 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅" X( v0 M' a1 }! v' H+ t1 k& O
+ F4 S! `, c5 ^ C) _ 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
; p0 y5 U: k' H! Y: L3 V7 \' D2 b8 s2 m! E: A( Y
为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。 H6 D) Q* @8 B) Y7 { O+ ^1 n
8 N* O) K' F8 `* [4 F/ o7 r- H1、张大千——山水画
# C. j7 J" q: a4 D: Q
+ y% D3 h: K0 e; u醉翁亭记
9 x: d |! ?8 \/ _ I
, O( i3 ?+ N/ X# X" q秋江野鹜图+ s: K2 t8 n1 A r& i) T
" X4 a& c# i- Y
湖光山色
0 I% ^' K9 t8 P, r2 Z# |
& W4 i* J& y/ n0 b @# T1 d雪江归櫂图
6 q. g( U5 u( a4 ^& y/ @; e5 J2 v1 N: ? `. L
观瀑图3 G9 M4 P& f' b* {2 B4 `' I$ `5 ] C
: b6 e- R6 B E5 ~
云巖图- T& G5 R6 b3 F b* @
" w2 C6 g! I7 c. P6 d' k4 j白云隱居
6 N" t k9 c" i% f3 V9 R
0 H( w' M% @6 Q0 `! d3 c, w+ a9 [漁村夕照* @- O: J1 k) @8 b8 W- d3 ], l2 H6 e
. x; p: t' m' P- R, D& N7 R
秋江独钓5 L w3 ?2 }3 @( q* r9 m T5 t
/ I5 I9 N6 T/ O3 B2 {- E9 F1 x山巔閒话
* V: O! r, _- w' }& l0 E& q. o1 s
, m0 m& A7 l3 T5 M# I& z: j9 m0 v李检法定林萧散图
' e) s2 b5 |. A! {3 Q8 V+ Z
! g! ]$ L8 n6 x# w. W; [金璧双辉—巫峡清秋
: i* p3 Q% T. ]2 I% C: T1 K. S$ \* X# z4 P2 {
晴霭仙阁
1 T) C) E, T/ [( B% L( a8 H
9 x8 A5 j/ u4 m. r% T8 ~2、张大千——仕女图
& H; \4 S, q2 C3 Y8 |
3 o1 O5 t0 r/ b4 B' S2 [张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
% n' }" h p4 T: I" C
, f0 b7 }2 A& z2 ?, b" p! Y张大千 荷花屏风美女 1966年. J) C) D1 U! @: d
* x( e; y, k# e" f
张大千 仕女 四屏
4 f: |0 c6 k# t V# N8 g# [9 E
3 C/ g( T! U, o [! i张大千 双美图 1944年
$ t# v* N$ g1 P3 {* F! `( v% o9 N; r$ y) o X
张大千 鱼篮大土像 1944年
, o* e+ m) j+ S- s: p5 R( A
' ~% K1 q; A0 x9 v5 W0 R+ m张大千 三美图 1930年/ w5 o5 u- g" \( [* e! E
0 D( v! u d5 i0 j7 P
张大千 弄玉吹箫图 1934年
( N( B& C& q& X. `( t0 m( b0 g$ O8 Q" k
张大千 调鹦图 1934年/ ~- d& X8 G5 ]0 j5 o: N# v4 q! X
; L- }- G, Z0 \: \4 j% b
张大千 执扇仕女 1938年; T9 q7 r+ A2 d" h/ \
$ S, j g+ O6 m& R1 H4 b
张大千 仿钱选仕女图 1939年6 t& @( h$ g, P3 O2 U% D
% e) \ W$ M$ o+ i* E" s
张大千 纨扇仕女 1939年4 \0 R+ l6 @0 J7 X W+ Q1 k7 a
! r5 E; I7 F( i张大千 观音 1940年
" \: Z8 r0 d( h8 J+ C, }" H# \5 e6 g9 x- y' N z' |
