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俞子才教你画松树3 w8 p3 A3 ~* I$ O$ c
, A+ F8 N& k& g6 s俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。, R" A5 c8 P" D x1 w
1.起手式- r, W. D6 b& j8 d1 y. z- a
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
( O& D& d3 u1 a5 b/ a2.松干
# K* [* U/ H6 f0 q) H用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。5 L# r& o! N9 f1 _- y r' g& H
3.松根
3 i6 o' {7 a% G: h松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
$ Z, C1 G3 ]+ k4.扇形松针+ Y" h1 J. Y7 d* ^3 T7 }# F% [1 W
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。: f% H" P1 f, Y
5.两株松
& y6 S# _) P, X( d' C- B) d" A& x, V: {两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。, a, p" U! o- c
6.三株松: e9 H- b0 S& w8 K2 Z5 }9 D
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
5 r$ t1 y! e9 `7.四株松4 Q+ T0 {* s) l. l
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。, V% E- [+ l8 o1 { ~% c
8.马尾松; ]/ {/ N Q$ w# O, Q
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。6 t6 v$ [2 l3 [( w6 o& t
9.白皮松
7 H$ K: [+ y6 A- ~9 U/ H2 d白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。- I1 q0 Y2 i9 Y% T# |6 z
10.罗汉松8 l6 y% k8 d/ D3 S6 T5 y4 @; ]5 K
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。) |- K+ H4 d3 @; E1 O
11.破笔松
- n1 y" {, a1 G7 s! g8 B破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
& y7 _' T6 A0 F+ x3 G) J/ N- s12.浑点松 M. n+ w& d$ _2 F g4 ~2 ]
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
# a$ ?/ Z3 _) n6 ?; |6 k- ]13.圆形松针
9 O; o+ h9 ?+ k圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。+ m4 [. K9 A0 ~
14.两株松, e2 B! o( g+ H) o7 b
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
, {& @. W. O- {& u E+ g e9 z, T13.圆形松针
+ [' Q, O2 M3 e5 t圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。: b* g1 S8 S6 U; G' y
14.两株松# U$ H7 j& \3 Z& |+ R- ]
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。9 |( g2 z7 t8 C! r( k
" y' }. J9 P0 p' ~1 }/ k$ D. c0 g15.双松
! n, w# g9 I: u9 }两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。& i/ k$ u; V8 A/ `5 q* Z# k7 V2 P+ Y
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16.悬崖松' H' x' G$ h3 s; h2 T+ F0 t5 m
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。 G6 L, r, X4 L% z8 g3 l: M
17.变格松
, |9 p6 e6 A/ ?- \2 e变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。, y* O( E' X) u& ?' D+ a, l7 V
18.幼松( w/ S1 y# G. F* T5 R7 E2 W
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
& |: y ^, {: n19.远松6 o# B. Y; j! g4 Q
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。* O3 Y7 x) \) M2 j$ k3 r4 P
20.风松0 o0 t$ i9 s8 n B
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。4 G: m5 e* [7 E$ J1 l$ w
1.起手式; X# d0 R0 j3 Y- s) X( c. Q, V" Y' M
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。0 s, B8 w4 I1 v/ v. k
2.松干
; @; S* j% l, X3 G用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。0 K' s a$ h" M6 L
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3.松根
. |7 g) |. x I$ c0 ]松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。) [+ \# `* A" ~' O- J9 K
4.扇形松针
6 Y- o6 A" X, d/ k i. C9 S: b扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
8 S4 \/ s7 i" ]: @0 B/ @5.两株松
8 ~4 R- F& b) I- c) h) V两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松# ~, v8 F4 v8 }
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。( @+ o8 D# c: u! Y- q' |/ R
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7.四株松$ v3 C# ^0 F8 x1 C
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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- A5 }% }# o/ o+ ]" X; J/ Y8.马尾松 T# G( N+ F) E' x. ~) Q
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。6 Q' X5 z3 P y! @; \2 u6 t
9.白皮松
- d- F' W6 f5 ~. F$ _2 ^( F白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
( y: Q6 t0 b5 ^- }4 }10.罗汉松 \* B0 I3 l/ V% T
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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( C/ \9 X' j1 X# K2 x: v+ k11.破笔松- l6 K7 W( d% \4 m1 h
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。/ b6 W1 [" I9 @% z$ P, D* c
- ]" M l) V/ N8 a) [12.浑点松0 ?3 |2 Q. R4 |' U4 a" h+ q5 V
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。& g8 g: d0 N2 @* n
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13.圆形松针
?' U" R+ e6 u9 Q8 b' {圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
/ D; J9 Z/ b6 H+ n: ^14.两株松
2 ?% k3 m$ Z9 l1 p6 W) `前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。* o7 ^/ T' ?& d. O
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15.双松
' s' G# [0 {0 L5 q6 C两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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: G4 j2 c2 t& o& D% D! a9 f$ u16.悬崖松! x9 @! H7 l3 L% s
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。' E) ?$ s) p% v! E4 ?) k% ^+ d
17.变格松
6 X+ [- I7 N' U2 u变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
6 _3 ^4 N3 j% b. j) d/ M18.幼松 o- a `% Q4 g: c4 X
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
/ [ J3 N5 D& c- A19.远松
* e/ _( D) }& U7 Z- z, @4 Q远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。" D1 y. O S |1 e* H* s9 r7 e
20.风松
/ ?3 \ J$ d- ?& P- g6 \+ e风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
. I8 t' j! f1 c8 l/ [) r3 q/ T21.雪松
) X3 F9 k: u! n: `, Z5 s画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。! U! [ l' A( l4 t+ s
0 e1 R; w, X: @( Z链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=07 d8 q% Z/ c: o5 W M) I3 ?
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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