鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

* L2 b# D+ q( ^' Y8 D! N4 I       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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8 {* [- [7 R4 C  N8 x碧桃图页
* ~  |) Q' ~" ~# A( u# c& F' H碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
. }# c+ H$ z( `7 H: X夜合花
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' z1 Z6 k4 m( V* i/ U      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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# s0 }+ m' v! z9 t* T3 n: G橘绿图页
橘子

5 Y' b0 h, e' w: o  P        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

% j7 l6 Y/ N& u7 B* R) _* P宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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5 y& Y7 K1 f# [出水芙蓉图页
粉荷
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5 q4 r9 h9 L: O& ?无花果图页
, A# R5 k4 m+ t, Z' D1 @+ O无花果
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7 a1 U* \% }6 q# u) M: x水仙图页
/ [5 ~# \, j, Q! F  H/ ]7 y& ^水仙花

% V+ ]# \1 x' m! [  s* C- ]牡丹图页
粉牡丹
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7 m% z& }+ ?- [. m* x; |海棠蛱蝶图页
% `( r' X: `- }9 g9 v( a" O8 \4 n海棠花
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. g+ b4 Q/ C! S9 D2 q+ d1 V夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

* J2 ?* m: q2 L7 x9 y化蝶篇
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, k  m5 {* m- {* U' r8 R宋 白菜草虫
, S- ]" ?/ p5 ?% l菜粉蝶

2 F, w' A" o8 b/ J      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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) V$ p$ O* |  `" D南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

$ c  B& W$ x7 P( s% b. H南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
  \6 Q* C! P4 h& B金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
: f( X4 ^* ~$ U% ~2 ?! s$ O# ]毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
0 ^/ f" G) Y- Z8 S$ O" [# R: r二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
2 \1 V7 ~& V4 q! ^/ E6 |  ?- V* x眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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