 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
1 r i C( M1 Q- {! b* o8 Y; {
% n) _7 V' o3 v1 Q; Q五律 离爱城和小鱼儿9 z+ a2 U9 c$ h& G" S* J9 h* Y
- @: O& T1 {/ R5 V; k4 X/ ]1 r# z闲来心烦事，始向论坛游。
, M! y+ G8 Q E5 Y4 V; G有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
1 d/ Q9 {9 Z) H& _" G6 A- l) p, \9 p, z隐约有真意，依稀很伤形。0 }0 X' P$ A5 O8 E& g5 F
一别何处去，小鱼沧海零。2 ^2 R( M* Y0 x4 h9 T2 L e4 d
6 ~' M7 B9 {/ x4 M& [, ~9 t
律诗
. i+ p$ y9 H6 C" p6 t8 b& X 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。
/ s0 \' g- J6 Y }- W' c 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。# k: j5 x, \+ h4 o0 Y
以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
7 K( z) E# k B 五律仄起式
) k: N2 d, `" E! P8 o3 R# P □仄平平仄，平平仄仄平。, S4 H9 D- K8 U+ o
□平平仄仄，□仄仄平平。! K' A C* r t& w |5 j
□仄平平仄，平平仄仄平。1 u! }9 J; x* x, X/ R0 k3 ~0 e
□平平仄仄，□仄仄平平。
: F8 d# H, w8 e+ n' g; `# K5 y 五律平起式
7 `4 f, N0 _3 ]5 ]8 n5 } □平平仄仄，□仄仄平平。$ O, i$ r2 I- v' }9 V* @& W
□仄平平仄，平平仄仄平。
, a, @( `9 U" p) [* g9 [& p □平平仄仄，□仄仄平平。
! n: H- N5 Z) `8 t0 \1 ~ □仄平平仄，平平仄仄平。
5 E; D5 N: `; w x+ N7 ? 七律仄起式
0 B8 M/ y( v7 p, C' c □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
6 K% l8 G# D8 C# I, H □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
) Y5 t/ T* ?6 V! s3 E! A, g □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
4 O8 u" L- M b; e& l □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
8 T: t- H9 j2 g3 ^, j: i. i 七律平起式9 [; |. p' L, H: D' j6 ?* A8 c# e
□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。* h! F3 P- Q/ Y3 J% E+ G
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。7 u6 X& r. q' T
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。! i' t, v8 N9 ^- R% ^6 x% k
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
1 F; i6 B; L, c% V: T8 o3 V 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
1 n2 l' I$ S( o& n 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。% Z. d) M5 o6 S% B" R$ }/ F
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
8 ]5 _9 g E: U3 F 此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
) n2 e6 \9 H* i+ J7 z( n （顾易生）0 ?/ e' `$ \% Y
6 x4 ?: L: G! {1 H$ ~[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！