鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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" }2 `4 ~9 p8 b+ ]" y       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

( n  d9 C5 U& k7 Z' I" m. v寻花篇
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4 d9 |" ^# F! H3 q' }$ K2 z碧桃图页
碧桃花
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8 E, C% A0 X) j4 H: l) v7 u- d      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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8 h" y5 S9 _6 f( Q: C# F夜合花图页
夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

9 Y- S2 n( H% X. i5 c* o橘绿图页
橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

. \# t+ v$ ^7 T- l; f宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
无花果

水仙图页
  g4 B( [* J- F" k; V" {水仙花

, ]: x' ?9 u! `牡丹图页
; i% \7 ]5 [4 `/ l粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
3 J4 ]/ e; ^' a9 Z2 @; j锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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: e: Q( [5 S, P# {' E. ^: s$ l宋 白菜草虫
1 x6 O6 L1 x. ]菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

9 |/ h' j! k  ~4 n: B) X南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
1 L. q  b  I, M7 u+ T马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

1 C' B$ t4 g) Y+ j; w/ }! a6 O) T南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
9 K# {+ S; a3 d2 a' a( H) f* o# k# ?金斑蝶
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% A# z2 I4 M& V# }  k- m' r4 G3 Q南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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" T7 @: U8 b9 c4 u. H; X- [南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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# ^8 l) z6 b8 ?# T. \% R南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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8 W$ J) i4 v: ]+ k南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
( J4 S$ O& Y* V! L4 u* Y. S二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

: j: h) Q$ x, G; v) p9 o3 P读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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