张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

% n% _' g& E8 w1 D% }       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
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醉翁亭记
" {8 ^5 w  @/ M. M
! p- p; }+ @  J8 I" D( |秋江野鹜图
  N  [3 |9 V* c
( @4 o9 ^9 V' |$ p湖光山色
- i  [: U$ p/ h
雪江归櫂图

# W7 Z1 `5 L; r$ d% a1 N; J' v观瀑图

! U; F" a. N/ v( U云巖图

白云隱居

漁村夕照

: D1 j! g, [5 m) a- {秋江独钓
* n5 t' F2 j5 x8 f# s: c
) `3 u7 y3 a* h/ J* W9 q山巔閒话

# d! `: M. |, f% l* k李检法定林萧散图

* }- M7 `, O' h9 V! s$ }金璧双辉—巫峡清秋
. T8 t* Z! C1 G' \; O' C
: T7 _8 ]6 V5 t晴霭仙阁

2、张大千——仕女图
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3 W! a- G/ W& u7 d' r& C" h, ]张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

" y+ ?8 u6 {' O! h  y# i  _张大千 荷花屏风美女 1966年

: Y1 S) Q5 L1 |$ @$ N# `9 S7 U* i张大千 仕女 四屏
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4 B# e/ j8 f/ h7 j( _张大千 双美图 1944年

$ T1 y7 x+ Y, I; v7 D$ w张大千 鱼篮大土像 1944年
* A, R5 S  V( F# M/ b
- O0 Y6 O! V$ q7 n- G张大千 三美图  1930年
2 C. G" e" ]& N' \$ E2 H
, q7 Y/ h2 P  H张大千 弄玉吹箫图  1934年

- x, r7 U- s0 V- B2 f% L& N" ]/ |% C* s张大千 调鹦图  1934年
2 }2 p& O1 m  I! d4 |/ x( V
6 @3 e) {7 Q/ j' z) x. _张大千 执扇仕女  1938年

张大千 仿钱选仕女图  1939年

$ D' a  e1 Z$ U# R  X, E# G; O5 V张大千 纨扇仕女  1939年

8 N7 a/ t% x# S9 V张大千 观音  1940年

张大千 柳荫仕女  1941年

0 j4 t" x6 `- P9 {3 ~+ L) q张大千 执扇仕女  1943年
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张大千 金城玉女  1944年

! [$ }1 @! z2 D1 W) f7 F3 }张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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; Y; n* A. _# s# Q. S张大千 仕女  1945年
1 ?* i4 g: y6 c: {: j5 Z9 y
张大千 芭蕉仕女  1945年
0 }7 v$ V. ^, K5 {; K1 c' F0 ]
1 e1 ^% ~- L8 X6 r张大千 蟠桃献寿   1945年
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# Z/ M. V9 e  S* u张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
: a1 B: Y/ I6 o  g" _! I
张大千 纨扇仕女  1945年
, Q' x% j! \; r0 X" I
7 t+ E/ x" v% w: ^5 _, {张大千 蕉荫仕女  1945年
$ p0 Z) l  D8 H, H9 V) C
张大千 天女散花 1935年

2 Q" S% l& y+ w6 ?& v5 e8 U张大千 蕃女掣庞图  1946年
9 C8 r+ b$ c1 d3 @
张大千 莫高窟唐人  1947年
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1 Z- L/ v. ]1 t3 B1 G3 {张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
) w' t* W# g, X7 b0 f
7 d1 s; f/ l' I8 a; [' h张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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$ J. t& o# V9 `! B- b张大千 仕女  1947年
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& w" G  f! ]1 z* L8 W$ \张大千 初唐供养人像  1948年
* S% I* f5 ~4 |8 a# v( u
张大千 供养天女  1948年
: n5 {4 k9 ]) U0 a+ }0 Z" H2 e% x  k
" l5 i* n! z: d+ ^8 w3 g5 s张大千 执扇仕女
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, z% r; I' w9 O0 f张大千 临印度画仕女  1950年

; f& t+ R8 j( m8 l% {* G  S; A张大千 印度仕女  1950年

张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年
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张大千 仕女图  1975年


3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅
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" n* `/ N1 H$ d* n谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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4 z- ^6 _$ O# O( @: L如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
2 X  E) A2 @, F% w: P
' |( p- N, ~* |3 D  B* m+ a张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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7 Z- a4 K( }, z9 n) J画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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4 X7 X+ T9 k5 z7 X. T$ |  z点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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0 }- y9 S4 g# d# G& h% a老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

