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[学书论画] 影响中国书法发展史的19位大师及其代表作

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发表于 2016-5-19 19:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
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本帖最后由 齐山 于 2016-5-19 21:37 编辑 3 C" P: }3 n- e# b7 X

% |9 T/ I8 g4 D" o% R5 p" h          影响中国书法发展史的19位大师及其代表作8 M  [) }! m* G. o! B, z/ [

& j% q; ?, z: `4 {$ o2 A; p$ h书法是中国传统文化艺术发展五千年来,最具有经典标志的民族符号。它是用毛笔书写汉字并具有审美惯性的艺术形式。书法堪称中国的“第四宗教”,故有五千多年来,各时期代表人物灿若星河,最重要的人物有秦李斯、东汉张芝、东晋王羲之、唐孙过庭、唐李世民、唐张旭、唐颜真卿、唐柳公权、北宋苏轼、北宋黄庭坚、北宋米芾、元赵孟頫、明徐渭、明董其昌、明张瑞图、明末王铎、明末清初傅山、清代八大山人、清代邓石如等,他们的出现影响着中国书法史的发展。
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李斯(?—前208年)
& P, R& u; A8 ~! k- E  楚上蔡(今河南上蔡西南)人。主张以小篆为标准书体。小篆又称秦篆,是大篆的对称,它给人以刚柔并济,圆浑挺健的感觉,对汉字的规范化起了很大的作用。小篆的出现,是汉字发展史上的一大进步,根据《太平广记》引《蒙恬笔经》记载,是楚国上蔡人李斯所整理。李斯是秦代著名的政治家,文学家和书法家。李斯将大篆字体删繁就简,整理出一套笔划简单,形体整齐的文字,叫做秦篆。秦始皇看了这些新书体后,很满意,于是就把它定为标准字体,通令全国使用。 传为由李斯书写的刻石有《泰山刻石》、《琅琊台刻石》和《峄山刻石》、《会稽刻石》等。: z" n6 ]! i1 H! j. ~4 [1 S' L  D" Z
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图/《会稽刻石》仿刻本(选页)+ \: g4 w6 @2 S2 R/ H. N
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张芝
2 L; P$ n( u* ^' h; i; a4 {5 y, Z4 h生年不详,约卒于汉献帝初平三年(约公元192年),敦煌酒泉(今属甘肃)人,字伯英,善章草,后脱去旧习,省减章草点画、波桀,成为“今草”,张怀瓘《书断》称他“学崔(瑗)、杜(操)之法,因而变之,以成今草,转精其妙。字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者,气脉通于隔行”,三国魏书家韦诞称他为“草圣”。晋王羲之对汉、魏书迹,惟推钟(繇)、张(芝)两家,认为其余不足观。对后世王羲之、王献之草书影响颇深。张芝刻苦练习书法的精神,历史上已传为佳话。晋卫恒《四体书势》中记载:张芝“凡家中衣帛,必书而后练(煮染)之;临池学书,池水尽墨”。后人称书法为“临池”,即来源于此。尤善章草,有"草圣"之誉,当时的人珍爱其墨甚至到了"寸纸不遗"的地步。评价相当高,尤以草书为最。7 d2 {7 a% [; T. P! O% I

& P/ h4 J  s# S! o( y$ ? 图/《冠军帖》故宫博物院藏李宗翰宋拓本
, a. Y' j1 P3 l4 C) S! F  V4 z释文:知汝殊愁,且得还为佳也。冠军暂畅,释当不得极踪。可恨吾病来,不辨行动,潜不可耳。% {. T0 e5 \* D/ ^5 E1 i* p) n

  s2 M  T7 s$ ^2 ]王羲之(303-361)
$ x# m. a% q  X8 b# [2 M/ W- E) \* X  东晋书法家,字逸少。原籍琅琊人(今属山东临沂),居会稽山阴(浙江绍兴)。官至右军将军,会稽内史,人称“王右军”。他出身于两晋的名门望族。王羲之十二岁时经父亲传授笔法论,“语以大纲,即有所悟”。他小时候就从当时著名的女书法家卫夫人学习书法。以后他渡江北游名山,博采众长,草书师法张芝,正书得力于钟繇。观摩学习“兼撮众法,备成一家”,达到了“贵越群品,古今莫二”的高度。
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图/《冯摹兰亭序》卷,唐,冯承素摹,纸本,行书,纵24.5cm,横69.9cm。北京故宫博物院藏* t/ J4 A2 h6 i: X

