品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

7 T! ^& I& U" d( \品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

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晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
  G- W# \+ ~7 d. K7 T重按霓裳歌遍彻。
. j' t( f' B& N) t' B/ z临春谁更飘香屑？
& T1 m6 \% ?/ t1 _* Z5 z3 ?) M醉拍阑干情味切。
: T1 A/ z* l' J7 _7 Z/ Q% ]$ S/ z归时休放烛光红，
6 z) {/ q# _' |2 M待踏马蹄清夜月。


/ w" n/ ]: Y. v8 A  k此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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2 u* l0 n$ ?! T5 n3 a首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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2 O7 H2 K% t7 I+ P7 I  S, O  r继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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" F& H/ V- M( A7 @* {1 W4 `比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

; \, d2 \7 n& U: l: U而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


* }7 b0 X: ^" W; X据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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5 o( B( o% ?) x! O8 Z/ L" \) M“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

4 l3 q! O9 s. H到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

1 a7 d; Y7 {% K结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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+ \" {5 c2 s6 ^" A今人叶嘉莹曾详评此句：
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“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

$ E$ e$ ?+ ?. w再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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5 M& c+ \+ ~7 e- f作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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小昭
0 p8 ]* f& |- P! x 俊逸神飞的一首小词

冰竹
+ U9 e% ^0 c4 O 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

) y, W$ E" }' G, E  b2 v  _9 ?链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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