 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
s+ F# ]( r s2 J0 I( w
6 W5 y# D! c6 W8 I( {8 U 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。" Z% N3 O# B8 v% m
# s2 X; N! G; l: b7 r- K' h# P8 B# [' E5 A
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。9 g% c$ j/ ?* g( l5 o" E( K1 T( Z
2 J. Z& x5 @, T% J- {4 V1、张大千——山水画
+ u' s7 k. i8 R* c4 R- K' _9 G& U
醉翁亭记& [. } e& ?, T; X: e7 l. W5 b
; ^. {+ O/ q. u# u" F- v+ s秋江野鹜图
& P9 ~' f- `# Y0 s: Z8 v) w8 D, K' Q* j7 Y/ |) k4 a$ U
湖光山色7 O, c: K2 Q3 d
( t( s! \+ Q' k5 h* |# \$ ^: O1 W$ t雪江归櫂图
) c* k b9 }/ h" G5 f9 }" s. S6 ]8 ~, f1 K4 Y
观瀑图
& U U7 f' \3 X5 O& d$ f! y9 d: a/ ?
云巖图: f" i5 l$ y- A8 f
; [# W, ~% c' A) p白云隱居% I8 Z: Z2 k! E; p& ^
) B1 E5 O- I; }: j漁村夕照5 b! A7 X; ~; P+ a1 B7 g$ w
' ~ ^( U* @! {# V$ l秋江独钓
9 j/ a! f7 X0 j& u, ~+ ~: P4 x5 Q& z3 J, [ P, u. n/ S$ T, I
山巔閒话
; a( v y- C, g' _1 A% U0 J
$ u1 _2 v) _$ h李检法定林萧散图8 k% l4 _% \0 a+ y9 h( f
( z1 Z/ r; l) _金璧双辉—巫峡清秋
" S8 v" {- b9 n, \, D @$ @" d7 M2 a3 ~3 {" q9 I
晴霭仙阁6 b& |8 j' X# n/ x! a( o3 u
, K+ c2 c5 q. t# U
2、张大千——仕女图0 Y" W' c8 R9 L0 H7 ]. l' T
% T* p9 w! M/ y. X
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”6 G! O, ~& K( j1 m/ W
1 V+ K/ N0 F8 h. P
张大千 荷花屏风美女 1966年5 Q3 q) k3 U$ h3 K: Z- k
+ b0 |/ |1 [: Q4 t, _张大千 仕女 四屏
* E* D: G, ? u& }6 p7 w6 G6 E# Y& d. f4 C
张大千 双美图 1944年1 D; U2 K6 E1 e$ h; H
% f& Q) z& Z3 [$ t x* w/ S0 D张大千 鱼篮大土像 1944年
- E4 _/ \5 |* i( m3 S/ _
3 l3 A) j; y5 m! R) Y+ L: f张大千 三美图 1930年
6 Z9 z% t1 a5 E8 @/ P
! g7 o5 [3 D& l6 F! G张大千 弄玉吹箫图 1934年
3 f) z/ P! W( h+ {8 A# I! |$ d) w y0 z; u ]
张大千 调鹦图 1934年
# I% {' ]$ C- }0 o; |
1 t7 | V( h4 r5 ?9 C张大千 执扇仕女 1938年
2 R- }0 _: ~% {
- X8 a3 Z' x4 Q张大千 仿钱选仕女图 1939年
: G; H# H9 u( C) r
' L+ g0 A2 J# b2 ^张大千 纨扇仕女 1939年1 Q! Q+ V' \8 L+ i) R8 I
7 f' u6 X( @1 [" V( }
张大千 观音 1940年
: M, P5 G# g0 i3 \/ C' n$ V4 U t
张大千 柳荫仕女 1941年3 _ h( f* X" }0 [
, q' V) t% I% t, o$ P$ w
张大千 执扇仕女 1943年& f; e g) E# e: |% [2 k5 s) V
' s7 _$ \0 P* k) C张大千 金城玉女 1944年
" F% P8 I7 t O" U% v
- m0 k) H3 l; U1 J0 U张大千 唐妆仕女图 1944年
4 R: M% \! O; r/ m: J( c1 b* P% g" V/ h
张大千 题笺图 1944年3 @# N2 H, S- [5 c! X3 c- N. m
) j5 t7 S' C% |' U
张大千 仕女 1944年7 C4 a+ C8 u2 v6 H/ l H) r! ~
: }* V8 {4 m h, c& K1 G' s
张大千 蕉荫仕女 1945年6 `6 U1 R* w2 F9 \. ]* \+ D' c4 u" q
: j: V& w7 G+ T. S: {张大千 仕女 1945年$ ^5 L2 r5 V p: n, `* D& x
7 u" I6 |$ P$ f7 Y0 L6 u0 Y, P张大千 芭蕉仕女 1945年
! d4 ] m2 i0 {9 n8 M r1 y8 m0 @ ^& @
张大千 蟠桃献寿 1945年" p% X a8 [4 [) j" S) c" ?' w
- X$ V+ t# R Z' @, c8 T* d
张大千 纨扇仕女 1945年
4 g2 ]; W! X4 W, y
6 z7 s* Q5 m/ N* y张大千 芭蕉仕女 1945年
8 m% P5 b R) ~ R0 ?1 u& F$ i. a5 d4 w: d
张大千 纨扇仕女 1945年
0 U5 i/ o8 v. R5 i1 ~% d$ ]' w4 i" F1 D8 _
张大千 蕉荫仕女 1945年
9 b. `3 x4 d% U. h2 e8 q0 y5 I# h3 N2 ?4 z
张大千 天女散花 1935年
! q2 U, g* U% x1 T' o d
% x) E; D6 @6 t2 t# Q张大千 蕃女掣庞图 1946年/ K2 I7 F+ ~; _% H0 {7 s
7 g6 A$ S0 b+ |5 y张大千 莫高窟唐人 1947年
. N, r3 k/ a. t! J. J/ U' {* ~' ^& z. K6 ~
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
$ i# |1 u9 o( r" ^% r6 G8 Y+ `6 U. H0 Z
张大千 凤冠执扇仕女图 1947年2 R. r# ^; B3 v0 ~' @" w6 |
; U9 C3 R9 m% q% W7 H( d张大千 仕女 1947年6 n+ |. V X# X+ v0 I& b+ S
* I1 N2 ]% `/ M
张大千 初唐供养人像 1948年
1 _$ P' d) P8 R4 ^2 ?& a" P$ d8 J; L6 V
张大千 供养天女 1948年* { x( L- ]" L- l7 C x/ q
# a3 x2 h3 `% ^, A }张大千 执扇仕女
' B' C5 {9 q; \2 T) R7 V6 q+ z/ N( J
- `. _% t6 V% m$ f f( f+ t7 ?, J张大千 临印度画仕女 1950年, i: \; Z# [# E0 U, ]% s7 I2 d0 D$ `
' w+ n. Y+ l' u: M9 u- L1 n( L; G' m张大千 印度仕女 1950年
$ H, h8 A& ?% W; v; b9 y
! c/ k- H3 K5 U% l. x张大千 修竹美人 1951年
9 a1 L0 H d/ C
' P9 L' q3 B( x张大千 拈花仕女图 1954年' A; i' x0 e9 u' h2 ]- E
% a; I' t, `! x8 {0 [+ U张大千 孽海花 1956年
- r ?" c! U! T- E2 Z0 H1 J
) l, e" a# n: [* J张大千 仕女图 1975年( S: j9 G7 `3 b# `4 W8 d9 D- R# N" y
2 O0 D) _4 h- C& m
/ a$ J; x U. o3、张大千——花鸟画
) H$ F0 K% V1 s; ^5 I
, c9 [8 U3 y) U张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。" [6 X) k( ]% Q5 S1 J5 W3 ]
% W" Y. ~1 [+ H4 N+ Z# U C7 N
张大千画梅5 W3 Q; ]4 h) S4 F" M9 y
. W5 P& \$ {7 C& l8 l2 B$ S% u谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。) w7 J' ]# Q$ s3 L4 m% O
* o4 n+ W, F1 w8 ]+ C+ y/ E
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。/ K, I! l) T& F9 v/ ^( ~+ C
- \/ G$ O; g/ a( ~张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
6 G% _3 \* _' \7 |% y2 a$ c' d2 p
# @2 w |+ O! [+ A( ~画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。* a& {% Y, D: l& m1 o3 Y; z
F) |. h' q4 \
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。, o( |( a6 R8 Y$ j( P% g. `$ p( p" ]
2 N0 R" M' x2 ?* n7 Y% }老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。' S( y& m4 k' j: ~7 b
