 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。% g. Z4 X+ N ~3 R2 ]7 _& F8 W
8 B% N# X {' E7 m1、张大千——山水画+ e& S1 y* }6 g* m& }( H
. q& [( q1 H3 y! W醉翁亭记
7 m/ m0 Z1 C4 R+ k! s; s" j3 K# j- L" w+ E" T, D) r% B) P8 x V0 z7 x$ J, Y
秋江野鹜图' U* b4 k3 H' R- X4 P( I1 g
8 S0 E0 h" ^7 X( \- Q& [5 p湖光山色
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雪江归櫂图
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观瀑图
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7 Z" I7 ?+ h; |; G& K9 @, V- O% c: Z云巖图
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白云隱居
: Z0 G# O6 z4 R: V5 B4 v. y
$ ?" E1 }. k. k% }4 g漁村夕照
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秋江独钓- O+ w6 O/ R# V: }% Z4 K
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山巔閒话. Q; b8 T |( x# S- _/ G
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李检法定林萧散图# L3 a, r: w0 Y" `6 k: w& x+ F, Y# ]
4 ]. D1 {2 y. _- |* [$ O金璧双辉—巫峡清秋3 a4 T( g2 F0 i* g' J
) i; @8 F7 B u0 Q3 [2 k晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图8 ]9 q9 M3 d1 p8 Y+ v; M0 e
: O! t# V* X! r* Q2 Y张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”% R% g8 i6 i6 c3 m8 x5 [ \/ v3 j* V
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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/ N. ?8 o* L* S4 ]张大千 仕女 四屏3 T+ M& _+ D! H/ r% W9 t
{; m0 Y& ~" v张大千 双美图 1944年" F: D# ?4 o- [* M
5 I7 ~! V2 x( c张大千 鱼篮大土像 1944年
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' ^6 ~2 K& h6 q5 z/ y, U张大千 三美图 1930年
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4 @6 X! d+ G5 X% y% v, g8 Q" V6 N张大千 弄玉吹箫图 1934年* u2 x4 {( P0 m# U# w* R
2 h$ M& y5 S6 J张大千 调鹦图 1934年( P9 X9 O- A/ r2 a8 R9 z
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张大千 执扇仕女 1938年
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; H' E! M2 K' L张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年% M9 b- h" o& c
% k3 s( }+ Y, a6 z张大千 观音 1940年; r( X+ V' T' s& f+ e& i
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张大千 柳荫仕女 1941年* o5 u9 k& o9 h. A
/ Q. R6 F- e# e) u% o! I8 `张大千 执扇仕女 1943年1 ?3 U( l! Q# G( W0 S3 E
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张大千 金城玉女 1944年- r& V+ ]- G. S# L) i, I, m! T0 A% }
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年
! v, k) y% X! v6 s$ w, Q0 X8 U/ D3 H2 f2 n2 V& y$ S0 c6 \9 ]
张大千 仕女 1944年
* ]. K9 ?8 M5 Y' t; N: l0 J5 Q& S$ H2 a
张大千 蕉荫仕女 1945年, X5 Q) H# P, t9 F
, Q. b" k. H+ `* Q" [- w/ l
张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年! e' d0 i$ y- N$ T C& Z
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张大千 蟠桃献寿 1945年$ p/ X3 [ @, S4 y$ _, r
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张大千 纨扇仕女 1945年
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9 n, a0 q! P8 N0 d/ j张大千 芭蕉仕女 1945年: ~: l( P* [& E4 ~- \1 q
3 v! `6 _( M. R; `) n张大千 纨扇仕女 1945年
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. k" E1 I4 I V/ P% M: ~' g1 u张大千 蕉荫仕女 1945年0 i9 g. @: l$ a6 t2 n
. S8 ~* H4 A( R* Z' f$ [张大千 天女散花 1935年, [) ^+ a1 z6 j3 k
& m( h9 Q4 o q% d8 N6 i张大千 蕃女掣庞图 1946年! s6 R( j* a" |8 H- Y% [8 J
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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+ L# Z$ F# c( S: U张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年. A" V M6 v; C$ l0 x& b8 r
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年* u) d0 S3 w' Q- k
3 L* k4 J. ?7 Q& J% o5 E张大千 执扇仕女& m. G. P) ], I5 p9 o- l7 p9 _
7 k) B; ]2 e+ J" B' t张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年. F. [8 N2 v; V( ^& s
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张大千 修竹美人 1951年; M d8 s5 u* D3 r( H' t
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张大千 拈花仕女图 1954年. S, l& g5 _" W$ {
8 t% O: p6 E% l2 `! v张大千 孽海花 1956年
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0 `8 T% q% a F$ n% _; w: ?" r; R1 Q张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画& N+ i' D: H" B$ }3 x7 y
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。5 F' J6 D0 E$ n; L* y, K# ]
! j& m" ~% k) P; x张大千画梅( D9 w$ D) L! x9 q' Y& T& A8 h
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。$ P, _2 `5 A4 J) V$ F
+ a' N6 p% g1 `张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。! L$ M1 b& e' q# W! l+ C' e9 Z" b
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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. V3 i1 `" |4 K0 `. K老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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, Q' [6 {( P" |- Y若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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% Q C7 H. @. {8 Y9 l张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。 y+ ^6 |9 t$ t- |
