 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅! x* e! D( Q1 m+ `; d
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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# k& q1 t) r. W: Y$ q* |醉翁亭记
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) }' O M3 k$ |秋江野鹜图4 `8 ?% k. K/ j9 e1 \+ \' [5 `
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湖光山色" J8 A9 U$ _& N
# d6 Y+ h$ x* I$ N9 z雪江归櫂图
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+ ]! u" {) I0 r) P; ^. O0 a# V3 X( Z观瀑图1 H. x1 J9 ^% v
6 u1 p: u6 J: D2 G) w( C. \; U9 I
云巖图, v( o3 y$ ^5 _9 @, w' N
. P0 L0 e: I s7 A白云隱居
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漁村夕照
* t0 N- q' m4 G3 l8 }
) b8 B7 P+ k8 J* \秋江独钓% o& r8 T2 w, S9 ^. p. |
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山巔閒话9 L! g0 _: B) X% f* p9 S
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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z, {; i! b2 g" }) R# F; U晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图 C: p* j& [2 ~ \! r5 R" z
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”6 I. v( T" |" c# E% T2 r
* p* @& q5 S) j0 t张大千 荷花屏风美女 1966年
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7 Y% v3 W: R% ? [张大千 仕女 四屏
! y, c0 u! z, S& x& J& ]. D" E
8 ^! w3 a5 L0 Q9 ?张大千 双美图 1944年! i+ L" N9 T/ I7 b( p" x7 u& e$ ]
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张大千 鱼篮大土像 1944年
! S! U- E- V6 g% y. @: f3 Y6 @. F% K% h9 `! G9 F+ z
张大千 三美图 1930年" k9 G/ x6 V" z
9 y/ }$ d( L; O* L* w) B1 X5 z
张大千 弄玉吹箫图 1934年
7 N+ K5 r" S' g1 z4 ~* U
) P% C5 ]% K, H- k) p$ f张大千 调鹦图 1934年
6 V. ?( u, {7 O' B3 l0 L! s& i' G/ C+ `. X: n/ _( f6 X
张大千 执扇仕女 1938年2 P8 t: a3 e, |, K2 M
2 c8 D7 m& i7 u" O张大千 仿钱选仕女图 1939年
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( N; V. x6 L; k0 f5 C+ x' i张大千 纨扇仕女 1939年
3 a& I" \% v* t1 H+ D- F" j7 p# d. S& |' _2 j) A2 W4 v z( @ N2 b
张大千 观音 1940年
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. L5 q# t; R0 P( V! I$ d8 S% x张大千 柳荫仕女 1941年
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1 c. o# c. P7 e/ m/ q' m张大千 执扇仕女 1943年
0 r- H9 M; E+ ~$ D) R5 f$ l- y8 u5 X* S, \
张大千 金城玉女 1944年
% R% m" V% x+ P" C4 C% b# @$ c. D# ?! P6 Z" B
张大千 唐妆仕女图 1944年
" S) K2 @$ ]( [9 |$ e4 o7 V6 i3 y* l4 f0 [$ n3 L
张大千 题笺图 1944年2 o6 Y! A; m* l
L% v7 Y- g2 c( ]张大千 仕女 1944年
# K" ~8 T! i* G* e' ^+ m# T6 p: w' D6 V3 u' [" Q
张大千 蕉荫仕女 1945年
, z) X3 T: ~) i4 e3 L
6 ]" o, c9 D8 F张大千 仕女 1945年
( @* J" Q8 o! @/ e$ i' [+ {
0 R2 ~- R( q' M张大千 芭蕉仕女 1945年9 t+ H1 s4 O0 K9 C+ Y$ `
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张大千 蟠桃献寿 1945年9 f% |- ~3 r; `1 r6 G4 ^- C
4 M9 j& ]% s" m张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年+ r7 i# ?9 G& k' R7 V& a$ S/ q
2 ?9 {& m% ^$ T7 n# A- B张大千 纨扇仕女 1945年3 C2 r8 T, O$ E: a
+ e" \. X( {* c* [1 k, U张大千 蕉荫仕女 1945年
5 e) O( E) C; R( x2 m0 _3 K; k0 l* ~& e! ?: G
张大千 天女散花 1935年
! y7 Z5 i @0 b+ O( [3 V4 r( \$ _: A; B& j5 p& K3 H ~
张大千 蕃女掣庞图 1946年
