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俞子才教你画松树: E8 b/ u1 q! w5 f8 O
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。" W6 S" ~! L8 z3 l* s
1.起手式% c& _: e& a5 P7 j
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
7 z( w9 ?/ U' f7 X8 O; C, G& G0 d9 c0 z2.松干
9 {' g1 q4 j' n- `8 |0 q用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
6 h+ X# ~5 a e7 v) W/ w. T2 b3.松根
9 \7 R! i3 u' x1 j松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
, s; f5 U' c1 c/ x3 U% }4.扇形松针
, V+ F5 q$ m* w扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
+ i* h$ x) T! }7 M5.两株松! u6 m* ~% A2 G3 X4 [) R8 m
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
$ w: R7 s5 T! m4 P8 x( A6 N; x6.三株松" K9 @+ ^. j8 o$ Z# B4 j
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。' y& w5 a1 ?+ ~) U
7.四株松
' `9 O+ @$ w% a( d2 T) A! H% f四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
5 h) F3 O2 s1 f8.马尾松
8 S* _* L: b* z马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。* }$ S2 K# A5 Q7 L6 O4 {: I
9.白皮松$ G! O. l# ^: c' G9 i- _
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。% e; i6 p- b. p0 {! X
10.罗汉松
I6 L" f1 y" l) F# R6 K( u/ e6 R罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。' q* ~8 v# j$ w6 p0 C
11.破笔松% C6 Z! Q+ K$ {+ e2 J* S1 `) w- X1 B
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
3 y" a. J& y: p6 B12.浑点松
( D" d4 C- i7 r% _" y* V" A浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
- d" [1 A; ]; H6 u13.圆形松针3 ^! _ P. X: s, H
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。" ?: `3 `1 Q" X6 \6 u. m
14.两株松
) [9 k) ?& @8 u7 w; D前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
" W- i0 I! `7 {( H0 ?13.圆形松针
0 \' d: X9 m$ S8 n7 z" g6 \圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
5 A s5 s5 G7 H b- |7 z! {6 u/ d14.两株松" {+ m1 b; |( G/ t6 h# k) _0 E+ ?
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松; e1 l/ B# h+ t8 \& E7 ?
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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: w$ b" ~$ g: J! \$ X# e8 E: M16.悬崖松
0 e4 x i: ~& _" N e5 R& O悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
' M) ?4 ? [3 x! x7 i17.变格松
2 w3 L! q& M% w$ w1 S) N变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
4 y g. d0 J' Y$ N) z; F. f/ ]1 s18.幼松- Z [) ^; E; ?: s# d" l( C/ ]' R
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
9 s& |% T6 s% L. @- h% J& \19.远松
* D5 W# j/ k) R远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。1 H& ^# e2 Z/ |9 ]
20.风松$ f* M( C4 P+ |3 U
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
. a8 W5 Z& [0 c1.起手式
. t0 K: |& g) @$ h! f: }7 [! ]7 f画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
% a }7 Y. c! q1 b0 c2.松干
; E e) u( F* g. P用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。/ n$ p! v0 H0 T( t8 \; i& w
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3.松根
/ C! J; w* N* t松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
Z( [; N$ q5 a' r+ ^8 K4.扇形松针
+ ^4 T9 i* Y% u! L+ h扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
3 r% f) y+ }8 S. Z. }% [" G5.两株松3 O, ?1 K* k1 s% d) C
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。% b5 W9 |+ v( m2 G4 v, `, c
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6.三株松" ]% R# Q2 @, ]; q
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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' N& q1 G) ]. P) F L7.四株松3 _' l5 y) y k" B; |8 A8 W
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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# s' u7 V7 }1 h9 G8.马尾松4 v- J9 w4 N! z B
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。% `0 X) @' l% n. o2 u
9.白皮松
2 \5 J$ n4 q% f( l1 O$ x& b白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。$ {! x2 Q B8 I
10.罗汉松
% q+ ^; m% q: V7 T; d. N罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松; B( x! [, L* l2 I, p
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松) [/ X7 `3 f$ ]; `, D: d" u
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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6 Z/ s$ p, o% _' a' g4 k13.圆形松针. F, {2 ^0 m) P* K3 Y. m
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。# h" z( T2 }4 d) G
14.两株松
: w8 [5 ~5 o0 B) U5 n# P前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。0 D$ X) n2 b/ W( M% G! |
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15.双松
5 ~ v* S+ c) V" h* T8 }两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
; R8 h! v( D8 O( ]6 K3 L4 V0 L悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
: m5 Q$ b2 R, p; O: y/ x17.变格松/ p f K5 x2 b0 J( p
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
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1 }. h2 w5 t% M+ p$ |5 m幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。% R# \: u1 P) C3 s5 }& w2 V
19.远松
0 y1 g9 u6 z+ z5 s9 _ H6 N远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
; c1 b# T1 |% k5 y* ?* {- I7 ^20.风松+ O: k7 U3 P7 x
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。3 h; V/ q) n2 X$ h, v. m- o
21.雪松
$ W/ H8 ~9 a5 }6 |0 m画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。 \9 o4 S" C6 v1 E) N0 U" u
, g/ L% ?& A9 A2 K/ D& s' K链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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