 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑
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中国古典绝美情诗
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1 I- B) s! D! A 一、《君生我未生，我生君已老》
5 n, `% R4 H$ N& D" I7 j4 V（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
& V, X4 i1 G2 S+ H8 b$ ~ 君生我未生，我生君已老。# t* U! m m4 ~2 `# z* ?
君恨我生迟，我恨君生早。. Z; |0 C0 m7 n$ }1 ^+ q/ ]
君生我未生，我生君已老。
" K9 k7 d g2 U9 K9 E0 \$ G9 | 恨不生同时，日日与君好。
- p: [- b F/ w 我生君未生，君生我已老。
* f4 A3 r* O1 O+ j, P1 f* z 我离君天涯，君隔我海角。# N1 J) }8 R ], J- o
我生君未生，君生我已老。2 f" G0 I7 C2 p4 }
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
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( i$ G7 W8 I9 U( i3 Q* v- x7 C 二、《卜算子》 李之仪# p) ]% c) C2 d4 Y. d4 e" j
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）' @! p0 V" z9 s$ }: \ Y
我住长江头，君住长江尾。
& M; U+ J' u) S4 Z f 日日思君不见君，共饮长江水。
* R0 Z; n! B6 O' v3 F! P5 u 此水几时休，此恨何时已。 y# s9 ?! _9 i! a @: T
只愿君心似我心，定不负相思意。
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' d" T8 ]4 o, `* O# W: l 三、《上邪》
- w) |8 L& Q. g; [# D% a5 ~（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。） y: T2 P( x0 g2 D& k3 Q
山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。3 X4 [$ K a4 }# Q
无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
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5 h# E" b8 y8 ?1 m/ K; N9 k 四、《行行重行行》
m* G: u- p- K4 S4 t0 Q. F, ]. Q* z（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）; X1 w* |8 c+ H" o$ V
行行重行行，与君生别离。2 Q& q6 O! j& m( s! K
相去万余里，各在天一涯。. l, ?8 b- R/ ]. }5 I1 j
道路阻且长，会面安可知。
( {& Q# b1 I: {2 [* O 胡马依北风，越鸟巢南枝。
7 V( Z) c% q2 N( f 相去日已远，衣带日已缓。" k6 w. c4 b) r8 u% i4 n
浮云蔽白日，游子不顾返。7 Y7 ^3 N; t% A
思君令人老，岁月忽已晚。
- s# h! ~- N' i! E5 I, h4 r 弃捐勿复道，努力加餐饭。
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) k @- K4 \: f( v 五、《鹊桥仙》秦观( e# [. h! T0 k+ t: d R' { o
（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。+ a# |# i" y- R' U, u ~' q
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。! S" G: V! i* `6 r% n2 L
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
; ^! v0 K/ s, R% A 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!& e% G# A U2 U+ ^+ U# w% b
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
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. T6 U) l$ K0 z" E 六、《雁邱词》 元好问% i" k; }* p7 P% G' ]; O. U
（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
9 Q. e0 B7 K% w d0 x b* E0 r 问世间情是何物，直教生死相许。
1 n7 I5 h+ u( d& @/ t4 B+ P' s) ? 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
. W# j, Y% S4 ^ 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
4 F# S5 o0 a1 l! ~9 V 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。7 B9 C3 P- U, A0 P' e: A8 {
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
/ @* N6 x2 A3 z( N 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。; f' Z& s# r8 O; a0 M
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
) y% g- o7 z: e9 O, A 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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七、《江城子》 苏轼4 d6 Z1 O r. K& S/ L4 ^
（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。
+ L( l- t* i$ k& S “不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
q# ~3 N: a' ]7 F/ J7 k 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
$ F/ V6 M8 w$ k9 V, k2 s2 n苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）; X" K1 J" s' ~. o2 i) e2 r. s; x& i; \
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
- o* U( I9 k0 C2 X 千里孤坟，无处话凄凉。4 l8 Z( q9 R2 b
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
# P1 E4 t% S4 d& M0 b! R( r! W 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
0 E5 {( u# B2 {' Y+ w 相顾无言，惟有泪千行。
& N0 q9 z, h0 T4 i5 p5 s 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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6 q% l: K8 t/ f( {/ b! K 八、《离思》 元稹
7 R+ O! j) Q J8 n* U（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）! f$ v7 B9 z; X0 H4 @& A
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
6 o# \8 I3 Q1 ~& J 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。9 y8 {1 d1 t9 t- l$ V5 s5 h6 k
( X! N1 w) e1 w$ @# s6 G. w 九、《蝶恋花》 柳永1 _$ o0 }7 K' X
（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
q1 K# [% ^% W" J& _ {3 l% I1 Q 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
* r& c1 V- m/ ~ d. O" f3 x9 L 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
% k1 M5 x8 V5 o' E7 o 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
$ |' Y0 [$ r, @ 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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/ R! g+ }# o' E8 u S 十、《鹧鸪天》晏几道
; D( n6 W; ]2 G1 F$ @8 H（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）
& Z& K, C: O& ~$ {, L- L 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
& ^% m5 R" o0 e5 o; `* T6 P+ i4 Y 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
9 w5 b6 A% m0 J7 J8 Y- M 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。9 c4 W- A, O N1 V/ M, I
今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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发表于 2015-5-25 17:49
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