女性书写的情智与姿态

齐山

          女性书写的情智与姿态

       尽管有评论家断言这个时代诗意渐行渐远，我还是认为诗歌碰上了绝好的时代，因为社会的民主进程与文化的开放度，掘开了诗歌的富矿。
        拿到华虹厚厚的诗集《听雨画虹》时，正是初冬一个阴霾的下午，凉薄的秋与冷峭的冬正在北方小城交接。之后几天，早已不读诗不写诗的我，蜷缩在沙发上，走进一个女性的诗界，那些流淌着阴柔之美的文字感染着我，不由地回溯诗坛近年女性的写作。
        上个世纪七十年代末，中国版图上少有的几家诗刊成了青春勃发的代名词，告别文革的一代青年，在诗的感召下走向文艺朝圣的殿堂。十年动乱造成的凋敝与荒谬，一时间还难以让艺术回归生活，但人性的跃升与理想的呼唤从来没有过如此的张扬。虽然百废待兴，文学依然小心翼翼，诗歌在政治的罅隙间探索着。文艺作品中，诗意依稀被政治化的身影遮蔽，我们看到的大多数诗作，依然是革命现实加浪漫的主义解读。“首先是诗人，其次才是人”“我是诗人，不是女人”的诗歌作品和理论，引导着诗人的无性别走向。
        进入八十年代，改革大潮冲击着诗坛，文艺复兴所带来的巨大变化影响了整个社会。朦胧的诗风、浪漫的情怀，自我的意识，打破了长达十年诗坛的冷寂、呆板甚或无情，诗不仅是诗人们的，还是普罗大众的，不仅是生活的，还是有性别的。
  k3 W( A3 w9 l! l9 G; i- _        在文艺复兴的氛围中 ,舒婷、翟永明、伊蕾、海男、王小妮等一批当代中国女诗人的崛起，推动了新型性别话语的形成。舒婷的诗歌开始关注“人”的意识，探寻“人”的价值，开启了女性的自我发现之旅。翟永明的诗歌性别意识鲜明、强烈，意在颠覆男性中心话语，确立女性自己的书写方式，女性诗歌在当代形成了第一个高峰。而进入90年代，女性诗歌突破了单一趋势，呈现出多元发展的趋势，从智性、情感、身体层面建构了女性书写的新形态。
2 A; D% A- j3 D        之后的两岸文化交流，让席慕蓉的诗如一股清风，吹进了大陆的梦境，且不说席慕蓉诗歌的艺术性，其真实的女性情感及女性气质打动了众多青春读者。至今，那些出生于六七十年代的诗歌女孩，大都能吟诵出席慕蓉的风花雪月，她们惊诧于这种新的诗风，说看了席慕蓉才知道，诗可以这样写。
        华虹，当然也是时代诗潮的受益者。在那个年代，正值花季，校园风吹过，青春与诗情遇合，催化了一颗朦胧的诗心。虽然是理工、经济学科一路走来，后又在矿山劳资岗位打理人力资源这些看起来毫无诗意的工作，加上要尽家庭和孩子的责任，繁忙得像一尾鱼，但她依旧沉潜于阅读中。读写，记录一瞬间的意象，并让其在生活中催化和发酵。多年过去，她诗心不改，自2013年起，孵化于心的诗情开始破茧成蝶，频频飞向报纸、杂志、网络。短短三四年间，作品已可汇编成册。
        每一次翅膀的扇动，都成为幻化风景的气蕴。诗集《听雨画虹》仿佛真的天边的彩虹，经历过风雨的洗刷，虹的姿势多彩妖娆。
        诗集共分四个部分：诗和远方、四季絮语、相思如瀑、似水流年。第一部分是对美好诗意和理想人生的向往；第二部分多是诗人在大自然与外界事物中的敏感情思；第三部分是对爱情亲情友情的种种抒发，以及情感在人生中的定位及影响；第四部分书写岁月匆匆中的人生感悟和情怀。
         通读全集，清丽纯净，自然柔美。作者未有任何刻意营造，不论是意境开拓还是词语遣派，主题的确认，意象的呼应，都宛若流水，云淡风轻。没有故作惊人之语，也没有用冷僻晦涩表现高深。这是让我想起席慕蓉等台湾女诗人的原因。
4 w! D; H% m; k. O# }7 B# w        多年来大陆女性寻找各种途径表达性别意识 ,作家艺术家更是张扬个性、彰显自我，以找回多年来被政治所诛灭的性别差异，伸张被扭曲、被压抑的女性心理。由于政治经济和社会环境的不同，席慕蓉们更能在诗歌中放开手脚展现自我。一直自在自我，对彰显性别倒显出了一种恒定的淡化。华虹的诗作，可以说沿袭了这种恒定，显得清丽温婉，纯净柔顺，没有刻意，反而尽显了女性书写的才华与情智。
        在华虹的诗中，时光和空间都浸润在抒情主体的意识中，成为她感知能力的载体。这种主体意识，是以女性为特征的表现与书写。我所说的女性意识并非当代文艺复兴时期女性崛起、让以男性为主体的社会认同的呼吁，也并非与男性平分江山、一争高下的所谓女权意识，作者只是自然地流露着作为女性诗人的性别特点，其情感、观念、审美方式及人生期待。
