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张大千先生精品书画300幅, E" B7 H( u% k6 h) b' }; F
V, L: O3 S' r7 ?+ d
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。+ M. ~+ a) W# O3 L& i
* _3 D5 z1 I0 y+ L3 \ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画$ o* b& d: o% [* r6 n1 W* t3 T
: Z* I+ {6 ~9 q- C! x1 }: Y醉翁亭记0 G- j) j' ^0 e" j3 ^
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秋江野鹜图! H1 y( x7 X$ Y' O
4 P3 ^. k. f3 y湖光山色( ?7 y, s6 l' e7 V8 x; A O
* `3 D0 B7 ~5 B! d& T' n雪江归櫂图
: M! \: P U& }+ M9 L$ ^4 O* a7 z: H. p
观瀑图
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0 N) u3 J! K( Q- z- l云巖图
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白云隱居/ {6 O2 L# J6 S* S0 L' o
* X7 |; L- n: S* b" q
漁村夕照% o7 F. y0 j1 \% p+ L7 f
/ Q7 Z( N: h7 P, k' M: N* {秋江独钓
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% P. M4 m6 L/ c# S7 ^5 [山巔閒话5 X; C8 `1 `; g* e2 u7 |- N
( ~, J. v% }& [# ? \4 k8 u李检法定林萧散图# w" |0 M3 f9 g3 _8 ]" g9 |0 t. d
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金璧双辉—巫峡清秋2 t) g6 W$ ? e' y& `6 `# B
' ]' K1 h5 @; P0 d. u5 }晴霭仙阁8 \" M% I* o% e& x
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2、张大千——仕女图
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1 J. b: @$ j7 p$ C* d6 d1 k1 V张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”; G3 X& c9 K1 q4 r0 D6 q7 d
$ o+ |6 t' ?. x/ l1 }; R张大千 荷花屏风美女 1966年+ O `1 b: V: o
# y R" g9 R( J2 a( {张大千 仕女 四屏% A2 D# o* i* P3 ]! j0 t! t7 B
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年; o% J. N5 {, D: u# h& u
' c! h( X3 f) @( m) ?张大千 三美图 1930年
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( q/ \$ z# W- V6 W# o2 L# \张大千 弄玉吹箫图 1934年5 I( S1 {. p; T; U' V0 J$ j
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张大千 调鹦图 1934年
0 s% y0 Y0 e5 i o- u7 w0 t" u7 e: o7 m+ x& d Q
张大千 执扇仕女 1938年9 [- R- V' b+ L. r& M+ n
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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% \5 K1 e: q; i3 G. Q( B张大千 纨扇仕女 1939年; Z) k& P- c1 s0 T3 S( t4 x) }
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张大千 观音 1940年
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' b& ?- J5 |3 c7 L2 x: R张大千 柳荫仕女 1941年
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' H. i& l8 p6 q6 f张大千 执扇仕女 1943年1 t( S$ G$ M6 P! H% t4 F1 P
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张大千 金城玉女 1944年
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R0 V" M: q3 S4 B8 a: d! X张大千 唐妆仕女图 1944年
0 {7 C' G6 ?0 t4 Z$ B* V' F% J) ?! q3 L4 x4 T( g$ z. m2 L2 B# j
张大千 题笺图 1944年: ?: o$ U+ n8 \7 X$ g5 Y! ~
5 e6 r1 s9 |& ^4 R张大千 仕女 1944年1 b! r" r- U2 Z) x# G: J
6 u( {2 O/ _) U2 |张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年7 s/ I' y ~3 R2 q8 R, n
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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! J! Y# F% P5 k* u0 z) X* Q张大千 芭蕉仕女 1945年* p+ \; C T, n% _
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张大千 纨扇仕女 1945年! y9 F/ ?$ r8 X3 _6 s
( {6 O! k* Y2 R/ @ C: q& G% P8 M# x( g张大千 蕉荫仕女 1945年$ Y( V; S& i/ s
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张大千 天女散花 1935年/ L* C8 p: O) |
* e. v3 y, z" r$ o张大千 蕃女掣庞图 1946年! {3 o- W+ B! `% R% r+ q
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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3 v) K! ~5 L I3 I* I张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年9 G/ ?* I8 C# Q% c; ^: G
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张大千 仕女 1947年
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) a1 f+ j" b! F( E7 U张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年! s) ?7 c: h" v6 c2 u7 d5 J" p; o
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张大千 执扇仕女. H4 j" E3 q0 b2 O2 R- e
; W8 f8 i' g" i7 t! C张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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5 ]9 l0 x- g& ~; m$ N8 Q% U$ K/ s张大千 拈花仕女图 1954年) b9 E* p: a0 m+ F8 ]; p' c
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张大千 孽海花 1956年7 S- W9 I0 N9 q; l& k" S7 K
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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7 h) ]5 X3 F# R/ W! b) c( D张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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' S4 Z* ~0 k8 x F张大千画梅
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; {- D% Y& y" h! C5 d) A+ I谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。' a4 F2 Q2 a4 w8 q7 s; z
+ o, ^2 t; W ~如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。& H; h( |5 I0 K0 ]; B
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。4 o* Z% N4 |1 b) Q
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。5 v) v' x( c4 W& o( J
) P* y* n+ S+ w4 |: z/ a& N; p点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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. a9 m9 f4 g% F3 a- J1 `% @老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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8 ]$ [7 s2 D( D' C# k0 T3 p( K若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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( r6 N& Z" p1 W S7 i8 |+ Q张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。' P4 F6 }! h: z- x& |
" p" Y: ]) Y1 Z" E8 f. Q7 p7 M4、张大千——高士画1 J! F$ `: y$ D
- ?% \6 m8 B x3 H- G+ Y! }柳荫清弈: k. d0 `2 H& ]: z- c [
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坡仙笠屐图1 l# \3 G& D! X) j: T" P u$ ~" T
; q, M- V% S) B5 }. B! m" E
秋山高士图
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省斋读画记
3 c* e8 \/ z) U, h' w5 f. Q
, _+ W) ]0 h* d( A. \松间高士
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天问
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桐荫高士
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0 A9 |2 g( u. j: U6 e) ]! i1 U' s王羲之调鹅图: H' r" v2 a: Q9 H3 q3 \; b, q# @
& z# E( L* c9 B文会图2 a* T6 ?/ V' [; p5 B
- Z' `# h; w" h% x5 `西园雅集图
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# N' }8 w, T5 R G3 U桃园夜宴 V0 A+ X7 G+ M4 n
% @/ ~5 j) ?3 ~ J7 r1930年作 听松图6 l* O6 ~# \' _% Q, e% d" q9 b( J
# U5 F. e8 [3 M' X1934年作 松荫高士$ u" L( h0 _# m: ?( h( U; l
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1936年作 倚松高士图 Y- H+ b" U) }; e0 I! `
9 E% h/ C5 M5 E6 A l1937年作 松下高士& b7 z9 C. L% p/ _) F0 k' p Q
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图4 E' o$ J7 e8 L
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1940年作 高仕图
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$ c4 h+ W" B& b9 u0 _1940年作 荒江丛篠
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& R; w/ o2 _5 o/ z: r- c1940年作 松下二老图6 a! o$ F: H' h% r% E* ~4 g7 ~
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1941年作 策杖行吟图- \0 H( _# ?, f0 K; f& D
