俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树

/ C/ _7 Z9 G7 l, ?( v" q  B# D俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
8 {$ W  ]; C6 V4 w# _6 h1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
0 ~& A, x+ x' v+ h; P+ _3 P/ C2.松干
8 U2 W' {% e/ |& a# x7 h% |  C$ ^# e用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
; M3 V$ A' h( {% ]- ~扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
4 N7 X( a' i' q' l8 I$ `: S6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
5 e  ~4 o% @- b: A7 ]四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
6 |6 |9 `% s  O1 g" B5 H! G8.马尾松
7 D9 F2 Q3 `0 N. k4 J0 J9 M. |马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
7 r/ c& V- L; [4 ~! V3 J10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
' }) z& V( q9 r8 k11.破笔松
5 S+ ~  w% a* L, X0 Z3 u破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
/ f( E% M) K1 L3 `, a12.浑点松
! P1 E2 `0 ]8 S  Z6 k, z' O浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
: m7 a! \7 [4 a: n9 T0 }前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
/ C/ u5 n- h: f+ z  \" ^圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

15.双松
& u' M) y, \5 ]7 e3 b# C8 P两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
2 x& w  V( Q" R/ X5 e0 P17.变格松
" z9 ~9 O) c2 C  o0 S变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
! _* F7 {3 d" ?6 ]5 V$ W幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
* n' g9 k  D& |& I/ k$ a3 `19.远松
: V/ [7 r. N1 [/ n1 @远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
' t+ \3 `  N( p, V: `. S2 y& S20.风松
" q% H; M  {7 Y- v" r俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
) o7 G4 t7 ~  X( \  T( W扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
# }( T5 [% t7 S) n" e  G, e  A* d5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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, [( \. i" L- r6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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8 k1 N3 a5 R" O8 g+ ~7.四株松
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

# |' A! w& x* H8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
2 Z- r/ H; B% `, K9.白皮松
: q6 z& H" t- j# H1 s2 c  s白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
: F/ d" v+ b! t7 @10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
  @0 n' b6 @: O* A4 Y破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
$ Y, ?4 \6 X: {6 j1 \* Z1 k浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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6 F: _* r% Z' a  i8 C9 G: b( T13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
, z8 I  {* j4 ?' o$ e2 F5 ]14.两株松
7 c7 a0 j% v" m前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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# [& `8 e( O8 p15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
0 m1 x" R! S. |$ L6 Z) B17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
  f4 z7 x" f) ^幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
0 `+ n" Z9 M5 i19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
- ~$ T5 P: n+ k) P5 |3 N% ^( b# e5 i20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
/ D# p0 v0 [; p21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。

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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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