鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

" {3 ^4 i5 }; e       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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& L- ^7 u7 z/ p: Q5 r寻花篇
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  ?' L, D9 z2 ]3 Z2 C& T碧桃图页
碧桃花
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3 y! _! ^4 k( k5 i8 a4 @) w      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

/ k1 s% r$ _% A3 d3 ^8 ?夜合花图页
& O1 s" V( R, Q: _- Y夜合花

7 |* ], ]6 r6 X8 N0 h      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

( C3 h7 o/ z. v1 K/ l! W+ G+ Z橘绿图页
4 ^2 H  |7 \, S$ o% s6 @, M& m橘子

- f3 E  p+ U+ J- l* d; R4 U; n: a        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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' i/ i& Q, V% Y0 T$ a宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

8 H2 I8 z$ |" M出水芙蓉图页
+ @% n$ e! O2 J* e% Q5 e3 {% Q粉荷

无花果图页
无花果
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5 v* d  u9 d$ C* a# Z: U# x( [水仙图页
水仙花
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牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花
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6 Z/ |6 T$ j1 w, @( b夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
. w! _' h5 F( e& S锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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. H) R$ U% Z4 {6 S3 s( w; q宋 白菜草虫
菜粉蝶
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4 P0 v2 Y  b9 _; {  m6 z& g      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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  D! k2 V$ N7 t南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

. X8 T8 E4 p) y& z1 R南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
$ o- e$ ]( R% ?& n3 B/ z$ B马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
1 Z. B8 g6 d6 m1 F1 K( I' M金斑蝶
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$ h5 C- Y5 [2 ?+ S1 }) k' T南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
  b( h" N' f( J6 ]# G/ O( \! L6 d5 r9 x- T玉带凤蝶

1 a- G6 m+ c/ y. x" q' t+ g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
( s+ U) \7 p# c, S  S' B+ X: e& k毛眼灰蝶

% l. L! L7 ?4 Y( v+ u南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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) U1 h5 S' W6 P/ w: {- I0 {; M: C南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
- I; ~& V! ?- b) }/ A" p柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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