不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！
% o4 ?# q. Y5 R7 j6 I
# K8 f0 }( L. x# R3 [$ c# E' g宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

2 f2 X& s2 q3 h+ k2 m! Y% E人物卷
3 r( I9 A0 m  [- K! r, z

山 水 卷
) [3 D- D) m; r9 n( {0 a在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
/ R/ o2 v/ R; p; P

▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
9 ?. d3 Z: I) w: ?5 a* s5 r

▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
2 J( r$ a  b+ U! Y日本大阪市立美术馆藏

- H" f" J3 X2 S$ \0 M
9 D5 c* [% W$ {  @
4 W& g( Y6 d% X" K- v6 F此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
1 K# M  m. ^: G) b7 J4 z" D3 a
: I4 J0 o3 v* C" v7 C1 P' N- L
; @* G, d0 v% z: i0 ]2 q
▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏
5 {/ p; l& S7 g% `' V8 a9 r
/ p6 J% R( U9 l. u# |范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。

# J9 f( G+ S: J3 n6 Q. F3 \

. T8 i; o' x5 |* D▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
& w% [! L3 S2 K- H% j台北故宫博物院藏
7 m8 d# p6 r: j! l* i* z7 ^
米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
" `5 B1 |' ?0 G1 o5 i
# b; x  W* f$ l9 b9 d

3 N( T- x/ t# i+ g▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
1 i" |" V6 t% c. B2 l6 S辽宁省博物馆藏
4 _9 H6 ~/ H+ T

& i& I0 O" i$ K' w: R: ^此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
! ]( s' M% r  Q" u+ N
7 P: p0 Z5 s9 f. s
  s. u* G& |# g1 ?& Q
/ M  [# c8 e' s/ A! Y0 Q, X▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏

此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
! o8 P$ [5 {; v; ]! c+ O$ ^. ?, N: s
8 L$ h9 ]3 e4 O+ p7 b" i

▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
, F8 G* a0 V/ h( B. c# b. W
7 p. O; t% H& V$ r" m+ C此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。



# g' g8 \- r: p- J9 \- I▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色

这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。

【下图请横屏查看】
, k- D( [! \" b4 B


' ~# x7 z" N) k2 L4 U! N; \% P▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
) s- e& `' i$ m4 p7 }  @上海博物馆藏
* _5 P) c2 g9 s0 u3 T
《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
+ P5 V: u1 d# l; t
+ U" X7 X3 v7 z# H) ?& u  X7 _
- k5 |! y/ }: F
' l* b( c5 ^$ d! i▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
" r& E; N) o+ G' [1 D) L/ d辽宁省博物馆藏

2 e) f7 ]- ~$ ]; D$ {8 s此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
' b; |* p/ M. T  R  O& M, b* O# t

! X1 q5 S+ y& W5 Z; @
7 Z+ h5 `( l" y# b. p$ e  I/ y7 f▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
. U2 r$ A/ K/ a9 q日本东京国立博物馆藏
' K/ A& F/ C# A8 a
7 W- q8 w; B; w, ^《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。

% f( f- W6 N% u1 k- W
8 w- H; k% c2 E0 t2 P* N
  x, |8 u  f9 Q( r/ d! E+ E▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏

7 t1 M/ ~0 \- ~, V) D* }
' h/ r  b$ s. u& N# r
/ f/ C  i( c5 w- ]* K  h% Y▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏
1 _# l0 N; Q- z- O


6 A) A  s/ Y; f% Q0 r▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
- }3 h; r/ `& [: u3 i台北故宫博物院藏

《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。



7 w1 k! p. y! N& P( k' E$ y▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
# o& Z3 l4 x: o! j$ L% S* L; x

画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。

8 `0 Q' p9 G# l1 a3 c

▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏

. f. a5 {7 A; C3 }' |' e【下图请横屏查看】
+ @: q. q3 g3 e" `
" ~/ k, s, u" J; @+ R- k
▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色


- N' o& E& T- i7 @( `5 q
$ r. l3 |$ R9 ?8 w▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏

$ G: S$ h2 [7 q# i4 s# G7 B夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。

* z$ J/ x0 [! I) N) a2 S
* K2 F& ~8 C; d: g0 N1 T
2 @6 @3 k' D5 h7 z5 J, l▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏

: L, k2 L' z: ?- K1 Y: D* A" D1 I  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。

, s3 h1 y1 j6 M  P! Q链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q