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篆书 ——基本笔画和用笔方法
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一、篆书的基本点画和用笔方法8 w. m7 z2 b! j2 n+ o
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甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料,仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论,只是说;到现在还没有找到保存下来的、当时由毛笔直接书写的篆书资料。
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由于篆书是早期的文字,其基本笔画和用笔方法,还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言,只有点、直、弧三种笔法。我们以邓石如作品为例,介绍篆书的基本笔画写法如下:
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$ X' b" G! b6 `* }( s9 ~% T) D4 b1、点7 u, t2 V4 m8 e1 |0 H0 l8 o4 L( K
篆书用点的地方较少,往往和其他笔画连在一起,作为其他笔画的一个部分,或者延长成短横或短竖。单独的点较少,其写法是;从点的中心落笔,由左向右旋转,边转边运笔,直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化,同一件作品中相同字的点处理各不相同。见(图一)中三个“太”字中点的不同写法。
4 `: y6 m/ h' x; P(图一)三个“太”字点的不同写法
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8 C; w2 {7 h) u9 T2、直
4 N9 m) e* g5 J1 }$ W1 V9 ]7 N% j2 f直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收;就是藏头护尾,两头圆,中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。如(图一)“太”字。邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线,除位于中心的竖用直线外,其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法,可以从(图二)中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。
+ L9 R7 x" Z% B5 u5 n(图二) 上十
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3、弧
1 N8 I3 [1 U9 _; G$ c/ ]篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧外,弧都是由两笔写成的,以圆弧为例;落笔同横或竖的用笔方法基本相同,从要写的圆的上方中部落笔,先向左写半圆,再从上方笔画的头部落笔向右写半圆,在圆的下方会合,会合的搭接处不留痕迹。(图三)中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。(图四)“月”字上方的弧二笔写成,“月”字的下部不规则弧,以及“多”字弧为一笔写成。
. w5 p" a( t/ ^(图三)大朱
1 d4 ~, S- }$ X/ c% p4 W% W9 O(图四)月多7 o: L7 j1 r7 j5 {1 @
(图五)围四
2 x) A. f0 L3 T3 C% d4 a4 S(图五)的“围”和“四”字外框,可以分成二笔,也可三笔。虽然是外框,也是呈弧线。* t# u! M9 V" X6 C
9 a1 H' v/ V6 z) G0 c二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法:+ p( `0 O+ {1 x
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逆起驻收,讲究内敛含蓄;或逆入平出,轻松流畅。逆起驻收,画的两端浑圆,如(图六)“公”字上部两画。逆入平出,起笔圆厚,而收笔微尖,如(图六)“太”。不过篆书收笔仍是以藏为主,偶尔露锋,以显精神。
, a3 ~8 m# J. [(图六)公太
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三、运笔的方法:
1 @8 b! m% D9 G* k* M: \1 Y在行笔中,弯曲之处,或用提转之法,而见圆畅:或用先停后转之法,而见外圆内方;或用顿折之法,而见方劲。(图七)“背”字上部弯曲之画,是用先停后转之法;下部曲画,则是用提转之法。(图七)“己”字的曲画,则多用顿折之法。不过一字之中往往多种方法并用。( z' i$ c2 H) d" L
(图七)背己) R* N( L3 |8 k
$ n. z, z" U6 l四、线条关系的处理方法:
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1、平行关系:篆书中直线条的处理通常是用平行的方法,如(图八)“义”字的各个横画,这些横画也不是真正的直横,也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法,如(图八)“道”字的左上部和右上部的曲线。
! a# J; ~- `% d2 T(图八)义道
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2、相抱和相背关系:篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如(图九)“来”字,中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的;而(图九)“空”字左右的曲线,则是用相背来安排的,一字当中往往相抱相背同时使用,以起到相辅相承的效果。如(图十)“而”字的外两条曲线相抱,内两条曲线相背,而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。(图十)“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。
