 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
& T$ E; w9 I; u, o& F" _" Z
1 g! `/ h" L) u9 {+ ^9 x9 i( E( @ 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
, V" Y8 c% D& o0 R( G( @9 d- Q. n) E7 Z* t/ ?
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
4 f0 U" `% s1 s9 U6 n
) \& N9 q+ z& g3 m R1、张大千——山水画
) ^$ H m. y2 a; C4 S/ V! ^- @5 z8 b/ N# h) q
醉翁亭记
( o- F. x0 w1 j0 Z; A
) Z. q) |+ C1 |% V% }5 U, W4 B" O秋江野鹜图: ]9 T F& }9 {2 E
3 t& {# k/ X2 H' x5 r8 o
湖光山色& F1 {+ Q5 l' J; }# _. P
: C+ b0 p7 d+ [6 K雪江归櫂图2 F" B% @* m0 D: v3 N, o
0 B+ T0 \" N2 N5 i8 F
观瀑图
2 c5 ~7 ^% [* Z( P& M
! C2 j. i) @/ h+ i4 @) ~6 I. K# ?& c云巖图
! K9 V9 F* g/ g( \7 U" D
$ B3 N# K1 c+ @* l% b) c白云隱居6 e% j; y) U" O8 x( v: j, h
$ d$ q+ @6 f# l2 V0 p漁村夕照1 j# Q# D+ T) E. v9 {
* @; ~4 L3 n9 V- E) X, V
秋江独钓
! I1 q; J- c# l: N5 @; Y" p" S) \- x
山巔閒话
7 _6 H% N$ C# C) l, ~& Y' Y- w& W" {3 m* Z9 f
李检法定林萧散图
! G0 m' w) g2 q5 H, C& N/ D0 U2 p8 G" W" w
金璧双辉—巫峡清秋5 g/ _6 L$ _( G8 H! n
6 v( j8 x' c' M2 p x晴霭仙阁
0 |; _& v, X7 ]% U1 R! [4 I8 U' Y9 n8 [
2、张大千——仕女图
2 M9 Z" Z% y2 M# o. C" c9 \' t# K! D% h: u
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
, K$ r; |0 D5 f! F1 S' e z" o) i) a% S
张大千 荷花屏风美女 1966年6 ]* q2 Y8 M$ s( y7 ]" x) ^
- s, U/ {+ K# }& ]4 p& k3 }6 k6 h
张大千 仕女 四屏- Y3 D- o% \" j, J, d
4 N& U6 S! G6 `/ C. u
张大千 双美图 1944年0 H2 n4 R8 n% A2 k) ` J9 T3 K
3 e' X9 T) Q4 b张大千 鱼篮大土像 1944年
0 `: t& h" ^" {; T! p6 D
3 D" r8 G2 v! r5 f$ N% G4 A张大千 三美图 1930年# Q- }+ ~0 x1 z+ U
5 G- _, W* f" L7 q5 z# b
张大千 弄玉吹箫图 1934年' c4 B- ]$ w- y) E8 s4 t
9 Q1 Y8 b$ k3 D* Q/ D张大千 调鹦图 1934年
, Z, @* M T+ _- K$ G& l9 E
0 J% o: q; x @4 I) ^张大千 执扇仕女 1938年
- e9 d, l& J; } G6 Y, w
* ^$ B7 d9 @# A8 O& ]: ?* n. F$ p# O张大千 仿钱选仕女图 1939年
: j" o0 A7 r+ G X5 f$ d: B6 E4 W: K. N. H+ h; ~& L
张大千 纨扇仕女 1939年7 [0 m) ]! C- P$ _) T
8 I: {& L4 d4 M1 c% X
张大千 观音 1940年
* @8 b7 P. y% _! h* M9 d8 S, J2 l
- A2 I% O( K. C w! q张大千 柳荫仕女 1941年1 E! |2 q7 p* ], u+ k4 U
3 v! l. v5 R6 s
张大千 执扇仕女 1943年# i7 t$ Y8 r( q9 I. Z8 b. S
# _6 a: y9 b" p7 W8 R
张大千 金城玉女 1944年3 R: f! F" h: Z* y
* ]$ t+ {8 ~- Z% ^- j1 _
张大千 唐妆仕女图 1944年
& {+ @6 }" x8 U
. I, S; _" h6 r8 n9 b! r7 E张大千 题笺图 1944年9 C* o, w6 Z7 f7 q4 H, @# a
% N! `! p, e2 k) @* W
张大千 仕女 1944年" P0 G. ~" l8 @/ ?% q
( q( K1 `/ l2 P# R8 F0 v- }张大千 蕉荫仕女 1945年+ \1 j1 D' _& m
