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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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' L* D) J/ \. l$ F- P' j+ m       宁可食无肉,不可居无竹。# R/ G! l9 T+ F

; B8 q4 X5 x" [2 c9 l9 ]       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。3 i- D, b/ m; y! C: r7 @, K+ S7 e
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《於潜僧绿筠轩》
8 K; I8 s( V  [5 F5 l+ O, C2 v/ Y( |——苏轼
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宁可食无肉,不可居无竹。
9 J8 _, R; f" h# G) \  W无肉令人瘦,无竹令人俗。
( J5 [+ p# D+ V- _$ ], l人瘦尚可肥,士俗不可医。
) K/ H% s, d/ {& }, a. B/ i旁人笑此言,似高还似痴。2 B- s7 K6 z/ Q* s; D
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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% D  O2 a* f3 T2 k《新竹》
1 v: Y  F, l: X  V% D' W* |——杨万里% J* J6 E$ g$ S

+ h. r# t8 K2 J  g& D/ M6 Y, K) F8 b东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
" w) y! _4 [$ I9 {+ F4 N半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。, u# ^) o! j& M. m& q# K

. n( Z! f, R% |. j) H3 f描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。2 |" b: n8 p* y( X3 f9 O
8 w! }+ d  D+ B2 a9 b8 U! r& M
《送灵澈上人》
5 l, R1 F& d4 \——刘长卿
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& v# O! U, R0 V2 t苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。  Y, H5 G3 O5 @
荷笠带斜阳,青山独归远。1 T5 S! z2 M3 ?. q3 h

8 @( k: x0 G2 L/ d7 j! k$ G这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。. _9 P4 }* N0 g/ p# @5 t' }

( c* \0 M* C% A) c《竹石》( y4 D! G) c! S- i4 z9 s
——郑燮
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
: W7 U6 c# t( C2 Z: L' r1 M# o+ C千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。9 u3 I* `0 c& @
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。: Y; t" H$ Y0 x' O# w. S6 V
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《竹里馆》7 ^! N5 {( i" B% m/ F+ ?% N' \
——王维2 S% {7 q  i6 h6 J

7 L/ `, i; a$ k3 w, p5 r/ u独坐幽篁里,弹琴复长啸。
# f3 U. m$ Y' y深林人不知,明月来相照。" C# L) R) c6 E1 o8 c
4 Z; E0 S& {! f$ M
以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。1 `( Y' ?5 O* z: h: R, Y3 f; C2 i$ Z

. }, m, P- X. `《初食笋呈座中》$ b$ C+ L+ T# d
——李商隐; [' n  k- Q2 M5 V4 q* ^+ m
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
1 i3 W' ~) W+ m3 J, }; t' @皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。) ]& y8 M( x- f' p" k. D) X3 i  w
) m9 b& n# E0 w" M% S& X4 f: w
李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:232 n5 A6 [+ H% y7 f# k
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