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0 R8 L4 L* j1 P: w- {: r" @" v A张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
. m! F; L5 p3 G# N! J7 B7 a$ ]
/ i% m$ a, o& o6 t( p5 |" q张大千 凤冠执扇仕女图 1947年# `9 ~/ q. a; [0 m, W6 s/ `
3 z0 |% _1 I# X. w$ q5 R张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年+ _1 h7 l) [' A8 O
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张大千 供养天女 1948年1 }# Y, \+ f/ W& f) A
{/ i( g z* F' v张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年# y; K, [* Y& @ s# P, P! t
) P- e9 Z5 q: `4 T0 s2 _+ a' ~0 G( P9 Q张大千 印度仕女 1950年) J1 Y- F; Z( C& p9 I9 O, @
8 c* D. t0 v2 G, i# n& i张大千 修竹美人 1951年
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- \6 a- B0 M/ C* }张大千 拈花仕女图 1954年' n8 M4 y+ h% f) W7 K
$ R9 X$ Q$ \3 m! G张大千 孽海花 1956年
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) ~0 M4 T" u) F张大千 仕女图 1975年
( d4 h0 N3 }1 e# f2 Q0 R
! d$ H. @* Y! c4 q }) J! R8 N$ w! Y; \: `4 f* A9 A+ q+ J( F- `( A
3、张大千——花鸟画, E0 K/ b! D) {5 c5 x6 u
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
1 B& z) p; n+ T
. M% [- _4 z8 B( k( m张大千画梅
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, F. Y& U5 |; R; ?% P谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。. R7 U) b1 v: G: `" Q7 P
! \9 }" z* p' z! }* H g: P如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。$ Z4 g- a- s0 q0 k r/ q8 d
+ r2 Y; V% T* M: S( M张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。0 i6 x8 u5 R" g4 ?
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。' L5 S1 K. _8 [
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。# J, c7 ?# C! }
* O) N1 w4 E8 Z- M: G+ }
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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# k& @/ g Z6 `+ T张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。. \0 C/ }& T1 s8 [: ]! J
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈
! v3 K( D7 U% B8 H; h! ?% ~+ ?2 J. H: |2 B6 K2 X5 L3 L; d
坡仙笠屐图; C5 N: o+ ^1 o5 Q1 W- ]8 G" Q
5 ]! Y1 I {" _% x- y4 t% s h秋山高士图$ K5 _1 _9 f4 [6 F2 S0 I
# Y5 r1 W9 o. w9 d: I省斋读画记
3 w+ n2 T2 ]2 v/ C; k1 j/ g$ k( b$ J- z8 ?5 j
松间高士/ M9 z& N+ O1 i) g" [- j( C
4 x% f7 P+ I! M+ v! F/ H3 o
天问; v- ^1 p( O- H
7 o7 P9 E7 S1 R/ @( U桐荫高士' w/ W- g! X+ i" h0 r8 Z4 t; N5 _0 I0 u* |
4 M3 D, ~/ q X; n
王羲之调鹅图
/ n4 g4 z& X# w3 h1 A, {
5 F4 F; N. m, Z' h/ a X文会图7 P7 y" M; h( }+ ^# o: }# |5 Z
, @, q) e& _# s% f' w% |西园雅集图; P4 g( e% p. |/ M( G3 s
9 u2 |' j" J" P; U- k0 k桃园夜宴
1 e/ f' a% A2 T$ X: S7 L, k4 A) I. C
* n5 i7 o9 T1 |$ m6 G1930年作 听松图
& v; K" e8 c1 v. \# ~7 b7 F# [ b, k
- A" {# U1 h7 {9 J1934年作 松荫高士
- ~! U2 g' H* H* b9 y& R0 Q* @6 L8 ?% {% B1 D& u! R$ L
1936年作 倚松高士图
8 s( A! N7 B. O1 [+ x, L. s2 A6 H; d+ `% q& A) `, N9 G5 j3 h5 |
1937年作 松下高士
6 r s8 M4 m ^; Y2 w
2 }4 o* O) I6 {9 W* B5 n1938年作 东坡行吟图 d1 B/ a; B" n0 L( L
; G* [1 u0 ], A% a& ]1939年作 竹溪六逸图
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( x2 q5 S& _; u) P3 G, q1940年作 高仕图
: n5 q& D% D2 H9 M4 @3 m- g- K' p$ ^$ t; a3 B! g
1940年作 荒江丛篠 k6 u& x5 V% v$ j