9 P# T9 [# B' }' j3 l* Q: E张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
& M# |! O4 G- U* H0 }! T' w& D( G) n" J+ d
若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
8 c+ w* f6 W0 D/ O/ O! J
* x: I* Z% S) T- w0 B张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
$ ^! k1 l4 y; d5 M0 w7 X
1 y. b& k/ V/ H4、张大千——高士画
# m# @5 ~6 G9 O* k7 n8 h% Q. M$ S9 q. B
柳荫清弈
# o( c. J1 a" `$ T' w* d
) T- p- F4 M( P, Q坡仙笠屐图
$ s3 ]2 l$ j; Q# S# T/ O
3 n& b7 A, r9 k' P$ Z+ v; E秋山高士图' n. X! ] ~# X. `, _
0 I7 a, [1 P- k9 k- c7 C1 e v7 v省斋读画记
4 |9 _" \) L7 Y/ r2 i" S' O8 O/ ` V% E2 w+ _' W1 y: F
松间高士
3 g; a ?( z. h( j2 l! E- w2 j6 m( R& G5 f, I2 ^. u
天问9 q3 h8 }1 G0 l/ n- r/ `9 c. {% j
5 J/ Y( b, G+ \, C桐荫高士
1 Y7 T3 }! y! {9 R5 E. g4 _2 [1 ?* _( ?! x; M. a' z& x
王羲之调鹅图6 v5 z$ W5 i" D' a; }
; K- p/ \3 I& n
文会图) M. Y* e* Q$ u3 `# ^" {; r
( O0 ~( O6 }' t2 }! F西园雅集图 q3 e, V9 D9 Y& H. j
) t8 h; r; ~& u9 }; v0 c; j
桃园夜宴+ o7 s: p; i" f- F% Z- B3 j
. W/ Y2 u3 [2 J% K
1930年作 听松图
. \$ S) O, V( e( ]! M- E4 C
: x- ?' ~# W# u9 m1934年作 松荫高士/ h* ~ C2 @& u3 l& Y( y
" U) g! w' j9 l( X1936年作 倚松高士图
( ~0 p/ W* w5 K4 T' E8 f' ^ `: E% T. S4 |# o. k
1937年作 松下高士
7 q* l1 c" d) j4 m! A! G# P6 |7 P4 Y& C1 ^/ B2 K% l- @8 W. |
1938年作 东坡行吟图) c6 i) n0 Q- Y! _4 y- _: d
' U3 X% c' D) T) i4 K5 z
1939年作 竹溪六逸图
6 @1 {- _4 W: Z `5 X- P8 o& a6 Z1 j" W! v
1940年作 高仕图
. e# L. K( q" _& p7 k/ i% V; y9 U9 f* l% y' u. g3 D
1940年作 荒江丛篠/ j! n5 Z0 G+ D, o. y* n
7 L( |) {1 [" b& X0 n5 c1940年作 松下二老图
9 m3 I6 x& ^6 c4 i! E$ k8 m Y& R2 T: g: F1 X9 T1 B
1941年作 策杖行吟图
6 e/ R+ v9 B/ K5 `1 k: i6 J0 b
1944年作 山水人物
$ w: b0 b7 p5 M( }) `2 ?" g8 z' ]0 H- E! v6 z; P5 }$ a% X9 x7 y
1944年作 停琴听阮图# ~ ^! L# q. b$ @$ U. H u4 v
* Y2 _ W! h1 V& f1945年作 浣溪行吟图4 G s A$ I9 \* m" x+ n- C p
3 K+ @; T0 m j" A! e' \1945年作 李杜索句图1 P/ T% R5 V$ a8 l( K2 i+ E
) M8 p0 O* N( V; V1946年作 东坡闲步图
# r0 q4 L/ T$ o: f2 v% |! l. T+ q; _2 m7 \7 I
1946年作 三老图
, G: u/ v) G% P5 K8 o9 V! g
& d" N5 m; q- h7 z- M1946年作 赏梅图
9 I6 a$ X" Z0 k. E2 ]* g$ l" N/ H! y0 [ }
1946年作 煮茶图8 N7 W# L7 x, ]7 K R) ^
* k8 v5 z8 d1 `
1947年作 杜少陵觅句图
, E7 s* e6 m. e2 ~: b: }( o' s0 e! m6 E) n8 U% y/ l! c6 g, \7 O2 D/ }0 M
1947年作 蟠松高士: V+ C, @! ~# q1 u
$ E& T+ h+ A# U1 Y- x% B1949年作 觅句图2 f% y! L* m$ N6 c0 X: f. A, E
0 k% E2 t9 y2 Z9 J3 R5 y- x! k
1952年作 醉舞图1 s5 X$ |6 @9 M. o6 G( V" F5 e3 X
