只观意瓶，一条腾云而起的祥龙，栩栩如生，生动传神，从而也就传达了老人的美好祝愿。作于1948年。
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20、康熙御笔“福”字碑

【赏析】书写于公元1673年。周恩来总理将其命为“天下第一福”。康熙“福”字，左上角为汉字草书“一”，左下角为汉字草书“子”，右上角为汉字草书“多”，右下角为汉字草书“田”，合起来看是“福”，分开来读则是，一子多田。
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21、蒋兆和《过年喜洋洋》

【赏析】此幅寥寥几笔，墨染印韵，一气呵成于流畅之中，流露出画家的激动之情。甜美的笑容配以桃花般艳丽的毛衣，阳光、喜悦、健康，这一切都是画家对美好未来的预示！通过小人物表现大时代，通过小举动表现大事件，这是蒋兆和作品一贯的特征。

22、陈逸飞《水乡回望》

【赏析】募然回首依然是那片多情的地方，那片迷离的波光，那条阳光下耀眼发白的石板路。激情涌动的笔触爬满水巷、岸柳、灰墙！回望水乡，阳光灿烂却人迹杳然，明媚热闹却又有一点寂寞一词凄凉、十分惆怅……
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23、徐悲鸿《松鹤迎春》

【赏析】全幅采用了大笔勾勒的技法，在讲究虬松与仙鹤造型准确的同时，注重依形而生、遣笔运墨的文人挥写特点，两只仙鹤并立于松枝之上，整体造型处理毫不拘泥，没有精细的刻划，却在大笔钩勒中尽现鹤栩栩如生的神态。作品洒脱大气，讲求形似，且形神俱佳等特征，传神于画外，极具感染力
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24、郎世宁《仙萼长春图册 --- 牡丹》

【赏析】郎世宁的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前所未有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。从现存的郎世宁亲笔画迹来看，它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，确有较高的艺术感染力。
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25、张大千《富贵根苗》

【赏析】画中以留白法显现猫毛的柔顺白亮，石头也以此法表现纹路，使得画面极富空间感，足显浓郁文人画气息。花的枝叶墨随笔出，浓淡干湿恰到好处，大笔挥洒后又细绘纹路，然后花团施以大面积的红色，以展现大自然的勃勃生机。综观全图，厚重与轻盈出现在同一画面中，别有一种戏剧性效果。
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26、徐悲鸿《奔马》

【赏析】徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强冲击力，似乎要冲破画面。
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27、宋马远《举杯玩月图》

【赏析】马远，南宋画家。擅山水、花鸟、人物，其山水用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，用笔苍劲而简略，极其干净利索，正是院体的典型特色。
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28、郭传璋《峨嵋重翠》

【赏析】这幅《峨嵋重翠》是画家40年代登峨嵋山后所作。图中高峦重嶂，一望百里之遥，由近及远色泽递减，自然将峨嵋山雄峻苍翠、座地百里之势呈于画外。
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29、长安画派石鲁《赤崖映碧流》

【赏析】这幅《赤崖映碧流》是石鲁进行中国画创新的代表作品之一，它以笔墨新，构图奇，色彩的大胆运用而被世人所瞩目。用笔粗犷、墨色浓重的朱砂赤崖包裹着黄河之水滚泻而下，中间突入水心的山崖增强了流水的动势，浑厚的山石与柔弱的流水形成对比。
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30、陈逸飞《早朝》

【赏析】热烈浪漫又充满情致的黄金调子，显出夏秋之间成熟饱满的意韵，笔触如歌般地堆积聚集，光的流溢充孕，质感可触可摸，每一块瓦片、石头，和那波纹侧影，那船那桥那屋......以至于在暗处之中的窗，仿佛都在尽意地倾诉画家的无限乡情，可见其在挥洒之间的畅快，对之如饮纯酿，岂不醉人！
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31、元赵孟頫《人骑图》

【赏析】图画一着唐装之文官执鞭骑马，仪态雍容不凡，着意表现文人含蓄儒雅和沉稳的个性。描法近铁线描，劲健细挺，画风得唐人之富丽，亦不失文人之清雅，将重彩与淡彩有机地合为一体，更多地汲取了北宋李公麟的笔韵。此幅为北京故宫博物院藏品。

（未完待续.......)

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