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张大千先生精品书画300幅& x4 \( _8 G/ F' T& G3 z" ?
' }% j6 P; x& y3 a2 ` 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。* n; M9 o8 N& Z
% }9 y5 b% r* U; \- P* u/ ? 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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# Q1 W' U. f' A/ v1、张大千——山水画
' W1 n, y$ {: ]% b6 x& T0 m! P, b# H( u) i: {; ]* O3 w
醉翁亭记
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秋江野鹜图
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6 b A: U7 O- O湖光山色9 X2 r/ ?5 c2 q1 \$ y/ [
6 j8 p& y6 h- y
雪江归櫂图! }! }$ z5 y; M
( g) _" P# [* V9 e% J# f. C. v1 o观瀑图0 H$ q3 x' ^% W7 O
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云巖图( t+ B8 b+ f2 _
6 b8 ` j W A/ I, Y白云隱居' r6 ]7 S: E+ A0 R# a
5 u# P9 \, c# e# D
漁村夕照
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" f9 g# Y7 V7 L6 d% F5 ~- ~秋江独钓2 V& P8 \% a% m; L" d7 ]
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山巔閒话9 v2 A( T5 w" [/ b, w
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁1 X/ o+ X2 \1 H! R" y) T
# f3 }% ]& [9 }6 {" F% O2、张大千——仕女图+ @+ T: E* U$ }) W- w' H; |
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年0 r& g& g- M5 G1 V& B
( N& J5 I9 z9 O# S7 S- ~
张大千 仕女 四屏% W9 @; _$ E8 o6 R+ Q) q, W
1 N$ u9 M, L+ l1 U$ S
张大千 双美图 1944年
) H5 n. R Q7 C1 s2 X1 w) Q: A) Y. w6 W9 v
张大千 鱼篮大土像 1944年; q, i. C6 ]. F ~& C
1 j+ l+ ^+ r- M9 T
张大千 三美图 1930年
! e3 j6 o) U3 d- Z# G# Y. t* {
1 i1 F, W' ?1 P# f张大千 弄玉吹箫图 1934年
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) e" Q4 q/ j/ h0 f" o张大千 调鹦图 1934年
; n3 V$ u8 y% u# a( Y' ^2 v; M' l5 {+ z+ y
张大千 执扇仕女 1938年
& S' u3 i. U9 ?! B/ e! M' f' s8 ~9 V& L h0 @: @
张大千 仿钱选仕女图 1939年
! S6 k# y# ~) j; o( }9 N3 _" c. v D( b$ K$ S
张大千 纨扇仕女 1939年( g) K& O) K. W, O2 G0 t; q
3 s5 r# b+ G6 ?$ D, {
张大千 观音 1940年2 a5 S8 a8 b/ q# z; m2 p
4 I0 c+ {( n: h( \5 i5 R3 x, g
张大千 柳荫仕女 1941年% p4 w9 O( f! [8 x) J5 D" I
/ ?( d( a. q E' _6 u) x张大千 执扇仕女 1943年3 v4 L, n7 Q* {. C
! a- \9 j% ~9 V& G+ T" g4 w张大千 金城玉女 1944年
- d9 B) d/ e: |' g1 M, r* K! q4 T8 _0 t: B' w( R& B
张大千 唐妆仕女图 1944年
0 m. @- A8 h% C; d9 Y
( s& o- _1 P$ F张大千 题笺图 1944年 [, u0 F. f: k5 H, D
7 c6 |' [1 j& E* r ^9 `9 D# X张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
0 p1 w: C* q: x2 A! x
! Z6 v. n9 z% c* ~ a/ ^" w张大千 仕女 1945年
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3 r/ L2 o/ d0 M张大千 芭蕉仕女 1945年
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; x) N; z: b: A! |! H张大千 蟠桃献寿 1945年
E/ w3 n; n/ s+ l5 x) l6 x, Y: k# ~2 G' S: S5 d% E
张大千 纨扇仕女 1945年4 B3 P6 R1 Z0 ? K4 X, ^
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年2 S, ]& ]0 y2 s7 O: O6 @
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张大千 蕉荫仕女 1945年
) w- I1 g) y$ ^- Z' n0 d* F( H
& n/ g% d' M: U, N# M' D张大千 天女散花 1935年 ]- k; |* [. H6 _
, [+ q4 ~' l1 Q张大千 蕃女掣庞图 1946年
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/ q) L5 B/ O4 F$ ]! q- g8 U, o张大千 莫高窟唐人 1947年" Q( s" m6 B# V; k( i3 v
