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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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人物卷
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山 水 卷
0 b6 N* a/ p/ N! [" T在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
' W$ l7 U/ }/ |( a, J现存于上海博物馆
$ z: H h3 _! w, m. A% @5 n- N- x《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
6 [% c7 F& ~7 W2 a日本大阪市立美术馆藏
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7 f4 f* x" J; U; I" D! j此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。2 [# a( E, ]! e9 t
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
+ y8 e. q3 `% M& k4 G$ F# o台北故宫博物院藏/ U9 h! D; |4 w. K5 j0 y2 J
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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7 m0 j# h7 i \; H$ E# j▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米3 p! W% T" w0 y; f$ O
台北故宫博物院藏
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4 W5 J* z( V5 d- S1 P米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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7 A9 a6 T9 v) r$ \- q6 ?9 @▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
+ d4 I, c+ z j! t2 F0 c4 e! ]辽宁省博物馆藏7 k8 ]6 G& c/ P
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$ Y$ |2 Q1 D1 x3 k, U6 p) Q- a4 ~此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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: t* y1 T J- T l. r# V▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm$ O$ v. ~8 e2 w
台北故宫博物院藏
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1 p$ {% O) I& Q2 u8 C! T9 B( Q此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。( r7 m" a5 b, M p
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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7 C) |/ [+ C& A. _9 s$ G此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。/ E$ k' y& w' y5 t: o
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【下图请横屏查看】# r# l4 {9 Y( V
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" p! J- w+ K6 a5 o4 s- f▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，3 k; C# N8 f; }' h2 e
上海博物馆藏2 M4 b4 ]2 @; @& ]2 g: O& q$ |8 W3 Z
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。, Z% B' w" Z5 m
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
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) a+ ]( b% g# Z: |9 ?此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
- O: D' R% O* J3 m- C日本东京国立博物馆藏
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" G. G$ k' o) E4 E! }; m7 H2 A《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。! `, ^+ J& @! H. b! J9 \
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3 t0 ^4 N% |( Q3 j0 c$ X5 f▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色( w# m( L+ ?/ |5 `
北京故宫博物院藏( O5 v; A S* z0 ^+ N
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0 U$ G0 `# D, S▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
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( W3 h& E+ V |( p▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm5 M$ x+ e. h+ V3 N3 v
台北故宫博物院藏
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2 \0 Q; a+ Q; c: _7 L$ t" O1 }, \《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米* L0 ? L5 h; b9 H9 ?
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( {, _# ?3 n& o' l$ h画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。7 r9 A" } h# N0 j
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色9 a S# e8 G% W% g
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
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" R2 @1 g3 m+ r V- o, V; p- z【下图请横屏查看】$ ?) c+ B$ r y
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1 Z* c) w0 v" \# W6 I9 u▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色* v! s9 y0 e( X7 E/ F4 Q2 R- e
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
: d. v- a5 ~0 i$ S ?- V北京故宫博物院藏; Y+ R0 q, Q1 |. P0 j6 B6 L9 a
" H2 @3 G& e' J0 u9 J夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。5 a$ m F+ h3 @3 O
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
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6 \7 B% u6 Q7 k; W) r 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。$ J, C9 X! _8 B7 Y9 f0 f
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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