女性书写的情智与姿态

齐山

          女性书写的情智与姿态
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       尽管有评论家断言这个时代诗意渐行渐远，我还是认为诗歌碰上了绝好的时代，因为社会的民主进程与文化的开放度，掘开了诗歌的富矿。
+ O7 n- i; P: Y+ a4 P        拿到华虹厚厚的诗集《听雨画虹》时，正是初冬一个阴霾的下午，凉薄的秋与冷峭的冬正在北方小城交接。之后几天，早已不读诗不写诗的我，蜷缩在沙发上，走进一个女性的诗界，那些流淌着阴柔之美的文字感染着我，不由地回溯诗坛近年女性的写作。
: u  D- n/ Q* X7 h2 i/ M        上个世纪七十年代末，中国版图上少有的几家诗刊成了青春勃发的代名词，告别文革的一代青年，在诗的感召下走向文艺朝圣的殿堂。十年动乱造成的凋敝与荒谬，一时间还难以让艺术回归生活，但人性的跃升与理想的呼唤从来没有过如此的张扬。虽然百废待兴，文学依然小心翼翼，诗歌在政治的罅隙间探索着。文艺作品中，诗意依稀被政治化的身影遮蔽，我们看到的大多数诗作，依然是革命现实加浪漫的主义解读。“首先是诗人，其次才是人”“我是诗人，不是女人”的诗歌作品和理论，引导着诗人的无性别走向。
        进入八十年代，改革大潮冲击着诗坛，文艺复兴所带来的巨大变化影响了整个社会。朦胧的诗风、浪漫的情怀，自我的意识，打破了长达十年诗坛的冷寂、呆板甚或无情，诗不仅是诗人们的，还是普罗大众的，不仅是生活的，还是有性别的。
3 f  T! }) y" P0 M        在文艺复兴的氛围中 ,舒婷、翟永明、伊蕾、海男、王小妮等一批当代中国女诗人的崛起，推动了新型性别话语的形成。舒婷的诗歌开始关注“人”的意识，探寻“人”的价值，开启了女性的自我发现之旅。翟永明的诗歌性别意识鲜明、强烈，意在颠覆男性中心话语，确立女性自己的书写方式，女性诗歌在当代形成了第一个高峰。而进入90年代，女性诗歌突破了单一趋势，呈现出多元发展的趋势，从智性、情感、身体层面建构了女性书写的新形态。
% a/ \6 O3 [0 N) L) h" _8 r: W        之后的两岸文化交流，让席慕蓉的诗如一股清风，吹进了大陆的梦境，且不说席慕蓉诗歌的艺术性，其真实的女性情感及女性气质打动了众多青春读者。至今，那些出生于六七十年代的诗歌女孩，大都能吟诵出席慕蓉的风花雪月，她们惊诧于这种新的诗风，说看了席慕蓉才知道，诗可以这样写。
        华虹，当然也是时代诗潮的受益者。在那个年代，正值花季，校园风吹过，青春与诗情遇合，催化了一颗朦胧的诗心。虽然是理工、经济学科一路走来，后又在矿山劳资岗位打理人力资源这些看起来毫无诗意的工作，加上要尽家庭和孩子的责任，繁忙得像一尾鱼，但她依旧沉潜于阅读中。读写，记录一瞬间的意象，并让其在生活中催化和发酵。多年过去，她诗心不改，自2013年起，孵化于心的诗情开始破茧成蝶，频频飞向报纸、杂志、网络。短短三四年间，作品已可汇编成册。
        每一次翅膀的扇动，都成为幻化风景的气蕴。诗集《听雨画虹》仿佛真的天边的彩虹，经历过风雨的洗刷，虹的姿势多彩妖娆。
        诗集共分四个部分：诗和远方、四季絮语、相思如瀑、似水流年。第一部分是对美好诗意和理想人生的向往；第二部分多是诗人在大自然与外界事物中的敏感情思；第三部分是对爱情亲情友情的种种抒发，以及情感在人生中的定位及影响；第四部分书写岁月匆匆中的人生感悟和情怀。
         通读全集，清丽纯净，自然柔美。作者未有任何刻意营造，不论是意境开拓还是词语遣派，主题的确认，意象的呼应，都宛若流水，云淡风轻。没有故作惊人之语，也没有用冷僻晦涩表现高深。这是让我想起席慕蓉等台湾女诗人的原因。
5 M1 U" Y" j7 ?" [' h        多年来大陆女性寻找各种途径表达性别意识 ,作家艺术家更是张扬个性、彰显自我，以找回多年来被政治所诛灭的性别差异，伸张被扭曲、被压抑的女性心理。由于政治经济和社会环境的不同，席慕蓉们更能在诗歌中放开手脚展现自我。一直自在自我，对彰显性别倒显出了一种恒定的淡化。华虹的诗作，可以说沿袭了这种恒定，显得清丽温婉，纯净柔顺，没有刻意，反而尽显了女性书写的才华与情智。
        在华虹的诗中，时光和空间都浸润在抒情主体的意识中，成为她感知能力的载体。这种主体意识，是以女性为特征的表现与书写。我所说的女性意识并非当代文艺复兴时期女性崛起、让以男性为主体的社会认同的呼吁，也并非与男性平分江山、一争高下的所谓女权意识，作者只是自然地流露着作为女性诗人的性别特点，其情感、观念、审美方式及人生期待。
        有评论家认为，写作是女性探索其性别身份意义的重要手段。华虹写诗，仿佛无须探索和隐喻，女性身份和意识是一种自然而然的流露。生为女人，她安然接受上帝的安排，并做好女人，做好女诗人。没有过多应该与不应该的前置，也没有多余的自我追问和质疑，它可以解读成一个关于女性身份、女性主体性和女性创造力的复合表述。
        我猜想，你一定又做了夜的旅行者
$ h# s7 \1 L/ e  C6 }: s: U  ~         一定又翻越无数高山大川
1 }% y1 K8 x3 U0 X) D: t( s         在心灵涌动的潮里冲浪
         随手摘下紫茉莉、金盏菊、喇叭花
         一路嘀嗒嘀嗒吹响
       