张大千 柳荫仕女 1941年$ J/ U4 B) ]8 E4 }# _
3 F2 [9 Z8 k* ]0 @9 Y; O+ Q
张大千 执扇仕女 1943年* `/ s1 O; N) P% e
6 j; h/ q( e. c- o& \
张大千 金城玉女 1944年. D( V q. F4 a+ t4 T2 G* a
% U$ y, ^- `2 O/ P
张大千 唐妆仕女图 1944年
! A& i. I- R) t1 ?: H' {' r- Q" f0 }4 c8 k2 N
张大千 题笺图 1944年
: c1 e* [* n) Z S. C. y5 M
( x0 }5 |0 Q2 z5 p张大千 仕女 1944年
' m7 c" d; ?; _
: Z* l5 y$ R1 Y8 _0 O张大千 蕉荫仕女 1945年
- {- V- i$ k0 H! r; w
# t6 k$ p4 u% O/ C$ P8 b) h张大千 仕女 1945年, u! [5 Z {9 L9 V( w+ ]4 }% p0 v
$ j# v; u# x) i k _6 @# h4 w. l张大千 芭蕉仕女 1945年
& H( q( Z8 y8 v ~. _2 u1 f# U8 C+ k+ Q/ O, ^- R. R |5 Z7 Q5 N
张大千 蟠桃献寿 1945年
! d# U- L* u) o6 _% Z0 N, x8 [' L! g. V- ?' `
张大千 纨扇仕女 1945年 `- N l' _& \. x
. d3 a, B2 ]: i3 L( {
张大千 芭蕉仕女 1945年8 d+ [4 A: X+ h- v+ n
2 ?" }) H! j! \) T+ M1 w0 n( B
张大千 纨扇仕女 1945年# g3 H. t9 P5 m3 }2 p3 [
/ I- i+ P7 f" ~: \2 i8 k
张大千 蕉荫仕女 1945年
0 [$ ?" H: P) i0 ^# q* v# n$ O; z/ a
张大千 天女散花 1935年
L& w' k. V4 a* W% K
- n+ F$ `: Q4 o4 [$ T6 y张大千 蕃女掣庞图 1946年 {( n* u# Y U3 w+ v8 s5 z$ v. t4 e
: l/ Z1 O$ b1 R7 X' e
张大千 莫高窟唐人 1947年 |. c3 X' v' D0 p! s/ K/ @) y
! D' g0 |: e+ \% O" b" C
张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年& X& m( d0 j. k6 t% Y# ^* t, M' ~
$ T% g: F4 q2 }- J- b! Q张大千 凤冠执扇仕女图 1947年3 N. G% y+ k m1 o8 y
0 M# f& Q2 U: Q
张大千 仕女 1947年& S3 v2 S& B8 Q0 s1 ?; K; I
# T0 I+ V) V$ v& C9 W. _7 W3 ]
张大千 初唐供养人像 1948年
8 w% c+ C4 k& v7 H" x
0 D9 ~" p9 k; t0 g张大千 供养天女 1948年9 m1 O V/ v. [; a5 t5 N* h
- w5 o9 L" ^3 O. _% x" ]6 Z4 a9 m& M
张大千 执扇仕女
( |8 ?6 O1 Z; {2 A% u! c% X+ T% h& ^
9 S5 Z8 y3 z' Z6 U; _张大千 临印度画仕女 1950年
N8 W0 T4 U f) I; p; E0 q1 k7 y+ f. \. v( ?; A0 @9 R3 i/ p
张大千 印度仕女 1950年, C7 b( M* y8 z) W
4 ~+ f3 F" k- u8 x: `5 `1 a( z张大千 修竹美人 1951年
6 T' m2 z7 W& n! r& z, l1 I6 Q) Y! L: J; E+ l2 \$ J, d
张大千 拈花仕女图 1954年9 o" ?% |5 D" b: g+ i8 T8 H! }
% k* j4 Z8 F. N" ~, s2 G$ l. i4 K
张大千 孽海花 1956年
% W o& E* J/ r$ Y; j1 J9 D( X: r* _4 G
张大千 仕女图 1975年9 H! ]/ N- j5 Q& a! @
/ y7 t# i) [+ |; R7 ^: g3 O4 D1 O& ?
2 G! i; q4 I0 S9 j3、张大千——花鸟画# M# v) ?% r# R# k' F( L& \) p5 T
8 D) r9 L( d0 E5 H e# Z$ J
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。. P$ t4 H1 ?7 @( a; [2 P
1 t) F# e \' p- @2 o* I/ x l/ J张大千画梅$ ~: n( `6 S y( ]0 N
$ s/ {* O/ l/ R; C) D& A, Z/ \
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
, j+ h) ?; m- ], i+ D* b e7 g- z2 Q- t5 Y& l/ ^; n' k
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。- c. t3 j! R" n* K: X- N' K
: y0 ~' o( w: N. i
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
% ^# D1 W4 N% c+ ]2 A E
8 |' P( c6 t7 Z! a; O. y2 Z画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。! r, m& l7 t0 v$ i2 x2 G# R5 X& q
$ Q ^: d0 M; q* ^6 p, s9 i
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
7 w5 N- ^% V# a5 o- Q: U, W
' r/ n l7 o' Y老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。2 j( x; D! {4 z+ o
8 x5 k0 x: R" ^. \' c$ x( Q
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
7 N, }$ o" s- Z9 Q
2 m4 C- l" V- h6 g) g若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
7 U% S z9 `- d- L2 P! p
0 o t$ ^3 _: k5 ?张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。# x% \" @% z( i9 M+ w! H
) q& f; y1 P9 b% t3 I2 i0 }3 L
4、张大千——高士画6 U0 N; E* }* i
) L1 } |/ w: }) ]
柳荫清弈
M' W+ f4 \+ F' T7 N0 ~' y
/ J! }! H# q5 j: f' ]1 t坡仙笠屐图$ A, j1 Y' `8 U; [
, E! m0 C, D& }* s
秋山高士图
) j$ R1 B% ~" }8 D. `1 |" r9 g. I' t, u2 }0 g3 m% B3 r0 h
省斋读画记# X9 o9 [( J! s! T' ~
9 l) S6 B, a W; {- M) v# R松间高士 i! h7 Y2 m+ I* X' |" A+ z( [4 a% E9 c
$ ~6 m9 N% I! h' P- }8 }
天问% S9 ?7 D4 N9 v+ x+ x/ k# D0 a0 p
% G) n7 D. Q& j
桐荫高士- ?+ M, W, ], V7 K' W/ |
$ g# \4 ~5 r6 h) u& I# l王羲之调鹅图
a$ B& w" a) `1 R) N( X* z' g! |% N2 `
文会图
& o( ]6 w0 D! B+ z/ t7 f0 u+ i2 `( j- r9 X/ R. d$ i
西园雅集图) A6 C% _7 p6 f2 L: o" W
! ]' B. L1 U- g
桃园夜宴
. Q# x1 }1 ?- }! B
* `! H) O" p0 t! [1930年作 听松图
+ B1 n: O$ j* r
8 k: a' V! y4 Y, i+ y$ e/ A1 S1934年作 松荫高士4 t- }# P* G' R& T! @% o. I
( w, v+ I2 K* V% V4 @. b% \1936年作 倚松高士图
@$ `' ]8 F& N" C
! E7 F1 r$ R! F# k) C& \1937年作 松下高士& p' C+ L- D5 f/ O0 w' |& L
5 }/ o' ^9 J1 z
1938年作 东坡行吟图6 W6 D* g; ^* G: d9 h6 ^
6 \$ O: L0 s, O6 _1939年作 竹溪六逸图" I9 E- u/ y# P. _
5 ~% V' L" K, A/ S$ ?: D
1940年作 高仕图, V4 a0 S; S$ i
$ H _% ]2 Y* ], f) \4 f& }$ a7 z1940年作 荒江丛篠 |- A8 [, N# e9 F" w3 Z
8 c. R6 O( b9 B, o. S1940年作 松下二老图9 l5 k! X, H1 F$ M' [
- w9 g8 \5 F, `" k$ @; t( f+ o
1941年作 策杖行吟图
( A; G' d8 R; J3 ^/ H, q1 |
" N5 W) @" Z q- T3 }& Z1944年作 山水人物
; \; q9 R' A/ x1 w# X0 n6 k0 t! J
1944年作 停琴听阮图
5 @2 |4 R$ }3 L5 j( ?, H# v5 ?, ^- e' T# G q1 b4 ? g
1945年作 浣溪行吟图" y. R& [8 y6 w1 K& V
7 I; `. l: K+ t4 {/ e% U
1945年作 李杜索句图0 |. G, j3 F0 Q7 M# ^
8 B+ B: J4 f3 U5 \* l( u1946年作 东坡闲步图% W5 ~( J) o5 h& O; U6 I
3 v5 B, N7 _# @) J1 |
1946年作 三老图
