 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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女性书写的情智与姿态5 b% ]- O1 i7 \- c- d% N
3 c1 N1 f! V2 n 尽管有评论家断言这个时代诗意渐行渐远,我还是认为诗歌碰上了绝好的时代,因为社会的民主进程与文化的开放度,掘开了诗歌的富矿。" [& h+ @+ z7 m. m- w1 k% Z3 l
拿到华虹厚厚的诗集《听雨画虹》时,正是初冬一个阴霾的下午,凉薄的秋与冷峭的冬正在北方小城交接。之后几天,早已不读诗不写诗的我,蜷缩在沙发上,走进一个女性的诗界,那些流淌着阴柔之美的文字感染着我,不由地回溯诗坛近年女性的写作。
/ Q$ D! m- u, C& N5 [ 上个世纪七十年代末,中国版图上少有的几家诗刊成了青春勃发的代名词,告别文革的一代青年,在诗的感召下走向文艺朝圣的殿堂。十年动乱造成的凋敝与荒谬,一时间还难以让艺术回归生活,但人性的跃升与理想的呼唤从来没有过如此的张扬。虽然百废待兴,文学依然小心翼翼,诗歌在政治的罅隙间探索着。文艺作品中,诗意依稀被政治化的身影遮蔽,我们看到的大多数诗作,依然是革命现实加浪漫的主义解读。“首先是诗人,其次才是人”“我是诗人,不是女人”的诗歌作品和理论,引导着诗人的无性别走向。; | R( o* ~$ Q5 h2 w4 E
进入八十年代,改革大潮冲击着诗坛,文艺复兴所带来的巨大变化影响了整个社会。朦胧的诗风、浪漫的情怀,自我的意识,打破了长达十年诗坛的冷寂、呆板甚或无情,诗不仅是诗人们的,还是普罗大众的,不仅是生活的,还是有性别的。
8 b& K: ~* @) g6 |( _+ c 在文艺复兴的氛围中 ,舒婷、翟永明、伊蕾、海男、王小妮等一批当代中国女诗人的崛起,推动了新型性别话语的形成。舒婷的诗歌开始关注“人”的意识,探寻“人”的价值,开启了女性的自我发现之旅。翟永明的诗歌性别意识鲜明、强烈,意在颠覆男性中心话语,确立女性自己的书写方式,女性诗歌在当代形成了第一个高峰。而进入90年代,女性诗歌突破了单一趋势,呈现出多元发展的趋势,从智性、情感、身体层面建构了女性书写的新形态。9 `$ o' ]5 T, o8 G: H; @
之后的两岸文化交流,让席慕蓉的诗如一股清风,吹进了大陆的梦境,且不说席慕蓉诗歌的艺术性,其真实的女性情感及女性气质打动了众多青春读者。至今,那些出生于六七十年代的诗歌女孩,大都能吟诵出席慕蓉的风花雪月,她们惊诧于这种新的诗风,说看了席慕蓉才知道,诗可以这样写。+ D6 Y! a# z x8 E7 ^+ M: a
华虹,当然也是时代诗潮的受益者。在那个年代,正值花季,校园风吹过,青春与诗情遇合,催化了一颗朦胧的诗心。虽然是理工、经济学科一路走来,后又在矿山劳资岗位打理人力资源这些看起来毫无诗意的工作,加上要尽家庭和孩子的责任,繁忙得像一尾鱼,但她依旧沉潜于阅读中。读写,记录一瞬间的意象,并让其在生活中催化和发酵。多年过去,她诗心不改,自2013年起,孵化于心的诗情开始破茧成蝶,频频飞向报纸、杂志、网络。短短三四年间,作品已可汇编成册。/ O* Y( P$ m2 s' i- n
每一次翅膀的扇动,都成为幻化风景的气蕴。诗集《听雨画虹》仿佛真的天边的彩虹,经历过风雨的洗刷,虹的姿势多彩妖娆。
$ `4 C' N) Y6 u+ H; }& I 诗集共分四个部分:诗和远方、四季絮语、相思如瀑、似水流年。第一部分是对美好诗意和理想人生的向往;第二部分多是诗人在大自然与外界事物中的敏感情思;第三部分是对爱情亲情友情的种种抒发,以及情感在人生中的定位及影响;第四部分书写岁月匆匆中的人生感悟和情怀。" k+ {/ f2 e* L( s
通读全集,清丽纯净,自然柔美。作者未有任何刻意营造,不论是意境开拓还是词语遣派,主题的确认,意象的呼应,都宛若流水,云淡风轻。没有故作惊人之语,也没有用冷僻晦涩表现高深。这是让我想起席慕蓉等台湾女诗人的原因。4 G X* F0 _ i8 P
多年来大陆女性寻找各种途径表达性别意识 ,作家艺术家更是张扬个性、彰显自我,以找回多年来被政治所诛灭的性别差异,伸张被扭曲、被压抑的女性心理。由于政治经济和社会环境的不同,席慕蓉们更能在诗歌中放开手脚展现自我。一直自在自我,对彰显性别倒显出了一种恒定的淡化。华虹的诗作,可以说沿袭了这种恒定,显得清丽温婉,纯净柔顺,没有刻意,反而尽显了女性书写的才华与情智。& V" K, ~; G" S5 h
