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张大千先生精品书画300幅* k9 D6 I; _ F8 n
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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* W( q2 h' o2 n, h( X1 ^ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。/ U' Z6 X3 S" D9 T. N; x! B6 |! Q
' M9 H7 R# [% E- a& E. E" I. K1、张大千——山水画# U# Q9 w; r4 ^" y
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醉翁亭记$ F) k$ X4 }! U n% o
0 w5 n0 Y) k' v0 J秋江野鹜图* d1 ~9 T0 I, x6 d
& y- c* u4 h6 E- A u湖光山色
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雪江归櫂图
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观瀑图2 W2 S& K1 C8 l8 d z( I& l& M {( s
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云巖图
6 Q2 }- C( h; o, f) E. K
9 J ]- u& \: E% A! k白云隱居
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漁村夕照
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& T* E4 r$ s$ J5 R+ S' @秋江独钓1 u/ D3 _* `; s) v2 L! }, l( y
) a( G# j. \: m6 t山巔閒话
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李检法定林萧散图
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1 y, }8 ?3 x/ ^1 o: Y金璧双辉—巫峡清秋
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) L' _5 h# ^+ S( f% a晴霭仙阁7 W! v0 c3 f$ B& b# h/ f
. n0 |$ B+ p1 e |0 R8 L" W1 o2、张大千——仕女图
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7 W6 ~' c+ w2 @; k张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”0 A$ G8 s7 w$ z% r# F, c
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张大千 荷花屏风美女 1966年1 {& U4 q5 b1 O- e* q0 P& h" }
. o, G! R* ]: n; M* K1 h! ?张大千 仕女 四屏( @" _2 _( u/ c1 ]9 J- h* O. G
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张大千 双美图 1944年; e" J1 m4 t" G# k7 p$ s2 u
- o1 l3 s I3 A0 z& h张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年; I } S, p; K7 z
) B, U% D' _/ a0 @) B
张大千 弄玉吹箫图 1934年9 Y$ H- a3 O3 q+ n2 Q
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张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年
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- o$ {7 V: O0 R* M# N张大千 仿钱选仕女图 1939年. [6 C; ]9 b3 \. y
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年 y5 }) D' S. q6 v. m
; F: Z) H I4 \4 w张大千 柳荫仕女 1941年3 ~+ {) ~( v. u+ a) K& S
9 b) n6 j, l% r+ h张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年; ^* K. ]! k0 @% ~- f
1 S0 H" }3 `! P张大千 唐妆仕女图 1944年4 @9 Y: ?/ e) K
, d2 h5 w" F' \, q- e. r/ N6 @张大千 题笺图 1944年' V% F- j+ ~# S3 Q
' S8 q# X2 g4 @/ `! D, U* i/ Q$ Z1 J张大千 仕女 1944年- g* d5 p2 ] w2 g$ @
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张大千 蕉荫仕女 1945年7 y( e; X% W3 Z. X6 ?. r
* P+ l3 U' ]# A- \张大千 仕女 1945年$ b$ p2 ?$ B! c# p B
* V" ?" x1 l( l5 r6 z1 \- w% Z张大千 芭蕉仕女 1945年1 h8 n1 z& q4 l" x
! Q6 K# z& d6 ]# Z# @) d张大千 蟠桃献寿 1945年0 J$ |2 v* {. u( A* t5 c/ l
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张大千 纨扇仕女 1945年1 u: j: b+ \# n# Y1 i/ d
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张大千 芭蕉仕女 1945年2 M) w& e; S$ m8 s- k2 E/ j$ t
# _* R% }* ]! G1 \- ^* @张大千 纨扇仕女 1945年
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% w N" a- G' ^: h, |- v张大千 蕉荫仕女 1945年4 f9 R; N' R( B8 s1 b
: g2 G6 H% Q9 s! m- l4 U9 y' H张大千 天女散花 1935年
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9 N5 a' J7 ]. F4 |% u张大千 蕃女掣庞图 1946年2 ?6 T7 L4 K& }
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张大千 莫高窟唐人 1947年/ A3 H0 V6 k, Y' h, b
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年* o0 K) ?7 C- @7 u
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年" ^- n' p3 C/ R0 T9 M0 ]6 l
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张大千 仕女 1947年: t* Z9 C- v% H/ m0 p
/ E5 G7 f& j, J( Q& I* d% w张大千 初唐供养人像 1948年, ^- v& N& U/ ^: k
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张大千 供养天女 1948年# P$ P- P" s n5 u: x3 t
& N5 ^6 V& S0 Y4 Z* F2 N张大千 执扇仕女' ]0 o; B% K n# [' L. w5 a
" T4 ]8 `5 r9 w8 `# ~ a9 C8 z张大千 临印度画仕女 1950年. I- `, o& ^6 t7 j0 V5 ^1 ]. u
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年: e, v9 h f" W0 _# C+ i
& ^. u1 h; M3 |: T0 l$ ]4 B张大千 孽海花 1956年+ v, l3 R7 w4 w7 E: P! @! d2 K* h
. U( D. `" C' L, H; I% H张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画; @3 N* y6 z4 c% f; i7 e4 s/ B& z% F
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
3 v+ _3 z6 @: O# L4 u/ a/ ]3 e6 Y& f
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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0 z& u# p; K* P8 M8 O( [如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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1 n2 i# N" X* {5 T. Z% U张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。7 m1 z2 P2 A/ R