4 R z1 q5 _' Z6 [1 O" }) h: f张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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, V% k( Q& e& Z0 ?/ P6 v张大千 凤冠执扇仕女图 1947年4 l- [, b$ ~. l7 E+ A& X
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年
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! L) u: f& G' A0 j' Z张大千 供养天女 1948年! o* V7 X b) A' a/ W4 d
& f& c7 V) N; g4 T张大千 执扇仕女( a$ [; R( F2 m: C4 {
# L0 J& O% R. x( j% X; {* {张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年6 [; |$ z5 d _, a, f7 C
$ Y5 r0 A. }/ r* u# g# g# w张大千 修竹美人 1951年6 ]) s S9 u- [; G5 g
: S4 Z7 d$ m- D g" g+ e张大千 拈花仕女图 1954年& J) `6 X; B8 _' h; p3 V M$ }2 P
% q$ K7 W7 f) v d张大千 孽海花 1956年! i5 Z) b3 ~ c8 L: J2 H* `/ d
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张大千 仕女图 1975年4 [7 y+ o! V& q, |
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( p+ B% d! a( V$ p3、张大千——花鸟画- _" D; a4 \; }) ^9 q7 L* K
5 y3 Q: F5 P0 N1 U2 R! o张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅4 m- X* H- u% ~$ I1 s4 p
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。- H) w- P# X! s& H/ m* j& m
/ i* U9 y! |% B. ^; I/ H8 y- ?8 l如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。' `* S3 z2 r( I" z9 w8 R- J$ p
3 _( P, f5 w, o* z张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。2 ~: a" l P9 O. b* j
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。* _4 }2 d6 Z( M3 F9 O
8 U, m7 v6 o4 U张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。4 d- _# p a" D' B2 I: q' M
8 M0 e+ G( A6 X3 I/ S, K若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。( U% g1 V H" J
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画! H: q2 V C3 g
i" R! g+ Y! ~* Z! B+ F柳荫清弈
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+ m: M1 u/ k& m6 R% ?7 V- z/ c坡仙笠屐图# b6 v" L5 ]; b8 H
0 v3 \& T6 x, u2 q! o& i3 g秋山高士图" v1 E( ]1 w, w
* n# X6 K- o9 F, B6 R省斋读画记" R; P) A6 z6 c. {( h! e
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松间高士6 z. ]- l5 _/ i m5 w
4 Q v+ A% `. D, P天问! x1 k1 ^) o/ u: O
% e3 c2 p* p7 l6 y# x2 o桐荫高士+ {; u8 f( K9 n8 X, t% [' [
! G' f2 d3 S+ J$ V1 E
王羲之调鹅图 j0 F l; X& S+ m
# K: ?$ g* s7 ^1 |+ }( I, _2 K文会图
6 J5 Z* x7 t3 k$ }1 O
2 N8 X+ f. \" M# D3 R9 a7 [ L8 Q西园雅集图
m. S2 r6 A4 `# l7 F
v6 Z2 q- z1 X. |; f) [3 w桃园夜宴
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( J8 ?5 L( b# x7 Y v: f1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士, z. C5 N4 H/ V$ E8 p8 U4 |* ]' V
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1936年作 倚松高士图' l x1 E/ D* t1 T
0 S) x N' w# S; }. g1937年作 松下高士
2 E. \2 ~/ g" t8 A/ J) H, K) c. `& ~; S2 r
$ Q7 j: K! U. k& d. G) k1938年作 东坡行吟图' K3 P. N* T- d. b
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1939年作 竹溪六逸图" U* O, l1 I O: J3 e
% B5 q6 B" u" p9 a* x: G. j1940年作 高仕图
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+ ~1 G0 ~" Z6 X1940年作 荒江丛篠2 [( q, k7 T$ A2 a9 Y
E0 D1 n/ D0 ^6 B1940年作 松下二老图' ^; `# i. k& `/ Z; Z
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1941年作 策杖行吟图0 k* G( Y4 A1 a4 @' r. k