在华虹的诗中,时光和空间都浸润在抒情主体的意识中,成为她感知能力的载体。这种主体意识,是以女性为特征的表现与书写。我所说的女性意识并非当代文艺复兴时期女性崛起、让以男性为主体的社会认同的呼吁,也并非与男性平分江山、一争高下的所谓女权意识,作者只是自然地流露着作为女性诗人的性别特点,其情感、观念、审美方式及人生期待。1 Y' D7 O& @: V( M' f, \7 d- R
有评论家认为,写作是女性探索其性别身份意义的重要手段。华虹写诗,仿佛无须探索和隐喻,女性身份和意识是一种自然而然的流露。生为女人,她安然接受上帝的安排,并做好女人,做好女诗人。没有过多应该与不应该的前置,也没有多余的自我追问和质疑,它可以解读成一个关于女性身份、女性主体性和女性创造力的复合表述。$ M# g7 T. V. T4 [
我猜想,你一定又做了夜的旅行者
0 S+ H' R/ _) y5 k8 T1 R7 t 一定又翻越无数高山大川
+ E1 r; n" y P0 W( ]% B" _! d 在心灵涌动的潮里冲浪
+ d0 g* i$ u" R/ A+ Z 随手摘下紫茉莉、金盏菊、喇叭花1 X3 \ s& N2 N, C0 _( }
一路嘀嗒嘀嗒吹响
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一定又做了一次美食家& }; P3 V: I& D) p
肢解词语煲汤- B( _# y' t, L7 E. ^' m
在唐诗宋词的引子里, X4 i }0 |5 G' E: o8 ^* W
小火慢炖......7 d; z# k) \3 K$ h$ e
——《晨起的露珠》
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5 Q1 {( z3 ?- k# p- ~# `# u 就这样,淡然书写自己的内在体验,诗人的感觉、情绪、愿望和体悟,让读者感受到一位情感丰富的美丽善良女性,正用审美眼光打量生活。9 n# I+ J6 t5 B' B7 Y Q4 Q
从90年代开始的女性书写,已经无需再去做廓清性别的努力,可以说后起的诗人们已经站在前人争取而来的性别意识的肩膀之上,带着敏锐的嗅觉和触觉,采用一种更为自主、更为个人化的言说方式 情智书写,立体了个性,也繁复了情感。# l' p/ ?% o4 e' s0 p0 S
风冷月清
, @. P: _* J& f 荒芜的藤爬满夜的额9 v5 Q4 k, `) }7 x$ m1 x* c
枕着无边的寂寥& h2 u+ y( @2 w
与残冬做最后的抗衡$ z% ?0 w0 Z$ l0 ~5 p8 |
此时我走进你的世界; ^& a$ g/ R" z
划亮诗句取暖 ; e, L( H- H2 K1 X4 j3 S- q) L
——《划亮诗句取暖》
`% a8 Q2 p$ l 梦被当截断1 W2 u* ?' G x) N7 U/ J
关山冷月在窗外后移
0 Z, M# Y3 Q0 w4 l. F" { 天涯羁旅的你
9 [/ p1 k- ?/ K5 m 找寻一站一站的出口
7 ~! |4 E( z; b' @+ B& Q+ R ——《火车中转》0 [+ U( y# x! p: C
在华虹的诗中,作者对抒情功能的高度重视和运用占了相当的比重。仿佛已经走过了启蒙与哲理的一段匝道,开足了情感的马力,进入诗歌疾驰的车流。
7 {5 u v ? ~$ P) g( o 自然、从容,如歌的行板。没有社会功利的欲望,没有追逐目标的急促,女性诗独有的阴柔品质,正如江南的小桥流水、平湖秋月,虽无大的风浪起伏,却让人尽览水光潋滟,尽听花开的消息。
+ P1 ~6 _6 j& Y& m& E+ u q ?& g 华虹的情智和寓意能力,还在一些咏物诗中有着突出表现:
) x0 n5 w/ `3 i 不屈的剑指向天空' T _$ i# o6 [0 ~2 |6 q
尖尖的喙叩响长风3 {& R l. h3 U+ g, B5 J
叩问命运
+ m g0 A' l+ l, O" o2 S 也许倾尽一生的力2 m2 ]1 V& j1 \7 a3 ^3 H4 C
只能完成一次飞翔的定格
% h7 w' u& j& \ ——《鹤望兰》
/ h# Q# N8 o1 ?& ^) }& Q 成为观音的宝座之后5 r$ P. x" j. M( c/ I
存在的意义远大于一朵花
! j: N$ h' ?. G* b* \ 是不是眼泪被菩萨宝瓶收了8 H( P% P g0 {) A- q. X0 J
从此便有了信仰3 D0 L1 w/ e0 \; E
——《莲花》
2 X; a* [) R! H4 ~ 阳光一瀑千里
, _9 m% t1 W# l% Q 向日葵在日头下暴晒
7 G1 h+ u- R) a. l+ @4 `5 ^0 S 既然无法抵达梵·高的画笔6 _% v, I3 O5 O) p6 G* S9 v$ R
就按葵花宝典的秘籍& z% J6 \% K' v1 M
采万枚金针
5 ^" n6 p) w" \5 _) ^2 W 打坐修行
/ s/ [0 P' ] B/ _5 {, V5 P ——《流火的夏》% {! ^: b6 t7 w$ k
诗人敏锐的触角碰触到生活,诗化了所有的可感可见可闻:
8 [4 p. G \/ u3 b: ` 江南的水润婉约
& o# J5 J$ j# \( F" e( R$ r$ S 原是诗句浸泡出来的8 T7 r4 E9 H" T8 w& F$ L" X
——《互联》
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5 U" G& s& i! c Z: @& M$ i+ q 四月的花要败了
0 z3 y& x" v" U$ | 五月挺身而出
7 ]7 [2 U: X" J8 ]1 E$ e" n 交接太急) i) C9 G, k( Z1 D4 F/ R
年迈的春天大汗淋漓
: N9 v/ M# Y5 o3 M' m ——《春夏之交》
# Z& c4 f/ t: J1 z; L4 x 渐炽的秋风
$ p/ k) a" K; h, l4 ]- _, s 煮红了漫山的叶和圆熟的果- D) {! Y3 B; D- M' S
——《残荷听雨》
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在言说诗意的同时,俊俏的语言和巧妙的情思,让我们看到了一个女性诗人经营词语的技巧。+ h$ }# K1 l' j, s- S& ?
在诗集中,作者的视角涵盖了日常生活、社会、家庭、道德、亲情、友情、生命等方方面面,以女性诗人细腻的感受,阴柔的话语方式和感知方式,冷静而睿智的思考,使得作品具有智性书写的独特魅力。
% [9 E f7 O% s2 g5 { 值得特别一提的是华虹的爱情诗,在她眼中,虽然喜怒哀乐都与爱情息息相关,但并没有咄咄逼人的拷问与狂热。别离与相思、深情与坚定,遗憾与错失……她有着“看庭前花开花落”“望天上云卷云舒”的淡定从容,即便是伤痛与泪水,也还是“行到水穷处,坐看云起时”的冷静自信,表达了诗人对爱情把控的自主力。3 k7 ~' n7 f) V
雨点的力度
9 @$ x% c& D+ Q5 @. g" c% E9 u 刚好与一朵杨絮撞个满怀
. v* U7 w G$ ] q- |5 U& k 漂泊
& |" g0 t5 W1 c) k3 y; {5 |, @0 | 原是没能遇上
/ W7 G h- b% x 一个结实的拥抱
7 _5 K8 Q! Z0 g( G6 Z ——《刚好》
& G* V+ Z) n5 F- L* |3 z% ? 严寒来一场拯救* ?7 X5 {2 \! _# m# P
疼痛历一次救赎$ E. C0 ^% V; F* V9 Z: w
因为有重逢的坚定
" p6 o6 F5 G6 T. _: H 才把告别上演得如此盛大豪情
5 L( r4 H' d& c4 R+ F$ x ——《秋是场盛大的演出》
& T) L* J' v4 D8 ~8 q1 Q 无论是萎谢还是凋零
# n5 l* e- D3 h2 f% f$ C! Z 该去的便去,当存的留存) L! N! m3 h+ L8 c$ }7 w' k, b
决不强求苟延残喘的温情* p0 D8 o9 @9 I# c" z
——《立秋》
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" _$ ]/ U: }) U/ |3 A 华虹的诗,摆脱了从“女性主义”角度引发的身体话语、自白式的情感宣泄和非理性的精神禁锢,有更为平和与自信的姿态,浅喜淡忧,是一种有定力的温情书写。
4 o& \; W3 w8 c 法国诗人拉马丁有言:“诗既不是赞歌,也不是挽歌,而是实在的、正经的生活。”这也正是华虹书写生活的姿态。 (文章有删节)
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