鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

0 j* p$ Z! O$ y' z       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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" _; C$ I/ e3 s! B2 P0 W寻花篇

) }% K5 H3 Y( Z. ], F碧桃图页
碧桃花
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' ?8 l& H9 m) S- H9 ^! m0 ]. q      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
7 o. M6 y( O5 l. T8 f夜合花
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  m* `- M* K! o7 _      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
; j' \5 N0 g9 a3 H, M橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
/ I* U2 a- q1 }5 _白蔷薇
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8 Y1 d- Z2 b* J+ G3 V0 o出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
/ t" J( q9 a4 a( G6 l$ g5 }9 D无花果
" ]" F0 U/ \; t4 o* k' J
水仙图页
, ?0 Y: W: }! y3 Q" R# u水仙花
2 \3 u/ r, E- \. Y2 i8 @/ h
8 e( {2 ~# ]  j2 t! V# N1 e6 c. N牡丹图页
( g3 {3 W- x; l) i+ N粉牡丹
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( n) i) \! T* E; I2 w0 @海棠蛱蝶图页
海棠花

4 N9 Q7 N3 D7 o& @) p夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
$ L! j4 I( \1 ?5 ^锦葵、栀子花、百合花
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" h7 I0 H0 T! Y0 z( Q: S化蝶篇

) _1 P+ Q  B. J) a; K宋 白菜草虫
菜粉蝶

+ Y$ X; v) u# u/ F0 O& s      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

6 i' c5 M& q, Z. t南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
% s/ `/ I7 W- r5 T马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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* |' I2 w$ g, x  M5 O5 B( C南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
! E* g! m: f  z金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
6 R9 @7 i2 j% H玉带凤蝶

8 d. B0 L; i" _南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
! f( f  Z1 e' o9 T5 n眉纹天蚕蛾
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6 j, i- v2 J+ K' ]南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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