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篆书 ——基本笔画和用笔方法
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+ R$ ?: A9 I; e& l) |+ U一、篆书的基本点画和用笔方法 _( o7 x' z! F7 g1 M/ ]
% a9 x5 t2 p% n- e甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料,仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论,只是说;到现在还没有找到保存下来的、当时由毛笔直接书写的篆书资料。
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6 v$ i: H( T+ d4 N" v* v由于篆书是早期的文字,其基本笔画和用笔方法,还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言,只有点、直、弧三种笔法。我们以邓石如作品为例,介绍篆书的基本笔画写法如下:
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1、点
6 d2 v: k/ ~3 P# R5 }: L篆书用点的地方较少,往往和其他笔画连在一起,作为其他笔画的一个部分,或者延长成短横或短竖。单独的点较少,其写法是;从点的中心落笔,由左向右旋转,边转边运笔,直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化,同一件作品中相同字的点处理各不相同。见(图一)中三个“太”字中点的不同写法。
: m+ I: T; V% Q, y4 ]* L(图一)三个“太”字点的不同写法
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2、直
8 J2 y+ V+ R+ s( m6 L直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收;就是藏头护尾,两头圆,中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。如(图一)“太”字。邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线,除位于中心的竖用直线外,其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法,可以从(图二)中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。# |6 c9 \8 G& B
(图二) 上十0 Q" z' `% H; D$ `* `7 J) }" N
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3、弧
& U3 x3 L" D4 ]: l+ X$ \. Y5 \7 O) |篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧外,弧都是由两笔写成的,以圆弧为例;落笔同横或竖的用笔方法基本相同,从要写的圆的上方中部落笔,先向左写半圆,再从上方笔画的头部落笔向右写半圆,在圆的下方会合,会合的搭接处不留痕迹。(图三)中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。(图四)“月”字上方的弧二笔写成,“月”字的下部不规则弧,以及“多”字弧为一笔写成。
. t, c$ l4 @. r) q(图三)大朱
& M" L: v! U. o h8 u7 X9 F( G(图四)月多
, o1 J8 G6 A! Q% s' D1 y' w! g(图五)围四4 m" V Z$ ?& I5 r
(图五)的“围”和“四”字外框,可以分成二笔,也可三笔。虽然是外框,也是呈弧线。
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. e8 K' N4 U8 L7 V, k0 [二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法:
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6 ?6 O% h) j1 y' n) ?/ {逆起驻收,讲究内敛含蓄;或逆入平出,轻松流畅。逆起驻收,画的两端浑圆,如(图六)“公”字上部两画。逆入平出,起笔圆厚,而收笔微尖,如(图六)“太”。不过篆书收笔仍是以藏为主,偶尔露锋,以显精神。9 z8 }. x- k/ d( u2 Z' n0 @! I
(图六)公太; `! u( }& C- ?* Q( }
4 p3 u5 |0 e' I. `三、运笔的方法:
4 g2 f- b3 s" t5 J在行笔中,弯曲之处,或用提转之法,而见圆畅:或用先停后转之法,而见外圆内方;或用顿折之法,而见方劲。(图七)“背”字上部弯曲之画,是用先停后转之法;下部曲画,则是用提转之法。(图七)“己”字的曲画,则多用顿折之法。不过一字之中往往多种方法并用。9 |( b$ h) H, `7 p' M7 Q% ~4 L
(图七)背己
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四、线条关系的处理方法:
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1、平行关系:篆书中直线条的处理通常是用平行的方法,如(图八)“义”字的各个横画,这些横画也不是真正的直横,也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法,如(图八)“道”字的左上部和右上部的曲线。
( | A7 h! S+ j5 W(图八)义道
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/ s9 R9 S3 N' U& O2、相抱和相背关系:篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如(图九)“来”字,中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的;而(图九)“空”字左右的曲线,则是用相背来安排的,一字当中往往相抱相背同时使用,以起到相辅相承的效果。如(图十)“而”字的外两条曲线相抱,内两条曲线相背,而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。(图十)“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。4 [) w9 u! J# j4 Q* ^$ j8 x