5 m5 t+ e! o% B/ D3 Y5 T
1940年作 松下二老图
. e4 I5 \, a* w# S5 Y/ z: k
5 @, |, f! d. O# `; t' B' [, @1941年作 策杖行吟图
$ n% i! R- p3 M, ?2 A _7 p5 Q
( ^: M1 _5 l% @) ^) \1944年作 山水人物
2 x! k' ?4 C: ~- N; I, n: ?2 x+ n# i) N7 O" X
1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图0 F, p5 l7 C1 Z/ q+ o
5 D$ M' F$ O3 j" V t
1945年作 李杜索句图$ U6 v# C5 W% ^ w
7 v0 V4 @* X" B# g
1946年作 东坡闲步图* k/ z/ ^7 h0 a0 t" M% I
8 D* k! g m6 l' K; U# L/ I1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
4 x) c d* Z' ~) b4 N( s3 `5 x* E" b# u
1946年作 煮茶图8 q+ K5 r u: W4 v: b; H
! j, M" [9 S$ L! _" N1947年作 杜少陵觅句图% Z0 W+ o6 X/ Z8 O7 a
2 e7 r. h `1 H( g1947年作 蟠松高士3 G- I- S6 {/ K( \0 b4 J3 h, m' s6 x
! g+ C, D: G- B. C1949年作 觅句图
7 z. x8 j M, {: b0 U& f9 b# B( c% |' ^/ f7 _+ `
1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图 `7 `, g( [/ }( H
. v$ z$ a& R8 I抚琴图
$ `, l" P' |3 U- _) p7 v6 H. h; M2 M2 b) P
蕉荫遣暑图! a4 b! y: J6 ~+ L+ A# M8 e V
$ C; c/ v n2 m0 \李杜联吟图
8 P1 Z. c( R2 j8 B2 P( z
2 O8 Y$ z1 \: z* ~7 n% ~/ H9 O柳岸觅句图. l$ Q3 |) m8 q
: s* _! Y' q' T+ q O4 p2 Z
柳下高士图/ U+ T9 F( M3 A/ W
7 T) J$ E: Y0 A' _" h
5、张大千——泼墨山水画
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4 K7 J ^8 w" J+ n3 ~张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。, P; r' F+ R3 _% u6 {
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山水 四屏
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0 p" M. z, O, p' Y+ e; `丹山春晓2 K# b# L7 K9 v5 ?. {% e% J
0 e' I3 N3 [7 `# B* c& `% m1 w8 ]招隱图& {% E6 T+ V: n2 Y7 e5 l
& _9 [1 ?% d. s招隱图局部6 n! j Y% i' g9 C
7 \" _& g$ U4 ~4 ?) v
空山无人 水流花开
( k e5 e- H1 v: @9 R% s/ k
" V: Q+ W* s/ [4 |' ]长江万里图
& ~: Z' [) S" A; R2 [; V- U5 A' f V. d6 V& D3 }" |2 @
罗浮山夕照
5 P' [$ @0 c- W; T8 K4 s2 a& }0 w6 v. V
爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。- B# g; g& o, Q& d( n T
& N1 D6 @# A+ C: s/ ^唐画乐舞天人$ [9 w7 K9 X- v& b0 V! G* W" |! W
3 v; ~' P9 E) F2 Q4 g
宋初 伎乐菩萨像
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* X1 I/ O' w/ |# T. p宋画 伎乐菩萨像27 q" `) Y) E. ^& `
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像% E3 }! K; l* K( `. x9 g! [
: p0 O- B4 R' D7 ?
张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨' D! H k6 \! f7 N
2 Q& l4 I5 e$ @+ o" [张大千 佛像图
: @2 j* P, \9 e. ?5 ^6 w
$ `% ^1 P4 U6 O张大千 仙女散花, q7 t" f$ w" S8 X% p7 ^4 P; E# w
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
7 d7 `4 N) e( N& Q" H8 n: x. Y9 A% y3 N+ D- s. L
张大千 散花女 1938年) l g ?6 m, g0 h3 C+ P
4 f% O! z% U) \0 z& [ v4 ~/ M9 b
张大千 龙女礼佛图 1941年
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4 q! v: S# Y2 `5 {唐画飞天一身$ m* U1 C) t# |9 \- q% `
3 s% u: C; y' [, K+ y% j
晚唐第一五二窟 十一面观音像
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! B6 `: u5 w' ^+ M7 o. z6 m唐画 供养天人( J8 Z2 a& t0 K7 t8 D0 c0 L1 T6 V
; _& h" k( |8 [) Q密积金刚: q! ]/ V; @6 p- P
! `! V% }8 i: z$ x% c7 b7 t晚唐 天童像# c" s2 Y' C8 T, [
9 Q( Z) K7 d" n8 c+ W/ l: m链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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