 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。$ l r' T8 x- J I8 _( x* R. d @
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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4 D5 ^2 I& K3 o- I$ i& P3 U `1、张大千——山水画
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0 }: ?9 K3 \3 j* ^醉翁亭记
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0 T" P7 X. u: l秋江野鹜图) i- P/ F5 y, l: M. x& i
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湖光山色
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雪江归櫂图4 |$ j; m' b5 I* ~+ K7 e; C; [. H
) T0 |, j$ |- @ q* ]观瀑图
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- g- m/ u5 f8 o( J7 v$ T" J云巖图
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白云隱居0 I/ b! Q( O3 D6 ~9 t
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漁村夕照
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& k/ E! m3 V6 G6 N- l& L- F秋江独钓
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2 @+ v# i- G( G3 v$ c# i: g山巔閒话 P# c2 X# v% L. {
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李检法定林萧散图
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4 ~% {- |" x9 J, Z; C3 H3 X金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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8 I" k5 ^; d1 J& U# ~2、张大千——仕女图
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) x4 P# ~+ w2 Q4 l张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”$ E" P$ r6 }( N- `
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张大千 荷花屏风美女 1966年' ?; D+ A( `- R0 y. ` n
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张大千 仕女 四屏8 l7 F7 j2 {1 [
8 T0 i3 b) f% Z! f张大千 双美图 1944年
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% K9 I' s4 z9 P张大千 鱼篮大土像 1944年 |0 J# g& c) K" T$ T
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张大千 三美图 1930年$ c# E6 r* q# W$ b$ d
% d: I9 D* y5 S# C! U7 i张大千 弄玉吹箫图 1934年2 M( o! ?6 n1 i9 y0 Y) I/ x
. t) V* `# T4 B" Q5 H! T. a张大千 调鹦图 1934年4 a5 @3 k( M4 G6 U( ~1 \
( S; h: a9 s/ B- ]5 J张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年- v" B5 U0 j1 n
6 L2 b. }$ P/ ]1 \5 B+ Z
张大千 观音 1940年
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6 @) W4 J7 @. K& H张大千 柳荫仕女 1941年
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. X2 p M" b1 H2 u4 w张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年+ r, Y3 Q& P+ ~! ~
y" b9 d* f4 X张大千 唐妆仕女图 1944年
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5 u$ Z S2 D, O, G; N张大千 题笺图 1944年
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% A5 F, P& ?& z% h: C; a- g张大千 仕女 1944年$ d9 O B5 ?8 @7 M
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张大千 蕉荫仕女 1945年# }: Q' _* o7 l7 `% W: D9 v7 C
9 o: k/ ^! }; h3 X! ?: f k; l/ @张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年) u6 @) q+ G1 E8 W/ U2 c- A
4 R; U$ f' ?. H" M6 U. B$ q8 `/ |张大千 蟠桃献寿 1945年9 ~: H7 G) [7 I5 T+ E, C! x
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张大千 纨扇仕女 1945年, f |) |1 G4 f: d& U) ]/ @
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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3 v* {& x& ?2 C张大千 纨扇仕女 1945年7 `$ Z. R: B8 u$ R# N# x% L' K$ h
* i' |) i* z& d( C0 w张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年% ?+ x, N5 O2 Z1 n! n% k
* A5 O# L# s- R5 m E5 e张大千 蕃女掣庞图 1946年
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4 W( p- l! O4 ~5 _张大千 莫高窟唐人 1947年5 |* `: c. V6 T p* z7 y- Y
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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& Q6 I: t& O" i# G( H* |. J张大千 凤冠执扇仕女图 1947年) e5 d# h7 x& j! Z/ s" |
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张大千 仕女 1947年
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/ h9 K5 O( M) w; r; X& H% I& G: m张大千 初唐供养人像 1948年8 H* q4 ?# s$ X8 i; `6 Y1 i( y
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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- P9 R" U9 O. @: Y- O% x张大千 临印度画仕女 1950年1 D- x3 D7 i7 C3 U) @/ L1 M
2 X. e( X& K; ^: p! o张大千 印度仕女 1950年+ p4 R" g. [' F9 R3 p0 V2 z
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张大千 修竹美人 1951年/ }( }3 c, t4 G. A! h: {3 w0 v2 ~
: {& b9 w- M8 ~) y* f张大千 拈花仕女图 1954年
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" M" J, X# h5 P/ u张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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' }' ?0 F' M! T张大千画梅3 w$ G t. I; a7 \6 c8 S
F9 `% {! s$ F$ {% M谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。# ^5 s P$ U6 R
$ V5 C5 a8 `8 ]+ A/ I) s如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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$ |5 l, j* @- ~7 L张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。/ O0 E; `( W! \, H
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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2 [2 X# X) R/ e/ N/ }! x& s/ h老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。% H, ]& D' W1 B* Y; ?
