篆书—— 基本笔画和用笔方法

齐山

         篆书 ——基本笔画和用笔方法
8 O' }; `2 y$ A" T% Q
2 N: U7 r. _% a% V% p* b$ J1 k一、篆书的基本点画和用笔方法
6 ^$ J4 g! O; v: ^  F+ h  C
* K$ B, P& f2 A' S/ d8 g6 f甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料，仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论，只是说；到现在还没有找到保存下来的、当时由毛笔直接书写的篆书资料。

& C3 X, c3 c/ ^# H% j, q" Q由于篆书是早期的文字，其基本笔画和用笔方法，还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言，只有点、直、弧三种笔法。我们以邓石如作品为例，介绍篆书的基本笔画写法如下：
' \3 V$ y" i! h3 T# z* L
1、点
! p4 w5 `  o$ a. X" x7 ?" }篆书用点的地方较少，往往和其他笔画连在一起，作为其他笔画的一个部分，或者延长成短横或短竖。单独的点较少，其写法是；从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化，同一件作品中相同字的点处理各不相同。见（图一）中三个“太”字中点的不同写法。
; y' t2 W* D9 f* S9 y& H2 J（图一）三个“太”字点的不同写法
+ |; F8 s( x; j* e: ]1 a8 M8 @% w
2、直
( h* w0 |1 M/ J, m# @- x* X直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收；就是藏头护尾，两头圆，中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。如（图一）“太”字。邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线，除位于中心的竖用直线外，其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法，可以从（图二）中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。
0 g8 _, c+ E6 `. [（图二） 上十
  J: ^* x4 ^$ }) ^
* g, I1 {( d4 D3、弧
2 g: G3 T, y3 I/ Y1 ]/ }# D篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧外，弧都是由两笔写成的，以圆弧为例；落笔同横或竖的用笔方法基本相同，从要写的圆的上方中部落笔，先向左写半圆，再从上方笔画的头部落笔向右写半圆，在圆的下方会合，会合的搭接处不留痕迹。（图三）中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。（图四）“月”字上方的弧二笔写成，“月”字的下部不规则弧，以及“多”字弧为一笔写成。
# y9 H3 v  m$ K7 L6 a+ G% O（图三）大朱
1 o& e5 k5 x- t) W" H/ k（图四）月多
4 ~% v  r, P: u0 B! \（图五）围四
（图五）的“围”和“四”字外框，可以分成二笔，也可三笔。虽然是外框，也是呈弧线。
* s) L8 C% {8 u4 `) ~' v
二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法：
. ?4 }7 w/ y1 F) e+ C/ g3 c+ a7 B# N
逆起驻收，讲究内敛含蓄；或逆入平出，轻松流畅。逆起驻收，画的两端浑圆，如（图六）“公”字上部两画。逆入平出，起笔圆厚，而收笔微尖，如（图六）“太”。不过篆书收笔仍是以藏为主，偶尔露锋，以显精神。
（图六）公太

三、运笔的方法：
& E+ @5 T" S9 [7 z- p1 f: S2 s1 c在行笔中，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅：或用先停后转之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。（图七）“背”字上部弯曲之画，是用先停后转之法；下部曲画，则是用提转之法。（图七）“己”字的曲画，则多用顿折之法。不过一字之中往往多种方法并用。
（图七）背己

$ J$ `% m8 @8 q2 T  x四、线条关系的处理方法：
& x$ e7 T3 U6 U+ F5 W; c0 |% @5 m1 O  m: b
. I% t1 l/ H0 R7 K2 o1、平行关系：篆书中直线条的处理通常是用平行的方法，如（图八）“义”字的各个横画，这些横画也不是真正的直横，也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法，如（图八）“道”字的左上部和右上部的曲线。
5 @$ y/ L% C/ h' ^; ]（图八）义道

