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俞子才教你画松树: O( |8 P0 G1 E/ u" |7 ]2 f
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。 t" G/ m1 y- V% ^8 l
1.起手式( M0 c! v- J: ^- x9 H
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
1 t1 S3 [& W3 z8 g, D; f+ J1 p% G8 y1 O2.松干
4 o0 E0 ^* n, r- Q+ ]3 O用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。2 B8 c% K6 P- l
3.松根
3 b4 p5 k. n$ D' }# d5 {1 x松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
. n5 d' S; I$ F# I9 r4.扇形松针2 o, X; }' ?6 ^# {) F
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
. |0 ?) R8 i: a d: a5.两株松# y; ]5 j$ }0 N6 }7 o+ O: E8 n
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。7 [7 q' b: [0 C% O! v4 _
6.三株松
: O4 H& e+ Q7 w7 k0 M8 h1 k三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
4 N& @- r% B; _9 t5 O% b7.四株松
. t2 g$ Y" l' D3 Y1 z+ t四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。' r% b D- f+ G3 \# l# T, w
8.马尾松+ e. z; Y7 L& P' _
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。* w* s8 Q2 p# b( H7 q3 X
9.白皮松
$ h* |: F% A2 k* @ j* _1 `白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。4 d$ F( V6 s8 U6 ^* M
10.罗汉松
4 V% G! j4 u6 X& W1 M; r8 _罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。: k C! J) P; r- C I1 C/ V8 @7 P% @% k
11.破笔松' j2 Z+ _4 M* y8 Y y+ _
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。. E. t O! r a V& X# f8 F* F r" K
12.浑点松* Q5 G: e+ U7 M8 R: a
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
2 X" v, p! k" {- B7 H: Y13.圆形松针
, j0 P7 C8 W* n8 h8 s% W圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。6 z% C' h) k( e) d; D
14.两株松, l- d6 d! d) v0 v5 |2 m6 H" Y
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
, n& H( M" o) I% \' V13.圆形松针
* s; i, C$ _+ J$ \% \( [% X2 I# T圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
1 P" ?5 d9 o1 z5 a1 T14.两株松
- @) |3 Z h' N. t4 j: f9 ` q前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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" H4 R0 i) t: Y+ F15.双松0 Y+ A7 K8 l# h" V/ G
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。7 O0 Z0 L$ D, m" U2 R& g' d, \- c
3 ^) G2 p2 o9 P& f) x16.悬崖松3 [; C( [/ J& E. I+ T0 q. R% m$ @
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
3 _: @7 r& F& e8 B2 m3 M17.变格松' }* Z) A1 I) T; r3 e+ y2 w" t
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。. O% \. B, l \, T$ h1 k5 W
18.幼松3 Q9 L9 D/ W: p1 B V
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
! D4 {/ P6 `: [4 g19.远松/ h1 @( V+ \0 ^+ w1 O( C, _
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。5 M3 I5 R5 Y. `4 d+ [& n/ R- ?
20.风松, H4 ?1 V9 @1 C; H5 }& M" E
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
* B; k9 [! a# R) u1.起手式
& _! e9 A9 M$ S画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。; n+ I: D. `; x |$ H. c: j0 i r x; a7 p
2.松干; g6 L. }+ S3 }$ s
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。) Q6 o2 n7 U. ]2 _1 x& U! \) p
) j: f% s% V" \9 t7 o! S1 p3.松根
) X- v4 D7 s" L* g松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
2 G; Z6 t# b+ W. ^6 H4.扇形松针
: Q+ v% c: W9 R, v扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
% ^; i' t( c, D, x5 g7 X5.两株松
8 O' f! j) h, @/ c2 Z+ C: Y" {. R两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。$ U# I% A- d1 n5 _8 i
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6.三株松
% `0 f4 {" y# Z三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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; t) D; F$ K/ }3 p. o, Q4 Y: H" _7.四株松
& I2 A+ \. {* f; L四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。 K' j4 T0 W8 Z& i) e: C
; @* n2 v8 K# x ~ E6 c% Q; X8.马尾松
& Q+ c1 s @# N" E$ p马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
) e+ P" N% l$ G9 f+ |' |& E9.白皮松4 K% P5 T+ Y1 B. Q6 K5 e! @7 y5 Y
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。/ H9 e2 a- o A5 O# U W1 X" W# h
10.罗汉松 J# V6 f+ c a. @% A
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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+ R4 \: V4 }& k( `2 A9 P11.破笔松) Q2 M8 Q5 N( _) N0 c
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。" E7 ^$ z! o- X" U! k: N* |' X5 `
6 z; Y% J7 t l% m12.浑点松; {0 K$ {# o: P' ~5 P
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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/ k1 a8 u# W- b, M13.圆形松针& Q1 S/ a- V! n
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
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前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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; E- K) ]' v8 ^* D15.双松) s6 p+ h6 A9 D8 j; U: }$ d# ^
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。% n* ` L- G" \
; N/ i9 Q0 I: f16.悬崖松
/ p0 z" }# X8 L0 r( h悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
: T8 ]* J& G% p: q& g- T0 `% U17.变格松$ c8 V) v, x# ?- f4 |
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
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幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
0 P" H* C( H) F# ~19.远松/ c0 r' k" O1 F+ u3 H
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。* d2 P5 w: m0 T& f1 |9 F6 p0 U8 c/ k
20.风松
% N Z, P% X+ R5 t风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。7 P; I1 o- Z8 U+ G5 P
21.雪松
% m! B6 {, z2 ~4 z1 R" y画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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