- E6 q* p9 i! i9 W, |+ b张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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- [- r0 c3 o( o+ n  A张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
8 R5 b! w6 ~  ?) u4 c; \+ S
" h- J4 f3 n0 W9 m2 ]0 n# Y4、张大千——高士画
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. p+ f: b; s7 W5 G! i& h3 u9 k+ u柳荫清弈

5 [1 `& e3 t: r/ X1 S坡仙笠屐图

秋山高士图
0 T3 P9 z) X* |2 f5 z, _2 t* A
省斋读画记
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- W" a3 x! `$ @* U4 k$ Z5 t# K! z松间高士
1 m% [# `! e- w1 D
天问
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桐荫高士
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王羲之调鹅图
9 R0 @' |  b$ k9 ~1 m8 \4 ]0 s! V( k' F
5 O0 ?" Y! s; R2 D; P' Q文会图

西园雅集图

/ C6 u7 h& {- x2 P% h桃园夜宴

8 z9 \( _( a6 o1 \1930年作 听松图

1934年作 松荫高士
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. ?2 n+ s& q8 [8 s8 l6 K1936年作 倚松高士图
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" c% ~; ^5 s# q3 L, s1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
7 l) }0 w9 z+ ^9 h3 m1 D5 Y2 k: \6 n5 s
6 T) y8 X& b; l" w9 h$ e+ H1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
) G" }( {- n9 v+ v9 N" c
6 J* V0 C- l1 r, J1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图

6 o# {" l  q' z# k1945年作 浣溪行吟图
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) S3 G+ g8 [. z. l1 q; Z+ F$ g1945年作 李杜索句图

. O$ m" D+ n7 o. \, {1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图

8 A" L' U$ m& o' C" p0 b1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图

1947年作 杜少陵觅句图

* g7 \) B- m* Z7 i1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图

; L' H* |& x$ ?1952年作 醉舞图
& r! F5 o- `7 }0 Q2 z9 o
仿赵松雪换鹅图
+ {0 W4 M2 q) v: u) ^! `9 E
& ]9 B& H! T3 a+ p3 Y: D抚琴图

$ `/ W! k7 E3 }# u- Z, y! z蕉荫遣暑图
( M$ e3 k( Y- x; F  G# ?
李杜联吟图
+ P/ P. \* S2 E6 L9 [
6 `9 i: e5 J* ?" h柳岸觅句图
4 V+ _( ?0 E; j1 I
/ y  U# j' ~# L* u" L: o. d柳下高士图
2 M8 I. B) a- P2 V6 \% A& y. e
0 f4 o2 y9 i7 Q: r3 P8 S5、张大千——泼墨山水画

% q; _8 P/ ?6 F( W- c张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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7 C* ~0 Y% C2 D/ x, J2 W可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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0 d8 Z3 i$ O1 ?; g( R  A* H1 a' }! O丹山春晓
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) }6 S8 U5 F! h' `招隱图
" ~+ y7 x# Q) A( C! E( g
招隱图局部
# H. |0 G( g2 E# r& v
6 u2 [! P9 b6 N% o; x! W6 x3 I空山无人 水流花开

0 f3 g% o  k) x0 l" e: W长江万里图
' \" v7 c6 Q8 p! M, x
罗浮山夕照
, `) W. h' d  C8 U2 ]! z
爱痕湖

5 V8 r. i& b' z) H6、张大千——临摹敦煌壁画

$ }9 s( j1 Q' W5 e  ?8 j4 u) K1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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7 \8 d1 p$ p& A: F唐画乐舞天人

, E8 O6 i* N- J! ]" o" h宋初　伎乐菩萨像
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宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像
( W/ M5 K8 E$ H% s# D- p8 N
# _# ?2 ]% H# P' x晚唐　璎珞大士像
! Q4 y# B, e# M9 z
张大千 莫高窟唐人菩萨像

  V1 C. t% x0 l/ B张大千 南无观世音菩萨
3 ?1 u0 z" o" L- M+ n2 [
' z  ?, K# \; j# w% O张大千 佛像图
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张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
( E2 l# q7 T' Y3 B* i$ K9 r  g
% {7 \: C0 {( c" {2 y4 [, W6 b& p) G张大千 散花女  1938年

张大千 龙女礼佛图  1941年
% P# @! J  o8 }- e* p
) s* O/ @0 [2 \: x% W6 d$ q唐画飞天一身
% K4 U7 k  Q7 B1 W
6 D5 V4 U1 X3 R8 q  h4 n8 w0 g. B: s! g晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人

密积金刚
3 G# t3 W. n' P3 L
0 p3 `1 t# [0 e6 Z晚唐　天童像

: D- F. M* k6 m, f8 K# a链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd