电影[余震](下)原来电影角色很黑暗

a104270 · 发表于 2010-6-23 19:52

电影[余震](下)原来电影角色很黑暗
“有这样一部电影，这么关注女性，多好啊!"
信山大地震7主要是关于地震和地震以后的，之前的很少，最应该体现的是电影下载，李元妮怎么过日子的。她是从地震堆里爬出来的人，对今后没有什么设想，不敢想，因为什么都没有了。她原来的家庭条件还挺优越的，丈夫是跑长途的。后来一地震连家都没了，丈夫没有了，女儿没有了，她还要带着一个残疾的儿子，就得从头做起。这种情况逼得她，不麻利也得变得麻利起来。也许观众会认为她是被动的，但是我认为她是主动的不能再主动了。我不知道别人是怎么看，我觉得痛苦不一定一天到晚都挂在脸上，她积极地活下去也是一种痛苦啊。但也不能因为这样她就不活了，她得养活儿子。心里
面只要有这一个目的就行。这个戏里头，电影下载网站有各种类型的母亲，有我这样的母亲，有奶奶那样的母亲，有陈瑾那样的母亲，还有张静初那样的母亲。每个人都有自己的生活，都会按照自身条件的不同这么过活下去。怪不得人家歌颂母爱啊，这个妈啊，真是不容易。我真是从这部片子里感受到了母亲最伟大。她的那个心啊，不管怎么样，孩子走到哪，她都是揪着心。当然父亲的心也是揪着的，但肯定不一样。他可能有别的事情，暂时会忘掉这个，但母亲不行，她时时刻刻都记着，没法忘掉。
小登这个角色我是能够理解的。如果张静初做了妈妈，也会理解的。如果两个小孩都是你亲生的，让你不要一个的时候，你有多难启齿。如果是高清电影论坛，要是不要我，我能恨死她!为什么?因为我没有办法去问清楚为什么不要我。要是什么事情都可以解释，那就不会产生矛盾了。但她没有时间、没有机会听到解释，她当然会产生恨了。尤其是她的家庭原来是那么幸福，她原来是掌中宝啊，几分几秒钟之内就变成那样了。

表演积累催化剧本

“能活下去，能够有口吃的，是多重要的事情啊。她不那么想，怎么能活下来呢?"
我曾看过一本冯小刚给我的报告文学《幸存者》，采访了很多幸存者，让他们回忆那个瞬间。比方说病房里的护士，下班回家的人，正睡着觉的人，给予了它不同的瞬间。我记住了这些瞬间。但这些细节只能起到辅助作用，我不是完全靠它支撑整个拍摄。演员要有感受力，没有真实的感受力的话，看多少都用不上啊!我可能看完一会就忘了，可是拍摄的时候能用上。功课也不是着急就能做好的事儿，它是得攒的，得好些年攒成这样的。我没有故意准备角色，我的记忆和经历，就是很自然地为这个角色积攒的。

不过，编剧苏小卫把细节都写得很好。每个部分都有我这一撇和张静初那一捺，她让我和女儿在每个年龄段都有各自生活的精彩呈现。所以不用我把这个细节演出来，那个味道也出来了，只需要把每个时段台词的特质、需要的情绪表现出来就行了。所以从表演上来说，我一点儿困难也没碰上，就是觉得特别舒服，一直处在那种特别饱满的状态，能够让我把心里感触的这点儿东西演得舒畅、陶醉。不是说演戏就一定要较这个劲儿，高清电影下载事实上应该分配得有重有轻，但在我心里都是重的。这个戏里的每个时期，不用跟我的生活相近，但都有让我释放的时候。拍摄的几个月里，我都是用一样的心情和激情，对待每一个瞬间。
就是跟孩子演戏时，要演点儿糊涂戏，不能太明白。如果太聪明，就让孩子给比下去了，因为孩子演的就是糊涂戏(笑)。他们演得特别真实。可是你要是问他们为什么这么演，他们也说不出来。tvb最新电视剧所以孩子演戏大家看了特别舒服，就是在于他们处在糊涂与明白之间最精髓的那个状态。大人演着演着就会把那个糊涂给忘了，就想着把戏演得特明白，一回眸都想让观众看清楚。
其实他忘了，他给观众的越多，观众就越没有想象空间了。这一点要向孩子学习，要演糊涂戏，心里明白就行。空间嚣让默契更纯粹
“为什么他们(王中军和冯小刚)选择我，我想肯定有一点，他们对我是放心，起码我能够理解这人物吧o"
默契是最根本的。我在演戏的时候很害怕别人指挥我。因为他去跟人家说你要这么演那么演的时候。一定是他想好了要怎么演。但我必须得自己想明白了以后，演戏才有合理性。冯小刚能给我这个空间。最新的电视剧排行榜比方说这场戏，他想要一个那样的效果，但怎么是那样的效果，他让我去想。这是一个很好的事情，我可以达到他要的那个效果，但是中间的过程得由我自己来“合理"。如果他要都帮我“合理"了，我就只是一个道具了。
他不跟我强调状态，造型整个已经出来了。我们也不谈突出角色的哪一部分，作为演员，角色的每一部分都是很重要的。而作为合作者，我就可以说，导演你放心地把这事儿交给我，我到现场的时候，给出来的东西你要觉得不准确的话，你告诉我，剩下的是我的工作。如果我每一部戏都交给导演
工作的话，那只能证明我没有能力，就不是一个称职的演员。
有的时候我是会有一些建议，但都不是在剧本上大动的东西，就是一些演戏的感觉，不会说一提出来他就反对。他是一个很愿意接受演员建议的人，不光是我，别的演员提出来，他想想也能够接受。他不是死抱住“导演"两个字不放的人。不光是演员，有时候别的部门跟他提的一些好建议，
他都愿意接受。

原来的角色是很阴暗的
曾经精彩
“冯导曾找我演严守一的老婆，那角色好像也属于那种外表不动声色，内心特有主意的人。虽最终未能成行，但这次陈道明也推荐了我，难道我给人的感觉都是这种很不近人情的?"
剧本最初对养母赋予了很细致的气质，至于这对夫妻为什么没孩子没做交代。她身上有部队女军人的作风，让我看到了父母那代人，他们不像今天的父母那么关怀，会简单粗暴地把意愿强加给孩子。因为他们上一代就很少倾听他们的声音，他们按照这种逻辑长大了，又轮回成一样的父母。所以，她跟小女孩的交流是有障碍的，只是收养。最早版本中养母很有意思，她是很阴暗的，字里行间那个情绪都能看到。收养孩子的时候，她就觉得那小女孩挺好看就挑回家了，女儿慢。慢长大，突然就让她很不舒服，一方面她严厉，女儿不可能跟她撒娇，另一方面女孩本来在生母那受过伤害，在心灵上跟女性不靠近，对养母敬而远之、不做交流，跟父亲就很好。无论在那个年代还是今天，这儿都挺敏感的，她可能在主观意识里臆想出一个局面，越想越糟糕，就变得很神经质，越糟糕关系就越微妙。最后死的时候，我很意味深长地看了看女儿，再意味深长地看了看丈夫(笑)。当时我拿到本子还说“这个码?"，牵扯到军人还是挺敏感，我也是军人出身嘛。
我喜欢原来那个版本的她，细致、复杂的情感最有人性，创作人、看的人都能理解这种妒嫉心。但剧本最终将她只变成一个严厉的母亲，把暖昧的东西基本都去掉了，就是很微弱的情绪，女儿长大了，陈道明穿个大裤衩子进来，我一看就有点不高兴。那个年代我跟我父亲都没有勾肩搭背的动作，那代人不会说我们拥抱一下，我原谅你了。不会用肢体来温暖对方，来化解，语言上就更吝啬了，那代人整体上都饥渴嘛(笑)。后来她也很伤感，包括女儿考到外地就是要逃脱家庭，但她是在化解，张静初也没有往狠里演，人
物都改得很顺了，没有以前拧的那个劲。
圈到过去‘‘刚进组看吕中老师和徐帆蓬头垢面的，她们演的都在废墟底下，我就还好，因为我是来救灾的嘛"
唐山大地震是我很小的时候，还是挺有印象。当时我在济南，为了避震，所有人都住到广场上一个特别大的棚子里。我把自己所有的玩具当家产一样带着，对于成人来说很苦难的一件事，对儿童就是快乐，除非是家里遭灾了。孩子对所有的东西都好奇， 最新武侠电视剧所有的秘密都没有了，所有家都住在一起。有一个人就不住大棚子，自己用杆儿在床上面支起(棚子)。我们就知道里面有一男一女。偶尔露出一条腿，对我们来说特别神秘。小孩子不懂事，对大地震的印象就是特别开心，大了以后，才知道灾难完全是另外一回事了。
到片场看到所有东西，尤其是小时候只认吃嘛，对饼干盒印象很深。我就在兵营长大，小时候就记得吹号声，反帝反修，天天怕美帝来轰炸，还有“深挖洞、广积粮"(标语)，都有一种亲切感。所有的门窗、木头、玻璃、椅子、自行车都很像，我特喜欢那个时代的粗布衬衣，还不是纯白的，以前在别的剧组搞到手过，这次就没再搞了(笑)。我有两身军装，陈道明有三身，冯导也是有意识用军装告诉你一个个年代在变化，最早的红五星，然后是沿儿帽，然,J口疋El料子服，完了就开始授衔，直接就把年代划出来了。
在道具方面，冯导还真是发了几次火。有一场戏在礼堂开追悼会，我们要扎花，工作人员弄的是今天火葬场机器做的花。过去我们也扎过都是纯手工的，现在的花圈一看就能看出来是机器剪的。这点要求是对的，听说姜文演过一个年代戏，就因为背景墙上有个简化--?-，他就说自己找不到感觉，我特别能理解这个。有时候不是你的穿戴，你演抗日战争时期的戏，你就不能营养特好，那个年代皮包骨头就是一种忆，那才是真实的，才有质感。
进入夤色‘‘重病的造型一出来所有人都说‘我们太不愿意看到这一幕了’，我一看就觉得有一天我可能也是这样."

