宁可食无肉，不可居无竹。

齐山

       宁可食无肉，不可居无竹。
' f5 L9 w( {* g; x4 m9 f5 T
+ {; Y' y' S& f* D2 A5 Q% m; a4 j  i       古往今来，华人对居住环境，都有相当高雅的品味，故有「宁可食无肉，不可居无竹」之谈。

) r4 X' d0 M* Q  |9 U《於潜僧绿筠轩》
5 S3 p* e% @6 `8 W+ L# H# R——苏轼
% Z# e" a& _" d8 b$ h; Z2 Q
宁可食无肉，不可居无竹。
! \, K% O7 d/ a+ w7 j, T; v无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可医。
旁人笑此言，似高还似痴。
若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤？
1 @( b1 q: U! U( e/ ?" K: f/ m0 [
  ^0 Z! u  Y9 C# b4 p7 k# j( N$ I- G这首诗，是借题“於潜僧绿筠轩”，歌颂风雅高节，批判物欲俗骨。诗以议论为主，但写得很有风采。表达了诗人，超凡绝尘处，有如天上仙。其天真朴拙，又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
; y+ I% J- d1 G/ _$ T6 W( k# L. V# h
8 [/ p" r8 t% C) e' p《新竹》
——杨万里
' [) F, {- c2 n# ]% I
东风弄巧补残山，一夜吹添玉数竿。
4 i2 r1 s8 F! Q+ n0 G1 F* v/ h半脱锦衣犹半着，箨龙未信怯春寒。
% p, b6 U, I9 l" t$ v' i) C  s
9 o- O# G! n& U. G$ W4 j* q; W. H描写了，新生的竹笋，初长时的外貌形态;赞美了竹笋，不畏春寒，坚韧不拔，顽强不屈。
7 T1 r1 ~( r1 L  q4 z& J& Y
$ G* j; p7 v4 L7 n. d% @《送灵澈上人》
6 W) T6 Y' c. U' Q+ Q# e6 r: h1 n9 l——刘长卿
: |  H, }$ Q, }0 f, D
: h  Q1 R/ I5 m. s1 ?; s3 t苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
7 y$ L2 a- g7 _# a- ^荷笠带斜阳，青山独归远。
% u  x" B& Q( ^$ B  @0 }# r
这首小诗，记叙诗人，在傍晚送灵澈，返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗，却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。

+ C) G7 g; P" Z2 Y《竹石》
3 j4 B# ?, @* M5 ~$ T4 n! d3 E——郑燮
! C" R" `2 ^, E* _- S7 c6 x/ K0 y
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

/ r4 {# q+ B" t& F这首诗的语言，简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了，竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
        清康熙年间的板桥，坐对纸窗竹影，铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”，他看见清风在竹叶间穿行，看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论，他画竹并无师承，多得于纸窗粉壁日光月影，直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法，板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾，实质却相通，同时强调构思与熟练技巧的高度结合，但板桥的方法要“如雷霆霹雳，草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》，竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，他的叶子，每一张叶子都有着不同的表情，墨色水灵，浓淡有致，逼真地表现竹的质感。在构图上，板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子，连“扬州八怪”之首金农都感叹说，相较两人的画品，自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
" c+ |* a5 y5 I$ o5 h
' M& y  ~8 K' z6 T9 }# s《竹里馆》
/ l( i0 U  w& K+ {2 O——王维
; i% H  B( I  P% e9 }: _
+ J* |9 v$ p9 b2 r( r独坐幽篁里，弹琴复长啸。
1 ^& F& X& Z' m7 K深林人不知，明月来相照。
0 a- b, h& H0 _4 ~0 U1 n
: V$ q% G; l$ f! ?" n: n% u以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗。表面看来，平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去。其实，却是独具匠心，妙手回春的大手笔。全诗的格调，幽静闲远，仿佛诗人的心境，与自然的景致全部融为一体了。
  J# P4 F, Z( s0 l
( W0 o! R8 _8 `9 {% ?《初食笋呈座中》
. f* f4 i6 q+ l  J——李商隐
嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。
4 \: C/ d, r- |皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸金。
/ r) H4 o% H( P% m% o+ B
8 l4 e& R% `) K+ |1 B& ~李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

齐山

黄均（1914-2011年），号懋忱，祖籍台湾淡水，福州候官县台江圣王庙金墩街人，1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后，黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世，享年98岁

wangren

我的最爱！

齐山

wangren 发表于 2016-2-21 19:23
0 h3 i5 t+ ^: [# I& t我的最爱！