(图九)来空6 h9 y5 w3 y- c& N4 E
(图十)而篆
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! f1 p$ o( s' q' F6 t3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候,应当讲究垂脚的参差变化。如(图十一)“白”字,虽只两条垂脚,但也有高低的不同。再如(图十一)“雁”字四条垂脚的参差变化。 q( J9 s S3 e9 @( X' b) {6 w* i: r
(图十一)白雁
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4、对称关系:线条的对称处理,是篆书的一个重要特点。如(图十二)“不”字、“去”字;(图三)“大”字、“朱”字。虽然是对称,并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。
K9 K8 W0 E4 j$ n3 h. I8 g(图十二)不去9 i- ~5 G+ M7 n0 ~( e4 {; M$ U+ b
. U0 B# [7 o E& m& c# n五、布白的方法0 s/ q2 D! U3 g" f0 j
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1、均匀:均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法,与此是紧密相关的。如(图十三)“量”字诸横之间的空白,及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而(图十三)“乃”字上部横画之间,下部上下左右的空白几乎是相同的。2 i6 X; r/ m9 y7 l) l. c
(图十三)量乃
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' R9 k% w0 g' v+ ~" M8 L! m2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的均匀外,还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如(图十四)“心”、“荒”等字,都是上密下疏。+ v# Z0 d$ J; f' M
(图十四)心荒! a5 m( b) g5 I; \7 Q9 [
' g; [, W2 W) Q% ?7 `+ v8 e3、上疏下密:篆书中有一些字的笔画是向上伸展的,这种情况下,除了向上伸展之画要讲究参差变化外,而布白的处理,则都是用上疏下密的方法。如(图十五)“之”字、“世”字。! Y& o( E) R7 ^. _
(图十五)之世% B. Z4 \, L$ n) c3 m# U
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六、结构的方法;
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1、让就:(图十六)“恶”和“愚”为上下结构,处理不好,容易有上下分离的感觉。处理结构时,上部向外扩展,让下部进入,如此上下就可浑然一体。5 H' M/ D. _" |( b( k% D7 F
(图十六)恶愚
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: H: x7 g& A% y* X2、左高右低:左部只有可向上伸展之画,右部下伸展之笔画,如(图十七)“蝉”字;或左部有向上下伸展之画,但左部只有可向下伸展之画,如“好”字。在这种情况,左右位置通常都处理为左高而右低。
x. s1 u5 ]! R' |(图十七)蝉好
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( O' n# n% H' P9 w6 F3、左低右高:左部只有可向下伸展之线条,右部只有可向上伸展之线条,如(图十八)“照”字,或左部有可向上下伸展之线条,而右部只可向上伸展之线条,如(图十八)“物”字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。1 L! i T% f- D( f8 z
(图十八)照物
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# p/ w. @6 f3 _ b5 D4、左居中:左部无上下伸展之画,右部有上下伸展之画,如(图十九)“醉”字;或左右都上下伸展之画,但左部稍小于右部,如(图十九)“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。0 @( H+ n8 \! V) I5 t5 F
(图十九)醉精
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6 ], |! A- H9 f* U+ W5、上平:左部小而下无垂脚,右部大且下有垂脚,则多采用左与上齐的位置,如(图二十)“谓”、“明”字。
4 a/ x) i% C. C! b(图二十)谓明
6 h9 E1 V* @. `# s" P0 {/ {# C! w如果碰到左中右结构的字,则要灵活运用位置的安排方法。如(图二十一)“倾”字,左部和中部,采取左居的方法,中部和右部则采取上平方法。而(图二十一)“避”字,左部与中右部,则采取左高右低的位置,中部和右部采取上平的位置。
4 ]6 ?4 ]. w9 X0 ]/ e4 v2 E(图二十一)倾避; U1 Y: q. ^3 Q. J, E
" i7 i9 D9 t' S4 P! W2 j6、四角形全包围:(图五)中的“围”字,繁多的横画对空间作了整齐的分割,使空白舒畅明快起来,这在篆书结构上也是极为重要的。(图五)中“四”字内的两竖,向外弯曲呈背势,与外侧竖画形成对照,由下部的横画加以收拢,笔致优美而又生动活泼。
& _% C/ Q7 U" y4 a综上所介绍的篆书笔法,既是篆书的普遍规则,其中也是邓石如篆书发展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后,才会体会到邓石如对篆书发展真正贡献。$ T, |2 K# _5 {! c9 O
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