鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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( @. s  P( D" a& m. ?! @6 e       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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0 f+ L9 m3 u, J" U: v; v  q碧桃图页
8 }) H4 g( g& m5 P碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
* [. B' X9 c) K+ {夜合花

% _0 Q/ ?7 U2 ]- ^8 v) @' C      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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% e: O+ j" Y, H5 m) F* g& H橘绿图页
橘子

& ?- G+ h- W" ~9 w# B7 `        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

6 V9 @( K6 d8 k4 R8 z) `8 o9 f0 j宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

出水芙蓉图页
2 _4 v( v6 J! k' {粉荷
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无花果图页
; Q9 M/ p# I! K  z: U& V无花果
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! b7 u0 Z9 y4 M, w7 P水仙图页
) Z- L1 c/ O. F+ g" W9 ^水仙花

! _8 O9 W# M: g2 F牡丹图页
- m5 l, l# M+ S- c" L粉牡丹
5 J+ a9 V7 o  o$ z, z+ j7 `
$ t" @, n/ c, ]0 a5 S海棠蛱蝶图页
海棠花

. s& s$ R2 p4 ^  c! I8 h# N- E  W夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

化蝶篇
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& l0 ?% J+ q% F7 z) p8 Q宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
4 Y/ Y/ o) |2 A/ |7 g2 `马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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) j1 q( K  e$ R. _( e4 ?南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
  H" t/ j! m' G' Y; D金斑蝶

( H1 C% t/ \( Z  E( j% L4 ^南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
. E! z3 P& Z4 o玉带凤蝶
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7 S+ J8 x) |/ ~3 |; [; S, m南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
. C& t, _- L% v0 O4 y菜粉蝶
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3 i' J* Y! O8 C3 R南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
4 K: Z, }% h: B/ j( S二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
+ C* r/ {! i0 v- O4 H中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
# [( K2 O9 C# t7 K7 g眉纹天蚕蛾
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4 S* [% \' s8 H4 S' M, Y南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
4 r" f6 y$ ^8 U: R! I柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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