鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

6 x& }6 r' k$ o0 f: }0 _寻花篇
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碧桃图页
) s0 O) M! w) X) \' G碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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! q. k# {1 N+ b) I  S4 D夜合花图页
8 i3 s* H4 ]: z. l9 T, W! ]夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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* |5 Y/ Q; g. `: I  ]- q; c$ D' _橘绿图页
橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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出水芙蓉图页
3 Z8 @% H; g: D; |粉荷

/ D; \+ \( p' o  T+ A1 C" {无花果图页
无花果

, p3 J( I+ b8 @- o/ ?水仙图页
' b1 Y, P3 I7 [3 }- ~* [2 U3 Z2 X水仙花

牡丹图页
7 A) W6 t3 E7 ?$ G) _1 u. r& w' u, w粉牡丹
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+ Q4 q0 `6 n9 k& M( ?; C海棠蛱蝶图页
海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
1 p/ S: s+ q$ B锦葵、栀子花、百合花
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5 j" ]7 Q; }6 d* {: n: y化蝶篇

宋 白菜草虫
: V4 Q# i% V- x9 Z菜粉蝶
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* y" @9 U; J9 d1 H8 _. Z0 \      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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8 s) N9 q4 |  p' y" O南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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0 Y2 D( z. K3 n       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

$ m$ {/ q3 q) Z8 J0 E0 r' o+ s. A南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

0 M8 G' H9 G6 `6 _! C4 `南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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* K# ^3 }- P; W$ z! I南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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+ N) \1 n. Z+ S+ ]+ e- q  |南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
( z( D/ ^! e1 `* E. T/ O菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
. W6 I0 U& U. [( d4 s1 g. r, \二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
, s) ?* L5 f% \中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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