张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画

3 Y( `9 h1 I; w7 O醉翁亭记

' E6 O2 \" N  L4 a" H( i秋江野鹜图

湖光山色

雪江归櫂图

观瀑图

云巖图
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白云隱居

. }, `+ N( U) G) U# v$ V漁村夕照
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% M0 W2 e6 V9 a! u+ F) L秋江独钓
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: T) ?. ?, s1 L  @山巔閒话
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李检法定林萧散图
- C- u' H$ b: b7 G1 }
* v4 z! `' M8 u# D% m金璧双辉—巫峡清秋

* m; P  {+ T: i8 [2 g晴霭仙阁
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& U+ m$ a) f4 H2、张大千——仕女图
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' Q5 ~1 d. m# U8 W1 Z- ~张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年

+ Y2 O7 ~+ M8 T& O- t6 d$ g2 p张大千 仕女 四屏

) r& g' d/ @; p# b+ n8 G* v! l. ^张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年

/ }" e8 \& h  z5 Y, }. m7 ~% A0 b张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年
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6 V7 y& U/ ~, Z4 |2 N张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年
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张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年
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张大千 柳荫仕女  1941年

; q# d9 r. }& M+ e2 _) m+ y/ \张大千 执扇仕女  1943年
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9 Y+ }. a# K: I- v- J1 h张大千 金城玉女  1944年

2 i# ?2 }: y( y) t4 D0 [张大千 唐妆仕女图  1944年

- G% t- Q- |; i' e7 Z张大千 题笺图  1944年

2 ~4 m) p" }1 U. k$ }1 E张大千 仕女  1944年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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3 s4 J  i7 Y6 P5 w% r9 ^" w张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年

: l. E1 y# I, h1 R3 ~张大千 蟠桃献寿   1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年

1 G: \9 p! ~2 B( n% N# o张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图  1946年
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& A* T% M0 l6 c& L张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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3 `) I: d8 B1 ?  K7 P张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

张大千 仕女  1947年
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6 a( C/ ~  }# \7 w张大千 初唐供养人像  1948年

8 i$ X1 k8 \6 F张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女
( {% E2 P% w4 @4 C- o- D
+ T0 c1 K5 B* o% R! x/ }张大千 临印度画仕女  1950年
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8 ?3 M5 G3 A* U( [6 M! F. K2 T; E/ z& c张大千 印度仕女  1950年

" T3 j3 f5 D* v; N张大千 修竹美人  1951年
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, E+ T' p* _- z- M* Y张大千 拈花仕女图  1954年
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( j9 ^5 C: L$ R7 W5 t! o' z7 ]: Q5 F张大千 孽海花  1956年

" F7 w/ n  P$ V3 q4 }张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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3 x& T0 v% j8 u3 G张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

+ S" L+ y) M: `9 C7 E" S) }张大千画梅

) [. A. c6 D5 X1 `  |" v0 f谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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4 z* m$ n0 N( g: d1 o! }如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

7 c1 a& l6 h/ v+ {2 k张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

4 Z& ~8 E7 v1 F! [' [6 w6 m4 W1 `% U. e点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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; Z$ j2 @  ^. R& ^若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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9 b- m  K, n0 ~8 d$ k) J* N4、张大千——高士画

柳荫清弈

3 @. X% g5 [2 p7 @* ]5 l7 j! `坡仙笠屐图
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秋山高士图

6 g8 }# ]/ G3 d$ w: k省斋读画记

松间高士

天问
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桐荫高士
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- s' X0 c3 v1 E王羲之调鹅图

5 R' f) I: b) g. B" }文会图

西园雅集图
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% p- f, o2 M( p. O6 m, N桃园夜宴

( }. F# O; E* B, }: w  z1930年作 听松图
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3 B9 U3 _  Z0 k% |1934年作 松荫高士

' E; @. y$ X; M+ j- C3 L9 Q: L1936年作 倚松高士图
) ?1 x" `% a& R4 [6 W, q- _8 c
$ T. o& k/ h3 a! r$ A5 \1937年作 松下高士
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7 }5 Z' @! s: D! m+ a! l1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图

* i2 z- ?9 B7 G) }1941年作 策杖行吟图
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! [# x6 C; ]5 o- ]4 ^1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图
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1 Z) y3 O' Y! z5 J+ X2 j# f1945年作 浣溪行吟图
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$ z/ f" t1 `; H- @. [* q1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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3 s1 r9 |0 _- a1946年作 三老图

( `% o# I2 k& o% P+ Q1 V7 {) y1946年作 赏梅图
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: c& s6 |8 ~0 Y! i1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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9 S8 @- G$ j0 I" ]1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
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9 h5 }7 b# p( a* J# O: I+ ?! s0 \1952年作 醉舞图
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2 k1 B* k# t3 r$ n3 @* u9 C2 Q+ \仿赵松雪换鹅图

. {$ E: h9 b& F) g7 F抚琴图

9 U! ?8 E3 Z, @蕉荫遣暑图

李杜联吟图
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柳岸觅句图

4 M6 m: X" {$ A. R1 v柳下高士图

& C2 v! h  s* D5 c& P8 I% W5、张大千——泼墨山水画

% _; ~0 j+ F* k& B& W0 ^张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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8 Y* S3 n1 b. m! G可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏

' U% y' S' ?/ f丹山春晓

招隱图

招隱图局部

空山无人 水流花开
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# O4 A5 J2 b& ]* m& {长江万里图
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3 s, W# `5 Q  q1 E: _& I罗浮山夕照

( p/ Y% g$ \' r. G' G* N爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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" W5 R2 ~" g" l7 I1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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% F" u. ^' u* P6 s宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2
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- h- i1 ~9 U! q! W' |- N  I6 H盛唐地藏王菩萨像
! o; U+ l8 ^- I/ j$ n# x
6 L6 u, D) t6 @! S: u晚唐　璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像

- g0 h8 F7 g; m5 N+ S张大千 南无观世音菩萨

张大千 佛像图

8 t$ S6 ]$ h1 L7 T张大千 仙女散花

0 Q$ {/ X+ |2 R/ }张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女  1938年
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  e- G  n" N& G* M1 J( ?张大千 龙女礼佛图  1941年

唐画飞天一身

晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人

密积金刚
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晚唐　天童像

5 {, R6 a- \6 Z! p8 ]; L& E链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd