俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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- d( m$ ?$ ~0 Z4 e1 F* h俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
; U) ]6 i0 u! U1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
1 K  G1 K# i# K3.松根
+ f  T+ x; \9 i/ f4 ]# V9 ^松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
  k+ j3 o  F& B; X9 B/ U/ F4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
0 a/ V" L  Q$ C2 h- A两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
( g& I, C8 y; W. ^8 K, z6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
/ h$ n) a; n% g8 m" I7.四株松
9 W# A  b' U- j! ?1 [6 V  d四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
8 u1 f! u4 j# C5 X& \9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
  ?3 F6 D/ \. ^: k& O破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
12.浑点松
1 A- R: [5 \1 Y: M  ~, ?; p* {浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
0 l) w% n8 b3 c% c前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
. T$ x4 ]9 u) K- y5 E" S- r# n+ ?14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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3 j8 q1 W$ i8 Q15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

/ g1 k9 F8 r! i6 S) V+ O16.悬崖松
' }" W8 Z, s2 J3 C+ {! Q  ~; P悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
8 m( b6 z2 b9 A8 w% D2 p. x18.幼松
. J  g. I1 M, W+ ?4 U+ e幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
$ j6 V4 n9 I) h( F3 Y, B19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
" ?$ _2 d. m, a1.起手式
0 A1 m/ A- q4 ^7 ?画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
; m7 E7 X: |. ~" A" v; Y2.松干
. c& J4 b8 o  Z0 T; v用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

6 J# Y3 A( u' d( X3.松根
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
6 e* v2 Z* y) k& F1 z% o0 e( E4 w4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
& ~) o' i/ ?9 k2 U  L$ h! ?5.两株松
) s- O& @- h  u& |4 T两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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  P4 h% O4 {0 Z: F3 C6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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5 z2 t# d8 O7 g6 a7 q6 A' ]7.四株松
3 E  }. x0 v. C  a4 E# Z四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

4 _: l( E# ]2 ?! ?9 c% [8.马尾松
$ J' R& n$ K5 b马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
0 ]: j+ ]6 J* c( b9.白皮松
! O3 V7 x5 O+ c( y% W. @2 G白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
& X# ^$ k2 Z/ E7 ]- ]$ H! r10.罗汉松
  [' v+ T) M& L* K$ e罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

3 s! z9 O9 x  E9 x: N3 B11.破笔松
1 L1 u  o) t9 ^6 B8 O2 W破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

1 b! }: q, G  s3 l$ [, ?8 G! q6 [6 N7 ~12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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8 M* l* b* e+ O13.圆形松针
* c& |7 m  B: [/ n: p圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
  s2 v. V6 b. g3 [前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。

$ F+ l) l2 C9 Q+ `4 s, }* `15.双松
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
( h4 z% t8 R# q7 i17.变格松
( X3 ^/ s+ j) h/ L+ t* j& y8 @变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
  u3 J* Z1 ^* O/ [' |  @20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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