5 Q4 f; e5 j( k点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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7 C" a8 B: H% [1 ]张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。/ b" c4 _! t5 L2 ^& e; h
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4、张大千——高士画8 h: F+ I# T+ c* F7 s
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柳荫清弈! v% ?8 B" |' }8 v: z" W) S# T: F u
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坡仙笠屐图: Z s/ b0 B$ s' t2 C3 l
% D: ~7 Q* E5 [# ]秋山高士图
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省斋读画记
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松间高士 `, E# d7 X% c
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天问. w7 A% F ` X9 \1 |) y0 e. Q
. v& L# w" E5 {; _, P/ D% }桐荫高士
1 X3 c8 Z4 @1 _; L7 ~! ]. m6 H& C* e# \: I% q6 [" o
王羲之调鹅图! z; \/ H$ _* p r" _
6 q. L9 Z( I# r! {0 e& ]文会图# i5 Q- E( R2 a+ X/ N8 Q5 w
+ R8 p3 G( H/ B西园雅集图' S/ R8 o1 _# {2 Q
, q9 B" b6 U5 {7 T7 Z0 P+ t8 h桃园夜宴
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9 S0 I2 P, `8 B+ n3 [2 _1930年作 听松图8 v$ f+ h. J0 o& M6 @
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1934年作 松荫高士2 ]. \/ c$ z) A) n! h( @
/ _. d9 {5 O" D4 E# m0 j5 ]1 W. R1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图& \5 ]. @ z, @% q7 D& }: A- ~ A
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1939年作 竹溪六逸图
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3 S# ?4 P( B6 A5 B, u% [1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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$ Y% E: Y6 }& x Q1 @. L7 ~' \1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图$ S/ {8 k0 a. w
1 Q8 o' j) M6 T6 Y4 i2 U1944年作 山水人物
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8 g* C2 c* x% T( T" A! _" R7 m1944年作 停琴听阮图3 z. P+ G, B( Y0 x. `) ~
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1945年作 浣溪行吟图
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8 `& k5 s. s1 p$ t3 L% m: J. X P1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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1 P! p9 W7 Q3 E0 A( c1946年作 煮茶图 d% G: F5 q# R1 A L* ]- e
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1947年作 杜少陵觅句图
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7 U; B7 O5 U( ?: b: M1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图& J1 |# }% J0 v
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1952年作 醉舞图8 Y! G/ F. Q: w' I
0 e. G j% l! v仿赵松雪换鹅图* T: p. m4 |- L, v4 F1 \& Y+ e
) b5 ]: C8 `* y' y, _) }
抚琴图/ W: I" ^/ f* n$ V. g
) y% g, F0 V0 H/ ?# z蕉荫遣暑图
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李杜联吟图6 u9 \5 [9 C6 e, T' f
8 n" r- Q, ^" D' T8 M( o柳岸觅句图2 S: V6 t( F3 z4 @* w
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柳下高士图
7 F" \" x4 T. A2 E& H K
; k) I# G [( Q2 X9 H5、张大千——泼墨山水画. c0 s# E3 X1 N4 r9 b; y
- Q4 J8 {& ~% t% g6 y9 o- P) y张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。) ~! H! y" c% L2 U- A8 S
: w, w ?- G- d# W& B. M7 l山水 四屏5 Z, K" S+ \) M2 V$ J% Z% }2 {4 x
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丹山春晓
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招隱图% k7 B' a& S6 \7 I9 r6 x
1 b" G8 c- B1 B; Y V/ G招隱图局部
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空山无人 水流花开2 e/ Q9 R# F# G7 m8 {) F5 B
3 w# j* Y8 l9 b1 t9 l/ B! {6 W
长江万里图$ W/ w4 O9 w3 I i' [
' ]# L' f4 {0 O
罗浮山夕照
' s8 H7 x8 ~5 u1 V# O$ H( \2 Z
2 [2 J: m1 e \/ W爱痕湖: u0 ^" w0 Q Z
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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5 X; _5 d; t! f: y- |/ @1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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/ o; f8 I% A, E$ t宋初 伎乐菩萨像' e1 W0 s# x$ c$ |3 h/ n
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宋画 伎乐菩萨像2' H; I& G' d+ K2 J* M3 n5 G
3 x7 n0 f I& d. a" Z7 N盛唐地藏王菩萨像( V9 ` f1 @; e* p6 `" M8 s
9 A' t2 W9 o, B9 j: x晚唐 璎珞大士像# ^8 r* r7 H6 c) L
$ ]5 w7 ?. W8 l* ^! o张大千 莫高窟唐人菩萨像
! I' K' o8 z! y1 V# D
. M5 A6 Q9 }- I2 ]; H张大千 南无观世音菩萨) F6 B( ?, A1 x; N: s
4 r5 u& v$ ^4 D张大千 佛像图" s- U& [7 G" z8 v4 d
o- p& u9 C/ @张大千 仙女散花
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# g* q4 F% @# g: ]: V+ i; t6 I张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年
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张大千 龙女礼佛图 1941年
0 Y! o5 q# x; ?- \) z; l
- \, g9 r t) C8 Z唐画飞天一身& ?9 I9 r L! S
" w% ]/ q3 l7 I: p7 D6 G, t晚唐第一五二窟 十一面观音像; V! y% @3 P, }# v( u# c; @6 G$ a
* m: ?4 P$ ]1 w$ I唐画 供养天人
/ m1 g0 V6 a7 W1 U+ Q I& d; q+ @& @5 g x, E, p; K. B
密积金刚
# X0 ` y! {" H! T& D1 x5 P
. d: y& _ a, ?+ G g J7 Y' x晚唐 天童像
6 A" b6 s% t7 N9 W0 E
$ o/ S$ l$ b( [/ U5 O8 J/ _8 }& `7 U. [链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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