品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
$ N9 @5 f  A' }/ q5 V' ]. f( y笙箫吹断水云间，
+ r* E; e( @7 i1 C1 `: G重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
/ R4 m8 a% g  y. c  k待踏马蹄清夜月。


" d$ K4 r2 M! X! B" R5 W! }此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

% _$ V2 a6 u1 z9 R词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

  b" |$ H% w: Z+ C+ l+ c首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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. p% M. M4 Y4 c8 ~: ?& K! m! P比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

5 Z1 D+ u/ D; u2 z而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：
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2 S9 x, u9 U0 Z5 q+ W2 y“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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  ]8 K# R& F- ~" @( K李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
+ h) J" f0 A! T6 X; T2 e
; k0 r3 n/ u  E+ ], V4 m5 q所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

, Q. M4 O, E8 j* \- I" m“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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; l+ q7 {1 M/ o; }; O  p5 y6 y到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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; Z1 W- w0 [5 j( s1 E结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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) A5 Y5 P$ n7 _# G# _8 Y+ Z今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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3 U9 q5 G; Y: C! I7 }而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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4 I: Y3 O% F2 T再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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3 \6 N+ u( X* p$ h! o- f这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

3 J7 o9 }& A0 W0 n7 Q# N; R  {读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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0 \4 H9 n6 R! x/ ^$ s% B全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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' O2 k* T% N# X由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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$ H  Z( f% P: n, [1 i5 n品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
& E. t* S5 r1 J1 E枉恋人间胭脂雪

小昭
俊逸神飞的一首小词

2 d% b0 e; O  |, I3 X) p) \5 m冰竹
7 k" q0 @" u2 |2 H2 z 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