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1944年作 山水人物3 g7 ]5 Z x8 d$ Q
: q+ M, Y8 Z8 t/ I
1944年作 停琴听阮图7 a/ g- g- W* E+ v
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1945年作 浣溪行吟图5 F' m2 G: Q q: W4 M4 O
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1945年作 李杜索句图/ e& o' Z. E. Y$ B# V
( A# Y2 p8 Q( l& w6 d1946年作 东坡闲步图
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4 z4 \/ S, U: A2 k/ {1946年作 三老图8 I# l* Z! G7 q6 E
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1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图% V7 x/ I8 c4 t$ E& `
2 O" j9 @- ~4 f' X1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士! s/ a9 X' `8 ]- b# ?. ~
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1949年作 觅句图
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$ c. z8 n: ^, j) A: E5 M# t0 h1952年作 醉舞图- c ]9 _9 N% a4 j( s+ J
- d4 ^+ z% U0 n5 t- W- |
仿赵松雪换鹅图7 ]7 s! r$ |" l0 t x
! I; s$ A% M! V* H0 `
抚琴图) m" o4 F, ?* z' ]. J- r- q% S. O3 U
9 e& a9 S0 c) y蕉荫遣暑图% J9 U8 f" Z% Y+ }6 e
4 P. ~& [1 `: |" ^3 e" J. o
李杜联吟图. y6 C' ]8 T1 G: \
+ G. {. }1 i, `1 e$ @: V; R柳岸觅句图
) ]1 `5 Q4 _( Q, f7 {/ x
" x: P' g" S* k柳下高士图/ F# t, m3 I" y' Z; C! F8 u( I
! M' i4 Q' L$ T8 T5、张大千——泼墨山水画
2 }1 p) q0 j& Y) [7 t: o7 [2 `* _) G# L; m4 g$ r) _
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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; m- g6 _ M4 ^+ A# t3 q* p k可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。$ u5 y7 E8 K' |3 a8 b' m, I2 W$ N
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山水 四屏
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+ D! m- U) L a* z丹山春晓
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招隱图* v; w* P' H; `4 O
/ g3 r! k8 E. `1 S招隱图局部! D" Z% p2 R7 _8 o' K
( e$ v& o* c2 f1 e$ S/ |
空山无人 水流花开: l7 Y9 X# R* ^& t
' q8 ]2 U+ K. M+ b/ B% `长江万里图
3 G( `9 G' D! F5 S& c! }
% ~0 z" k% ~( ?1 w' m2 v ^0 n' ~罗浮山夕照" f- Z5 f5 M. P" @4 w' [/ h
: ~% d* g1 X0 ~ d D爱痕湖
2 y9 S. G1 F8 |& P9 | b6 d- s- _( U) c5 f( ]" `2 S; w2 f; V
6、张大千——临摹敦煌壁画3 B: t1 r5 h8 l8 ?1 M
7 ^2 _8 l C8 I# V5 \4 Q$ I/ H1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。/ C( W x2 j6 I J: O! `
2 \% q& @& V0 J' j唐画乐舞天人
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. G$ s' s" @- i) i宋初 伎乐菩萨像 V1 A- @# L8 \
! M0 q7 ^& y% U' ]5 Q. x宋画 伎乐菩萨像2" G6 ^# M' r0 w5 Y: \" B: Z
' C0 _4 b! `' [ E! y& c
盛唐地藏王菩萨像
2 P1 k/ U0 @ H! L! x J2 S" \
6 }. P4 ?% [& N q) F晚唐 璎珞大士像
( u* z1 s% y& b* |1 [8 z, _
$ s# h3 I' k G张大千 莫高窟唐人菩萨像9 [* ^- u4 V S7 L# M& p
3 b8 [) L# E4 ~0 S3 g7 @. K张大千 南无观世音菩萨+ ~. |, ~- p$ G5 ~* j0 M2 N
. `4 H! `& t+ V [ w
张大千 佛像图
0 G( _# ?/ X* w5 p
4 ~' s6 U1 S$ U张大千 仙女散花# r$ Q. i# D. ^$ T- S( T
% ?# I8 P2 y8 X8 ?1 Y' Q张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
4 v# p) ^- |+ w! B1 S1 N: g- x5 F
% N( N ?: p2 r9 {& Y9 Z张大千 散花女 1938年
9 @/ Q+ F6 a: Z$ |% [7 }5 e' x5 b: b8 p# s' n* i
张大千 龙女礼佛图 1941年
- ], A+ l( f/ z }; ^
( B& t! x# K2 Y4 Y( b }唐画飞天一身
6 E( @7 b: D: o( s: Y$ I4 t$ i: F% U8 `& b( q& ?' v# L% `
晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人, y4 Z$ o' {/ a! j$ ~
9 R. O5 _& ] A9 J" P/ @+ W
密积金刚5 S0 R$ B' B8 a5 O3 ^1 c
) o8 O5 s3 }2 k7 ?" w9 G6 w9 }晚唐 天童像. J8 p4 U: ]" P, g' n
& B1 U7 W; R* p9 A/ ~+ w. `0 G链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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