2 T4 U) @. e& w4 _$ v6 a- D9 g孙过庭(?646-?691)
" E; }9 z" ]/ p; }0 E名虔礼,陈留(今河南开封)人;一作吴郡(今江苏苏州)人;或作富阳(今属浙江)人。历右卫冑曹,官至率府录事参军,但中年遭人陷害,卒于洛阳。曾与书家王绍宗、诗人陈子昂相友善.孙过庭去世后,陈子昂撰《祭率府孙录事文》悼之,中有:“呜呼!堙厄贫病,契阔良时,养心恬然,不染物累。独考生命之理,庶几天人之际。”可他是蒙冤后病居江湖,虽寄意于老庄,但最后也难免客死异乡。孙过庭的书法,开元年间书论家张怀璀对他有极高地评价:“博雅有文章,草书宪章二王,工于用笔,俊拔刚断,尚异好奇,然所谓少功用,有天材。真、行之书,亚于草矣……隶、行、草入能品。”
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9 Y$ A" y& u- ]  N图/孙过庭《书谱》(局部)
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/ c' V1 U& h3 |4 N, v李世民(599—649)* X& y; A+ k1 X* t  J2 Z2 V+ B
      李世民是高祖要渊次子,是唐朝第二位皇帝,是我国历史上一位杰出的帝王,他不仅把我国封建社会推向鼎盛时期,而且身体力行倡导书法,促使唐代书法成为我国书法史上辉煌的一页。我国书法史上,以行书刻碑的首创人物是唐太宗李世民。太宗于日理万机之暇,酷好翰墨,尤爱王羲之之书,曾自撰《王羲之传》,传世作品有《晋祠铭》、《温泉铭》等。
* c" q" o7 ^+ z5 e% p  n图/李世民《温泉铭》拓本巴黎国立图书馆
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张旭(675-750)) j5 X/ g% l0 k2 p, P+ z
字伯高,一字季明,吴郡(江苏苏州)人。初仕为常熟尉,后官至金吾长史,人称“张长史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女,即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业,有称于史。张旭为人洒脱不羁,豁达大度,卓尔不群,才华横溢,学识渊博。与李白、贺知章相友善,杜甫将他三人列入“饮中八仙”。是一位极有个性的草书大家,因他常喝得大醉,就呼叫狂走,然后落笔成书,甚至以头发蘸墨书写,故又有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展了其笔法,也以草书得名,并称“颠张醉素”。唐文宗曾下诏,以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗,与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。张旭的书法,始化于张芝、二王一路,以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪,字字有法,另一方面又效法张芝草书之艺,创造出潇洒磊落,变幻莫测的狂草来,其状惊世骇俗。
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! E$ R: G2 Z" b' o 图/《草书古诗四首》(局部)辽宁省博物馆藏
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颜真卿(709-785)* x# v* R8 x* z5 l: i! A* x
字清臣,琅琊临沂(今山东临沂)人,唐代杰出的书法家。曾为平原太守,人称颜平原。安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部尚书,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。代宗时李希烈叛,宰相卢杞“衔恨”唆使皇帝使真卿往劝谕,为希烈所留,忠贞不屈,后为李希烈缢杀。他秉性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。初学褚遂良,后师从张旭得笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范。他的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。
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图/颜真卿《祭侄文稿》行草纵28.2厘米,横72.3厘米台北故宫博物院藏
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柳公权(778-865)
2 i1 R2 G. @! @- e: i字诚悬,京兆华原(今陕西耀县)人。幼年嗜学,十二岁能为辞赋,由于擅长书法,被穆宗李恒看中,召为翰林院侍书学士。柳公权书法以楷书最着,与颜真卿齐名,人称颜柳。他上追魏、晋,下及初唐诸家笔法,又受到颜真卿的影响,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,创造了自己的柳派。其遒媚劲健的书体,可以与颜书的雄浑宽裕相媲美,后世有“颜筋柳骨”的称誉。$ k; z) @# I4 c- P. G2 {

+ R6 O! a. v. W5 d 图/柳公权《蒙诏帖》,高26.8厘米,长57.4厘米,北京故宫博物院藏
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  {3 W3 h6 }/ K. o' f$ P; @苏 轼(1037-1101)
8 Q- [3 M) x' s2 R    字子瞻,号东坡居士,眉山(今属于四川)人。苏轼早年学“二王”,中年以后学颜真卿、杨凝式,晚年又学李北海,又广泛涉猎晋唐其他书家,形成深厚朴茂的风格。他的书法,用笔多取侧势,结体扁平稍肥。黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期:早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期代表作为《治平帖》,笔触精到,字态妩媚。中年代表作为《黄州寒食诗帖》,元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等,此二赋以古雅胜,姿态百出而结构紧密,集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。其最晚的墨迹当是《与谢民师论文帖》(1100年)。其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《寒食诗》、《醉翁亭记》等。苏轼的书法,后人赞誉颇高。最有发言权的莫过于黄庭坚,他在《山谷集》里说,“本朝善书者,自当推(苏)为第一”。9 g) [$ j4 D4 A! |9 S& t4 j9 w
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图/苏轼《黄州寒食诗帖》,纸本,34.5×199.5cm 台北故宫博物院藏8 v: ~) E, c, r
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黄庭坚(1045-1105)
2 j1 J; D0 _, v6 K     字鲁直,号山谷道人,涪翁,洪州分宁(今江西修水)人,世称“黄山谷”。北宋诗人,与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下,天下称为“苏门四学士”,开创江西诗派。黄庭坚出身于一个家学渊博的世家,父亲为著名诗人,善行草书,楷法亦自成一家。他的行书,如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》,用笔善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。其个性特点十分显著,学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书,赵孟俯说:“黄太史书,得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士,望之令人敬叹。”' `: k% o# ^) X; ^, ?) S4 S' f: D

( D4 g! ^( E# Y. } 图/黄庭坚《题苏轼寒食帖跋》纸本行书34.3×64cm 台北故宫博物院藏; U7 J9 H  ^5 X: E" I9 [' l

8 s! b2 p, G( v- ~/ F8 Z4 K米芾(1051-1108)& P- N, P) M# F* O8 b6 _/ k
      字元章,号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西。在书法上,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一,又首屈一指。其书体潇散奔放,又严于法度,苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”;米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身,收藏宏富,涉猎甚广,加之眼界宽广,鉴定精良,所著遂为后人研究画史的必备用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。米芾平生于书法用功最深,成就以行书为最大。7 B: D1 Z8 U4 S+ y- s! o; I

* Q9 _* a& X* M$ D图/米芾《蜀素帖》墨迹绢本29.7×284.3cm 台北故宫博物馆藏3 K& [( F/ l: q  Z6 ^! o- u% Q
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赵孟頫(1254-1322)4 A/ m( p0 W8 C
     元代书画家、文学家。字子昴,号松雪道人、水精宫道人,中年曾作孟俯,湖州(浙江吴兴)人。宋太祖子秦王德芳的后裔。自幼聪明,读书过目成诵,为文操笔立就。宋灭亡后,归故乡闲居,后来奉元世祖征召,历仕五朝,官至翰林学士承旨,荣禄大夫,封魏国公,谥文敏。信佛,与夫人管道昇同为中峰明本和尚(1263-1323)弟子。精通音乐,善鉴定古器物,其诗清邃奇逸,书画尤为擅名,篆籀分隶真草书俱佳,以真书、行书造诣最深、影响最广。
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3 o8 C  G7 C3 H& H) l! r+ i图/赵孟頫《心经行书册》纸本,册页辽宁博物馆藏8 R  H, M& ^3 \

- k0 m( b1 M$ t徐渭(1521-1593)3 Z6 C0 G0 T* V
徐渭,初字文清,改字文长,号天池山人、青藤居士,或署田水月,山阴(今浙江省绍兴)人。徐渭的书法与沉闷的明代前期书坛对比显得格外突出。徐渭处于祝允明之后,他和祝允明一样学书的路子毫无例外是属于二王一脉,他倾慕王羲之的人品书艺,作为同乡人,他对王羲之的法帖心摹手追,但给他的影响最大的是宋人,其中取法最多的米芾。他在《书米南宫墨迹》一跋中激动地说:“阅米南宫书多矣,潇散爽逸,无过此帖,辟之朔漠万马,骅骝独见。”没有广泛的研习,是不会作出“潇散爽逸”的恰切评述,可见他对米芾的深悟透解。徐渭最擅长气势磅礴的狂草,但很难为常人能接受,笔墨恣肆,满纸狼藉,他对自己的书法极为自负,他自己认为“吾书第一,诗二,文三,画四”。又曾在《题自书一枝堂帖》中说:“高书不入俗眼,入俗眼者非高书。然此言亦可与知者道,难与俗人言也。”这也难怪,“知者”又有几许?: Q. m, ?1 h% J  u1 o/ X8 ~5 w

