张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

+ m$ C/ _/ P- z) B, e. U7 e# {& Y       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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5 r! P0 N2 F! Z. W+ t3 P9 x4 [醉翁亭记

1 t- J& L9 g  e0 t! s1 f/ r秋江野鹜图

湖光山色
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雪江归櫂图
7 v+ m2 K- x1 a! }6 {6 X- ~9 q- Y
4 ~3 q2 Q- y6 E9 d' O6 l观瀑图

: r4 F* R  N' z9 ?+ k. P  V云巖图
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白云隱居
6 {) }0 g9 W. s3 x7 E
  G. m. |5 M; B7 K1 P( N- p# Z漁村夕照
2 @2 }" O$ C/ @& Q2 r- t2 B* T" W
" z& W8 I9 h; w" f; M1 ^秋江独钓
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" S8 d# z2 q2 z山巔閒话

李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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3 n2 K2 [4 U# V6 G; {5 r2、张大千——仕女图
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& L/ u! R' h. H1 ~$ M张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

' ^5 h7 j, u* y. s9 F8 E6 K张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年
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$ T4 z' n9 H2 O) Q张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年

张大千 弄玉吹箫图  1934年
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: f+ M6 I4 S+ t张大千 调鹦图  1934年
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9 a; T# |5 A6 M( S% {! @/ u张大千 执扇仕女  1938年

张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年

9 b/ w% e, M/ S+ {; B张大千 观音  1940年

+ }5 a6 K4 s+ w7 D张大千 柳荫仕女  1941年

: _4 _" y# |$ `. W, G+ J' p3 i6 `% M张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年

6 i( Q0 F6 G( N张大千 蕉荫仕女  1945年

; K4 o! L9 u. t) H张大千 仕女  1945年

. {. x9 |! ~; r张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

: V3 T: j7 t( G& N: l张大千 天女散花 1935年
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: O3 Z; C: H; d1 c( R张大千 蕃女掣庞图  1946年

2 E2 {( }0 i/ C# o$ w张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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8 Z+ u# }* E4 j/ Y张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年
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张大千 供养天女  1948年

! R( T9 ~5 A1 ]+ l张大千 执扇仕女

6 l) v3 b) G2 Y0 i! |9 y0 j! T张大千 临印度画仕女  1950年
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# O) g2 T1 n1 S" F张大千 印度仕女  1950年

张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年

6 t' `: Q, g7 t3 A2 C张大千 孽海花  1956年

& l0 ?1 l4 R; {( N5 x* \+ h张大千 仕女图  1975年
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8 y/ e8 W+ Z/ y3 y& i3、张大千——花鸟画

张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

* G1 ]( b" i$ @4 \张大千画梅
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5 c$ ^# q8 @( ]" ?0 t: L谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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7 ~0 ]$ h# L+ b' ^- k+ r# ^+ v如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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+ d* I6 c6 Z# H点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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+ O) k6 T7 V( t5 b8 I7 v& s- ?张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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7 N/ e, q# {. O2 E. N, [若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

, V" i  i8 }1 V, Q$ e  `6 ^* s张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

' B" c% }/ N. {$ E! Q0 Y4、张大千——高士画
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# t+ n- E+ L. p柳荫清弈

坡仙笠屐图

0 B+ k2 S6 u( I' _秋山高士图

  {7 j% V. B4 l4 }+ Q省斋读画记
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松间高士
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天问

桐荫高士

, P! Y5 Y1 B4 A王羲之调鹅图

文会图

9 r) b' r+ B1 T; \6 f西园雅集图
, D, ~+ Y3 ^. O0 f5 ~( ?; N
* D2 N+ b5 G& \# _& \2 e桃园夜宴
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1930年作 听松图
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: F. o% A0 S# _+ {4 \1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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0 I2 @/ i7 @' y1 n/ a1938年作 东坡行吟图

1939年作 竹溪六逸图
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4 _, b) d( `0 Q% t0 o6 x+ E9 B1940年作 高仕图
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. H2 T$ r2 ~0 j0 W' A% m4 i1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图

$ Q- H( u; Q. q% C5 j/ o1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物

5 C6 ?) P1 v% K) Y! n7 `1 R. U1944年作 停琴听阮图

& v& F9 J$ b2 ?5 A6 T, v1945年作 浣溪行吟图
. T+ u* b, H% h& u4 n$ t' H6 L; d: w
- i, c) o: \, o1945年作 李杜索句图

1946年作 东坡闲步图

6 E% I0 o& ?% h+ w% _1946年作 三老图

1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图

1947年作 杜少陵觅句图
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) P0 T' {" C1 ~7 H& V' g% p1947年作 蟠松高士
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, @- {$ x3 ^7 Q2 }  Y. o( T1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图

5 ]) ]8 b3 ~: {: k% r3 d抚琴图

蕉荫遣暑图

6 N8 d3 r  g7 _* f, F李杜联吟图

柳岸觅句图
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柳下高士图
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' o' o' U5 e4 R5 E5、张大千——泼墨山水画
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3 I5 c( E" ~* C张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏

丹山春晓

招隱图

4 f1 l; b: g- s1 P- j1 O招隱图局部
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( b; [0 n* z. c' c空山无人 水流花开

长江万里图
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, e1 R+ \, }/ Q& q" T: q, k罗浮山夕照

4 @* L8 ?5 \: c8 t  w" v( v3 n7 [) h爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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" }5 P" \/ J) G' J唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像
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宋画　伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像
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" m" A# q1 ?1 B张大千 莫高窟唐人菩萨像
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  E- o: K" E+ S% ], v6 b1 s张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图
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+ B' N3 i7 ^' b张大千 仙女散花

. g; }$ ]$ |( k% O" m/ E. e张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女  1938年

8 c: ^1 L& J1 ~, C3 o' G1 n: p张大千 龙女礼佛图  1941年
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唐画飞天一身
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! W6 f, j$ Y# I7 `# Y晚唐第一五二窟　十一面观音像
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* r* \3 N$ U- O9 M; z唐画　供养天人
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密积金刚
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晚唐　天童像
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