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[学书论画] 篆书—— 基本笔画和用笔方法

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发表于 2016-4-22 21:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
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         篆书 ——基本笔画和用笔方法0 M. H0 T' b5 T
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一、篆书的基本点画和用笔方法3 u3 ^) U) W. S, l& N" y
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甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料,仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论,只是说;到现在还没有找到保存下来的、当时由毛笔直接书写的篆书资料。/ U6 u$ ]; F* }' f2 @

3 A9 K! u3 T. q7 c2 ~2 S3 U由于篆书是早期的文字,其基本笔画和用笔方法,还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言,只有点、直、弧三种笔法。我们以邓石如作品为例,介绍篆书的基本笔画写法如下:9 U  Q2 o& h, s9 S

0 \/ R5 P% i% O1 z" a1、点
' _6 i% v: u( J6 D  n0 K篆书用点的地方较少,往往和其他笔画连在一起,作为其他笔画的一个部分,或者延长成短横或短竖。单独的点较少,其写法是;从点的中心落笔,由左向右旋转,边转边运笔,直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化,同一件作品中相同字的点处理各不相同。见(图一)中三个“太”字中点的不同写法。
  t7 w" c7 d5 q" ?) Z: z+ `8 O(图一)三个“太”字点的不同写法
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6 a$ S+ h0 P5 q8 z1 G( C2、直
; L0 e- w% {. C1 [- K直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收;就是藏头护尾,两头圆,中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。如(图一)“太”字。邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线,除位于中心的竖用直线外,其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法,可以从(图二)中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。/ ~, Q7 E% `/ I8 B
(图二) 上十
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* b$ @6 K: V8 I1 o' b/ c, q3、弧, O" `. e1 A' Z, E# ~( k
篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧外,弧都是由两笔写成的,以圆弧为例;落笔同横或竖的用笔方法基本相同,从要写的圆的上方中部落笔,先向左写半圆,再从上方笔画的头部落笔向右写半圆,在圆的下方会合,会合的搭接处不留痕迹。(图三)中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。(图四)“月”字上方的弧二笔写成,“月”字的下部不规则弧,以及“多”字弧为一笔写成。
( O1 I/ l0 T+ k' A7 S+ l: Q3 N" P(图三)大朱
" k* `0 ]( ^2 j(图四)月多: S, |! d) [/ t. h4 f( m+ M
(图五)围四# C3 h0 w# ^0 D
(图五)的“围”和“四”字外框,可以分成二笔,也可三笔。虽然是外框,也是呈弧线。- K# k# n) s# N+ e  s5 o
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二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法:
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逆起驻收,讲究内敛含蓄;或逆入平出,轻松流畅。逆起驻收,画的两端浑圆,如(图六)“公”字上部两画。逆入平出,起笔圆厚,而收笔微尖,如(图六)“太”。不过篆书收笔仍是以藏为主,偶尔露锋,以显精神。
$ w3 H* B/ `/ P# B(图六)公太
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三、运笔的方法:
5 `! K  I! y* C! e. Y7 @' H在行笔中,弯曲之处,或用提转之法,而见圆畅:或用先停后转之法,而见外圆内方;或用顿折之法,而见方劲。(图七)“背”字上部弯曲之画,是用先停后转之法;下部曲画,则是用提转之法。(图七)“己”字的曲画,则多用顿折之法。不过一字之中往往多种方法并用。0 Z, {4 [9 |2 s( j* [/ o
(图七)背己
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  q' f' p( s! f! @1 J* G- Z. d四、线条关系的处理方法:
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. }% H! r/ C% p: x9 \1、平行关系:篆书中直线条的处理通常是用平行的方法,如(图八)“义”字的各个横画,这些横画也不是真正的直横,也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法,如(图八)“道”字的左上部和右上部的曲线。4 b4 s$ S; c& m* V. w
(图八)义道
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' o: ?& Y5 h6 I% h1 `+ k2、相抱和相背关系:篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如(图九)“来”字,中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的;而(图九)“空”字左右的曲线,则是用相背来安排的,一字当中往往相抱相背同时使用,以起到相辅相承的效果。如(图十)“而”字的外两条曲线相抱,内两条曲线相背,而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。(图十)“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。
% O, i" S% \( d+ {(图九)来空2 C' L/ Q8 J) A
(图十)而篆) A8 A7 w/ ]8 n3 ~) U/ R

! `$ ~5 ^1 l3 [. a( @3 o- h) E: o3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候,应当讲究垂脚的参差变化。如(图十一)“白”字,虽只两条垂脚,但也有高低的不同。再如(图十一)“雁”字四条垂脚的参差变化。4 |. I! g0 o4 T, V) q# S
(图十一)白雁2 `: }* L5 A3 t% j+ f7 a% f' K" F2 m