创作上，我塑造角色的概念和特有个性的演员不太一样，他们会带着很大的主意、创造性来，我也会，但得看是什么类型的角色。首先，你要变成那个人，要让看的人舒服，不能太匠气，你再刻意，你还是陈瑾。我更愿意找到基调，抓住一点，不想搞得太鲜艳、层次感。人的个性是有基调的，不管怎么演，基调控制在那儿，始终都能回来。我不愿意带太多个人的主意去，不是说我没有，我为什么特喜欢跟不同的导演合作，我得先知道他看世界的眼光。如果按照常规，永远都是我眼中的人物，你正好可以借导演的眼睛去看，这就发生了变化。冯导就是这样，挺有意思的，也很尊重演员，都不要过多的设计，你认为该干嘛就干嘛，实际上对方就可能给你带来了惊喜。
韩国人把我的重病造型造得很茫衷诳吹降幕故钦谘诹恕Ｃ弊用淮魃系氖焙颍劝淹贩⒂美挤馄鹄矗缓笥靡桓鎏乇鸨〉慕喊淹贩⑴鹄矗偷匾豢淳拖裎姨炅送浩耙谎儆靡恍┗野椎乃榉⑾∠±匾徽常豢淳拖褡隽嘶泼⒍济涣恕Ｔ偌由夏鞘焙蚴窍奶欤艺锰乇鹗荩拖氚涯歉鍪菀恢北３值剿赖哪浅∠罚蟀肽暌裁桓页远鳎认衷谑菟慕锇伞Ｄ闶窃谘萑宋铮炊匀松蝗挥辛艘恢掷斫猓庵指芯跷乙郧按永疵挥校煨蜕险饷辞苛业谋浠耆褪前涯愠楦闪恕⒉岳系难印Ｎ乙郧把菹执范嘁恍际瞧胀ㄗ刺鱿啡胂芬部臁Ｒ郧霸谘８静桓页腥希揪腿衔悴蝗险妫趺茨苣敲纯斐隼茨?你应该在那体验生活、体验情绪，不过现在一说起来好像是个优点啊(笑)。

‘‘这个世界挺有意思的韩国电视剧排行榜，所有不正经的导演都拍正经的戏了，正经的导演都去拍不正经的戏了o"
作为一个母亲要面临这样的选择，简直就是用鞭子抽她，所有母亲都受不了，宁愿你杀了她。女儿恨她，母亲一辈子也没有走出这件事，作为戏剧性来说，却很有7中击力。一般中国妇女可能都会选男孩，传统观念里这个根你得留下，要是我的话就抓阄，抓着谁是谁，这就是命嘛。我没做过母亲，不太清楚一旦有了孩子之后，一些原则是否可能不再跟以前一样了，但这绝对是一个质的变化。
题材挺好的，跨度三十多年，妈妈的一个举动让她一生都不原谅，直到最后，又一次事件让她完成了飞跃。这其中的人性是所有人都会看懂、有所体会的。冯导以前的片子都是喜剧什么的，十几年始终有票房，他对小人物的喜怒哀乐特别敏感，这种敏感一到他那儿就转化成了挺有意思的事儿，原本挺难过的就成了黑色幽默，他有化解不快的力量。我每次听他说话都乐得不行，这就是为什么这么多人都爱看他的电影，我们都是小人物，都关心小人物的命运，就是关心自己的命运。
这个片子对我们来说还有另外一个愿望，就是跟今天发生的灾难放在一起，会产生一种作用，我觉得爱很重要。狭隘的理解就是一个小孩的飞跃，爱变得宽广了，给旁观者和灾难中的人看，每个人的触动又会不同，我们都会有灾难，我们都需要别人的帮助，就是这样。

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