 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅, B1 V: m f: Y& a1 L/ @' j* J4 F
: _0 y6 W$ v X& e( D 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。# s$ l- D1 x. s
( t5 g- {1 f2 a9 m6 F 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。( V7 n. N. ~! X% }
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1、张大千——山水画7 U% ?- y a T( |2 x
& Y6 P; q9 h" s1 m醉翁亭记
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' p7 I+ A/ B% F/ f( z6 Y0 k0 s2 o秋江野鹜图
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湖光山色
( r5 p6 g2 Z. r+ a) K
9 n5 ~$ V0 E! y* {0 e6 I8 g雪江归櫂图0 m: o* i& x, v# a0 B
; N7 V# g3 s+ f; K! [# V
观瀑图- a' J* ^# {* ^. q
0 V( u( w/ {- y" J: {8 x
云巖图9 I$ O# Y; \- V% U
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白云隱居4 g* s* g1 ^# U P4 {+ y% v
, m* c3 ?: M$ f# t漁村夕照8 ]0 t1 L1 T3 F# p/ D
' k" l) ]2 i- d3 p# M秋江独钓
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9 \% c* i- E6 S$ i1 r9 S山巔閒话4 e+ ~% ~* X6 V: z3 `
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
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' P8 j2 p# r$ ]晴霭仙阁6 c! z& v5 o; i1 E! h( S
5 Y0 v1 [ S$ a! e$ P2、张大千——仕女图$ P0 q) \8 N" y
' V% N* K! \/ ^6 R" w+ B& ^" w( L张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏/ E: i0 \: I( o
& X y( S6 D) C) c. C i! I张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年8 ^1 a \" W! J$ [, L' w! Y
6 `3 `7 |" a# `& F' q张大千 三美图 1930年! r/ M( D" B- s5 Y6 F
7 Z% C: B4 s6 v% j5 a" f+ _- S张大千 弄玉吹箫图 1934年
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$ D9 V; e' c" K( b: z; c张大千 调鹦图 1934年
8 M' ~5 {+ }# m& J7 S1 T
* b2 x/ y- }3 z. {8 P张大千 执扇仕女 1938年
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- l( m- m3 w& W张大千 仿钱选仕女图 1939年- p. j( O( @7 e* A/ l
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张大千 纨扇仕女 1939年# x0 a- o% N: w& u1 }
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张大千 观音 1940年- Z W" Y8 |6 r* h. X$ N
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张大千 柳荫仕女 1941年0 `; v' t- ]1 W( A# e
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张大千 执扇仕女 1943年
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: x& y5 G3 K1 Z4 \- K( j4 p2 L张大千 金城玉女 1944年" F: l" H+ f: J+ P
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张大千 唐妆仕女图 1944年
) u6 h+ _! b1 G$ \& f; L
/ v, p' I. r- v- y& O/ R r1 x张大千 题笺图 1944年
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: B; r: I5 Z2 i/ h: R$ }: X! d; k张大千 仕女 1944年/ w8 z9 n8 V; _: U z1 {+ R
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年: v4 ?& g9 U: X5 x
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年7 O( T! J7 {* P1 J M
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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4 N8 ~" c. u2 r6 x9 c5 L% D张大千 蕉荫仕女 1945年8 U9 F. [! {& [3 H2 t2 ]6 Q
5 `: W& m) t. G% |' _7 C6 C6 f张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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9 g$ R1 _, Y: p: V9 J: g' E4 Y张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年$ y- O6 \1 ~. E2 c
" D s8 k' f! B0 d( J, @& }$ ~张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年3 v& v* |, M- I/ S) q
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张大千 初唐供养人像 1948年/ ?! N6 E' H# }; n) Y6 C$ c
3 f! n# q- H+ c张大千 供养天女 1948年# n3 o+ d- y1 }; P
1 T7 g% d/ J: f8 j9 v" G张大千 执扇仕女 L- w- S. Q% C, L$ `
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张大千 临印度画仕女 1950年
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( Z, g% ]% @; W9 e6 B# V7 j张大千 印度仕女 1950年4 v) R: k( X( f7 h
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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9 \8 P+ _) X' r1 |& c6 r' O张大千 孽海花 1956年: o/ D$ R5 \' S$ V! K) \) Y& J
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张大千 仕女图 1975年4 ?$ W6 q- K) P" e; g& _7 b
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/ ?- u1 @) u* T( c9 H# f3、张大千——花鸟画$ P; w( x. M. _. f. i+ Z. p
0 b; d# \9 H1 D- v. g# c9 d1 h( v, z张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。* e# V# ~, ~6 D3 b6 p
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张大千画梅
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& y* W2 Q* n( z9 I0 N4 x谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。+ |4 u, ^+ R6 Q, }9 |5 f3 Q( r* x
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。3 @) V" Z2 w! c( M$ ~ @; w6 T
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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; M4 m9 v. [/ {/ g' y5 P$ D画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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; a- D8 g4 T. d1 r4 [点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。. ]1 q4 g7 |$ O$ d4 E3 h5 w
4 H4 u! x& y/ b6 n4 ^老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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) n) J1 E6 c+ e若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。- M' d% ^- v m2 o3 i1 I
5 H; }: `: z* W9 a% H" r4 N张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。: G/ K5 f& @0 l2 F* L- h7 a" V5 }
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4、张大千——高士画' k( E, ~; n% F( K
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柳荫清弈8 W( b& o' `6 K" Z" m
9 \6 I) x8 F+ U! Q+ y1 ?: @, o3 f
坡仙笠屐图
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4 ?) I3 R$ E- X c秋山高士图6 \9 x1 [0 r8 E2 C
) M% [8 ~8 T% G/ A0 q/ ?2 ]4 \+ L6 x省斋读画记
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: e; v- ~8 \ M4 |" Y松间高士3 E! S5 S# @; A. r
) X$ D5 \1 R9 Q5 X$ F
天问2 [5 i# e# H+ ~6 f
) o, H; ] m% u; e2 z) K
桐荫高士
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王羲之调鹅图8 z. E: X" V4 m) Y; Z6 u
1 i) f9 x ?* c9 [: _7 ?文会图$ S' t; i }; m& ?
