张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

% [6 p+ @1 R9 H- V* ~9 V       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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1 ?9 |: O* D( K9 u! c; }% _      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

5 Z* @! t6 x/ s' w6 L1 w1、张大千——山水画

2 R% U/ `/ t  i4 \' H& A6 `醉翁亭记
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2 M& |( Z; ?! g5 A* S2 e, N秋江野鹜图
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( b! w. G4 T  m+ n+ H2 E9 B湖光山色

雪江归櫂图

5 v7 v+ L' j- p- A& W2 v观瀑图

云巖图

/ D, j+ H! L8 \4 A+ W& {; X白云隱居
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漁村夕照

  x/ }5 [( t1 m' ]秋江独钓

& z/ B; V$ N& S/ G; D: M* p2 s山巔閒话
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" j# X1 W2 o$ d7 }- I李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋

, K' q% }; _" \! f& n$ O晴霭仙阁

8 B4 }  m# `: X7 j% V5 Y+ U, E2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年

) ~# k0 l3 x8 n张大千 鱼篮大土像 1944年
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- {3 o/ ?4 Q0 o. A2 b张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年
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7 H4 O* q* u5 E6 s. J7 u张大千 执扇仕女  1938年
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张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年
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张大千 观音  1940年

张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年
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, S& {2 p: \- a- A; ^8 P. C5 C张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年

4 h  z) E1 p9 X) N张大千 仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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, G# K! r& c2 h张大千 蟠桃献寿   1945年
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2 `( B1 ?- Z+ V7 ~; Q$ T张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年

( v# H! [' h4 i: E  S0 s! k$ M张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

7 M1 ~, s9 v% n% @) q张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年
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8 P) Z" @* L6 f# z0 N张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女
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. D# R- l5 r" S* y; e+ c张大千 临印度画仕女  1950年

* P/ b* v  Y* _0 ^张大千 印度仕女  1950年
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张大千 修竹美人  1951年

* ^2 s% p. H% f/ @% l张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年
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+ O0 Z- D  G. A) E. b张大千 仕女图  1975年
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' d- s' m) |! ^4 V: q, X8 R3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅
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4 _+ Q9 V5 |# R谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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2 {7 l$ E9 L4 [" Z1 {9 l2 M如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

3 z& P6 A( K; ]张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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) q; Z: B! M5 t) i# e画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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" X- r. `, s9 I老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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/ c% c3 g  x6 N5 }张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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' h1 \! ]: }) ~* g若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画
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柳荫清弈

坡仙笠屐图
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秋山高士图
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省斋读画记
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* R6 D" i" Y. Y1 p2 _0 ^松间高士

天问
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) g& D+ Y: h# u8 x4 Y桐荫高士
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王羲之调鹅图

* ~+ F, @" t/ I$ V1 ~6 f文会图
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# @. N$ l7 u: [" y. Y西园雅集图
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( n! x- b, w# \' @3 X+ Y桃园夜宴

1930年作 听松图
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% _7 a9 N& ~; X0 i# f1 J9 ?8 o1934年作 松荫高士

1936年作 倚松高士图
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) `7 v; \1 H- u) O. J% i# j1937年作 松下高士

' d+ z* G8 k0 L3 L/ ?1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图

) L" R" J2 u) j9 j* T1940年作 高仕图

( |3 ^& C# N, f) P6 T1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图

: g2 Y: K" {  P  k+ y5 Q4 U1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图
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9 t* \- r. V: i& q1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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* b8 J( t. D8 @- q) a" S1947年作 蟠松高士
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( C$ X$ n) ^" s6 \1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图

' O& F" c- A: M/ v) v+ X. ?1 c抚琴图

蕉荫遣暑图
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$ X$ R: q( x3 ?0 ^李杜联吟图

柳岸觅句图
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柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。

可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏

5 j! }* m9 V! e2 k丹山春晓

- V! J8 E# @% }- L招隱图

& [. b$ P" X+ d& z8 ]招隱图局部

) a, |1 V' ~2 @2 V8 I" J3 V. g$ W6 ~8 f; n空山无人 水流花开

1 z7 t6 T) r1 k) ^* W7 g$ h5 w长江万里图
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罗浮山夕照

2 C1 W3 _$ r- W0 |爱痕湖
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2 t8 f3 g8 \# E' ?+ O) V  z4 \6、张大千——临摹敦煌壁画

6 s% n& U  m; f- W. W1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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6 N; }2 [4 F7 e& Z, O7 u5 l唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2
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) ^# Q* ~% Y1 h' z5 @; d盛唐地藏王菩萨像

: K$ ^6 D; S' N) l2 |  V( s0 x3 w2 T晚唐　璎珞大士像

$ \  w4 K, Z  X# `5 D, t张大千 莫高窟唐人菩萨像

张大千 南无观世音菩萨

4 r' c2 @% h5 L" t( t6 m张大千 佛像图

张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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7 J, {, ~: U, b' M; m张大千 散花女  1938年

( o; t+ u& z$ @, v# A$ V  H3 V张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身
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4 h; g: m0 _5 ]* p/ |) c晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人

密积金刚

! N; w. |  Z/ N! {0 g# O4 K晚唐　天童像
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链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd