 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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" y* W0 D7 p* o* n 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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% M! Z2 l9 s0 n* v" b) U1、张大千——山水画) } d, P7 d" [1 c4 G. m* B. p2 c
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醉翁亭记
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秋江野鹜图
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湖光山色
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雪江归櫂图
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8 X7 c9 e3 h3 v* r- S观瀑图
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云巖图
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" _ x- |! Y- }1 u3 q) f, G- j0 p3 `白云隱居
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; V+ V7 ^* o$ p9 o$ ?漁村夕照" l9 U8 Z" J$ a4 t; L
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秋江独钓- B) {( o2 I! j
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山巔閒话3 E0 c- `# q; v5 d
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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& w* o- q5 N9 C0 t; T2 R O, L晴霭仙阁$ J! r3 v3 W, E+ Q! p
" J' ]8 }$ K- \# f* t+ O2、张大千——仕女图3 q* _/ R7 w6 Y
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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# ]8 K8 t; S1 c" D, I9 L6 H. A% y张大千 仕女 四屏$ A3 f' p, B5 U
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张大千 双美图 1944年6 e4 n6 V( Z/ W& p
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张大千 鱼篮大土像 1944年0 b6 X) ^! Z( A M. }
$ F1 G. X' V+ ^+ C张大千 三美图 1930年
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$ d @' t- N/ r9 J4 g1 I张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年- u! N) h7 @6 O# R# S
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张大千 执扇仕女 1938年% k6 Q5 Z; l2 g* e
) X8 r& t# X' F
张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
) G# J( ?5 M+ S% Y0 ]% a& P |2 o, N0 V9 y9 ]. f2 h
张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年( K" K1 B" A1 t8 z- X* A- y4 h
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张大千 金城玉女 1944年7 m1 w! B- z2 _* o; a
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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' s' C9 }# A4 f7 P张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年
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& ]5 f+ |% s5 o; W- B张大千 蕉荫仕女 1945年9 m3 b# G D+ M; Z# B
: M7 E E% M8 ?) y张大千 仕女 1945年
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. K0 c+ W5 t+ G, H7 A张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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6 B0 [. K5 ~) G; H2 q$ [. `1 z8 @张大千 纨扇仕女 1945年
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6 @/ L9 q7 F+ b2 T张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年; Q) C3 S- _- v3 ~
5 F! _. E. i$ x: r张大千 蕉荫仕女 1945年4 k" }$ E/ j$ s. a9 k( Y4 |$ \% U: @
0 M! O! f4 U, J张大千 天女散花 1935年9 ]% _2 S" G/ M. H) l$ e8 Q
8 C* L- y" f. X( ]. B( K' n张大千 蕃女掣庞图 1946年
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4 B. j+ \! p9 p4 F) X张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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. O9 ~, w! E! ]张大千 凤冠执扇仕女图 1947年) b' ^" F! B# s4 y, {% M- ^
! K4 J$ a& Q7 H6 o张大千 仕女 1947年
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6 g" A0 Y) ?6 P7 u+ a张大千 初唐供养人像 1948年3 U( c, _$ {# o: I3 |
9 `% P! u* j2 G, ?1 K0 X: Y: c张大千 供养天女 1948年
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; I4 b9 ~: q% X4 ^0 Z张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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3 m: h. a# T: p! N张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年# z6 P9 Q4 g5 N: t# P- M* y' d
6 H/ `3 R* N) |% I& O6 Z: z+ {张大千 拈花仕女图 1954年' V. ^7 R" Z* t( t9 g/ O* K7 v- P
% v" Q) ?+ `$ I# R7 I张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年) ]7 x% v! Z/ u' h
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4 P6 \' t0 c& ?, E! O9 e8 A1 o$ u% k3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。1 o1 _3 t- `. T, L! c. S
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张大千画梅* x& d' W8 O; h( C9 \
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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) ?2 H5 y9 y6 |! y$ P, u [1 f如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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4 R1 K1 s! d; P' F点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。: c$ Q$ Y8 t4 W, P7 t
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。+ m- t% R% {7 _
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。6 u2 G: o, u: V: t# T9 z1 u2 R- y! o: `8 I
7 m7 T- Q I; S. `张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。5 {. M2 }6 t3 d0 t
