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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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8 B" ?# ?9 y6 [: f醉翁亭记
( E' H- ?' m& f2 q* P4 q' i2 g z8 C# i$ l; L" i+ Y6 B$ Z
秋江野鹜图
& I$ I% g$ r9 I4 O9 l2 z8 S' M
1 J& c5 G: |1 X2 P1 e湖光山色) Q3 X5 F& P! v
' t. M; e; B7 [, l$ I3 f; s- Z雪江归櫂图
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0 w1 E' ]6 R8 L; }) U$ J5 _! p( b观瀑图: f9 q2 s, T: L2 E4 S( n# x# M) ~
4 f" R& T- A: U: [" b4 |云巖图
" v. l2 b- N( M6 Z$ `8 L
& c2 v2 P% }/ \! b白云隱居
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+ {. ^( F* z0 i7 @6 g F9 [$ q; A漁村夕照
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; N+ M/ m8 d4 A, K1 n3 l8 v秋江独钓; p8 E: L, q% p0 F
6 E# _& b5 @! q1 x1 i! P, }山巔閒话
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4 M% j1 V) B y0 Z3 k李检法定林萧散图
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3 H$ X* x5 r W6 P金璧双辉—巫峡清秋( k$ n b* ^1 ~
% b0 w& ~' ]3 M; ~' U. T晴霭仙阁0 y4 @8 C! v3 l. L8 p
" a0 g/ A& n3 r4 q% z$ c& y7 E2、张大千——仕女图7 ]% ?' n* {% i( E
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”& N1 n4 v) D% B+ S# H
4 a$ w* ?" \: w6 N张大千 荷花屏风美女 1966年1 [/ m; ~" H1 H% b
9 n y7 z+ J& C( I [1 l, B张大千 仕女 四屏; W' k! D0 b& T% s& r( I" R
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张大千 双美图 1944年! L# T" F% {4 j5 ?& n9 H
( m2 F5 W8 ~2 ?0 h' j3 e张大千 鱼篮大土像 1944年
7 w! x" n9 a2 N' f/ ^; ]
8 L6 T# h( B5 D6 ^9 v% Y5 l1 L张大千 三美图 1930年
: r* ^# Q( B4 B2 g8 r' R
3 ^- o7 H( @/ r, r- j( u张大千 弄玉吹箫图 1934年5 r5 d/ P) Z8 v6 x E! p$ u+ a" A
' h: o+ o3 u; T/ D' @: D5 ~
张大千 调鹦图 1934年# a) s9 i: |% Q. H8 K. Q2 m7 o( h
0 Y+ ~( p- R" f; X张大千 执扇仕女 1938年
6 j( L# T# u2 o/ |; y: c% H5 S6 _; K9 A2 O5 V6 J6 v9 F
张大千 仿钱选仕女图 1939年% O. }' @: m q2 U2 Z
) ^; W# F c1 n( [& l% v
张大千 纨扇仕女 1939年. C$ k3 `0 K- i h/ X& G, K
2 W; U( s ]( E+ ]
张大千 观音 1940年
5 [3 I& y' a3 H3 M) O
: j8 e# \- x/ E3 d7 V) }张大千 柳荫仕女 1941年& w7 H8 f- a% t# N2 F2 R) q; e! [
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张大千 执扇仕女 1943年& A! E: H6 ~( S: F; s7 p- P
U, g+ L$ l2 S ?张大千 金城玉女 1944年% E; v; g3 W$ c$ ^ u
9 t# y, \% `6 m张大千 唐妆仕女图 1944年8 X4 `3 @; \4 p2 n$ C. d' d" _
; k6 K0 @8 p* Y1 x. y4 A张大千 题笺图 1944年4 e m1 X$ j I4 N
% M3 q* Y7 D8 b! z: p张大千 仕女 1944年 Z# Z; L; {4 I
: T/ e4 D# @! K0 g3 @张大千 蕉荫仕女 1945年6 X+ d& z2 k3 c% L( x p
! }( O) b) j# V张大千 仕女 1945年
) Q' o {, F6 l" J" q! l2 P2 U) r. ]# V. m, T- m) s' y3 O" ~
张大千 芭蕉仕女 1945年
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7 z6 ^9 r+ y/ w张大千 蟠桃献寿 1945年
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1 N( g) P9 B$ h8 ~* J2 x张大千 纨扇仕女 1945年
- M: q, R/ |7 M# u: J' [ z; e" }% Z6 ^- m9 S. n& j0 s- \" h% ]( k
张大千 芭蕉仕女 1945年
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+ I% m, ] o0 g* U" O! j) E张大千 纨扇仕女 1945年" Q" e* K) v2 S, N6 y! c/ W5 ~
! |# P; s2 }) b0 |张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年( h% I- {- X! F$ O5 k b A# }3 {3 K
( S8 B9 O/ ?, w6 J9 _张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年! B. g6 Y! M6 D4 `( g. ^) w
1 I- G! y1 c1 N& Q
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年/ K. J% C" G6 U$ N* c0 ?0 N
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年/ T, F! h! x+ Y; J: y; X7 U
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张大千 仕女 1947年
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* ^& r0 ]( Y7 Q2 ~张大千 初唐供养人像 1948年# b3 ]$ X/ M3 w+ C
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女4 W! ?& \) E4 x7 P
2 b; {0 A1 C. i1 B3 [5 G) _2 ?! c. l张大千 临印度画仕女 1950年" E0 |, V! ?$ ~/ Z$ N( g
2 l# b. P6 p* g6 r) D- }) v( A张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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8 i, R( o! e1 h( V. ^; |* R张大千 拈花仕女图 1954年1 L/ ]/ y$ O2 r
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张大千 孽海花 1956年5 Y! a0 F8 l* E( A
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张大千 仕女图 1975年) R" q0 P9 N. m8 ?& j
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/ E7 E) }2 j9 R8 w7 s; c2 _3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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! W; T$ X+ l6 n+ w5 K6 k- h7 l张大千画梅/ H3 T% P# L) U ~5 a) o
( W0 G! x8 s* i9 B7 k- w9 Z谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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3 r2 f! Y9 ^; X4 B% y2 b _& n; _4 G1 e如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。0 F) z: P9 e" o3 H! `
/ }1 ~$ D) `6 a张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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* T: M8 o# O J0 u画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。' {1 W% x% M6 ?8 x6 m* D9 e
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。* T9 J7 c( d! @" _: x% m6 e: `
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画% [% P4 S8 ?( M6 W+ B5 _
) ? c7 S$ F$ ~) F2 d& F, |柳荫清弈+ X- [* S/ ^# k/ D. j$ Q3 G) j
" e8 h2 v- ~1 A. m( j坡仙笠屐图
7 a( x+ \2 h2 G. R8 P1 [ I- O. {; C4 s7 l) A# q$ L- ?
秋山高士图
5 ?- ?( T7 \! L; m4 B% V
* H; \$ t( `4 V1 @8 F; o8 ]* P! J省斋读画记
) p* a4 a: n+ Q+ ^1 z$ e6 Y d$ m0 h3 g- u5 y
松间高士4 i& L8 n% H4 e6 U* ? K3 ~, t
+ F! n6 T8 q, @* L- i天问
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桐荫高士
0 q, x9 b! X7 S- v
1 D4 P$ S( U# M. r$ r7 |8 v F* Y王羲之调鹅图
9 [; ~3 a1 Z' I( s6 m3 z5 y. M0 V
0 n0 T5 c/ I- G1 `, Y9 C文会图; o* u# O0 t4 F& S% u
( v4 W7 F+ _) e9 G8 h0 v
西园雅集图, J5 l* {" [% H D, X& w9 U3 x% Y
6 Z3 W4 n) Q+ w: Y: {桃园夜宴# @0 k' N# k# y. _
% J7 S$ P9 @9 `7 f; U k [ G1930年作 听松图+ H# ?. e" H: x6 z
5 m$ M& p4 a, }" y" w+ d; W
1934年作 松荫高士6 p# n- x2 _8 E$ T, X4 ?, d+ f
+ _" F* c. J/ {3 T% c, Z1936年作 倚松高士图8 H0 Z: n$ ~7 Y* S$ h0 u
, [) g. j5 ~% Y: c" d
1937年作 松下高士
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, R# E# j4 }8 m" b# h- {$ L1938年作 东坡行吟图
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4 d g* \, N% Q2 K: R8 {1939年作 竹溪六逸图
$ Y% x: K- s, X6 g$ }; Y# u, W- h' T5 ~) R
1940年作 高仕图0 i% j+ X1 ^0 q1 ~! d* T& x$ o# a+ V
1 m6 f8 l$ A+ ~0 x1940年作 荒江丛篠9 [* o" O$ |% [0 q
: c3 L1 a$ x) d9 n8 d O. {! |( m2 h1 _1940年作 松下二老图$ s* v/ J$ X/ q" ?3 h# D0 b9 }/ R
0 L6 W$ L3 @2 C5 p! `5 X; I0 }* S1941年作 策杖行吟图
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6 \! l9 g/ J, ~( _! B4 s1944年作 山水人物
: i: [% i: Q6 U1 o% u1 y7 S; @
