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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。$ ?- \/ x- t; c: a7 n! s
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。# \( Q9 h! `- @3 w% v) o6 r: ], |
9 i! v! W2 z+ l7 k1、张大千——山水画- [ T: J6 [- @, ~8 n
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醉翁亭记4 C$ n/ i2 ~& D/ f$ c! E" R, p
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秋江野鹜图3 G# s. P# Z* N M( b Y
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湖光山色& t& ]' g" H% D$ ]' b1 b
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雪江归櫂图
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6 u- R' o1 X; v2 P& w3 w* y" W& ^; F+ b观瀑图
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8 ^+ x3 g3 S: o. Q4 G, z& [5 P云巖图9 Q0 ^2 z4 b. T9 ]- x% y
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白云隱居6 m3 P2 T ^% `7 t# q) N
5 s7 x" L5 y8 `/ z漁村夕照* y& r9 E' n! E& C/ M$ \ s$ b$ i
' p4 s; E! W7 a3 \9 I秋江独钓$ m8 v I! y$ N, j. w" F5 S
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山巔閒话
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' A e' Q1 M2 o1 c2 A李检法定林萧散图3 ?4 N, _. `; Z' |4 r; f5 ~& p7 L
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金璧双辉—巫峡清秋
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# o) x/ T: ~5 x" K0 P" R' n5 K晴霭仙阁7 w* e2 c$ ?1 {# @- w3 v1 s
. D+ Z5 o7 d4 [/ g/ ^: @2、张大千——仕女图7 Y# ^. z& c! }2 N
" ~( z P! F6 N张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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$ a+ L% z; {2 d, y4 X. K& H张大千 荷花屏风美女 1966年* Q$ ]8 ?9 x- G0 L/ z8 C9 S
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张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
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8 T4 x4 ]+ B3 d张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年4 o. K9 ~! f" H0 s- L
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张大千 弄玉吹箫图 1934年0 R1 R9 D! t8 D1 _: | M
' \" P4 i2 u3 G" y张大千 调鹦图 1934年
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3 M1 Y( B: @+ t* C张大千 执扇仕女 1938年, ^/ @$ ?5 P! l! y S
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张大千 仿钱选仕女图 1939年/ ^! H1 d( p& F. ?# K5 Q
' n: P* J% U! o" B+ r2 m张大千 纨扇仕女 1939年" [3 g. o, Z0 W5 j
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张大千 观音 1940年3 a( S8 v& v: V0 ^0 I# m- ?
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张大千 柳荫仕女 1941年# F9 A& ?/ \- ~6 n
7 P0 q/ z9 @7 Z0 v2 ?* f. Z张大千 执扇仕女 1943年
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$ B( Z: Z6 i" \* K) l% j% h7 p8 V) Z张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
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; r7 S l- ^# g8 d2 i' a) m+ B张大千 芭蕉仕女 1945年
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0 r- Y; O1 G x8 ]' c张大千 蟠桃献寿 1945年
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" I* d3 }9 k7 O) O; {" b/ ~. Q5 h张大千 纨扇仕女 1945年
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" h( j# q/ X, C$ k张大千 芭蕉仕女 1945年% |# u2 W6 e/ g9 o1 r6 h
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张大千 纨扇仕女 1945年7 ~2 S. b7 U. u2 A
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张大千 蕉荫仕女 1945年 S, p8 T# T9 Z
7 l2 v2 {, n+ o, q; X- C. n张大千 天女散花 1935年
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5 Q8 W' ~' w; e2 e, q. I张大千 蕃女掣庞图 1946年* n1 r% d1 P, [ e2 e
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张大千 莫高窟唐人 1947年4 z) r X/ l9 _6 O. k1 T# z" @. H
* ~0 x# x9 G( t# [张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年0 s" @8 Z- {4 U T
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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5 Y/ p/ X: S9 _0 [& B$ p张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年' w, ]$ k5 L% M z& H; [
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张大千 供养天女 1948年9 N' J6 Y# {% r1 M4 y4 g6 ~2 w& _ f3 x
' G# _ d/ V1 i! O3 ~. N+ W张大千 执扇仕女2 T+ D8 `$ l Z7 {
# f* J. V0 |" j& c" S张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年( b8 l, d/ \1 C3 B4 p* O* g
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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/ W- ]1 a4 T$ V _% {* i2 c张大千画梅8 m6 }% a0 K, S1 v2 ?% Z
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。* d, C+ l$ O8 |: g9 s U! ]. v3 D1 A
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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; n$ d7 C: X8 D/ G( D画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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8 q( K, R- K5 _( _点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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# }# r: G" c; E q老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。: a& G, q& \% X0 B- c1 T" ]4 j7 c: p
