鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇

碧桃图页
碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
* h8 ]1 |7 i8 d9 k: X夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
# b& M# h- z$ L橘子
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" s$ G$ X2 q  |* {" [        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

, Q/ l( Y' ]% X! T! y- v宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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3 Q/ j" X, P# D* O2 }0 {: `- @5 O) S出水芙蓉图页
粉荷
0 `& J. c* ]6 Q$ T2 m( Z
6 w, i2 G; I3 U7 r0 C无花果图页
无花果
: H1 k" t: Q8 _- Q' Y4 \* T
2 r: X& [& z. y0 L  [1 ?7 k' l水仙图页
9 B( q( Q+ G& b0 C; K) l$ ~水仙花

牡丹图页
: n: L- h9 A$ X( }/ n粉牡丹

  l3 L' H# [7 w) ]9 t& o' ?海棠蛱蝶图页
: X# Z/ P: x* c7 ]2 b8 g海棠花

6 H* a+ w' X- n& s夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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( H$ ?5 J" L/ g$ p# S! L化蝶篇
8 ]3 v) H# L. i$ x9 Z: [
0 O1 x* R( l0 ]4 l; E6 L, I宋 白菜草虫
, l& I0 g7 Z2 B3 ]' D: w菜粉蝶

& p5 Q/ @+ j+ p% [      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

. E- G# n# L! \! d- f南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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/ V1 j0 V$ b3 g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
  d! _# {3 T( `* H# O5 Y( l马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

- B0 j9 d4 D0 }& u. b南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
# {8 R: k/ ?8 X: x! u" i% i4 P毛眼灰蝶
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' k6 B; F9 ~3 O; }南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
; R8 Q9 c! C8 c中华矍眼蝶

南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
* q7 o" {" K) ?$ j+ c柑橘凤蝶
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7 H. \0 ^, ~1 c) n" c) n读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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