张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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) U7 G8 K9 F* @3 `: ~+ h/ g" B) h       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

% a  g  R6 L0 i1、张大千——山水画

7 Q7 i" m8 B: S' \8 E2 A醉翁亭记
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秋江野鹜图
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湖光山色

8 f  r& c3 ^5 P$ q0 p+ N雪江归櫂图
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观瀑图
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) [: K* }7 w4 g2 {1 L8 R5 I" K云巖图
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白云隱居

漁村夕照
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4 V, G. G) d9 ?+ ?" z. z) m* ~: O; j; z秋江独钓

山巔閒话
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李检法定林萧散图
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. o, ~6 N5 {1 ]金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁

2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

; B: Z4 F! m, K: ^; |& D张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏

9 f6 }& k9 C0 }. b张大千 双美图 1944年

( h7 F0 p% _) C$ p张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图  1930年
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4 ?$ r7 @( K; n5 x0 T. b; V7 n张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年
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张大千 执扇仕女  1938年
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张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年

9 k5 {% b. T* ^! Q5 |张大千 柳荫仕女  1941年
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$ ]0 }7 F, I( l1 E) X' Q- @) R+ h张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年
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3 I+ d, k" d! f7 N5 ?$ R! f张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年

' r# {% n$ x6 ~张大千 仕女  1944年
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; _% w' _! H/ \3 G+ m9 E5 w3 ?& v张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年

$ L; ]: E1 o% }, x/ ~- d张大千 芭蕉仕女  1945年
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张大千 蟠桃献寿   1945年
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$ s9 U1 U; m4 H/ m7 x$ j6 `张大千 纨扇仕女  1945年

# \- w$ w$ e9 x张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

. x& M6 l2 l4 ]0 G* e3 Z张大千 蕉荫仕女  1945年
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6 b  n, \$ g# q% |. e6 Y张大千 天女散花 1935年

9 b. S  f; s2 u4 Q! D张大千 蕃女掣庞图  1946年
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" {5 R+ J3 e: h) J, a张大千 莫高窟唐人  1947年
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3 e. W* {$ ]/ G- A4 O, k张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

张大千 仕女  1947年
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+ p$ o) H# w" P/ B* ^张大千 初唐供养人像  1948年

; h' b7 f6 D1 r( ?( l! u张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年

张大千 修竹美人  1951年

  S/ s0 b" ^( }张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年
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张大千 仕女图  1975年
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; I- d1 v6 _" W! x8 |6 y3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅

0 Z, m1 d2 r8 w. W谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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- [$ [) B& C: N/ {" _# R如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

  d. m9 @2 O) a4 ?/ ~" ?张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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$ B4 [5 a6 ^7 O. e( w老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

& L/ f! x+ G, D5 I- c若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

5 a( K- `) ?, G' t张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画

柳荫清弈
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8 F3 R! A0 y6 K) R坡仙笠屐图

秋山高士图

省斋读画记
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+ x5 S2 {) c, |松间高士

' u' J5 T- A: p' c7 w+ f3 w天问

桐荫高士

王羲之调鹅图

文会图

4 r3 A* c+ V. A' @西园雅集图

! ?1 q& X4 n1 Z0 H% r3 C* ?4 [桃园夜宴

1930年作 听松图

+ t. k, l' a# C# l1934年作 松荫高士

, Q# H% w$ L: \7 j1 m6 Q1936年作 倚松高士图
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- j2 ~" y0 e6 m7 C& s1 z1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图
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; T* `: o1 {$ d5 O1 R" m1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图

2 E( T4 }' B0 \) _1 q1940年作 荒江丛篠
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3 t, S5 e. M% w; [+ Y, N1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图

1945年作 浣溪行吟图
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5 x2 g4 w  N% t1 `1945年作 李杜索句图

9 p7 u" w3 o* d( `1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图

1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
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5 R7 J0 V+ n. L2 q; X! \4 L" D1 Z1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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2 d0 u$ k1 P. C. V- S: s1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图

) C* P1 z: j4 N; L% ?5 ?# Z) u仿赵松雪换鹅图

抚琴图
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( n$ a8 v4 y% V3 t蕉荫遣暑图
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李杜联吟图

柳岸觅句图

6 }5 U2 Q- W8 C) J8 N4 _, O柳下高士图
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; C& Q. V2 A! }, ~3 }% J5、张大千——泼墨山水画
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1 ]* y- i  t! f% K2 n, `6 i张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏

丹山春晓

招隱图

6 |3 j7 Y' W% w- q" q, _6 T, Y8 h/ e0 J招隱图局部

; z8 S2 h  f% P. a& S- c; W; y空山无人 水流花开
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长江万里图

罗浮山夕照

% M' b1 H4 a, q7 H爱痕湖

, x. Z+ L" A! ^9 J$ v6、张大千——临摹敦煌壁画

, k! m! f1 n  \* j% ~1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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9 h% r1 A8 B, z) r, o% |3 j  Z唐画乐舞天人

; ?" S) `- M. u0 D. ^宋初　伎乐菩萨像
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宋画　伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像

3 G. l3 B! J( J! [1 d7 j张大千 南无观世音菩萨

& O4 w9 i2 z% Q9 I, c* p, S张大千 佛像图
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张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女  1938年
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+ W, f9 t: s+ w" E% N0 y7 L张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟　十一面观音像
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唐画　供养天人

密积金刚

晚唐　天童像
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! J! x: z6 g  X1 c3 t0 E链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd