鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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  e; I' e8 h1 }! K4 x1 X, D寻花篇

2 s8 F' d0 W- }5 j' I9 U' h4 J, N. [碧桃图页
9 G- k& w6 |4 p4 Y  W' `/ O3 o5 A碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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( p# ~/ e! O1 n- ?3 R( f. O夜合花图页
夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

+ W) Q; C7 A4 A% A1 I: M1 B, F橘绿图页
/ c1 B5 n& L! A. _橘子

- Q% v% n3 a! @9 {! w. B: N( U! G, m        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
! R) J% p6 r8 u无花果

% h2 T0 C2 s( S" [. e水仙图页
: T9 ?0 v) j% h, m) A" a$ [! W* q0 L水仙花
+ h5 {) T9 x  z2 X- p
牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
" E, [8 I: p7 f( Z海棠花

2 x9 F1 l1 X1 i' M* o夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

. K7 H' ~- _  T8 ~# ?; W6 ~化蝶篇
: @7 Y8 j2 X' k8 R- f! h/ o' o
宋 白菜草虫
+ F4 ^9 G' T4 l4 f' ]4 C菜粉蝶

% W* I5 d! B  I/ q* O7 t      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

1 O1 H) V- b$ `/ {南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
* m5 d' O( I, {  S马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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7 V) }# u0 ~* o& Z' [8 C1 ?! a5 [南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

1 K7 _) M- y. h南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
3 [. H+ w: B4 h8 K9 O* K( e玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

  n! s( s$ |: b4 D南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
6 c1 U. ~& @$ H毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
& j" ^5 R; e3 h& c3 J  ?眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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  I' x8 B0 U/ q% e% w: Q# M  V读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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$ [2 ?( j( T& E& z! J链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd