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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。! v2 _9 b7 n+ P$ F3 M- ]9 |! h
6 w9 }7 d, ^5 g, D$ e/ d 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。6 K! c" y8 Y1 z" a& g
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1、张大千——山水画$ q$ Q/ @) B2 ^! w& k" H
3 p1 G- K* t# l% T( S* z+ O醉翁亭记 n3 w7 j( V4 o6 b
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秋江野鹜图) j% k, ?5 l ~9 J- c ?
( d* b- K( M4 X: Y# d2 u$ m) u5 R
湖光山色1 ]. A; U v ^' _5 e
$ `; v& f2 S+ m1 H* d/ u6 F雪江归櫂图. J+ n( W! U0 Y0 `
" O0 s1 i* v5 }1 C3 {观瀑图
; J1 F- s1 X; z9 Z. Q% x: O/ y$ S2 Q8 U
云巖图# m, d$ b. a' M
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白云隱居
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漁村夕照
) ^! Q3 F4 l/ w+ B- O/ e7 \ X8 q- _
秋江独钓5 D! @$ K# Q$ a8 q/ s
4 _! ~1 ~! Q3 B4 S+ R) |9 v* Q
山巔閒话
3 t: C$ S1 W1 H( x: G6 Z5 t8 [7 o# _+ n
李检法定林萧散图
0 r) g5 H! n' u/ K- J) K
6 z0 U$ K5 Q% m金璧双辉—巫峡清秋" v2 H+ v: @3 Y: d5 x7 U. }% K$ \
x6 Z3 Y' ?- S2 `) r晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图0 s8 L E) A0 h( I
4 D' }/ x1 N( e$ L: S张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”5 s' X7 k9 [2 U
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张大千 荷花屏风美女 1966年7 `3 h8 m& I8 b$ n1 q6 t8 M
I- [2 {1 _1 D5 l& h6 w9 U& L/ r张大千 仕女 四屏 F' @; q3 o* H4 M+ e4 j
f) W9 R6 l' R8 b6 Z3 w' _9 R张大千 双美图 1944年
& q& v) f7 D9 Q* l
9 D) I2 |5 ]# Y6 ^; |! C张大千 鱼篮大土像 1944年! k2 r1 T2 B h" j6 }8 w
) C& v1 _: Z+ R2 O0 j- m
张大千 三美图 1930年& G {8 K4 w+ x4 ?% Y' e% l
2 s" ~7 C! f) x/ e4 u张大千 弄玉吹箫图 1934年
7 g8 V A5 f, b9 M9 Q8 e) Z# B5 a3 p3 F5 @" [( ?0 z( k p
张大千 调鹦图 1934年- ^: f% A5 Y! k1 b
v( Y4 n) S+ R% ^张大千 执扇仕女 1938年4 e3 m G5 q: K5 E6 W
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张大千 仿钱选仕女图 1939年9 u t+ }' t3 _& w9 v4 S' Y
; c/ W, @% p7 s, e( x
张大千 纨扇仕女 1939年$ k5 d! G8 Y, o( u
6 |% X1 j! J9 X9 c, q张大千 观音 1940年 _0 R% R( b/ U& D+ a
Q: y; g3 c0 O5 R
张大千 柳荫仕女 1941年; p% f8 w7 o9 E$ C
1 y4 i3 k1 j& `8 z4 t' ]张大千 执扇仕女 1943年
" h; a9 {. v9 t7 u9 T( o3 y! M* B# U
张大千 金城玉女 1944年
- G) F9 O! Q) f% j4 w8 G3 n% z
& v: Z" K/ t, d( _3 D8 N) q4 C张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年
i% q% _: @% O6 ~1 p9 z) B( O7 n) h, j( `: h3 c& m, d
张大千 仕女 1944年3 J0 L# \7 P$ B5 t) j0 Q$ G
, ~) U( t4 v: a( d
张大千 蕉荫仕女 1945年
% }) K% h8 J* {' \% m/ r, t" h, J5 X! k* Y. ^, P; e8 _
张大千 仕女 1945年8 L, Z9 D9 h$ O& G
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年7 ~+ Q/ \4 i; Z" {- k
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年) H [: L0 n1 z! b
5 ]) G0 `& @- B0 Z6 Q3 {7 B
张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年3 s' ~0 x, a) j& L# }. [) X$ @
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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' z% H2 \0 j; D( ?" f9 n& n2 m张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
3 v- N7 o9 ]1 y) D
3 n7 R3 W, ^+ z8 C张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年+ i2 f( q# m' r. @" b1 G* f# a
