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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。. q' c' X( F! Y% g
' q% V0 e- S) `, G 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。5 R8 V' u& I% B: X. u) B
+ X3 i8 h6 V/ A! z, |1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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1 a: d# P+ C1 \1 w( b: y秋江野鹜图
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! h; O# S: r* O湖光山色2 i3 G) w" n, @
c9 l3 X) g. L* |( Z雪江归櫂图
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观瀑图
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云巖图- E3 b3 Y6 L/ r' q, w+ }/ Z4 A
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白云隱居+ \+ J5 Y# U, W% G! u- E( D& q
u6 }$ q; E, G* \3 E! I
漁村夕照
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秋江独钓% f! M4 d, ^/ e. m- u+ p
6 o1 ~: ^" J9 j8 E山巔閒话
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& [! i+ U9 ?3 M1 V4 w$ P李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋) _) {( |" M$ P& u# R: r& y
8 F/ k% ~2 U' ?% }; T Z% {9 j晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
2 A2 Q& z4 \9 I, X
" m, {; v& e; U$ A" P p# [张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”- K8 M1 U i+ I) L& H
& w1 m0 z) H2 Q8 g0 C: {张大千 荷花屏风美女 1966年
5 Q. r# ~% `1 u6 n7 Z; g/ G" F5 Q5 }3 M& K! P
张大千 仕女 四屏
C; f$ d \. k9 r9 S0 t
0 p/ s$ X9 u5 y8 K. N* ~张大千 双美图 1944年
3 A# \8 Q8 d6 U" W+ x- Q! j
: S- C; W1 K2 B张大千 鱼篮大土像 1944年& n. h+ b' b J7 Y$ D4 L2 X& e* c: d
5 b1 o# _; {: `: l张大千 三美图 1930年
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/ g T b# ~) {" f张大千 弄玉吹箫图 1934年& a( {1 Z# ~/ Z0 B5 ^
1 } }" Y6 x6 W
张大千 调鹦图 1934年% W; `; \' V0 Q3 h- P% E1 W0 p
3 Q! i1 W: o3 t# j8 J
张大千 执扇仕女 1938年8 R' b }/ w! k* H2 G3 S+ B \
% D% L1 o2 K* Y5 V张大千 仿钱选仕女图 1939年
* e8 Y0 H' I6 F/ E, p+ v- Z3 |, A3 X) X3 k# l
张大千 纨扇仕女 1939年0 g* w" k1 y1 i
. g7 l6 Q! w+ R% W$ C
张大千 观音 1940年
% ]3 B3 I6 a8 X. _8 T/ ]3 z# o$ [, t [
张大千 柳荫仕女 1941年5 h* z2 d: L3 Q+ [$ d2 n5 ?# O
+ i5 @& u2 G1 d4 |5 A
张大千 执扇仕女 1943年* f- f' F7 o6 X
/ T2 |2 }. p1 p1 ]( b张大千 金城玉女 1944年
1 S8 |# n- C( F1 O T1 M: S3 A
' A. Z- P; [8 c9 K% [" q2 Z张大千 唐妆仕女图 1944年
& v# E$ S5 b1 d6 ~9 S( f* W# Y$ x9 l4 {+ h$ Z* Q; c
张大千 题笺图 1944年( F) i4 U5 z- P* w. F
: m2 Y/ Y: g2 l8 F张大千 仕女 1944年
]: ]: L7 G) z1 s" N4 P$ j. |$ N* y6 p
张大千 蕉荫仕女 1945年5 e) `& l! r) g7 a; E
# U. R7 J1 i' f# a8 q# h张大千 仕女 1945年
1 |! v0 { A2 y, o$ h' h! \1 t% j' G5 u. V! a i6 R8 L5 l( m7 b7 L0 {
张大千 芭蕉仕女 1945年6 t. F X) Q- M
^) l/ R/ B5 q! \ q- y& ?( e9 @张大千 蟠桃献寿 1945年# C4 ?' y5 [+ H
T9 G/ q' {- W9 E3 u$ U$ K
张大千 纨扇仕女 1945年" \# j; ^' o9 `. _, h) f: y
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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- |/ T7 V# d+ i, o: D张大千 天女散花 1935年