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1944年作 山水人物1 O1 K1 E f. @" b2 a; l
' ?7 s/ G" }. l. X2 ^
1944年作 停琴听阮图) Y# k, y; R$ o/ p; S& f5 u: W0 n" `
6 L& Q' b( \0 w) l$ |; y
1945年作 浣溪行吟图- U8 t) a/ B# E( l6 M6 `
3 Q) k+ i9 W, R2 U0 s* Y: k* D( u6 Z1945年作 李杜索句图
' T* I2 Y! t# Y" @$ G8 ^* g3 E9 _' V4 ?) `1 O, L
1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图7 g/ s, ` Y1 \. ^. q7 ^$ \
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1946年作 赏梅图9 M' D4 C: n4 a2 {
' P5 |* K+ |3 c, E5 [
1946年作 煮茶图9 b6 b9 X( f3 r1 a; g( Q7 k
X( k4 _) Q4 k* F! W1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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' G9 A! E9 J. `: e; J- V- C7 S1949年作 觅句图
7 G8 i0 G0 C- k3 ?, W* n2 Y$ a) x; Q8 _' q% d/ B" v3 ~. o, _) z
1952年作 醉舞图/ `: X# B! f! S# _7 n; a. ~
/ X4 a5 k& L; n5 a, g- U% ^' `仿赵松雪换鹅图# l. ?. K1 g( ~% v* e Y
- z; s4 L0 k/ k1 y% c9 _5 C抚琴图* W5 c" O; [( }8 w2 R9 f
( _& n" \7 i' i2 F, G/ p2 |: x' {# Y
蕉荫遣暑图, `% h% I6 `- z, E: T1 w* w
0 N3 J( l& r4 x+ C( i- s李杜联吟图* x) r2 F* }* L1 F$ G
! | t. Z+ ~5 x1 S柳岸觅句图$ m. W- j* S+ ^+ [, N4 l
. r T. x2 @* U7 y. P柳下高士图
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2 V1 {7 @: b5 a- A# E5、张大千——泼墨山水画
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- D4 S$ ]8 F, z2 |张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏1 b5 B# X o$ s- Q( s9 k) t3 n
" M* }0 P. t- h5 k. D% Z丹山春晓$ f/ Z& p7 T( D5 E6 H5 @, G
* b# J8 b& H2 r; t* m3 X+ j
招隱图
3 y' W0 }, R$ Q5 @7 E& d
: C$ j+ M3 n! K3 D招隱图局部# w( B5 T% K/ f" h
+ ` e: a' I. y& s6 j5 H空山无人 水流花开
8 C# q7 C( e, {! a' N9 |- S. D0 u, X$ S) @
长江万里图8 E% Z& @' ?) g9 u+ T; o8 w
4 v% S& f' _! b9 u# Z( Q/ ?罗浮山夕照! t/ Z7 G1 e6 d8 B4 A
2 V" V* ], Q2 i. d爱痕湖: V- m% f) ^- {3 a
8 t ~, s* ^4 l3 G; s7 x& i% {6、张大千——临摹敦煌壁画* _/ V' u& A9 r
1 {% R& L6 B" R9 O. d1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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宋初 伎乐菩萨像
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0 _+ G, D# Y3 e7 E) x- ?0 c P宋画 伎乐菩萨像2
) E, ?& I+ A+ H# X
) J. g5 z5 ~4 W( ]盛唐地藏王菩萨像
2 L9 Q; J8 k% _9 s8 u' A
0 ?, ]7 C1 Y3 d晚唐 璎珞大士像6 {( x: k5 h+ O
: B# d( L2 q0 Z# I6 O+ h
张大千 莫高窟唐人菩萨像) s" V; y1 I- j3 e3 J$ a
* j2 a, d+ `( S$ ^张大千 南无观世音菩萨! v5 H. ^+ o% q% ?) O6 C2 ^
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张大千 佛像图! A2 M4 L) j+ S$ A% W" m G
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张大千 仙女散花. U1 o$ N" O2 n
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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\" S( r! ~# i张大千 散花女 1938年+ u2 v+ o4 G; e7 b# E
1 T7 ]2 w V7 ?8 D- N# d张大千 龙女礼佛图 1941年2 G; H. k/ |* u! \8 W2 l
% l$ ~' i! ^. m! i) n! z; X' C唐画飞天一身' X$ ]' \$ Q$ k$ w; Z
# a9 w4 P6 F2 c( \8 w& K% Z- N
晚唐第一五二窟 十一面观音像- \" N' L' D. |, q( B
4 L0 k# l1 n- R2 h O唐画 供养天人
; c7 s$ c: o: }8 l7 x8 K d* W- v
密积金刚
( {; I+ G* T3 U* ^* ^7 U! L4 m' J. O! F5 G
晚唐 天童像; f8 ?5 J3 d6 A0 X5 u
0 E% Q! V0 A: O/ B4 y链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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