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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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宁可食无肉，不可居无竹。
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7 j3 M: L/ T8 d7 g, Z 古往今来，华人对居住环境，都有相当高雅的品味，故有「宁可食无肉，不可居无竹」之谈。
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# |1 K, M' }- @( n: v/ M; S《於潜僧绿筠轩》. f% Y% i8 d& V* _2 \1 R
——苏轼+ |5 G2 ` _/ D3 B
, a. b5 Y( Y5 \宁可食无肉，不可居无竹。. A: }5 i2 t0 h( A" F+ `: y. u0 H
无肉令人瘦，无竹令人俗。6 v8 b& X: O q8 q7 D
人瘦尚可肥，士俗不可医。+ R. x& L+ ]4 U
旁人笑此言，似高还似痴。* T" G Z6 i4 k! n) I- M
若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤？: v, o, D0 E o+ |+ W i3 L6 e2 G: j
( W: e" Y$ j; \' J7 W这首诗，是借题“於潜僧绿筠轩”，歌颂风雅高节，批判物欲俗骨。诗以议论为主，但写得很有风采。表达了诗人，超凡绝尘处，有如天上仙。其天真朴拙，又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》* @$ `+ y& e! p3 W/ \1 q# O' k5 q8 N( {' b
——杨万里
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东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。
' v3 @9 D6 `+ m: x3 S半脱锦衣犹半着，箨龙未信怯春寒。0 [; G6 } H. S/ h Q
- G1 s/ N3 V& d' x1 ?+ \描写了，新生的竹笋，初长时的外貌形态;赞美了竹笋，不畏春寒，坚韧不拔，顽强不屈。: M" w2 z; X% s* p" K& n/ g; D9 E& b. Y
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《送灵澈上人》
1 x( J2 o0 I+ g8 A——刘长卿
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; H8 e/ W7 q) D/ y' M( E( D! ?4 x苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
, G8 R1 G1 J# u% p5 c, W+ t6 b" B荷笠带斜阳，青山独归远。2 m/ ]7 d2 K3 F6 D
" \0 D/ i7 Q0 w4 T& T这首小诗，记叙诗人，在傍晚送灵澈，返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗，却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。8 x$ s0 W; N- p; G/ A
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《竹石》8 B9 i6 e; B- a' J) O* }/ \
——郑燮' P- e: D p9 K& k9 w6 P% S
/ J5 Z* ` J3 ]- H+ T3 V咬定青山不放松，立根原在破岩中。
1 b5 `/ X' o2 m5 e$ d1 x千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
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这首诗的语言，简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了，竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
* M" O9 E. T/ ?) q7 _, l$ L# I, E) Q 清康熙年间的板桥，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”，他看见清风在竹叶间穿行，看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”之首金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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《竹里馆》
+ `5 K! r7 t# m' o: B/ w& y——王维
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3 A9 u, j* U* G独坐幽篁里，弹琴复长啸。- _3 [2 m* ]+ ]( Q8 o+ X
深林人不知，明月来相照。) j8 H! v* W. a! O8 f
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以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗。表面看来，平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去。其实，却是独具匠心，妙手回春的大手笔。全诗的格调，幽静闲远，仿佛诗人的心境，与自然的景致全部融为一体了。- X, B0 }+ F; \# r& H' H
1 B) j' q/ k7 y8 L' [《初食笋呈座中》
2 ~& Z' \9 T( X( ^! e* s7 U- _——李商隐" G6 m+ \+ T) a) W3 R
嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。- U7 B/ J/ P q9 E5 u
皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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狗仔卡
发表于 2016-2-21 16:57
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发表于 2016-2-21 19:23