        有评论家认为，写作是女性探索其性别身份意义的重要手段。华虹写诗，仿佛无须探索和隐喻，女性身份和意识是一种自然而然的流露。生为女人，她安然接受上帝的安排，并做好女人，做好女诗人。没有过多应该与不应该的前置，也没有多余的自我追问和质疑，它可以解读成一个关于女性身份、女性主体性和女性创造力的复合表述。
2 n1 m# {/ m3 i" a6 X* m# h2 [        我猜想，你一定又做了夜的旅行者
         一定又翻越无数高山大川
1 I) \( G& B$ C# |+ I# S5 u         在心灵涌动的潮里冲浪
+ ]4 T- X* w5 C2 D$ R5 I" X         随手摘下紫茉莉、金盏菊、喇叭花
7 |4 T4 p5 R) w         一路嘀嗒嘀嗒吹响
       
1 G/ Z0 D# S, t  F( [$ Z         一定又做了一次美食家
         肢解词语煲汤
2 p, j& E" q2 b5 F; R7 \         在唐诗宋词的引子里
& n2 `  U% E& ^- [( d/ F1 ~/ N         小火慢炖......
6 o' m+ C( k( w& R5 ~8 \                      ——《晨起的露珠》
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# _+ k1 ^0 q! @' d         就这样，淡然书写自己的内在体验，诗人的感觉、情绪、愿望和体悟，让读者感受到一位情感丰富的美丽善良女性，正用审美眼光打量生活。
        从90年代开始的女性书写，已经无需再去做廓清性别的努力，可以说后起的诗人们已经站在前人争取而来的性别意识的肩膀之上，带着敏锐的嗅觉和触觉，采用一种更为自主、更为个人化的言说方式 情智书写，立体了个性，也繁复了情感。
- Q, q* h" X7 L8 D9 V7 P        风冷月清
        荒芜的藤爬满夜的额
        枕着无边的寂寥
& ?0 X7 e; k" w5 Q, c5 b        与残冬做最后的抗衡
( o9 m& Q& {" n4 i  [/ j, j/ S/ N        此时我走进你的世界
- f5 M- u: p8 J9 I9 I' B' E, t        划亮诗句取暖
0 W* O- P. c' ~9 [# V                   ——《划亮诗句取暖》
/ P) A9 g/ O0 J5 {; B7 u3 s3 k& k5 ]        梦被当截断
, ^! ?+ s. Q5 \; i5 V6 s        关山冷月在窗外后移
: u; d2 e  z# I4 i% [        天涯羁旅的你
' C! k. u+ ?6 O        找寻一站一站的出口
                   ——《火车中转》
$ j) p7 j( ~3 Y4 W  t# {2 F        在华虹的诗中，作者对抒情功能的高度重视和运用占了相当的比重。仿佛已经走过了启蒙与哲理的一段匝道，开足了情感的马力，进入诗歌疾驰的车流。
        自然、从容，如歌的行板。没有社会功利的欲望，没有追逐目标的急促，女性诗独有的阴柔品质，正如江南的小桥流水、平湖秋月，虽无大的风浪起伏，却让人尽览水光潋滟，尽听花开的消息。
        华虹的情智和寓意能力，还在一些咏物诗中有着突出表现：
" g% C3 Y3 Z# E# |% a8 C  Q        不屈的剑指向天空
9 M2 v: a7 ]# W9 u        尖尖的喙叩响长风
        叩问命运
1 u! L$ v' K. z" c( a        也许倾尽一生的力
( d% o4 \, m5 X) s        只能完成一次飞翔的定格
- H0 J  |, }0 _! b* t& k, y7 I# e6 _                     ——《鹤望兰》
        成为观音的宝座之后
" u3 f' T" @0 G0 y( m        存在的意义远大于一朵花
        是不是眼泪被菩萨宝瓶收了
6 D" o6 O4 }1 s$ g/ D        从此便有了信仰
& O0 C' \' c; ]1 ^                     ——《莲花》
) t9 @7 e! g8 L. F. q( u        阳光一瀑千里