) [& z  i7 x# l3 i/ a& E/ ~2 H; _图/徐渭《墨葡萄》轴纸本浙江省博物馆藏
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董其昌(1555-1636)3 ?; B9 S7 A* N* r# P
字玄宰,号思白,又号香光居士,松江华亭(今上海松江县)人,官至南京礼部尚书,谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”,在明末以书画名重海内。董其昌学书道路是十分艰难的,起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。 他的书法以行草书造诣最高,行书以“二王”为宗,又得力于颜真卿、米芾、杨凝式诸家,赵孟俯的书风也或多或少的影响到他的创作。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》,并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。用笔精到,能始终保持正锋,作品中很少有偃笔、拙滞之笔;用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙;风格萧散自然,古雅平和,或与他终日性情和易,参悟禅理有关。
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图/《蜀素帖后跋》- M& q- e0 X/ S6 e" \2 |/ B
张瑞图(1570-1641)- Y" F8 J, {: P
     字长公,一字果亭,号二水、白毫庵主、芥子居士、平等居士、果亭山人等。善画山水,尤工书,以“金刚杵”笔法著称于世。山水骨格苍劲,点染清逸,间作佛像,饶有意趣。瑞图画名既高,书名尤著。特别擅长于行草,气魄宏大,笔势雄伟。在宗唐宗晋的明代书坛,张瑞图敢于在赵孟頫书风的笼罩下,以直率自然的挥运,不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态,力矫颓靡的时弊,这对书法艺术的发展是有很大贡献的。他所开创的奇逸书凤,是自帖学以来从未有过的。在他的影响下,其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人亦为一时风气所趋,力振摩刻之风,颇能振聋发聩,开启了晚明书坛改革鼎新的先河。3 R0 g& s5 U2 e' H- B8 }! m/ j( ?

. w2 h9 Q$ w0 l' p  Q( f 图/张瑞图《草书王维终南山诗》轴绢本168.5×48厘米1 O8 W1 G1 j9 U# \4 M
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王铎(1592—1652)
" W' r! E( q! p: O- C& i: t, _      字觉斯,一字觉之。号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等。河南孟津人,世称“王孟津”,有“神笔王铎”之誉,明末清初时的著名书法家。王铎的书法笔力雄健,长于布白,楷、行、隶、草,无不精妙,主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家,学米芾有乱真之誉,展现出其坚实的“学古”功底。在我国书法史上,董其昌一派的严谨秀逸之风曾在明末清初盛行,而王铎取法高古,与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡,大胆创新,开创一代书风。他是书法史上一位杰出的革新人物。
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图/王铎行书五言诗轴& ^# k* O% V2 \7 s