% z, m) Y, g+ }(图九)来空4 z, s" f. I) m4 f7 \
(图十)而篆
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3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候,应当讲究垂脚的参差变化。如(图十一)“白”字,虽只两条垂脚,但也有高低的不同。再如(图十一)“雁”字四条垂脚的参差变化。
- n8 d7 N2 |* `(图十一)白雁5 v5 s$ c1 d6 H/ e
" I% J% X/ O( |; T9 M6 m b# Q9 t4、对称关系:线条的对称处理,是篆书的一个重要特点。如(图十二)“不”字、“去”字;(图三)“大”字、“朱”字。虽然是对称,并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。5 v, {6 S( M1 z/ H5 U+ @, K
(图十二)不去
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( v* |$ [7 W" E五、布白的方法
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1、均匀:均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法,与此是紧密相关的。如(图十三)“量”字诸横之间的空白,及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而(图十三)“乃”字上部横画之间,下部上下左右的空白几乎是相同的。
" S1 r5 F( h7 \7 l% j w8 x(图十三)量乃
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2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的均匀外,还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如(图十四)“心”、“荒”等字,都是上密下疏。" J1 Z4 Q/ i1 ~# A, M! N0 }
(图十四)心荒, L( I% L* v* [) p
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3、上疏下密:篆书中有一些字的笔画是向上伸展的,这种情况下,除了向上伸展之画要讲究参差变化外,而布白的处理,则都是用上疏下密的方法。如(图十五)“之”字、“世”字。5 ^$ A4 } G% @5 a4 w. U, f
(图十五)之世& @4 R1 |6 z, s" c N1 k; o
2 T) o L4 A# {+ G. E7 t0 {六、结构的方法;1 |: @' N% c9 Z- x3 {2 _; I
4 R h( Y! d9 _1 D0 t- _& k1、让就:(图十六)“恶”和“愚”为上下结构,处理不好,容易有上下分离的感觉。处理结构时,上部向外扩展,让下部进入,如此上下就可浑然一体。' f! S" v8 d5 G2 r2 _( T- B, y
(图十六)恶愚) U. z* f% {% `
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2、左高右低:左部只有可向上伸展之画,右部下伸展之笔画,如(图十七)“蝉”字;或左部有向上下伸展之画,但左部只有可向下伸展之画,如“好”字。在这种情况,左右位置通常都处理为左高而右低。/ C: [7 X4 t$ T1 x) g& x3 V
(图十七)蝉好, N* A5 e @& A3 n, Y
) [8 L4 @6 J2 b. N1 t+ } A3、左低右高:左部只有可向下伸展之线条,右部只有可向上伸展之线条,如(图十八)“照”字,或左部有可向上下伸展之线条,而右部只可向上伸展之线条,如(图十八)“物”字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。
% I; P/ D; J( a(图十八)照物& @, d7 v+ o$ M9 w8 |) ]
- A4 z6 q! q! f+ a* G/ u" I- X4、左居中:左部无上下伸展之画,右部有上下伸展之画,如(图十九)“醉”字;或左右都上下伸展之画,但左部稍小于右部,如(图十九)“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。
# D, G/ z6 G+ T% H* ] G+ \(图十九)醉精" K5 [% q/ o: q, s4 n
, Z$ R) ~ I! n1 S) O* O7 d: ]) i5、上平:左部小而下无垂脚,右部大且下有垂脚,则多采用左与上齐的位置,如(图二十)“谓”、“明”字。% z7 n8 _1 O, \) y- j% N
(图二十)谓明
3 q, a2 j) V6 r$ H如果碰到左中右结构的字,则要灵活运用位置的安排方法。如(图二十一)“倾”字,左部和中部,采取左居的方法,中部和右部则采取上平方法。而(图二十一)“避”字,左部与中右部,则采取左高右低的位置,中部和右部采取上平的位置。
+ o4 W! A Q0 y/ e, N; y(图二十一)倾避
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; ?! s$ u) a9 o, n! c% P! X8 j3 F/ V2 G6、四角形全包围:(图五)中的“围”字,繁多的横画对空间作了整齐的分割,使空白舒畅明快起来,这在篆书结构上也是极为重要的。(图五)中“四”字内的两竖,向外弯曲呈背势,与外侧竖画形成对照,由下部的横画加以收拢,笔致优美而又生动活泼。
: u! r1 w7 E8 a2 C. I/ T; |3 Z综上所介绍的篆书笔法,既是篆书的普遍规则,其中也是邓石如篆书发展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后,才会体会到邓石如对篆书发展真正贡献。5 I+ h7 \! Q0 ~ B
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