不看100幅宋画，怎懂中国美术！

齐山

不看100幅宋画，怎懂中国美术！

宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。

+ I1 j% }. L% H人物卷
- r( G' }: d+ i1 ?" j9 h) n

山 水 卷
! i4 H' L6 x4 z* _在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。


▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
: t2 d( F1 R/ ?3 k. K9 f; _* k《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。

0 c( o* h: l" |1 b! L1 t8 a5 H
▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
日本大阪市立美术馆藏

! @* E  X- ?* j$ A

此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。



▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
7 u( c/ x. v& Z; R7 e+ o9 R! e台北故宫博物院藏

范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
2 d. M# a! R2 x) o

- t2 m. V! ?5 [: x
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
0 O1 Q% ]& L, N* T台北故宫博物院藏
, [( R; K: \% r
/ q% d* P6 Z' Y# R6 V4 p米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
5 S* c& Z0 @7 V/ p& ?  w5 A


* M" @6 S: a0 {▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
辽宁省博物馆藏
7 E. v4 W# t9 ]$ w9 k9 s

此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。

, W& U* `2 O3 {; J

▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
) L! n: j0 l$ W, p& w4 J* ^# X台北故宫博物院藏
0 J/ U* Y" N! n8 \- f& E
/ z0 L8 C: S* b' h+ X此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。



, [  D  w0 B8 H$ Y0 @5 o* p1 \▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
; _$ {; b; _7 p/ y" I# Y7 Y$ {
此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。


) D9 V6 x* ~. o6 |  S% |- g
( A* h% F! L+ C▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
1 K# M/ o+ H* |5 m3 Y& C; Q- i7 @$ ^
这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
  J. N& o8 X% N1 G# b; z
. Z/ ^7 S, z0 n& o/ n【下图请横屏查看】
0 o$ u' `; T# ^) p6 d
" Z7 X3 Y' a7 p: r0 _4 b
# c1 k' K1 k, [, h7 q1 n
2 M$ V4 c6 ]/ M5 b6 n) m; h3 _▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏
* q# b% L3 N' Z0 i& w/ L& o8 I& i* M
8 ]- U1 [% G: z& o: M) @《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。

; @) K( v/ u, c% d2 Z5 m
) {* @2 C# W4 b# L, u9 R- x8 n
6 r6 n' f& z& H8 c+ k) g▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
辽宁省博物馆藏
1 a1 g6 I9 H0 Q4 q  H" o9 V* m4 q
* m5 O) `  w6 J此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。



, I) Q0 _! W5 O3 _% `( L$ X▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏
5 r0 K. l& s. k8 x+ c5 W
2 s9 @! J0 R( S《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
3 O! y5 q- t- k$ F( m
4 Z7 c) J* B/ g* `8 d  @# ]: B
% J7 \# s4 A) k' h! D# K
▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
' {. N; J/ {7 Q" z( M0 A- I北京故宫博物院藏
1 ?0 N" K; k  l8 \5 R) w$ L
$ n/ U- M* [5 E) v6 F, u

▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏



: j+ D4 R7 ^, l. U0 F! o▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏
! S5 C8 Y- u* w- u% p
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
% ]+ q0 K; }" a$ {  h7 Q

+ w4 L1 H$ x$ |$ _/ h0 k" T$ \! R- A
& f) [5 L& s2 ?8 Y▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
4 L5 F9 h( ~+ G- l. X( s
" p& n3 ]  p: @) {& @0 M" p
* ]3 ]8 g7 E2 E% ^/ w, _画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。


, D+ X3 h) O4 j7 n
" f" z6 V% W9 N. t1 B! ]▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
1 o/ m2 ?/ N; C8 m" H, P9 k- u美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
4 c3 |/ Y. {/ @, Y( `# X$ r
) }1 L6 o3 j5 o5 F, w% o: q2 |- g【下图请横屏查看】
. T4 b6 M# F/ J3 J
/ R0 h# ~' `; P$ a
▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
: K; F5 y* x2 k5 o% r& k" C

! w$ ^# r8 ]& q3 V/ I
▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
# }" E/ c1 p" K9 c, r7 p  c北京故宫博物院藏
. n$ P: [' K6 d9 I  J  M0 y: T0 m, ~1 L! N
1 q1 m5 b  C9 l% L/ ~, q$ S夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
' r" g4 W( |( P% m9 g2 W7 x7 d+ s
6 g. l* b0 Y1 E* a4 x2 _' P* l
9 Q) C  B* E9 i$ m2 t+ x# [
( J1 Z( W( G% ], O3 [1 m▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
0 w5 S2 F9 @% M% X$ `3 Y北京故宫博物院藏

  图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
2 P6 H- m5 I" R2 o2 X* l
链接：http://mp.weixin.qq.com/s/Ujek2O9wGxjigfol8kMJ0Q