: i: u+ Q/ D- I, V4 V4、对称关系:线条的对称处理,是篆书的一个重要特点。如(图十二)“不”字、“去”字;(图三)“大”字、“朱”字。虽然是对称,并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。1 \8 \! N, V5 h( i4 Q  b! C
(图十二)不去
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五、布白的方法2 C: P. P* U+ m' c0 [; ^
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1、均匀:均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法,与此是紧密相关的。如(图十三)“量”字诸横之间的空白,及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而(图十三)“乃”字上部横画之间,下部上下左右的空白几乎是相同的。
( t! @3 b# o$ o(图十三)量乃
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2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的均匀外,还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如(图十四)“心”、“荒”等字,都是上密下疏。
; i4 V9 r4 m, k9 u" I8 [(图十四)心荒
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3、上疏下密:篆书中有一些字的笔画是向上伸展的,这种情况下,除了向上伸展之画要讲究参差变化外,而布白的处理,则都是用上疏下密的方法。如(图十五)“之”字、“世”字。
9 @& O5 k# a! V) T8 d(图十五)之世0 g, `" N! Y) z) L2 w9 A
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六、结构的方法;! }$ _! p$ s9 T4 J. J7 V

8 \: X, f5 W" N% o! i! u% P1、让就:(图十六)“恶”和“愚”为上下结构,处理不好,容易有上下分离的感觉。处理结构时,上部向外扩展,让下部进入,如此上下就可浑然一体。
* N, a* w7 D7 S7 N/ z(图十六)恶愚
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* ?6 s% I; L' e& z3 w3 e  |2 m- Q7 u: c5 S
2、左高右低:左部只有可向上伸展之画,右部下伸展之笔画,如(图十七)“蝉”字;或左部有向上下伸展之画,但左部只有可向下伸展之画,如“好”字。在这种情况,左右位置通常都处理为左高而右低。
0 E+ Z9 M' y0 N0 w(图十七)蝉好
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) u5 w, |, K5 m$ \3、左低右高:左部只有可向下伸展之线条,右部只有可向上伸展之线条,如(图十八)“照”字,或左部有可向上下伸展之线条,而右部只可向上伸展之线条,如(图十八)“物”字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。8 }! A- T  A- |. d
(图十八)照物
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4、左居中:左部无上下伸展之画,右部有上下伸展之画,如(图十九)“醉”字;或左右都上下伸展之画,但左部稍小于右部,如(图十九)“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。2 `; w$ I* B3 N3 U* f
(图十九)醉精! P5 e+ U; |. n2 X% y* h& H
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5、上平:左部小而下无垂脚,右部大且下有垂脚,则多采用左与上齐的位置,如(图二十)“谓”、“明”字。" U! q- |/ d1 _9 }
(图二十)谓明
) A: z  i& ]# f- A2 [2 S7 s( `. d如果碰到左中右结构的字,则要灵活运用位置的安排方法。如(图二十一)“倾”字,左部和中部,采取左居的方法,中部和右部则采取上平方法。而(图二十一)“避”字,左部与中右部,则采取左高右低的位置,中部和右部采取上平的位置。
5 @! H* R5 p% R: {( c5 C( e: x(图二十一)倾避$ ]) L& K& ?3 t, q& j# M
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6、四角形全包围:(图五)中的“围”字,繁多的横画对空间作了整齐的分割,使空白舒畅明快起来,这在篆书结构上也是极为重要的。(图五)中“四”字内的两竖,向外弯曲呈背势,与外侧竖画形成对照,由下部的横画加以收拢,笔致优美而又生动活泼。+ n# e: l0 E/ a0 r, n: t+ A$ q9 m
综上所介绍的篆书笔法,既是篆书的普遍规则,其中也是邓石如篆书发展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后,才会体会到邓石如对篆书发展真正贡献。
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4 ^- e/ @7 X9 ^8 I3 S: {2 f# j/ S链接:http://user.qzone.qq.com/931108504/blog/1461384748
篆书.jpg
篆书——点.png
篆书——弧.png
篆书——直.png
篆书——运笔的方法.png
篆书——平行关系.png
篆书——对称关系.png
篆书——相抱和相背关系.png
篆书——参差关系.png
篆书——邓石如篆书的起笔和收笔的方法.png
篆书——布白的方法(均匀).png
篆书——布白的方法(上密下疏).png
篆书——布白的方法(上疏下密).png
篆书——结构的方法(让就).png
篆书——结构的方法(上平).png
篆书——结构的方法(左低右高).png
篆书——结构的方法(左高右低).png
篆书——结构的方法(左居中).png
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