$ N4 S' y9 ~( [1 L1944年作 停琴听阮图. R5 U" D& C% t' c* f5 ~* c0 q
( G0 F2 h# D+ Z
1945年作 浣溪行吟图2 M, _; U4 | g1 s
" A4 r9 `) o; q6 w! A1945年作 李杜索句图# ~. K6 F2 ^8 \4 x9 N
1 D, o8 C# _% W2 y/ a* O7 A* f
1946年作 东坡闲步图1 d) H0 s9 f4 O2 b# N8 O& c/ p
- s5 R/ h8 P" x5 o7 V1 v1946年作 三老图3 Q. O7 F: A& m* X
. P# b v7 s- F1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图* h+ H' E! w1 `; ^
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1947年作 杜少陵觅句图
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% C/ w5 u E3 c. V. F' F1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图" L: g q1 ^! M6 k6 [* E
1 ]$ [: b3 I& v& P: D( G1952年作 醉舞图4 H! Z" D* A& Y+ Y) V
6 O9 m* A/ Y' P& N
仿赵松雪换鹅图
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$ f0 C ~, ]6 E C抚琴图" q$ F: h! }0 A6 o
) v. B1 `7 @: U1 i$ Z1 |2 e
蕉荫遣暑图
7 t7 L4 K, |9 c, ~ x
6 u+ b$ H4 }+ ~5 P" L% t李杜联吟图
" O D" z. {% s+ t* b/ [! c' a! x
柳岸觅句图
2 O$ y* Z6 K0 n
- c% Y* {9 }7 }3 V柳下高士图
! V6 ]" S0 M, V" A; h, U: l" j8 F) w7 C, L m2 z2 D, q
5、张大千——泼墨山水画1 W6 _8 o7 N2 j) T$ `( G) R
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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3 G1 ?5 u/ Y5 z, X1 ^可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏" L8 W j) e1 u/ x3 Y: |4 N. a, a
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丹山春晓1 J9 [* q. q+ Z/ g& }- a! Z
! c% e7 r& ]# d& G/ V ] O; P招隱图6 |. s+ K7 P! M; [8 H: a
( @' z* R) P* r2 z* {9 L招隱图局部
1 I7 N1 E9 A( H7 x/ `# U! `$ U( y& Y$ s; O# Y' }" D; M' l9 w3 v
空山无人 水流花开
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长江万里图
; X, \, \8 X3 L0 I4 G& a: s$ c; M+ V0 A6 h2 X6 o
罗浮山夕照
* A, h6 ~+ c$ P/ ^+ s/ v" A
( ~$ W1 V, Z; C爱痕湖
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+ f6 a. i! W9 p+ N7 w& J N$ h6、张大千——临摹敦煌壁画
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) e6 O! Z: k# e8 }5 E1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。) B' [% i- \7 n6 T
7 z" k7 P s) o) ~! M9 S! Z. j, V$ }
唐画乐舞天人# D* W5 y0 y, B2 _( U% a$ F# U
" ^" g9 t% B- h( Z
宋初 伎乐菩萨像$ ~6 o; q3 V# U- \, i/ q7 P% _
9 U9 c/ h% R$ d) U* d( C宋画 伎乐菩萨像2
2 s# D' u! t7 M# u0 i# K) d. F# _7 e6 C; \
% s5 o. P |' x9 |7 M4 h: ^盛唐地藏王菩萨像
. Y! W N; w5 j* X# y4 D" o- K: G
晚唐 璎珞大士像6 t0 d$ h! H, r3 Z3 h
a" X+ ^' [5 Y S, a) G
张大千 莫高窟唐人菩萨像
) ~4 r7 |4 y' s( d1 ?1 Y; l o
5 c2 q1 C0 h9 q3 h: i张大千 南无观世音菩萨' ]7 l2 a* i- j) _7 a l6 P1 Q
2 k# C# K, \! M% z9 M8 h$ }张大千 佛像图
7 P1 _- o$ ^: A1 K
9 e( P6 s9 Z' o' E5 l张大千 仙女散花
1 z( J8 p: P" n. {- K8 z U y! s9 X* g/ q( q9 u
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
2 V3 w# N4 h8 m9 M' D
. S; j! R( f& D5 E张大千 散花女 1938年
# ]- B+ _5 H. O9 n- Z; Q% U% ^+ c( p0 ~( [8 q. i- ^4 O" W
张大千 龙女礼佛图 1941年0 Z( {" F% ]' F# c! K
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唐画飞天一身- l% i5 I$ h( c. [/ D) w2 Z# t
2 e/ C- K( L7 o7 L
晚唐第一五二窟 十一面观音像' a2 ^) ]6 Q4 S1 {) } s! T0 t
: y% j$ z* T0 e( |- a/ d. ]) r
唐画 供养天人
' {& N* }) V+ J( \# U( J) x5 V4 a8 t. Z# X. V
密积金刚
6 l5 `; f. ]& x% ^- O% ]
, @$ _! @+ U2 O3 x+ Y晚唐 天童像8 E6 F c( l$ w# o
- i# h) K4 J6 H |链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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