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4、张大千——高士画
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3 @* p! F& ^6 k. `3 x; f柳荫清弈8 Z" X2 R6 L4 C1 }9 O4 D U6 p8 e
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坡仙笠屐图% q2 y/ r* T, a$ T! h9 v: f3 a1 \
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秋山高士图
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省斋读画记
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7 w5 V. ~, r. E, C* d% Q松间高士
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! S. m+ Y) ?# y) M$ G: K天问
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5 q% G& ~3 `3 l5 Z3 B5 }' b1 I2 _8 v桐荫高士9 n0 a) v% u F+ O! M0 S
& @7 x+ y, o4 @王羲之调鹅图& c# e1 h$ ]8 v& n Z; | b- W$ g
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文会图3 a3 \1 T) D8 w0 H7 T: L+ U
$ D! y+ b7 ^$ r+ z西园雅集图
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# ?9 p9 i0 d( C. R' V0 [/ T/ r4 O桃园夜宴
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图" p( y) i& G w
! z- r) `: p1 |1937年作 松下高士/ n' A9 l; b0 k) C' k `5 I
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1938年作 东坡行吟图$ J* D2 ]$ t; J$ W7 B
2 G& l2 n% i% g, |: r+ [, f* i5 K1939年作 竹溪六逸图# ]: y- u! A, T5 e @0 N
" G4 N2 T$ A) G# y9 z
1940年作 高仕图4 Y* g1 `5 h @3 Q/ s9 M3 R; y
7 f D0 ?' K8 E+ l1940年作 荒江丛篠
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9 {# B8 ]+ M3 Z4 b1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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( }) q! V+ h/ Z! \ O, X7 D# j$ B1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图+ l, W( @7 Y7 r) d" @$ E# H. X4 R
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1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
/ _( D- U! _; K$ @* n! O# {
$ g3 g; j. H, p/ E8 @1946年作 东坡闲步图 s4 w% z( Z S/ o/ o6 {
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1946年作 三老图8 Z3 O/ {0 e8 c' E# c
) Y1 A/ C9 M4 i$ J3 ^" D1946年作 赏梅图
; G5 L1 T- |6 g( }( X$ L, h* A3 q5 ?. V+ [5 s- E8 ^* M$ h
1946年作 煮茶图, }+ e' K+ n5 D/ k& T8 j
+ ~* U2 ?/ G" O1947年作 杜少陵觅句图
- l7 o2 L* u6 _" o9 U9 Y
$ x" a, h: h, b W" V, {- h1947年作 蟠松高士0 d! n9 U9 r1 ~* t) F
3 l8 M6 T9 A/ j9 {$ @
1949年作 觅句图( _( B& Z2 @" o' U
8 L& q* w1 b. ^% E6 `; T9 f
1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
* I7 ^+ }) m8 T3 G
2 V& n1 Z1 R( a5 G \; {1 q抚琴图# E8 s; ~* |5 \- j2 s
+ E& C" y, P# m/ A0 O a9 T# l
蕉荫遣暑图
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李杜联吟图
. ~) S' \9 D0 A" h$ U% S, q
: {! l n9 Y7 B, f柳岸觅句图
2 W2 q% _& s1 V; _2 ]0 S9 X$ `& U$ M* y& U3 \
柳下高士图
3 P6 X. ?2 ~' m0 N0 Y9 C
8 t) X! r$ {# G' E5、张大千——泼墨山水画& T" t( Z' [! V# ~8 J$ n
3 U. s4 a, A2 ~/ K y+ q0 d% x
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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. m9 p1 g. B% M ?3 D, |4 O山水 四屏
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! K5 U: ^$ o) _* ]5 b& A丹山春晓
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招隱图2 P7 _$ u" ]0 r) r( h, I* ^0 b+ X
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招隱图局部- R7 c( P6 O# y: x- B$ C5 T
6 k$ ~: a- l# O0 `空山无人 水流花开0 S) f3 P7 |+ A& W
! s* ~: @: {2 A" O; l长江万里图: k0 J% C) s# v
# {+ N0 r+ {. O, F: ]6 b; k罗浮山夕照8 U8 N( H2 n `$ k' B9 w
$ A3 a: F, `3 Y2 X$ k" c% s
爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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6 c* l' d. U) [/ |8 u1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。6 z- H8 j t( s7 ~* @) w1 t0 e
8 W' C, E/ P' S" T唐画乐舞天人3 B- S# L1 ^& g3 l& |# l
$ U4 J I5 G' b( }; R2 m. G宋初 伎乐菩萨像 P& D7 m. G3 c8 E
! S9 R6 u* h" F. I宋画 伎乐菩萨像2- @8 E- d$ I( N1 g
0 B5 M1 p+ z& k# G! N7 Z
盛唐地藏王菩萨像8 h6 |- q) F6 _: a) t& n2 z U: K
" }1 o7 M; s5 u6 O晚唐 璎珞大士像
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& i R- Q7 u3 K/ A; A" I张大千 莫高窟唐人菩萨像
4 x( n% q+ K4 I( `* o2 d, s4 n: D' ~6 L3 p5 a6 M
张大千 南无观世音菩萨0 }# |3 A/ d. y$ }; s) Y
- v3 P8 t. X& M8 R$ j) T张大千 佛像图
7 M- x4 j& O* Z, e x) }. R0 N* ^! N- m
张大千 仙女散花
F. @+ |7 k4 a1 z! ~% ~# u! B# B3 K' t, |3 p" U
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
/ K: B9 A# y0 g' L; P' u+ a0 Q4 {. f- y
张大千 散花女 1938年: d; a, A0 M5 u
7 q4 u+ u5 X6 z R
张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身
$ ]2 ^# N7 K, v# Z' b5 t; X) c( U) W( _2 ~ p+ L! N: p
晚唐第一五二窟 十一面观音像" m1 d8 o# O2 i" w' \6 w& s2 A
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唐画 供养天人
) h* X9 e( B+ V; ] d2 Z
3 E |4 v! n# B5 V. s7 d密积金刚" o/ ~0 f8 S7 q& w, T5 P
" B% e- i: }0 ]0 L晚唐 天童像$ ?5 o) G3 c4 ~$ v+ a7 t! V
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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