- D$ S; @0 x$ g3 I# b- T2 w! W
张大千 仕女 1945年' I% A' `; W2 H' W! {. B8 j
2 M. k3 c1 G% Y8 t# D) x
张大千 芭蕉仕女 1945年+ o2 i$ G: h6 G! e {
" C b9 ?. S8 Q. _0 `9 H+ [1 `4 T' p
张大千 蟠桃献寿 1945年
% Y6 B! l1 M0 D
5 d# x! Z: c+ B张大千 纨扇仕女 1945年! s/ X7 l" @+ f! F9 }5 b+ {
5 a+ H8 S9 s- k* T J
张大千 芭蕉仕女 1945年( u* d8 ~, C2 O/ p% D4 V
8 i$ x2 y( U" V0 f张大千 纨扇仕女 1945年
6 {- N8 ?4 Z5 |2 M* J& z7 V5 k$ S5 \
张大千 蕉荫仕女 1945年
. M% d5 r ~$ U3 b- [4 c
4 s2 q. V5 @ i1 z/ R- m张大千 天女散花 1935年
9 i& |+ }- T2 H% b! L! ]4 o# Z' W) p: w
张大千 蕃女掣庞图 1946年9 M6 F6 q9 \6 _1 D. b- V2 c0 K# O/ j
( ]7 B6 e" ^0 G0 T4 q" }
张大千 莫高窟唐人 1947年' H9 K4 ] C1 }6 z7 j! X8 P
3 R- u7 H( K4 L1 U. [* f
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
: n9 H' N- _1 m
( W, ^4 `2 |5 t# l( Z张大千 凤冠执扇仕女图 1947年; V, K W7 M& y9 D: @- \
' c7 j2 A, ^% \7 m4 A6 J2 H张大千 仕女 1947年
7 {. { l& C# d; K. q w5 q. H, l4 N* z0 J
张大千 初唐供养人像 1948年
: Y. |# C7 z; V& ~( U9 p& y9 c' N; ^. O6 d. v/ N5 o! W/ X) J
张大千 供养天女 1948年+ a' }4 h8 g$ I
* J: C$ Y; B- }张大千 执扇仕女
+ M2 Y3 ^6 p1 A% ^9 J" ~+ u, ^+ a: e0 V) I. {# n; q
张大千 临印度画仕女 1950年
5 o/ p- _! _6 b" h- {- F' f* L" O+ S0 k
张大千 印度仕女 1950年
6 R$ T6 A# p {' P0 E/ @: V7 e
张大千 修竹美人 1951年
- _2 h- ^. Q. C! v* {, u
% d) [+ C. f- ^- W7 B3 J, u5 y张大千 拈花仕女图 1954年
0 @" _0 I' f2 t7 _$ Z' T1 i1 c& r8 a; F* U( [
张大千 孽海花 1956年% ~: U& T- g9 V! ~+ ?
5 v$ n- o! i0 @0 h- k
张大千 仕女图 1975年* d* l/ I- ^1 r; ^! B' I
$ ~; G" Z; b6 \
z9 R+ X8 B6 E3、张大千——花鸟画
6 L' _( r) `9 w; W- _# y- S0 g+ K( x M# v) @4 C3 R1 f
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
8 u3 Z+ x/ C1 c, U% f
' R1 }# L# J7 i6 Q: L9 M张大千画梅
2 B$ r3 ]# y, c4 N- D: M t8 m( ]/ y% E& c5 M4 w' y
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。' m* e+ z6 N0 v8 Q M& b
~. G N2 m/ Q1 d) T: R; [$ H如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。/ ~, y" s: s0 S" M j3 s/ V
* S# v" X2 \" D) H. `- n6 F# Z. d张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。0 U; t5 a7 Y: l y b1 h8 [( N5 }
: n2 ^, R6 Y& `0 r$ q画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
5 j8 Q& p: K* g
_7 m3 ?* }# Q* ~; M8 x9 w点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
$ X' r, A7 o+ b# r/ H/ o. I! z5 m! ^# z0 @
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
! W2 Z6 U R$ Z" e6 l: s# x/ u7 q0 z; j5 J* `
