鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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3 V9 C% ]# Y& Q' G       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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碧桃图页
1 G+ G+ A$ G) \6 p  `- Z, b碧桃花
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! k) K/ A6 ]& N8 q1 w) s& v      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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' y8 `. W* @- r! q5 h  T8 a) z* _/ }夜合花图页
( l! q8 H  b, U& b- K2 |0 V6 i. L夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
橘子
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' g$ h/ O9 a5 x        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

. j* |, F7 P0 i/ i" C8 U宋 马远 白蔷薇图页
; R( n7 I, b! ~; L白蔷薇
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出水芙蓉图页
5 [: r# R2 \5 E粉荷
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无花果图页
, \( |8 ~/ }, K" G无花果

/ A$ q5 H4 T$ M6 q9 G7 ?水仙图页
  W0 u( W, E! i& B: V  Q水仙花
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2 }; b6 L& N" X" h- Z+ O' {牡丹图页
6 {) i1 P% [  r% D& c+ m粉牡丹

: V6 {2 N/ K" R( s/ m1 ?; m海棠蛱蝶图页
海棠花

7 k, ~! m  d( Q7 J夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
7 z) Q& ~% J+ t- w% w锦葵、栀子花、百合花
7 S& R/ l- N' H: e, R# I  t+ o
) q0 @; x5 W; t$ k1 d化蝶篇
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宋 白菜草虫
$ L- `1 w; r' o2 y3 ?菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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6 H/ n& J. y( u& c: K       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
& y) B4 b5 K4 c: ]* ?马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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6 f8 V% [- E* N8 A; d# b5 L南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
' B- ~$ |- b: E金斑蝶
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# O4 V% t* a+ F1 G6 O4 A/ O/ l1 l+ Z1 t南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

" u9 a# M, v" d) U) l  L9 m+ E0 ?南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
" f7 |5 g) O4 A! \毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

; C3 c% e  z8 ?- Y  j南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
. _. V1 A( m+ |+ P. G6 [$ A8 h' J眉纹天蚕蛾
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) m2 m' A0 o3 W南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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