4 A g4 i' D* C. N) ^5 s仿赵松雪换鹅图
5 D* f) X$ j$ J! @+ k( s' X& t! u& b/ |& V! s" k% D) g- U
抚琴图
5 K+ V3 x: O9 Y9 c Q v( L5 J, x
蕉荫遣暑图
! u4 O4 V% j q" j& U0 P& C9 D" Q1 r) _+ A
李杜联吟图
) d3 r, I( l- j6 P9 y( b+ O( L+ D; `& |4 P3 z
柳岸觅句图! ~2 J, ]7 D3 V% e, O5 }% z, D
; S* O' ]; [3 H! @4 Q0 P柳下高士图
' s3 A; ]9 {' i" Q
- A, R, W4 t. Q1 K# |8 r5、张大千——泼墨山水画5 M4 I" X% H% b* A2 F3 E
" i" T4 \' g `/ a# k# D张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
- K) _8 F7 v- ]7 N0 v. B, ?' u, [6 M7 N B R5 z2 r- E
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
, O; Y) Q+ o4 G1 O/ C% |* f$ ?: a! w% K
山水 四屏8 r6 ~ B8 {4 S; K+ p* f$ Z
: f9 I) \5 |2 e4 o
丹山春晓
9 `1 X. V) v! y! ~5 {
V( v" ^/ m" b0 V2 |: p招隱图# o+ U+ r7 H k9 o% G {
; v. h4 s6 l: p* T. c. i8 k' Z" Z* Q招隱图局部
9 n4 b8 x5 ^/ I, e% h( g# S9 E5 @- n$ V0 {7 V" Y! o
空山无人 水流花开
0 Y4 R8 H- j; ~- d$ |9 X
* q9 x; M1 l6 s长江万里图- d9 P' o# Z0 [& T0 o8 Q
; {# [ `0 t0 D; M: N! R& M5 w罗浮山夕照
5 E! X; |. Q% W0 u- @1 ]! [5 o
5 p0 _% U4 O" h6 N3 ^' y/ X8 i: w爱痕湖8 _+ i' t# O" t: X
2 i! |+ u9 j. ? {* w6、张大千——临摹敦煌壁画0 V' [' `5 |: Z+ q% \
) C7 H- W* ] H+ n5 h C% M
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。" f+ U% z0 G" j: P2 \( O
/ n+ z# s9 Q ~' o1 G8 P
唐画乐舞天人4 g6 J6 C* a3 H- E, |
% Y6 O4 B/ m" u# ^" \4 h宋初 伎乐菩萨像8 E6 Q3 k' V4 x* d/ m! f5 n; ]4 l
$ u( h5 e, I9 P, L6 {+ p }
宋画 伎乐菩萨像2. G9 _- _# I1 i7 a3 w3 |, m3 c
3 k e3 e; O& F( \( P盛唐地藏王菩萨像3 p: h, c! V- o- H6 ^) t- T$ N
5 X7 ?1 F- a3 J# X* ]
晚唐 璎珞大士像/ u/ P- k% {/ ]2 j1 H2 `. v4 m
# Y1 W% N8 R* E0 H7 N/ e3 [
张大千 莫高窟唐人菩萨像2 ^; h/ V0 k. `7 h4 |) G4 B
4 j! c1 k9 M7 Q# q( j# B/ w
张大千 南无观世音菩萨
. A) [" j) {+ f: S/ s
& }1 p8 \3 n5 B N f张大千 佛像图' M0 X; ]! X2 |' f, @9 s
3 n! r3 u- r, m, ?1 Z
张大千 仙女散花: \1 p) ^* s7 U
) I! I0 F6 W, O2 I: b张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像! o& w) `" p9 H( i
8 \+ Y s1 J9 M- L5 Q" q7 p+ i张大千 散花女 1938年
6 a4 q8 F' {! q u. x
$ @' K8 q3 d6 p4 a* n8 t- G6 ]* s v+ p张大千 龙女礼佛图 1941年8 x4 Z. L6 Y# M1 f4 m5 u5 m
' [6 I3 g C( W3 d
唐画飞天一身1 o5 C) F5 ^9 @0 n
0 b7 d2 V$ L9 w
晚唐第一五二窟 十一面观音像
( l% Y& K0 ?, H4 V- J! H H5 z u+ S0 J
唐画 供养天人
9 [% t H$ F m9 x' _. J
$ L' C8 s, a2 A) k: {+ R密积金刚4 C+ ]7 P2 S8 D& }
" v" [& l3 | z+ o) G0 [晚唐 天童像- J; {4 B( M7 K/ d( `% y/ v
! H: N7 J$ o! F. r链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