鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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8 M3 l2 O, Q+ \, _寻花篇

' v7 M1 S* @9 g: x碧桃图页
7 N+ v, H1 z' q" m碧桃花
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2 N( U. R! s0 ~      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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, B$ D6 S: r' ~- s  l- L夜合花图页
夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
+ Z8 l( u- P: v7 l/ o6 g2 o2 o橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
, k7 {- l/ O# S% G( r+ a白蔷薇
6 p8 ~2 W5 i) _4 b# P$ K6 {2 ?
" B. g0 I  Y4 h出水芙蓉图页
. h0 S" X. j9 A$ |* c$ {# M粉荷
" f( a# |- T0 ~! M% a" M. r
无花果图页
无花果

水仙图页
/ a! G. ~+ A/ Z0 r# O, E" h- O6 q水仙花

牡丹图页
' ?2 z9 Z4 K- h& Q3 W粉牡丹
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3 B! @' S1 Q& K0 K9 D% d海棠蛱蝶图页
, `/ t  ~0 L9 |/ e( r海棠花

0 z+ Q* o; B: p# f  Q: h5 h夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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! b+ f6 d! F- n! T( V- q化蝶篇
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: A& t- X( a, V5 }; Z宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

4 R7 C9 e7 z' w5 B南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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# m* l$ G; l; _; C       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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8 H- F7 i5 y2 `- C. P2 G南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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. m  p# s6 }4 c: t5 D/ t% Z南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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0 \# R! H: y) X' {" B* }  S南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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( |! M7 a% {$ X南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
5 w9 }2 R0 O) D6 u菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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9 R/ j- q5 L% _3 r& E7 e, g% I南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
" A/ T. Y1 l0 K! A中华矍眼蝶
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; ^: W( p5 M; c/ `9 _南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
* ^* `) a- p; e' w* \眉纹天蚕蛾

* h. x5 J' Y5 r: G* ?6 p9 S! L南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
; L8 b( b5 [4 }7 I$ H) ^/ W柑橘凤蝶

: P, v( r& X* W! r$ G读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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