鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

; \8 z' X) k) d5 i       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

  a) r4 q- a/ a* {# K9 q寻花篇

碧桃图页
* z; Y( q0 L0 a; ~8 Y' a7 Q- D8 ~- X0 g碧桃花

3 U5 t9 \& D4 {+ t! J" Y      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
) W$ f/ s/ t% g& X- u夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
) O2 x  H# L9 ?, e  F- i3 G
/ w  [7 E3 U) i! o橘绿图页
橘子
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% u7 J; N+ F2 T) W* r" I        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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5 R* b- |1 b& W/ z宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

$ V/ Y3 U4 F3 }! |* y! K3 r5 }出水芙蓉图页
粉荷

无花果图页
* `. R; [% o1 |7 J9 y# k无花果
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水仙图页
; M6 w" F' L# A% v2 ?( w水仙花
  [9 G; B  W( E9 n: B1 ?
* ~9 ^2 G6 ^+ p' j! w% t牡丹图页
粉牡丹
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' g+ b' t& k+ G) P; Q海棠蛱蝶图页
2 _: k  U- k: G# A3 p9 \海棠花
! H  d0 \- A/ W% j3 g3 @
, ~( ]; k# ?) f夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

1 c) ?% Z3 v- V- H, J. L       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

7 ~8 m: x; @* }/ `6 u$ ?0 V南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
# Q+ j5 e  [$ W4 J* O马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

" d) z0 o3 r2 d南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
" \: t/ R* u! ^& p" E2 l金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

8 }2 _' {7 a: `. k& i0 A% U南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
. n8 A# z" e: |6 N+ G$ p$ P4 d0 h毛眼灰蝶

! Z. D# V8 c, A2 Y南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
9 l' T$ G4 i6 H$ b( s) Y! @二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
! {) h, w2 D) m5 T& T眉纹天蚕蛾
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5 ^: I- Q0 m! U" @南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
+ S5 h1 u( p% v# o8 W: V柑橘凤蝶

7 M& b7 l. |' {0 @9 y! _7 k" W读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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