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。* ~+ G# p0 X; M/ l) l
# M `# r* Q+ J# {% _若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。/ G! Q1 C+ |3 @
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。' y) x5 N: d3 N# F* F; K
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4、张大千——高士画
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. q" b9 e# Z* e0 B x7 ^2 E柳荫清弈/ q9 q, Y6 @/ N0 _0 r! f9 n" B
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坡仙笠屐图) U6 W7 d& D- U, h/ G9 a# S
9 r7 |7 [5 s8 [9 A; H B
秋山高士图6 [$ ~, A' N( ?5 I" _6 p/ X
+ r6 T; A0 d0 u" G1 N) p
省斋读画记, h0 U0 z( i6 u$ M4 m' y D
* e* e. x, t4 Z/ c
松间高士( C$ y3 k# E( W7 B
2 j1 s$ |& t3 \0 k天问" |; e" W3 S: H' l( p# n
* c$ _( V E5 p' V( V桐荫高士
; T( W; X8 {' ]: S0 ?# p3 u1 n& }
+ F: ~) ^7 ~( V# z4 X# I3 I9 p王羲之调鹅图. P2 _! W9 Y5 [/ K6 J: Y
4 [9 Z8 |/ ~& _文会图" `$ u: T; o$ ]7 b# R9 A0 l$ F! e
3 p4 S3 {2 |, d% N% Z% _5 A- c西园雅集图
" Y8 F' x2 V& p
) y! n8 P* L( r% x3 W. ?5 ]桃园夜宴; I2 P6 u5 o Q5 [
/ U1 O8 p @' Y# P6 P1930年作 听松图7 ]9 F" q' P8 T7 B* {# A8 ?
4 w- r) }. i3 d2 g6 u+ ?2 N
1934年作 松荫高士) P" W; F/ o$ c* y/ j: t) Y
0 @: G' s2 p/ d5 p
1936年作 倚松高士图
9 ?' G8 p9 c" J; u5 _2 P" _5 b' L8 t- F# U% J, D
1937年作 松下高士" D' H( U, N# n# o
3 v& T! u/ B$ n& {% Y1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图& l$ p* F9 ~ ~1 H
+ H" O! @! l- o% n& @0 G- Z1940年作 高仕图, M* D- }4 ]- y, p1 x3 t
+ U; ?+ [1 y: ^: h8 B; A
1940年作 荒江丛篠
% e, v3 S5 G7 k2 Q' M
* z* `$ l$ Q9 ^3 ~- J) s1940年作 松下二老图
; e- a) n( Q+ f: G
% E" @, `" e- w' _1941年作 策杖行吟图. z8 l8 H2 Q4 J
4 L U1 ~. ~9 @0 H. \/ S
1944年作 山水人物# V, F7 {7 W, {* z6 z' @ Z
: e) r- K7 x) X1944年作 停琴听阮图5 D( j& U+ D8 s: _3 D* r
5 l; g6 @, L' @) w
1945年作 浣溪行吟图
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# |! Z* k( M8 _6 f1945年作 李杜索句图% X* Y7 J0 d0 K6 P5 r O4 u
) x' H0 _. i9 Q! J
1946年作 东坡闲步图
f; X# `+ Z$ t3 D: S3 u7 O; w0 P: T( f' P8 i: Z/ R
1946年作 三老图8 h* }2 A# d) p7 i% h% D! l
" f I6 V' i( R+ O# A1946年作 赏梅图
! }0 {' r, d8 R4 p4 g% \. D& l# U' I: l& s$ V. Q3 T T
1946年作 煮茶图
) [- Y& d6 ?" P$ D
4 n8 O; Z+ ]. e, U2 Y1947年作 杜少陵觅句图
" U* j& }( m5 Z1 j4 B6 x+ A0 @, [" V4 c) U
1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图9 h: T# N) `( H" U
( Q0 \" |6 ]1 c+ f4 p j9 u
1952年作 醉舞图/ C4 E) q9 j2 l
) H8 e# [& |& @* i0 Q, m仿赵松雪换鹅图. J9 _3 l7 {+ g1 d
5 m0 A$ T* \+ _; c1 I& A
抚琴图: e, m7 M* j3 q
- @# c$ G7 w+ U) Y
蕉荫遣暑图
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李杜联吟图% a1 F, a+ S# d- G$ H) e