; R' F' o/ ~# z, u S西园雅集图
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' L% `% L) }0 G, d4 d桃园夜宴# ]' J( Z, j) ?6 X |
8 X, i- P: u8 H) o
1930年作 听松图
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0 N. I, a$ Y2 X7 @* k1934年作 松荫高士* p( L9 r6 P s+ L: D$ U
) f. l% M6 G4 z- `% d9 x6 u+ L1936年作 倚松高士图( C/ p# L2 O* a N$ T; f# c2 \/ c
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1937年作 松下高士! J+ J! T& }* e( S2 f; v
& J; K; G: H+ B5 k; a1938年作 东坡行吟图 m( d! u! q/ X( c$ v2 I: M6 f8 B
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1939年作 竹溪六逸图
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) \, c8 a" H" w3 E( l" L1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠/ s: I9 T9 ~5 x( X
$ s: W) t9 J. b7 _$ D/ V& u
1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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6 J( w d, u3 {9 C1944年作 停琴听阮图5 M: H8 H7 t- D! a
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1945年作 浣溪行吟图
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* a0 _6 a1 c- J3 @/ z% {; h1945年作 李杜索句图/ v5 h z0 i# e! H) C
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1946年作 东坡闲步图
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6 Y n. I) e @1946年作 三老图
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3 S% U0 M+ z, E: j1946年作 赏梅图
& j$ ^6 U* x- ~: _+ |6 H
9 [9 v* Y; q/ V1 p: W' V1946年作 煮茶图! \7 @1 s( t+ x) V2 u6 U
' V: H- P9 g6 _5 b: a1947年作 杜少陵觅句图 H5 @2 s2 I6 e# m6 @* f
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1947年作 蟠松高士3 W' g9 W8 o6 u% D- p$ q! ]6 M
( z* V2 I' `+ _' G0 e
1949年作 觅句图) c; ^2 i- q j
5 o: \+ v, d. y" h$ p& r c1952年作 醉舞图, @+ o( Y P: b3 r; [, I
" [) M1 g6 U7 ?6 b( J( O
仿赵松雪换鹅图4 P( e3 M6 p5 I' K$ [6 B
2 f4 `+ g+ ~' I1 g; L
抚琴图* }( n, l* L6 f1 B( |
5 ?1 U! v" ?) }: ]2 @$ s
蕉荫遣暑图" v9 |9 |- T8 v- b6 k' U6 i5 E6 `
" }: S7 S7 q1 W+ G李杜联吟图, s, |' M% O1 S7 |6 T' A, v2 ~5 }
! P) n8 H- d% z% ~
柳岸觅句图
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柳下高士图
$ _$ K t+ u. e, A0 U$ [
0 g: ^' A" G' h0 R5、张大千——泼墨山水画
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8 G* c" z* i6 D. _ K: X9 G' {6 `张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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丹山春晓& w( u" y% N6 @& a: {
% l7 `( O* s* g% e! {6 ]招隱图
( S$ |" f7 U2 U A) u" ]0 I! w
( g5 z. O8 R% h' E8 f l; c招隱图局部! F& c- l( L+ r, @, Z
- Q% u& n; M4 ?9 Q1 ?- R空山无人 水流花开& u( {; `! I3 ~/ L- ~/ ?3 s
: P5 ]0 X1 U Y8 s; o d长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖3 T5 h7 [7 l5 X/ X) c+ ~1 b$ A; M- l
! c7 j3 E1 L; K) j; E% \, h5 S: ?1 X
6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人! H5 |) E* W* h
; M4 U* ~' {1 h5 u/ {# ]宋初 伎乐菩萨像
& B- Q u, L- L, {& R3 L- C( G7 }$ F7 i& r1 c( u. o
宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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, V; \- V0 h& o- H/ l晚唐 璎珞大士像9 ?# p& ^$ W; E0 B/ l3 z2 F
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张大千 莫高窟唐人菩萨像$ X( M% m/ o T8 V: D* n6 l/ H
* p# F# N" N- q' j- \+ e# l! T张大千 南无观世音菩萨
9 G3 _' }, y" T$ {4 F1 L9 y( t! H$ [$ \ A( U8 H ]4 t- ?
张大千 佛像图* G" _6 _5 g6 s- t' e$ ]
0 ^! F" @( ~& s! @1 m# B1 G( D张大千 仙女散花 z( \4 I1 g. Y9 H
( d% j, c' C3 B& ^张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
% X. O# q% C7 {4 m: z" e
]8 j) x* Z- m' S" W ]张大千 散花女 1938年
2 d3 p/ j+ e4 G: ]) _8 h5 a0 ]
# q7 H: E: W) C# _$ U张大千 龙女礼佛图 1941年4 V" w& O I0 X! h' b* A5 T# y
' \8 G2 ]4 n, a, C( E
唐画飞天一身! J5 X- e9 X' p) H
9 t% L4 A! \1 Q# }晚唐第一五二窟 十一面观音像: O3 ?1 A S) ^% {
0 G- n, G T6 B3 ~
唐画 供养天人
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6 A1 e' t# x% ^. _8 \密积金刚
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- ~: b( m! L `7 L0 L' r晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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