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2 ]& e1 l# Y8 r& u9 j张大千 蕃女掣庞图 1946年$ R$ C" C4 b2 J3 B4 \
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年4 z m) q1 b( X8 _% y- r
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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" Z7 }! W( U! N6 U r. v1 z张大千 仕女 1947年
( f: V: L5 P; F: P; Q/ A6 H" t2 G3 ^6 L9 l- Q+ {( E Y
张大千 初唐供养人像 1948年
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0 k" P u0 D U张大千 供养天女 1948年# j b- k- A8 f9 P3 E
, \& X0 K. o2 D, L3 u( |0 u张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年+ @3 Q4 q3 B3 W" A) A5 g3 f% q
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张大千 印度仕女 1950年
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) j; d. E6 h* T+ ^/ c, q张大千 修竹美人 1951年9 U3 G& W( e1 k5 j2 Q7 w
. @& m( D( V5 e, U1 j4 l5 r. Y- ^/ a张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
1 Y1 g' N% h& @! r! K; A! f0 c- X& Q& T- z
张大千 仕女图 1975年5 T% b9 O% B: U* T
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0 H2 N; \3 L0 Y4 {3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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. q# y4 c9 n" X( }张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。: I- y0 N; ]0 w, `
% h& ^% b) [6 d如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。9 N) E0 Y5 m* d4 }7 r
* a; d1 d# H e5 c画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。) f' ^$ W# j* O/ {% e
4 w# O r' V! b点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。, Q3 J8 o$ P5 J) e
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。; T5 {& ~2 V+ ]2 Y9 ~
# K4 T2 p9 ?* O6 G- x+ T( ^3 N若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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5 {# W& p2 [! {' R张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。( _( L. B$ t) }7 C
5 T! V( ]7 `/ A! |# G$ }- H4、张大千——高士画+ i2 v# d& S% c3 h7 g9 n
) d$ u; r$ r+ o6 e0 N4 A柳荫清弈( Z, A& h" W/ ?% a8 N* }# P
) _7 m2 U7 R2 y; \# X& f2 X+ n坡仙笠屐图
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; B+ J$ D0 q5 T. q2 ?3 h秋山高士图4 E: H7 \# j5 ~9 ?& j
, L6 l a( j, ]4 W' O7 d' x% d省斋读画记- S. @5 B0 e! u4 z
# I& p0 G' e- I; B6 o1 B* x松间高士5 i5 b9 G6 n8 z3 G$ e2 c
2 m2 l, _6 g; S4 M; p1 T" ^6 f天问
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桐荫高士) p* w3 _, R( h# h" A9 h
$ I4 @3 L: @3 V* {7 l/ d( W5 F王羲之调鹅图
$ l2 L6 o5 X. v% ~' Q E! h% K: j7 m3 n* A0 q$ |$ D
文会图
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+ S% ]" s+ v6 R+ m7 }西园雅集图
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桃园夜宴4 D8 d" c' T8 y0 K9 V# f
( y$ i8 r5 k1 b- G5 R' p N1930年作 听松图2 O8 O1 S7 X3 h9 _3 S/ z
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1934年作 松荫高士/ i$ g9 ]7 d( r1 \0 H
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1936年作 倚松高士图- M( C% ^7 m L6 U' D+ ?
