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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑 ! ~- e* t4 r/ R J( E
* Z( m6 r, l+ ]0 p 中国古典绝美情诗
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) S* U( s+ Q# T' c& R' u% F 一、《君生我未生，我生君已老》% J! o, {! F& G9 m, o) C
（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
3 z* T9 N% ~0 a8 R 君生我未生，我生君已老。& ~: H" j/ f, W/ C% x
君恨我生迟，我恨君生早。
. q' L1 _8 R4 n1 j 君生我未生，我生君已老。
4 Z% v% f1 X, k# t 恨不生同时，日日与君好。7 O/ e: S {' k- X7 e
我生君未生，君生我已老。
4 ^3 e5 l* p) R% u$ z% P' ~ 我离君天涯，君隔我海角。 U1 u j+ B$ V3 E6 ~
我生君未生，君生我已老。& |. \( W( M# @$ {/ d) E
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。# E& a, x+ L) w5 G
5 I# _7 |( ^0 e7 ~" { 二、《卜算子》 李之仪4 w& \5 Z2 D7 |# _1 y9 f' d/ C2 R% L
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
8 P# p% x* ~$ A0 P/ d" X# I' C 我住长江头，君住长江尾。7 V5 Q2 W' t T2 l
日日思君不见君，共饮长江水。
e, L8 d% K2 {$ Z2 H 此水几时休，此恨何时已。* r7 w a! p% T" L; k2 W
只愿君心似我心，定不负相思意。1 C" i# `" ]0 e6 S: V3 W9 z
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三、《上邪》
, ^- T' q. }7 u) n+ ~（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）; m9 p- o$ F2 A
山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
# c7 k1 x3 T: j1 V# S+ M( W; v 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
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* ~( j) ?' L. C# q, r9 i+ f- E 四、《行行重行行》0 ~3 d* N& U1 I: i( `' ~* q3 ^+ v) g
（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）" T1 j# e f! G5 D2 d( d% u1 A/ H
行行重行行，与君生别离。 b. Z6 C) }% h6 c* k
相去万余里，各在天一涯。4 P+ |3 w! @ \) f% `- H/ S
道路阻且长，会面安可知。+ L1 [6 P z+ x1 b7 u0 Q
胡马依北风，越鸟巢南枝。- o% _* M- `9 u4 \9 x( Z* L
相去日已远，衣带日已缓。
: J+ Q' \% e! P9 k1 w 浮云蔽白日，游子不顾返。
: o& r) E7 P& {9 S 思君令人老，岁月忽已晚。2 P7 h `% @& {- x2 z/ k
弃捐勿复道，努力加餐饭。- Y, X8 d8 q$ c7 F* N/ h
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五、《鹊桥仙》秦观5 c# u2 R9 Q. |5 i/ w6 [
（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。
9 b4 H ~% U( l 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。. Q/ v' N8 C g/ ?; e
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
8 ?; I# C! k8 X0 V5 e- H 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!
; a8 z5 @9 I" q R: |1 \ 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
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0 Z! J, e0 r# ~ 六、《雁邱词》 元好问
! |9 v7 E' J/ H E（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
7 ~! Q2 U4 _" j6 T% [ 问世间情是何物，直教生死相许。0 ]- x- m2 O' [5 q [6 _
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
L& o% N% B: l 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
. Y. }. j' [% C 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。, {: `7 v2 c# D! f' m: l
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
( E1 w0 W# i8 C1 f 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
7 o, L6 P' n. Q# m+ A! u. }* {( z 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
3 u G7 a, Z* V4 \- y 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。: d: w* ]6 G, ?
* Q3 F6 O5 J Y 七、《江城子》 苏轼
4 \" r M$ w4 d! O' U; e（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。. J$ O7 |4 G9 \+ U* Q
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
8 X! M" j, _9 \ \/ a. ] 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
1 l6 j5 Q2 f% ]: y2 `9 o苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）$ `# C. h( q2 x+ I3 i
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。( p6 H2 a% r, {3 v) J1 p
千里孤坟，无处话凄凉。
/ Q' {: h# F5 P 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
% W% D, R0 X! k0 U2 l$ g 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
/ e4 R! D. U: ?' `; C' E: N- b. _3 \ 相顾无言，惟有泪千行。
: s! I5 L: b9 ` a! k- X8 w 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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八、《离思》 元稹
* z O% |; F& E! n: D( p7 G& C4 t（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）
# }) D$ U7 ]! _$ ` 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。6 g/ O, ?! j; v
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。; D* m0 C1 g, c- ]
( y3 f& S! N7 n# s4 l& G( w% ?1 K 九、《蝶恋花》 柳永0 @2 N! T* \4 R; n( j
（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
, h: o, j$ U" }& p+ U( z5 D 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。* T# e$ V6 ]4 P3 H5 Q; O
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。5 S- {) W U' W( W: C# g
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。1 V2 O. v/ N; P) [- ]2 c
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。. A4 \6 s/ N$ I2 ]
8 L$ e; u5 N# o7 Y+ @ 十、《鹧鸪天》晏几道
. b1 Y5 ~' K/ g) b（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）: B) y3 v' r6 A4 H& ^) q
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
0 M4 ^- c' i* U7 b4 M2 m! X 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 ' j5 c+ `/ {% L: ^* E4 }7 P: S& F
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
# O$ U4 O. y) x8 F$ o. @* U. w 今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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