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俞子才教你画松树, k3 X* i: z' K# z0 i. T7 v
+ h- l: v# @) v: d6 Y1 b& v俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1 c# Y; J W8 [$ o7 w1.起手式& Y3 G1 ~: o* z' U3 K3 I P/ H! S
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
5 J; j* C: W/ z! z2.松干
6 f- w2 Z. N. |+ G0 P+ N5 S6 n用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
% J6 g' Z A9 u* j2 Z9 X% o- a, t3.松根! d8 n+ m' b+ B: ]$ G2 }
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。* ]4 Z/ e& M& C1 G
4.扇形松针3 _! ]% L. s- n. W* _
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
4 W6 b* x" P' j+ H) c4 h5.两株松/ @" T3 R/ e0 R
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。0 Q S! F1 I2 a, h' [
6.三株松0 l# h* m/ l( R% Y
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
8 U5 e- L2 U0 u( R- c }2 f7.四株松
3 W% S& ?7 S! P* P. ]% |% _四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
+ g+ I: b6 d1 s8.马尾松' v! v, X/ Q! f) d) D5 b
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
8 c f' C4 j. T+ R! {9.白皮松" X$ t! N! b6 u# O" S. F5 ^! W
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。6 f/ ?- U, R/ r; H; p. w
10.罗汉松+ S2 P* S3 q1 E
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。( u$ z% C) f& p8 S
11.破笔松: y; C+ u Q) r) O( @5 p3 ~+ U, G
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
+ q3 a4 D% L; G3 f1 `) g6 f12.浑点松
6 C9 I: C' A: @6 S! _' K, C浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。7 o& H. j( q. f* n* m. N# b
13.圆形松针
! R! \' b" S) _6 j- s圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。" ~8 t M0 S/ t! |
14.两株松8 A' N! c2 D' h
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。' q8 ~9 }. s+ @* ?4 o- L5 u
13.圆形松针) c$ y Q$ y& ?
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。8 Y+ L) Q( g& E6 y) [- a/ r
14.两株松
/ D% z0 x7 i: R9 O+ h: e前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
9 @+ S6 E5 `3 ?6 g7 \- R两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松 c0 ^" e V9 T5 h5 b
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。; O5 l3 u8 B1 i# {
17.变格松7 u5 p7 b; [/ W# n: M9 h
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。4 N! m7 K# b" V. M; P3 p( B- x; |
18.幼松7 \0 Y* H# |/ b9 ]
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
! V( R3 P5 V2 A. G5 B19.远松6 [: v, j. U5 Y l& z: v& M
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。/ Q3 s: d! h' ?$ _# W% ~
20.风松
- w& ~" Z |( i7 a俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。1 c- X9 V9 J' o
1.起手式
9 n3 G2 d. Z* D& |3 Y画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
+ t/ r1 ^8 e0 e9 E/ e- `. t2.松干
2 `& X8 G. |+ q. @- [0 F$ r; [用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根3 `' q1 u% ~, ~2 L8 r
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
& U/ v5 b! W8 _. Q& @" o4 c4.扇形松针
- q% U- ?! o) |扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
Q0 e2 M2 X! a/ q0 k) O3 ~: K5.两株松
$ e, Q" H" d4 `两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。5 {% S8 i' t# E8 L0 ^7 W6 \* v% S
: |; @3 O1 P& l( j: v9 I6 j6.三株松
8 _. r) W/ }5 l( l三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。3 O% t6 `- f: k* c
$ _% c7 z/ S3 Y4 D' d7.四株松+ Q- P/ y% J: S& Z: \
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。. T: k: K* B8 ~5 l
3 x" @9 T1 }6 @3 s* C8.马尾松2 C u3 h& w& N, E+ @2 H' j$ e5 U
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
7 H2 t% m% P1 ^% t9.白皮松
1 \. ~$ A6 ^7 {& V) m+ z/ A白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。. A" ~/ f+ @' o, \7 A! Z
10.罗汉松6 h: K* G+ x$ k/ c! d0 P2 J! {
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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# J" \' j6 R+ U$ R11.破笔松; G, J9 w: v4 @
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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- q2 ]; E# s% e- L J12.浑点松! ?4 q9 k) j- u4 O9 m. V
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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. S6 P8 V7 x6 s1 z8 q% }/ p13.圆形松针
1 O2 @ N1 C7 A" @2 H$ c5 m圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# z/ v. u% Y1 b% t14.两株松
7 {$ N8 q8 U4 H# i+ t前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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- C3 r: L5 L* M# X1 T# S/ i% i15.双松
5 h' F3 I% p0 k- M. ?( v& _: ?两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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/ M {0 h( {3 E! s16.悬崖松
' ] d* V: R+ B, \+ K悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。; |* t4 W+ H( @) \1 K
17.变格松, @" }- i) u5 n f( O: o- j5 d) r
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。" X- W- m% a0 \* P4 H w- p
18.幼松
3 {0 c" G* m P& {4 q2 K幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
/ K: U' R2 W: u9 p2 U19.远松/ a5 ?* s) d4 z$ O4 }6 {# _
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。( B8 R/ z; A. r2 o. I
20.风松
7 W$ {& }/ z5 W! b风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
/ }9 m7 P1 P9 f) l2 o21.雪松
& n0 ]8 p# t1 l- V1 c画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。' { q( j, v0 C* c2 f
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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