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
% `# ?& Q: k) z; k5 H# d
3 R+ i) R! t0 l" Z) V若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。- L- {: A4 @7 r$ k$ G& m0 ~6 M. F
2 y* A- {$ X" Q7 o) k
张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
" O6 n) T$ M9 {- H. J2 P
) \/ d: x; v: L2 O9 ~4、张大千——高士画
; i2 s: `# k9 J
2 K# [! b; F- o& D3 @) K柳荫清弈
( e0 a0 @) E% p
+ p+ C, z3 w6 P坡仙笠屐图* u; B: k; L# D9 I' C
8 ^5 p# t9 a- {. P/ a
秋山高士图
" L: r6 R9 t" L7 n/ d7 m) _ i9 f# u C* { }
省斋读画记, R; { q: k) X! _: J$ R7 I5 K& Z
& Z0 p0 L9 \" J4 N" W d( q
松间高士! j8 y; {% g. J: P _5 b
0 r7 ? }/ A1 m# N5 ]天问
. Y0 o. ?- l7 W" b! _
9 |4 j: g% g* \0 L' j" ~ @, D! I桐荫高士
1 b. g* p3 j9 J4 G0 F' o5 ^$ {9 X3 } T0 j9 {6 d9 {
王羲之调鹅图
0 ^) ?9 j) g, P) q5 J
& E# L6 C3 h3 {) P8 ]( @8 T: `文会图 ~ R& i1 t* y# S$ W; \
+ c0 b& ]" A' B5 a u西园雅集图
' t' s! e( `- D
! D5 r u% N8 |+ x桃园夜宴* |! {* K# k% M9 l
0 W1 f) P* u5 _' ~; t. i" F% z1930年作 听松图! ?1 o% B' A+ d K, W
/ s2 I1 z7 |) J9 i ], S# J1934年作 松荫高士
4 A5 p8 h- ]: n& |) N' v2 q! X# d) H. Q1 F
1936年作 倚松高士图
' F* f% ~2 h; \& \5 ?- X
4 f$ |, M8 i8 m6 [- t3 ?. f1937年作 松下高士
% a. w/ [" S# ~+ z* ^$ \4 R. v; L- m0 d6 D. N" v$ a& x
1938年作 东坡行吟图
6 m2 s; \$ b$ I% E) H# @
* g7 }4 P5 s3 E% I2 S6 k. q# B1939年作 竹溪六逸图
1 Y# l7 m: }$ {5 | Z6 v
) t/ J. ]- Z2 I: x- y5 U1940年作 高仕图
7 q- z# i" x& N8 r, p& n3 {- l
( e8 Z+ I0 m2 [5 h1940年作 荒江丛篠7 s& _% L3 E: _0 v/ p' ^
. Z+ M' U" V2 Y1 }5 @" j- g1940年作 松下二老图" ~1 p7 w2 v+ |
3 h+ O0 `& v1 K& i1941年作 策杖行吟图
* c, g( p8 n, E1 U9 @6 |: J% M% Z7 u5 c( P
1944年作 山水人物! Z1 E1 Y9 l5 c: A) L* g
! k$ w7 X6 C! s' T
1944年作 停琴听阮图+ _+ `+ e# @. D8 D% R: u. i8 O- a$ q
% _) k& c4 \" `. k. t" t1945年作 浣溪行吟图
8 f. o V" a; ^ N/ W# ^, u: W) {/ `! [' ?2 f4 w/ U7 X; C( A# u
1945年作 李杜索句图
5 [: ?9 P% R; ]* r2 W9 z* m% g: Z
1946年作 东坡闲步图' G& Q5 `' k3 o! l
; {0 U. _7 h+ @: J0 A* \1946年作 三老图
5 y8 Z. o9 h6 y# Q2 T6 \5 J F
1946年作 赏梅图
- K* W* R8 \' v2 o
6 \8 q( q( {( S$ {; f+ I0 T8 K# A1946年作 煮茶图/ z5 t: D# W+ s3 r3 Z
$ c9 \$ Q, O9 P/ z1947年作 杜少陵觅句图
. C1 m o" T$ F+ N/ g5 A. m7 M% _, U% s0 v4 C
1947年作 蟠松高士8 }- K. p, ] H! p. C
9 e' g6 d1 }: M' z. a _
1949年作 觅句图
4 i' B' |; F% R* }: I; f. R4 p7 T$ n
' E1 M+ l$ w& M3 P# p9 J" G" N1952年作 醉舞图
B/ W \2 T f5 s' H$ Z; `
/ C; a) O# V' {! j$ l8 X仿赵松雪换鹅图* _* E" a; G" y7 i6 _" y/ x