+ q! G9 N+ C: j+ o7 r2 h d4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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* u* T$ g& X( a3 M坡仙笠屐图
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* N1 ~7 L( Y0 S8 j0 M9 r秋山高士图3 S0 E( @7 @) Y; R; R( _0 U# p
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省斋读画记
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松间高士
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4 ?: G* G6 D9 l# t4 H- h6 U天问
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# B0 H6 e. e% u' L1 U桐荫高士0 }& P6 G5 C3 a
. L! `* r, Y8 T z5 T王羲之调鹅图
; Y, M$ `' k4 Y* h9 \$ [
z, X; `5 k Y9 u e7 n文会图; g# @" _: E: H& O
; y: R' p0 Z$ e' F1 m8 \8 D西园雅集图
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桃园夜宴
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9 }7 M* p: b, d) W0 G; o1 P% q+ I+ U2 ^1930年作 听松图1 ]0 M7 {6 X& G) T6 j1 a: [
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1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图1 Y/ p5 s* H* ]6 y( q$ o# U& H
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1937年作 松下高士
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1 y/ ]9 i1 }5 v$ e- _' G' C; o1938年作 东坡行吟图' L7 k" W: R, U$ }
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1939年作 竹溪六逸图" M- O& F6 w2 H
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1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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$ R" D7 O+ N, ?+ ^1940年作 松下二老图
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& {8 z( t5 c& f# ]1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图& p0 N1 @) ~: D* `' {
( Z, C$ L5 y/ J) k c1945年作 李杜索句图
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) l$ V6 w9 P& q. X1946年作 东坡闲步图9 D, j/ }0 f% o' o9 g
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1946年作 三老图, Y/ Z' j4 k4 r2 j8 V0 K) _
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1946年作 赏梅图4 J$ k% O8 R1 w" S. X- [
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1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图* Q2 Z E; q/ s2 @! C+ V, d5 E( J7 C
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1947年作 蟠松高士
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& y! b, G- U, u% N- D1949年作 觅句图
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, H2 k% k7 S' v8 O8 x, M/ n1952年作 醉舞图4 Z- C8 R; T* z6 n& b
) v4 J$ [! _% F& ?. V* v( z% ^仿赵松雪换鹅图/ b$ Y% [6 K' e/ ~9 V
0 Q( P C3 Y* r3 B5 ?抚琴图2 @0 z6 g. Q3 n Z7 G
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蕉荫遣暑图
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李杜联吟图9 a+ y/ B- i2 g! t2 U( b$ X
- T2 {$ ]" c' M
柳岸觅句图
6 V0 k! N3 N/ [5 s
1 J) d) d' I1 Q6 P1 V' }9 B8 C柳下高士图
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1 }& a& U" c: j3 ?1 b7 B+ {5、张大千——泼墨山水画
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" `- r) a" j/ z3 r s3 K! ?张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。" p7 k+ U8 }" m. G; F" r0 s( a
( m" q1 ]8 ^; J可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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5 [+ E: I e# M2 I# f# _' B1 u丹山春晓
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% `8 e6 x- g* U6 w$ G% E# C招隱图1 K, d/ `& U0 q: ~
# d& c2 I# _6 c* Y, Q招隱图局部: h# T) N; w% C
1 @' j2 Q4 t& J# p( n5 S空山无人 水流花开
) G: W5 m# K' I* l* k4 I% x# r1 C$ ^- [
长江万里图) C R* s$ K, ^8 [: }3 s# J: R, G
7 @- b8 o9 d. W7 a% `罗浮山夕照6 N! \+ L' q: @9 Q/ ^
9 f2 X4 v0 ~! b爱痕湖8 n, i2 B6 \" T: d6 s2 p0 F
- N2 z# i0 o# O! B+ V$ G6、张大千——临摹敦煌壁画% ?) N: A! L5 t! F( \2 g( L9 s
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。- }& n' m9 Q9 g. z: q
! P0 k z9 W0 ^* b- b; |' ?) M- I0 W唐画乐舞天人& `- C7 i# j! W# v6 s- E' ?- N: ~
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宋初 伎乐菩萨像) W, `3 Y% I# u# k( ^, w
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宋画 伎乐菩萨像22 L* u+ @3 s) ]2 X" D
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盛唐地藏王菩萨像$ s2 U9 r, r: l3 f
/ E' K" i9 @; z, W晚唐 璎珞大士像% S$ ?9 U! d+ x' ?
5 P2 {* j9 x% N; g2 b- k) R张大千 莫高窟唐人菩萨像) R* H' x( z. ?; N' j
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张大千 南无观世音菩萨5 P4 G k; G1 @8 x
. P" h4 J8 ^) U* F; j
张大千 佛像图
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t( n% Y4 I, p' g张大千 仙女散花
7 Z2 ^% g0 J5 ^ ]' Y( s/ L3 \. V8 y( M
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
J6 l' `* L" r0 Q! a# g
9 r' F; o. c: ]; Y" ?张大千 散花女 1938年
1 @* V+ l. Y+ J# P: l$ X7 k) L; f, H" {! j! L
张大千 龙女礼佛图 1941年
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; ?. v2 a; L- U" [0 I2 m+ z唐画飞天一身3 Q1 o# d# i5 `* |4 K ]+ |* R
8 |- `; I/ ]( x L晚唐第一五二窟 十一面观音像! x; I5 V; ?% }% h1 r
1 m5 }8 Q. W4 d" T
唐画 供养天人
& J; s+ g0 b. a* E9 m
5 J8 s/ i8 O& t6 ^密积金刚
7 P8 D) I8 A$ Y) T# w2 y3 ?) t# s2 Q% D1 Y! z* q
晚唐 天童像2 D( {, E! |$ \# J: u# X0 d
, o/ H$ t9 c. n链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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