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张大千 供养天女 1948年; ?- u% f' g- B0 w. }0 W3 D
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张大千 执扇仕女 K7 q) p6 l; p O/ X% J9 R! K0 D# B
- \2 O9 o2 j% L4 A1 N张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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7 H9 ]: X4 C; @! m张大千 修竹美人 1951年2 b5 q- f4 |! e
- G2 C+ o1 D( b; l: V4 `+ c0 H张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年+ l5 D. \. O& n5 O* L0 V
0 a p$ V! K9 v7 q; r$ U张大千 仕女图 1975年" Z6 p' u; o. a
; N" e! z9 Z& k$ `$ i3 k& Y1 f( w* T: p, z
3、张大千——花鸟画
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2 U1 ^/ r* x2 _* Q! W% X张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。6 J' G0 d4 k/ g6 v) c! \
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张大千画梅" E! ^4 F/ B$ V6 U. H2 T. w! ^
# E. P. H1 L7 b/ @$ p谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。- X! `0 K( n7 M
: M! N! l7 N- i. Q$ b如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。+ A( t, X" a/ n% ^4 K1 h
1 I) z8 [5 [) C# ~ x- V& B
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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" z1 o4 N8 r& V, L" n画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。! }$ ]( w3 ?2 n" I, o, D8 d
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。5 Z2 z: r f: u+ a
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。8 \' Y, v9 m) u: y3 f3 Z, W
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。- {) ^& Q. f6 R& P; c& V
7 e. a. N* d2 S% ?) z
4、张大千——高士画* T$ P' Q# K' M" s* I+ P' R
0 c. t% I7 `6 u! {0 p柳荫清弈& J% J' J5 P' x/ V# B8 f
3 B4 D. C* ?4 J+ w
坡仙笠屐图
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秋山高士图
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: z% W/ j* v8 p省斋读画记
- n! u+ b4 v, ?+ U0 N! C
7 B g! S! ~7 ~! f& p. O松间高士7 l6 [5 R5 |; K
) O P. T' Y8 `* g
天问6 X7 H6 \0 _. J' r
+ c4 g. w4 Q* J
桐荫高士
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王羲之调鹅图* u' X: p+ n( ?
- ~1 I3 M9 r+ H0 r
文会图
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西园雅集图
# w' A; I: L0 E) D( P' q2 I% f7 c( F7 ^2 C
桃园夜宴
* K4 v) ]& v6 c9 ^8 {1 M( z, J) F/ u3 f
" W. |' U% P6 S# N0 F. z1930年作 听松图
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: a: F/ B X& B/ E3 k' b1934年作 松荫高士# _5 H( C/ ^: J% { i- j& M
* n8 B7 Z% w: n, R/ @1 @
1936年作 倚松高士图9 t; e& m6 o7 v( L
, B' p0 C" t0 b2 R. U# H
1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图# V3 e5 I1 V1 K8 F3 P1 r
) i$ {1 E4 ] o7 }6 z
1939年作 竹溪六逸图7 T$ d) \3 G& W6 F# |( S
& Z7 ?( L# y0 A9 d" F" t8 U
1940年作 高仕图+ [* q" k- W4 Y! ~% g @% l7 L
, c( S9 ~8 @' S2 P6 j1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
& a2 |: u: n* g7 W3 Z
* a' t) B6 d5 F1 x1941年作 策杖行吟图; J* O% K/ J& N3 t
" g* P& Q! e8 s9 h) x3 Q
1944年作 山水人物
+ B- q, A2 E7 J0 ^
6 z2 i# S# E. |" @" y3 o1944年作 停琴听阮图
' f. i ^5 a) v& T% A$ ]. v5 A$ U( }
1945年作 浣溪行吟图