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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) I8 u4 U z" P/ s( t张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。, o4 f& P4 N2 z. i5 s) x; \
- b2 X `( U5 E) M% ?7 e4、张大千——高士画5 o1 J' f7 N1 l. a/ D5 d
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柳荫清弈 y }; l. l5 G; s7 D \
% w- L# ^% H( z: d) m' F坡仙笠屐图! U6 m6 Z: d0 `2 l! U
2 S; w& H+ a* ]( T秋山高士图
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省斋读画记
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松间高士
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, Y, B2 u0 D3 D" z% f天问* ^" Q0 i& F+ Y
5 t. O" `7 E6 |! s
桐荫高士
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王羲之调鹅图" Q% v4 N6 d, t
7 B( F8 p M& W文会图
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' E9 o8 j" o1 A6 o& ~/ y西园雅集图: { S0 Y- |8 @' Z
4 Q4 C+ q S {6 i0 k$ q( b桃园夜宴/ V1 ]% W7 u0 O, R Z, D) ]* Y2 `
5 e- \3 w: D3 E- x7 Y1930年作 听松图
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; y2 Z t0 M9 ]1 t5 ]1934年作 松荫高士8 \7 [! x' y" Q' i; F
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1936年作 倚松高士图 [! V* U9 Z/ u: H
0 d( F0 r$ i8 a, g1937年作 松下高士% k3 G0 u) t T* X5 g3 J7 u
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1938年作 东坡行吟图/ W- b/ C) D8 H' I; X) I/ [5 Q K# n
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图" \' D7 \6 c e
8 m( f5 u) _% b8 g% v5 D/ K* l8 R1940年作 荒江丛篠
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" G; v% A) e, i$ ]1940年作 松下二老图
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% [# t" @+ f5 }& k9 b1 J: n2 L1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物& N" f6 p/ ? ~7 q2 Y. y
3 r9 G7 I. [# d1 a1944年作 停琴听阮图
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; b0 a2 A# M0 ^" @' Z! L, }1945年作 浣溪行吟图7 N, O3 ?! P7 v! t7 {/ e$ M
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1945年作 李杜索句图" V# Y& w& {; ]+ h# F/ s2 _+ C
+ Q5 o4 n0 {2 g" H4 j1946年作 东坡闲步图) F* _4 U3 ^/ M' x. O: w
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1946年作 三老图' I9 u4 h& q+ e y9 Y& u7 v
' W8 j$ ~9 i* k% C+ t$ G' s: j1946年作 赏梅图- H, {8 K! z7 a# V8 ^5 R
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1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图3 C1 b! M+ p& U7 A0 h3 r
( W0 U9 U$ d6 m2 @5 q1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图
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+ J: r! n; \9 L9 @2 ]1952年作 醉舞图
" X) S& w, Z8 ]# J
# V7 h+ l7 ?. Z( i仿赵松雪换鹅图
! t4 x0 G4 ^' O/ t3 i/ [$ S* f' N0 f0 E& s1 J
抚琴图2 m$ L1 _' u/ K
" e9 J) c0 T$ W: ^* H+ n! T, U! p
蕉荫遣暑图
# k! y5 U. n7 J! T. x" y. T4 K
! u& S9 F) ?/ Y1 b I6 L: _李杜联吟图
( i9 z0 S, l! L! Y$ L
' A/ o7 S" }" _' X4 Z( n+ l# M柳岸觅句图
! Y [6 h% c5 w L+ Y H' L
% F4 v7 q u/ V$ c1 ]) h( b( a/ H- I柳下高士图) R2 F5 L$ Y' P1 j, [
$ S( @3 k6 \& S6 z; J5、张大千——泼墨山水画5 w4 o9 a! z4 s' v0 q$ q3 X
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。* G" h6 K$ @/ L9 z2 t+ k% f% V8 L1 k
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。6 f' h+ U4 Y y) r- k1 S
3 ]4 U$ S6 X& h' \6 K0 o2 H0 Z山水 四屏
. r. F9 z' g3 I, Z6 j l! x, u0 S- M2 t; d
丹山春晓8 G, Q) g# |8 z% `
7 x# _" f: W7 \& k招隱图
; _- O+ ^0 N+ k w7 w
0 C4 U: g0 k% r' j5 d+ A. o招隱图局部
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' P5 B7 b0 x+ d空山无人 水流花开3 W; u% I H+ g$ ~5 I
@/ n9 m9 p8 E: m! i长江万里图
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6 B3 g0 l7 M0 D4 n/ u* B& T罗浮山夕照
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爱痕湖8 s% }7 U0 d( i1 f$ |
' Z, Q1 Y$ M7 g/ Z: n6、张大千——临摹敦煌壁画
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% X* w2 n- q$ v* V6 z2 _1 k" y( m, B1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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4 A! g! ~7 l- I0 }* V唐画乐舞天人
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- Y6 E/ A! V$ r% V9 G- q宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
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0 E8 L1 E) d( D盛唐地藏王菩萨像5 b' v( Q' {/ v4 D4 n- g+ q
, b d9 d8 h; F晚唐 璎珞大士像( h- P8 u+ d7 R/ P/ |( v
! L$ o. a: w! z, h: ~张大千 莫高窟唐人菩萨像3 ^) X7 B# Q2 Q' E5 m
6 L4 i0 L6 E0 z- x3 J6 V8 S4 [张大千 南无观世音菩萨
. S1 |( E3 }* X5 D! w. L% U( B7 b0 L' I/ n6 S& {
张大千 佛像图
o1 D @( ?/ [, I$ O8 ?5 k1 r3 q r0 R. I+ L
张大千 仙女散花7 E) {1 Z% L9 y! g
1 c! B$ g) g# _& R0 V张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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# Z2 o1 b- L# h& H+ c张大千 散花女 1938年1 f+ {* P; r# V3 k
8 V! F2 |8 S0 }# q
张大千 龙女礼佛图 1941年
; K" K0 ]$ n. e% n& g; w/ _) p
) [. Z, ]! T& r9 h/ e7 w唐画飞天一身
. }: S8 @& ?9 i- U* r+ J, R9 K& f6 y+ @( `. z5 d& s `" ^& Z2 w/ }5 ]
晚唐第一五二窟 十一面观音像* o. V4 N0 m/ J3 ]5 }
# {. q7 e3 Z, Y7 [! w* f+ }唐画 供养天人' M* Q& d9 ?! b1 g( S* @% j
^* I5 K" E8 D( _密积金刚. W' a* E1 O: @
4 Z2 Q& O/ `% D0 I
晚唐 天童像; E- O, J. l' E& I' O
" J$ `8 P8 z5 U. ?5 @
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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