         一定又做了一次美食家
         肢解词语煲汤
: D' n6 w% {$ `1 C# u) D! ]         在唐诗宋词的引子里
0 _# O3 b& }% ~9 \         小火慢炖......
                      ——《晨起的露珠》
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         就这样，淡然书写自己的内在体验，诗人的感觉、情绪、愿望和体悟，让读者感受到一位情感丰富的美丽善良女性，正用审美眼光打量生活。
. d3 a' ^* y2 D% S1 I% m        从90年代开始的女性书写，已经无需再去做廓清性别的努力，可以说后起的诗人们已经站在前人争取而来的性别意识的肩膀之上，带着敏锐的嗅觉和触觉，采用一种更为自主、更为个人化的言说方式 情智书写，立体了个性，也繁复了情感。
        风冷月清
        荒芜的藤爬满夜的额
+ u0 X7 _$ b" g& f  s6 w! e  j6 [        枕着无边的寂寥
" _0 ?7 H3 y9 E. s        与残冬做最后的抗衡
# Y7 R+ E' d7 t; W( y        此时我走进你的世界
0 `- K, |! o, I4 G        划亮诗句取暖
9 x! z$ }$ q5 y/ b' H; \                   ——《划亮诗句取暖》
7 x9 J8 L" F- v0 P% }        梦被当截断
        关山冷月在窗外后移
: x7 I8 g7 N9 Q        天涯羁旅的你
: ~& o: L+ L- H3 X) A  o        找寻一站一站的出口
$ v% d, I6 p8 ^$ c                   ——《火车中转》
0 i4 h" [9 N3 D* W        在华虹的诗中，作者对抒情功能的高度重视和运用占了相当的比重。仿佛已经走过了启蒙与哲理的一段匝道，开足了情感的马力，进入诗歌疾驰的车流。
        自然、从容，如歌的行板。没有社会功利的欲望，没有追逐目标的急促，女性诗独有的阴柔品质，正如江南的小桥流水、平湖秋月，虽无大的风浪起伏，却让人尽览水光潋滟，尽听花开的消息。
        华虹的情智和寓意能力，还在一些咏物诗中有着突出表现：
3 n3 T, R8 H% G        不屈的剑指向天空
        尖尖的喙叩响长风
# R/ b4 k6 k6 [5 Y! z        叩问命运
+ y2 H. `* d2 A2 T        也许倾尽一生的力
        只能完成一次飞翔的定格
1 v0 U7 |$ N( E                     ——《鹤望兰》
        成为观音的宝座之后
' Z) C' _, Q8 L4 @8 `        存在的意义远大于一朵花
        是不是眼泪被菩萨宝瓶收了
& k) |+ v9 b3 G, r        从此便有了信仰
                     ——《莲花》
. |. N/ t2 G" ?+ E        阳光一瀑千里
        向日葵在日头下暴晒
# R. |: R. B- _) U, F5 ~6 i  _        既然无法抵达梵·高的画笔
        就按葵花宝典的秘籍
9 m% e# |: G) k8 ]1 K8 l7 ~1 q! @1 r* h        采万枚金针
8 x' a) k, A: B0 b        打坐修行
9 ^' d/ v" P4 x' V7 R                    ——《流火的夏》
   诗人敏锐的触角碰触到生活，诗化了所有的可感可见可闻：
        江南的水润婉约
& o( T. Q' j' {+ M% A1 e        原是诗句浸泡出来的
7 v( z3 a% \0 s  |$ U% I! T                           ——《互联》
       
7 e+ K' `+ z8 u& {; @        四月的花要败了
: A) D  G0 g# H4 n  M        五月挺身而出
        交接太急
        年迈的春天大汗淋漓
2 @2 q: k6 V& Y; F$ o9 R" g& E                      ——《春夏之交》
( O$ Y: B3 T% s/ k0 A        渐炽的秋风
! D9 K$ y- i# L! h0 R" ~) a        煮红了漫山的叶和圆熟的果
8 g' M' G  _+ ]3 A                  ——《残荷听雨》

' C1 C& b- \3 _5 f' g$ T/ S8 h       在言说诗意的同时，俊俏的语言和巧妙的情思，让我们看到了一个女性诗人经营词语的技巧。
        在诗集中，作者的视角涵盖了日常生活、社会、家庭、道德、亲情、友情、生命等方方面面，以女性诗人细腻的感受，阴柔的话语方式和感知方式，冷静而睿智的思考，使得作品具有智性书写的独特魅力。
       值得特别一提的是华虹的爱情诗，在她眼中，虽然喜怒哀乐都与爱情息息相关，但并没有咄咄逼人的拷问与狂热。别离与相思、深情与坚定，遗憾与错失……她有着“看庭前花开花落”“望天上云卷云舒”的淡定从容，即便是伤痛与泪水，也还是“行到水穷处，坐看云起时”的冷静自信，表达了诗人对爱情把控的自主力。
' k  x* }. s) H/ r            雨点的力度
            刚好与一朵杨絮撞个满怀
" j% f! l  m& D: O+ c* Y            漂泊
            原是没能遇上
" r; D( ]! e- E8 Q) ?& z3 W            一个结实的拥抱
                         ——《刚好》
  i0 {. |) U1 l* b' y# o        严寒来一场拯救
$ P9 X3 }0 M. o        疼痛历一次救赎
        因为有重逢的坚定
  _+ [# G3 w  b& e6 j1 f        才把告别上演得如此盛大豪情
                             ——《秋是场盛大的演出》
( g- k* Y" V" \2 _. X8 B" ~            无论是萎谢还是凋零
            该去的便去，当存的留存
            决不强求苟延残喘的温情
& C. O: Y- m4 a# o, L                            ——《立秋》
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        华虹的诗，摆脱了从“女性主义”角度引发的身体话语、自白式的情感宣泄和非理性的精神禁锢，有更为平和与自信的姿态，浅喜淡忧，是一种有定力的温情书写。
1 f8 @# m; Q4 u. m, z( |3 n0 X7 Z- r" M* M        法国诗人拉马丁有言：“诗既不是赞歌，也不是挽歌，而是实在的、正经的生活。”这也正是华虹书写生活的姿态。 （文章有删节）
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链接：http://mp.weixin.qq.com/s/AspQVurr5dRAMtzTyBC_Hg