' _6 ~/ f, g$ p. {9 D# T
抚琴图* W/ N1 p" m4 [' V; ~
: j! O' i: n# }* U, E' f5 E5 _
蕉荫遣暑图: u6 M$ ]5 m2 [. Y
! d' q. B4 B) n! Z9 }( w8 S0 k
李杜联吟图1 Q1 w9 ]5 T' p- Q1 S/ X
7 `9 E0 b; w# j* j! Z1 l* U柳岸觅句图: r0 Q' @: T, J; P! `) i' w
# ?7 v7 [0 y- a" ]) G1 c柳下高士图
3 N0 E" v8 ?" q& G8 f+ x$ P/ ~0 b6 X, e6 b
5、张大千——泼墨山水画6 n, ]* T; I# O7 t, T# @5 X- g! V
( S) N" X1 M7 B0 ~张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。2 A4 K# v. G3 N, p9 F% V& D
& P, C; {) k# s) D
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
$ u+ t( W+ B* ?: i- {7 [5 u8 H; a; E8 @( h/ U
山水 四屏% `$ z: h* `2 y1 d
1 O5 H0 I. j8 E' v
丹山春晓
5 h5 s5 `9 _' @# [
& [3 Q# g/ [. d4 b& h招隱图; s/ R: Q. A \: {* G+ H
' m- h$ |# x- l# j6 T
招隱图局部
9 w9 z8 a3 Z/ u: y7 L/ _% P, M/ \* z, H) I5 d" G; H# d$ \
空山无人 水流花开
& ]+ G. W# M8 `- Y. Q2 B/ O0 B
; p! n, G9 K8 ]. H( `" X. s长江万里图/ j2 M. n# R1 d) S3 j
- X$ y7 `9 M- Y) o' x( z( ^& w% E
罗浮山夕照
. K9 n- d4 m9 i6 X7 t, ? r4 G/ S. ?8 t9 B
爱痕湖
) M' @" L+ g$ G3 x. z0 I4 t% [# g0 m
6、张大千——临摹敦煌壁画' |5 \' {+ Z" i% m7 f$ g6 _9 f
Z7 m) i9 \5 P7 u8 ^, G8 y
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。- Q# i5 _9 r! D" `, D5 j1 U4 x) ~
* I* q6 [( M/ q6 H唐画乐舞天人, @+ ?! i2 Y8 r4 [! [
' o. m7 k4 `! H" _- Q4 m
宋初 伎乐菩萨像4 X4 u. J8 Y5 j
& i" T/ j" P9 M
宋画 伎乐菩萨像2
* r" l8 P' [: q+ ]1 ?9 l
- X5 f+ A: P1 c* @: P) D" {. s盛唐地藏王菩萨像
: O* W" a5 A! ^% C
4 U6 f" \6 y4 L* \* r晚唐 璎珞大士像
( I, k! T: q- B, C/ O/ e- C4 g! |4 i D
张大千 莫高窟唐人菩萨像4 ~) N; e' x' N' D3 t% J
x7 A& G# ]4 c' B- V$ A. I张大千 南无观世音菩萨
5 Q1 P6 @/ A* @9 g2 t+ h6 U/ J6 c& {+ q& ?1 m
张大千 佛像图
" S. s& h* g2 _5 l& u" O2 J* ^/ v( W; P) W( n, R F
张大千 仙女散花: G+ C4 V# y7 W/ w
1 j( T3 k, z7 z8 d6 F. J" y张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
( M8 D' c9 c; G c. q" p- Z: a! P- J7 Y
张大千 散花女 1938年
$ @% d" m9 n8 Q U* B. D- l3 w$ n+ I" |2 N* U0 r5 R0 r) c. e4 T
张大千 龙女礼佛图 1941年
' N$ M/ T7 w7 ^* M/ O: q( O4 M+ ^; ]" m! L
唐画飞天一身
t A5 p9 B# R8 K" f1 n; `
: M1 v4 X5 ~/ z' F晚唐第一五二窟 十一面观音像
$ O8 ?+ U/ @2 F: \. O' F; N' K. z# F k. j5 K/ I. ?
唐画 供养天人. c% M" Q" ^ ~/ s. V3 h
9 G1 @/ u( X9 G/ [* `$ c密积金刚
) i- g8 Y7 K! S+ I7 S4 d5 y# G4 P% R& y7 r. b' X p) F+ {- x
晚唐 天童像
9 o6 V# J$ h% g
0 U0 J. j+ }# t$ z( p6 D X! K2 `链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