( k, d( V" I) A7 B2 |* d8 v7 X& V) v0 U6 H% f% Z
1945年作 李杜索句图0 Z4 Z. J+ L. Z$ O9 \& y' p
& T1 \" w& K9 u8 l, y" |1946年作 东坡闲步图
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( u- q3 b6 S a# @3 l1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图8 ~# C6 \' m5 d. U& H) c
" ^' M3 |4 j: |3 {
1946年作 煮茶图
, q5 B( f0 x S, Z" U+ s% R" H4 I* U# E
1947年作 杜少陵觅句图( T, y2 E: C& R. ^# \, ~9 T
2 s) ]/ T( B/ j1947年作 蟠松高士4 h, n" t j& U, M& P6 T, M
: a' @/ P* a4 Q0 h7 R. h. ~4 b, Y1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图2 W* {3 u) b' f8 y, L* _! M |
6 r5 Z- A( N2 U
抚琴图
! v5 J1 l; B" N% S: G6 ^- d
' A8 ~( J) V1 o* T" [% P- l3 U蕉荫遣暑图
2 \( S2 @, a* Z |# F
! Z( \; p7 {, x; l李杜联吟图3 C' [- G3 T v) u5 r+ l0 L- `
2 r1 H, B6 j2 r0 e) ]8 M, \
柳岸觅句图
; x' A4 U$ K. [ T7 \. p. j
7 @ q* g, _3 J2 z* z柳下高士图5 I3 ?6 X7 C$ k, m \
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5、张大千——泼墨山水画( N3 e% c9 s# Q6 w" A6 c+ s
+ g6 t5 a% d/ M i3 ?张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。. \3 s9 {4 m5 t% M) y( ~
6 x( Q" L5 l5 Q0 v: e. |可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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4 k# W. y1 C) L山水 四屏4 }0 A8 L- |2 ?& c( {0 L7 u
& Y3 m. O b* X8 e" @ b% |. O# Z# |
丹山春晓
5 n% X$ r( @& s/ K) R- Q: I5 i
$ [* o- i3 Q& r8 |: f招隱图# B5 Z2 i& \# v2 _5 e
* t; m! [* ]" G招隱图局部' b b; |) x# z: ]/ {0 ?0 u
) l, M [7 L- W+ O/ G空山无人 水流花开
. ~8 \# i4 A$ z7 S1 e* W; ~
" |7 g% `' p/ G长江万里图
. H+ D% T% Z2 ^* B8 C, V
' v6 v4 g; S% E% u; I. _4 h罗浮山夕照
. N3 s9 k- |: U
$ |$ J' s; r! ~: R, @爱痕湖
4 [0 k' U, Q* r8 v, {4 P% K3 n/ a" G" x/ z: d
6、张大千——临摹敦煌壁画
8 N. P8 E1 K! }& n1 I( _7 m- i z; S; m% O
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。' U( t; E: h; _
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唐画乐舞天人4 D4 r0 n, L! k$ m4 J. C
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宋初 伎乐菩萨像' Q/ }% p) W; Y- Q }. C1 w' I
& g9 c# U' q' m0 k' T! W+ l, _' t9 R
宋画 伎乐菩萨像2
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, w. p: {) @/ X/ j- h盛唐地藏王菩萨像
6 r) x9 o; p/ }6 I; p' r1 E4 E# \" H
晚唐 璎珞大士像3 _& A2 i& D& x% c% A
E4 z o- P4 h& F; R9 r5 C张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
5 I5 e0 c+ Z. j% E% S; b* E; C& u8 Q* s" a! [- w' i( p0 _/ X- y
张大千 佛像图$ I' ]" b+ W& H* Q
) B3 ^! ?" Q$ M0 k' Y
张大千 仙女散花
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2 x+ k+ a3 e$ a张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像& C" H7 V- E7 x
5 m# E; A& [! g; G) M2 Z3 V0 P
张大千 散花女 1938年
6 p h% `8 t+ w+ \( L: Y- J5 t) J* Z7 I B' X
张大千 龙女礼佛图 1941年- D: ~3 H/ @9 D. K
4 D2 q C1 {( ]. W% h
唐画飞天一身$ @4 d. b* H$ v
; X8 X7 O9 \& I7 w s& G- A' q
晚唐第一五二窟 十一面观音像5 }3 t) X+ Z+ b: r
# C2 k' C4 D6 D, {3 C% P唐画 供养天人
+ U! Z0 z7 [" R) Q$ E
& S8 ^% A3 Q, `% R" E$ r密积金刚$ W6 N! A5 q% V5 Y
8 ]8 b7 b; ]# _1 z0 \晚唐 天童像* \- j, \" ~ m# a, G
4 `5 `0 S0 q8 u" K! s* K \: R
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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