' K; c1 S4 F) P' X8 U$ b. a柳岸觅句图
) y6 t) f( W4 I4 [3 {; v0 j4 P e, L* W3 T
柳下高士图9 A, U6 u' V3 D$ ?2 b h8 ~; \
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5、张大千——泼墨山水画
1 P0 y: y( K7 o: K$ j, h
/ K; w- q) t3 H张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。 v P- V `5 X
' {& r& d1 t! R6 _9 V& b% V可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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丹山春晓
& Y; W, g; G2 _
" n, I8 C- F" h+ I" I9 ?招隱图
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: D' c% z8 s' ~0 `招隱图局部% f# \, L* u6 o8 E; E* g
6 n/ u |: d" ]+ a7 ?; d空山无人 水流花开
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长江万里图
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( T! D7 ]$ B9 I( i2 l罗浮山夕照
1 l& Y+ P* z. R6 P7 {1 D! Z& j. [' B- f! }! q
爱痕湖, ~$ d5 j, B$ d8 i1 ` T
4 n* Z- j) @* {! v4 j$ c, I6、张大千——临摹敦煌壁画# y8 A0 X8 G w J2 y/ c) `
6 D& ]- A" f! Z3 k+ G! J
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。 d& T: J) @6 N/ s; \1 T# y; m
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唐画乐舞天人! f% B3 f% P) b. R1 h6 I: f
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宋初 伎乐菩萨像
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$ w- H4 t0 A3 l! w宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像. W7 Y0 s9 X; L" a9 e1 h3 s- @
' i% a) x+ T' ~" D! w; Q晚唐 璎珞大士像
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% q* V- X9 P4 ~2 Z- g) v% _; n张大千 莫高窟唐人菩萨像
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2 S- T. B0 [3 n. w* w4 p张大千 南无观世音菩萨" Z" r7 ]7 a3 Z% _# e
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张大千 佛像图/ p- ?( A! ^* F: g- |8 N$ S6 d" T$ X
8 y* [5 v- h% Q5 h张大千 仙女散花' C, n/ c8 i' X$ o3 u! Z
) J. _% P; v' a$ @
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像) X" a( c7 T% m0 q. P
6 L2 c& {" {" i& @$ Q张大千 散花女 1938年
- H6 I+ p8 q* r h8 T" c1 N& t/ r! q C& L" n5 N5 b/ o7 e; u/ l
张大千 龙女礼佛图 1941年
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: h/ Q3 i$ k3 E' B; ?唐画飞天一身5 i: ~0 c6 j1 @8 u C3 S0 v4 |
1 f8 S4 @7 E* t2 c& x! Y2 S, P晚唐第一五二窟 十一面观音像: H& O& R3 U6 @2 X1 {
, H' T8 f9 s7 c, I" Y7 V6 \ x! ~唐画 供养天人5 Q9 l* L( X! t" {; V
. c# |% A+ U. M, H; S( T
密积金刚
0 u1 R$ C$ t/ G A' X- d8 t9 L( ]$ W; y% t% h, D6 G0 W
晚唐 天童像
( l2 n0 B8 r! N1 M% B; t0 h# k8 ]! Z/ L3 Z2 A8 e+ h/ [
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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