* F' d% @: U7 g1 o1937年作 松下高士, P, M5 S7 D+ M9 @
) ~2 r1 L6 x8 k- G! u& ?1938年作 东坡行吟图
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! K+ ]9 ~2 k! K2 F! c1 ?) Y3 ]8 S1939年作 竹溪六逸图; i- S" X' V2 L
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1940年作 高仕图, o# T+ U. p. \) m# u; }) q4 x+ x
7 o! n, o4 m" g1 h# W) g' a
1940年作 荒江丛篠
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4 x, ]4 L, x: ~" x$ g8 f! _ e9 S1940年作 松下二老图9 g* q/ @9 e/ S/ _& f9 w* N" _4 ]
* u: E8 [+ h, |9 b4 p. Y1941年作 策杖行吟图
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5 `& U- O% F* U7 t" a1944年作 山水人物; J/ O, i* l9 c2 K7 y0 D; ]
& |8 \1 c2 F7 o M5 @& S1944年作 停琴听阮图; s7 |2 t( r1 U8 \8 b' L
1 X2 F7 C" x, T$ ]9 b1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图4 G% }8 t1 Y5 g4 S' \; n9 c. F# I+ n
{( a# B. W `# m+ Y- V1946年作 煮茶图! J! r; j& A7 ?5 O1 X
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1947年作 杜少陵觅句图/ l/ T5 A y- k% j" x. Z; Q2 ~2 b
) X5 J# u) f% R1 d1947年作 蟠松高士/ ?% L5 u2 M% \& Y' M
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1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
0 Q4 F) m | L B* O, G
, I5 c- r- @: i+ _& q仿赵松雪换鹅图
6 Q' {7 V7 z$ |& M) \, `7 j- Z! z5 n x! j5 j
抚琴图! F5 \' _% O4 j( \ ?% h: _
& q8 ^* ^# B0 y- b6 I9 F蕉荫遣暑图
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李杜联吟图" P2 N5 n. v r ]/ A
1 I0 C* b2 e: L9 M0 q
柳岸觅句图
8 Q, \; i; B8 {; R; E
" @& n8 n. K1 p柳下高士图) O, B0 d, M2 g+ ^* [2 u
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5、张大千——泼墨山水画
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4 m; v+ Y, {3 r* G2 Q. F# U1 \3 X+ H张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。4 p# j2 b/ n# L2 r# W1 y( x
+ C9 \) v5 [* C0 A ]
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。6 \$ b) J! o7 Y5 b9 u$ a2 M8 e
7 l' P8 }/ |$ _$ w( D. {
山水 四屏
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$ U. f$ H: F, C7 S, X* P# v8 l% s7 J9 v丹山春晓
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' `( H2 z' H9 a! B# h9 R招隱图4 u8 |8 \5 q1 B
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招隱图局部
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: \" m" f' w: z' U空山无人 水流花开- f. o* T- q" n+ Y0 x5 ]) |% M
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长江万里图
5 Y1 b! c4 w4 ?- M. \
5 h7 g( z, s3 ?. a3 O- z- P. a- u: @罗浮山夕照+ R2 c0 s( |* K& s. T) @3 e5 o
* F$ ^- c5 y( i6 ~: G6 L! r/ ]
爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画$ ^ x0 R' B% x1 Q7 ]) X
$ m% r" d' p5 c9 T* E- |8 c
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。8 t6 d0 u1 h& y' J" z- ?
$ H6 y/ }& C& Q0 Z' k, N唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像
; z! K( l8 M9 w. z$ _% D4 j/ j$ f: u2 E- _
宋画 伎乐菩萨像2
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! J; b. W- Z5 k& Z6 t# w: z" T盛唐地藏王菩萨像) g3 n- {( j2 J9 Y0 C5 B* p) z+ w
6 N8 G7 U) b# M A" E晚唐 璎珞大士像- ]: O! ~) {/ {. I+ B. s+ q
. F9 a9 n& q" C* ~# x0 ?; r张大千 莫高窟唐人菩萨像
; R) ]7 j# {9 o$ m3 j3 @9 w3 S3 Z& N8 t& J" J: S, g* x& v
张大千 南无观世音菩萨
6 e( d/ {' ~; ?0 h" o6 b& |2 Y. [6 q% p( T1 y4 b9 g
张大千 佛像图8 k$ C4 ]# m7 [* P
( ? Z @+ I. m& t$ D2 }6 ?张大千 仙女散花
; E1 j/ y% K8 i* y' p
% w$ M2 L# x- V+ U) x, u& E张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像" I# R6 a+ L& O4 Q. y
; k8 \8 l4 {; h张大千 散花女 1938年
( q! q, v I- M0 T R; W( j
8 \' x: j5 \0 u' _- v张大千 龙女礼佛图 1941年
2 l h- T- ]( x/ y( W% [* g. L( Q' v* z: l' c9 s- y, g
唐画飞天一身
1 ^$ ~2 O+ }4 Z- Y
' a& X* o4 r) C晚唐第一五二窟 十一面观音像6 P; U% V+ N. E$ U" v0 ~
" [- K1 K2 P3 @ C6 G& A唐画 供养天人
6 h( ~* S) o( n8 \6 \3 m5 p( Z
/ `% v: |2 A I0 _& t密积金刚
& d4 x( j* E& ^- f- p0 h4 a/ Z5 S1 H" `! \: h; s8 `" H2 P
晚唐 天童像* E+ D- ?4 m+ j- T( V
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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