8 y$ }# O9 w2 x8 B, W4 Z傅山(1607-1684)
: R3 Y; R2 `# _# X4 E      字青主、侨山、公它等,名号甚多,入清后又名真山,号朱衣道人、观化翁,山西阳曲(今山西太原市郊)人。傅山通晓经史、诸子、释老之学,著有《霜红龛集》四十卷。长于书画,精鉴赏,并开清代金石学之源。同时他又是一位医术高明的医学家,在文学艺术上他更是一位富有批判和创造精神的思想启蒙先驱。“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排。”的艺术主张,三百多年来一直备受推崇。傅青主的书法传统功基甚厚。他的小楷《千文》直追钟王,朴实古拙。八九岁时即从钟繇入手,继而学王羲之、颜真卿,至二十岁左右,已“于先世所传晋唐楷书无所不临”。喜以篆隶笔法作书,重骨力,宗颜书而参以钟王意趣,并受王铎书风影响,形成自己独特的面貌,中年以前已得时誉。
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. ]. T) z: b7 R3 N( G 图/傅山《行草书寄龚鼎孳七言诗翰》轴绫本178.7×49.2cm 浙江省博物馆藏$ K( R" \. i- `# J5 c
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朱耷(1626-1705)
3 b8 d, Z+ U: J/ h9 f. u% p- ~/ i号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。江西南昌人,为明朝皇族江宁献王朱权的后裔,是第九世孙。明亡后,遭国毁家亡之难,心情悲愤,便装哑扮傻,在门上贴个大哑字,不与人语。23岁削发为僧,取法名传綮。由于长期积忧抑郁,遂患颠狂之疾,颠态百出。清代著名画家,清初画坛“四僧”之一,八大山人是他名号之一。 朱耷是清代著名的书画家。他的简笔写意花鸟画,以独特的面貌,开一代新风。他的书法亦与他的绘画风格相似,极为简练,到晚年喜用秃笔,一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。八大山人在许多绘画作品上的款跋,相当精彩奇巧。如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意。八大山人也能诗,所以他的画即使画得不多,题上自己随兴发挥的诗,意境就充足了。
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图/朱耷《行书送李愿归盘谷序轴》纸本纵165.5厘米 横46.5厘米 : g' h' w. o5 V% J5 h0 R
日本东京国立博物馆藏
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邓石如(1743-1805). a6 W9 l" y/ {. S4 b
安徽怀宁人,原名琰,字石如,号顽伯,完白山人,因避清仁宗名讳,故以字行。出生寒士之门。邓石如为清代碑学书家巨擘,擅长四体书,其书法艺术是我国书法史上一座杰出的丰碑。其篆书初学李斯、李阳冰,后学《禅国山碑》、《三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。他的篆书纵横捭阖,字体微方,接近秦汉瓦当和汉碑额。他以隶法作篆,突破了千年来玉筯篆的樊篱,富有创造性地将隶书笔法糅合其中,大胆地用长锋软毫,提按起伏,大大丰富了篆书的用笔,特别是晚年的篆书,线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境,开创了清人篆书的典型,对篆书一艺的发展作出不朽贡献。其四体书法,以篆书成就最大,楷、行、草次之。邓石如又是篆刻家,开创皖派中的邓派,以小篆入印,强调笔意,风格雄浑古朴、刚健婀娜,书法篆刻相辅相成。邓石如的印章有着“疏处可以跑马,密处不使透风”的特色。时人对邓石如的书艺评价极高,列其篆、隶书为“神品”,称其“四体皆精,国朝第一”。$ b  D1 c6 w5 F/ h& b
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图/篆书白氏草堂记六屏

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) M& J( Y6 ?: w( y7 k8 i链接:http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... PYh6S3DXpdLnaGtD#rd
李斯《会稽刻石》仿刻本(选页.jpg
张芝《冠军帖》故宫博物院藏李宗翰宋拓本.jpg
王羲之《冯摹兰亭序》卷,唐,冯承素摹,纸本,行书,纵24.5cm,横69.9cm。北京故宫博物院藏.jpg
孙过庭《书谱》(局部.jpg
李世民《温泉铭》拓本巴黎国立图书馆.jpg
张旭《草书古诗四首》(局部)辽宁省博物馆藏.jpg
颜真卿《祭侄文稿》行草纵28.2厘米,横72.3厘米台北故宫博物院藏b.jpg
柳公权《蒙诏帖》,高26.8厘米,长57.4厘米,北京故宫博物院藏.jpg
苏轼《黄州寒食诗帖》,纸本,34.5×199.5cm 台北故宫博物院藏.jpg
米芾《蜀素帖》墨迹绢本29.7×284.3cm 台北故宫博物馆藏.jpg
赵孟頫\《心经行书册》纸本,册页辽宁博物馆藏.jpg
徐渭《墨葡萄》轴纸本浙江省博物馆藏.jpg
张瑞图《草书王维终南山诗》轴绢本168.5×48厘米.jpg
王铎行书五言诗轴.jpg
傅山《行草书寄龚鼎孳七言诗翰》轴绫本178.7×49.2cm 浙江省博物馆藏.jpg
朱耷《行书送李愿归盘谷序轴》纸本纵165.5厘米 横46.5厘米.jpg
董其昌《蜀素帖后跋》.jpg
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