5 Q4 l4 i3 U7 q; Y$ o* G( [# T
* M& n( H8 p$ I5 q& B1946年作 赏梅图$ P/ A7 [/ \1 d# g" |
8 x! w k* g2 ^$ s$ l2 \
1946年作 煮茶图9 Q8 \8 r+ b% ~1 r
$ P c0 B. n4 b: s T1947年作 杜少陵觅句图8 B# K: @3 ]: e
: P' Y" o( K1 Y3 u* x- T
1947年作 蟠松高士
$ M# Y: i8 t, K2 Q9 {8 M4 p
6 L- j% n( y' Z* |5 O0 G7 _& _9 k& w1949年作 觅句图
5 O: l7 g5 h( S2 x7 ~! x
3 `9 R( p3 A% S4 \7 p2 r1952年作 醉舞图
, m% T# F7 T( V+ e ~$ O
" a+ X$ a1 H8 ^! s0 ?仿赵松雪换鹅图
* Z p0 ]! [7 X7 H$ B3 e$ x. \1 ~, M2 l
抚琴图
/ @8 r. {3 A3 s) r9 R% b8 M( d! W" ^! Y
蕉荫遣暑图
, L; Z. b6 S, d3 Z4 M s7 ]
$ t8 ?2 Q* Y6 K5 P, f7 l- r# Y# q李杜联吟图
* V3 E+ ~: |- S. l1 U: q& |* S2 ~6 w5 k8 W
柳岸觅句图- i$ R! [6 X: p0 X3 {
% X2 a- Q1 k6 H% N: R s2 H柳下高士图
0 e* n: w- T% g, k' L0 A4 ^0 ^9 p7 q4 d8 p3 A! s ?# p6 r7 H6 U. c
5、张大千——泼墨山水画# w' ?' ^) a [
, V+ Q5 H9 [/ |0 X, j8 [张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。8 I2 I% y" g7 `4 H4 z" l) N
8 c' A7 Q. V7 p+ I( J/ g可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。0 M: a0 F) |1 i5 |( e
2 O& B8 z; V$ Y% ?& N$ R* r山水 四屏
/ u- S$ A( [( Q2 s5 U% B( T. U2 a4 G! ]2 J- K5 I) P% r! V/ {
丹山春晓) M5 W- S4 d; R( L* m
! e5 M D$ E2 h P
招隱图
- J. a$ Q, f5 R4 q: D: E8 l/ B& U) q! \( t2 i- L
招隱图局部1 }$ R2 P; g5 e2 r* ]7 G: ]
7 |2 w0 E9 F! x, Z9 Z
空山无人 水流花开
2 X2 D5 I' @ j& K: @) I! v
$ V) a2 e, j# @8 B长江万里图# P3 h: V5 K( K$ J6 x
7 L6 I# w) [6 }- [5 i8 P5 |0 Z1 J# E罗浮山夕照
g* J+ m( l9 n/ ^8 y
4 U8 ?( M9 L* f: m4 Z; ~+ J爱痕湖
! |8 Q2 s0 h& X' W, M6 R# k3 s
* K+ G) r9 n# r- B! @7 b6、张大千——临摹敦煌壁画6 q9 @5 ~9 ?7 S7 S2 y! y" i
2 a. H, I) E9 x0 d+ e) f
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
9 D4 `/ Y+ x2 r5 Y' D2 o
* N* G5 }; O* J* E- ^8 H. J5 N唐画乐舞天人
* y7 L! H/ g4 \4 T, A6 r& a+ [! o4 I4 |9 C# k! y" w
宋初 伎乐菩萨像
' {% q% Z2 {+ L! @6 |
* v0 r( j( [* V) D# F宋画 伎乐菩萨像2
) K6 A% r/ ^7 S. o% f. _1 T6 k' r" B2 y* J
盛唐地藏王菩萨像
' M! @; {9 N! k- S8 H& c+ n( v! O; z1 e2 M! Q1 E( S
晚唐 璎珞大士像3 h; T% a. s1 A2 \: W! M! T
3 t5 {* p4 a u4 S/ R" U
张大千 莫高窟唐人菩萨像/ D* Z5 n0 y8 e7 q
0 }+ B3 u3 C% e, n* V4 o' ]% A" k* N张大千 南无观世音菩萨3 D* k6 p8 U9 [; B6 `: e
+ ^0 i8 j3 t9 _% u0 I# V* o- \
张大千 佛像图
: C4 x. a/ M7 `/ ?/ z9 E W2 S2 N7 _' M+ X K
张大千 仙女散花
2 s$ [/ g2 F( ^4 M$ e, k5 i5 Z& b5 y: o' L( {6 B
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像9 T" w" \, a$ o7 t1 }
9 q, x3 s7 [9 A& g张大千 散花女 1938年
. k. ~1 O& L& Y2 h" d. S
v$ t: j% |- Z0 \张大千 龙女礼佛图 1941年
3 I2 {5 ]) u4 b" K# O+ m3 T0 w9 i! H/ V/ E/ h, ]5 `2 y! O
唐画飞天一身
7 }& t0 R w5 \1 h6 z6 ^0 f- Z7 Z. `5 D. g$ K* L, D& p$ A: S
晚唐第一五二窟 十一面观音像
2 m' ]. l2 v' R5 }& C: C4 P' d9 J4 y2 j2 Y5 b! y( Y# u
唐画 供养天人. B- T- \7 S- j9 G9 a; W
# x) k6 K' L* t4 i3 q
密积金刚
. \% j: a$ `! i& Y# v t; `
8 k" j4 J, O7 d+ l晚唐 天童像
/ |: f# l0 j* U2 M; |
8 v# b& n+ J- E) Y链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