" K( k8 \; t1 o/ @2、相抱和相背关系：篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如（图九）“来”字，中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的；而（图九）“空”字左右的曲线，则是用相背来安排的，一字当中往往相抱相背同时使用，以起到相辅相承的效果。如（图十）“而”字的外两条曲线相抱，内两条曲线相背，而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。（图十）“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。
4 o7 Y# E! v4 W5 `7 i（图九）来空
9 [7 ~0 F% ?8 x: k) }4 S（图十）而篆
. P7 b2 P! a& Y
3、参差关系：篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，应当讲究垂脚的参差变化。如（图十一）“白”字，虽只两条垂脚，但也有高低的不同。再如（图十一）“雁”字四条垂脚的参差变化。
（图十一）白雁
9 C0 M$ G4 \- q2 l
. l' g" N1 `5 n  ?: W; g( I4、对称关系：线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。如（图十二）“不”字、“去”字；（图三）“大”字、“朱”字。虽然是对称，并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。
# I! p/ y2 ~9 _, U! Q（图十二）不去
' t& s" I- m: V9 o. k0 |, S' M
5 F2 D+ J$ |, V4 U4 Z五、布白的方法
: u) W3 T' w  e2 J7 R! R  k* q- ^
1、均匀：均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法，与此是紧密相关的。如（图十三）“量”字诸横之间的空白，及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而（图十三）“乃”字上部横画之间，下部上下左右的空白几乎是相同的。
（图十三）量乃
" m, o& r- b, u$ j
2、上密下疏：篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如（图十四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。
（图十四）心荒
2 l) f( Q3 C. R7 L3 f$ D
, n- {: o+ A/ o2 b% a& ~( D+ I! |3、上疏下密：篆书中有一些字的笔画是向上伸展的，这种情况下，除了向上伸展之画要讲究参差变化外，而布白的处理，则都是用上疏下密的方法。如（图十五）“之”字、“世”字。
（图十五）之世
1 E. }' t9 x, `; v  L* s! N3 a* b
6 F3 D3 E4 s) T" p  y六、结构的方法；
' W7 P. {. b- T4 ?$ o
1 Q# N" _9 I# r# a* Z& U1 |1、让就：（图十六）“恶”和“愚”为上下结构，处理不好，容易有上下分离的感觉。处理结构时，上部向外扩展，让下部进入，如此上下就可浑然一体。
（图十六）恶愚
5 ~8 N- @) @! c" j6 g* f# L

2、左高右低：左部只有可向上伸展之画，右部下伸展之笔画，如（图十七）“蝉”字；或左部有向上下伸展之画，但左部只有可向下伸展之画，如“好”字。在这种情况，左右位置通常都处理为左高而右低。
（图十七）蝉好
6 O; T2 n! b8 X8 y0 \
3、左低右高：左部只有可向下伸展之线条，右部只有可向上伸展之线条，如（图十八）“照”字，或左部有可向上下伸展之线条，而右部只可向上伸展之线条，如（图十八）“物”字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。
( O! w1 v0 B$ M  @（图十八）照物
* R) S" X# f/ w  Y1 ?
  @4 D& A0 u# p0 F4、左居中：左部无上下伸展之画，右部有上下伸展之画，如（图十九）“醉”字；或左右都上下伸展之画，但左部稍小于右部，如（图十九）“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。
（图十九）醉精

, T6 S9 m9 w0 z7 v5、上平：左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，则多采用左与上齐的位置，如（图二十）“谓”、“明”字。
; i: O9 w4 z  T* y1 B0 U1 b（图二十）谓明
如果碰到左中右结构的字，则要灵活运用位置的安排方法。如（图二十一）“倾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部则采取上平方法。而（图二十一）“避”字，左部与中右部，则采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。
（图二十一）倾避
+ W! n+ P: H, C( }) t$ g5 c$ C
6、四角形全包围：（图五）中的“围”字，繁多的横画对空间作了整齐的分割，使空白舒畅明快起来，这在篆书结构上也是极为重要的。（图五）中“四”字内的两竖，向外弯曲呈背势，与外侧竖画形成对照，由下部的横画加以收拢，笔致优美而又生动活泼。
综上所介绍的篆书笔法，既是篆书的普遍规则，其中也是邓石如篆书发展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后，才会体会到邓石如对篆书发展真正贡献。
  N. _( ?1 y! `5 e
* E# F2 V, b$ z) W链接：http://user.qzone.qq.com/931108504/blog/1461384748