宁可食无肉，不可居无竹。

齐山

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       宁可食无肉，不可居无竹。
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       古往今来，华人对居住环境，都有相当高雅的品味，故有「宁可食无肉，不可居无竹」之谈。

; d) y6 m. H4 ]9 I5 q《於潜僧绿筠轩》
——苏轼
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宁可食无肉，不可居无竹。
2 P) k& o1 w' C9 e! l* Y无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可医。
% u8 P) I  w3 a旁人笑此言，似高还似痴。
若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤？

7 |7 W/ q* V8 o- U8 ~2 }这首诗，是借题“於潜僧绿筠轩”，歌颂风雅高节，批判物欲俗骨。诗以议论为主，但写得很有风采。表达了诗人，超凡绝尘处，有如天上仙。其天真朴拙，又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》
) O- T5 Q( B; |& o/ [——杨万里

东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。
7 u0 S' B2 J& C* m半脱锦衣犹半着，箨龙未信怯春寒。
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, F0 g- `7 @2 F描写了，新生的竹笋，初长时的外貌形态;赞美了竹笋，不畏春寒，坚韧不拔，顽强不屈。
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《送灵澈上人》
; W  b, n" m) a0 Y——刘长卿
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苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
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这首小诗，记叙诗人，在傍晚送灵澈，返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗，却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。
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《竹石》
——郑燮
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! P( h- }; _- h' S5 T咬定青山不放松，立根原在破岩中。
2 Y7 Q7 A, m$ c" T& E% U- h: E千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
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这首诗的语言，简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了，竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
        清康熙年间的板桥，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”，他看见清风在竹叶间穿行，看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”之首金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。

, [1 K8 ^% X' L8 [: @《竹里馆》
——王维

' a  `- E7 |/ V  j# Y8 A, }独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
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# k) t2 H* r7 u* v以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗。表面看来，平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去。其实，却是独具匠心，妙手回春的大手笔。全诗的格调，幽静闲远，仿佛诗人的心境，与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》
——李商隐
) y2 Q, U! @9 C) f3 s嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。
皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

齐山

黄均（1914-2011年），号懋忱，祖籍台湾淡水，福州候官县台江圣王庙金墩街人，1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后，黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世，享年98岁

wangren

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齐山

wangren 发表于 2016-2-21 19:23
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