' r( a' x. P+ s6 T        向日葵在日头下暴晒
$ R7 G, x+ ?! W2 ?& a  c) q        既然无法抵达梵·高的画笔
        就按葵花宝典的秘籍
        采万枚金针
. A. g$ k: b% B! U2 U! c8 F% S* }        打坐修行
8 |0 e$ P2 D9 j4 H/ }0 N7 U' }                    ——《流火的夏》
7 C) p+ d4 a8 _; ?0 ^) Z, g   诗人敏锐的触角碰触到生活，诗化了所有的可感可见可闻：
        江南的水润婉约
9 q- w: i& Y7 U/ ?; q        原是诗句浸泡出来的
# q. ?' t4 D8 T" d4 t4 C                           ——《互联》
( B* I8 E3 U' O  W, q7 }       
9 C" A! V9 K$ V( ?* K        四月的花要败了
) }; v. O) Q' ^* C5 G" s) a        五月挺身而出
. K2 h, k/ w1 {$ I" D. P. |! N        交接太急
        年迈的春天大汗淋漓
0 b+ M& p# s( T! r  o                      ——《春夏之交》
        渐炽的秋风
+ G4 E( E7 k4 `( D        煮红了漫山的叶和圆熟的果
& l2 n7 ^2 O5 k" }' W( R                  ——《残荷听雨》
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       在言说诗意的同时，俊俏的语言和巧妙的情思，让我们看到了一个女性诗人经营词语的技巧。
1 ~" p( C* g; w- L        在诗集中，作者的视角涵盖了日常生活、社会、家庭、道德、亲情、友情、生命等方方面面，以女性诗人细腻的感受，阴柔的话语方式和感知方式，冷静而睿智的思考，使得作品具有智性书写的独特魅力。
       值得特别一提的是华虹的爱情诗，在她眼中，虽然喜怒哀乐都与爱情息息相关，但并没有咄咄逼人的拷问与狂热。别离与相思、深情与坚定，遗憾与错失……她有着“看庭前花开花落”“望天上云卷云舒”的淡定从容，即便是伤痛与泪水，也还是“行到水穷处，坐看云起时”的冷静自信，表达了诗人对爱情把控的自主力。
3 w' c! c. s# A" F3 T3 ~            雨点的力度
            刚好与一朵杨絮撞个满怀
) B- N+ v1 q/ h0 v            漂泊
            原是没能遇上
            一个结实的拥抱
                         ——《刚好》
! Y* p5 u* t+ u) i. l- t! U- X        严寒来一场拯救
- Z# B7 s& \. o! s0 ]0 S        疼痛历一次救赎
0 z1 V$ e4 P4 {# H% q( A        因为有重逢的坚定
" z) F& \0 k( a0 ~4 T        才把告别上演得如此盛大豪情
7 n) A/ q( V7 `5 G                             ——《秋是场盛大的演出》
3 N/ M- K4 g4 T0 Z% [5 |            无论是萎谢还是凋零
            该去的便去，当存的留存
            决不强求苟延残喘的温情
                            ——《立秋》
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        华虹的诗，摆脱了从“女性主义”角度引发的身体话语、自白式的情感宣泄和非理性的精神禁锢，有更为平和与自信的姿态，浅喜淡忧，是一种有定力的温情书写。
' |$ e( _3 ~( o6 V; u( [3 V5 T; o        法国诗人拉马丁有言：“诗既不是赞歌，也不是挽歌，而是实在的、正经的生活。”这也正是华虹书写生活的姿态。 （文章有删节）
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