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[学书论画] 篆书—— 基本笔画和用笔方法

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发表于 2016-4-22 21:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
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         篆书 ——基本笔画和用笔方法: e/ D6 ], z' I1 u0 G* A8 i( D
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一、篆书的基本点画和用笔方法* H# ~- L9 [  s* j( M2 k
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甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料,仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论,只是说;到现在还没有找到保存下来的、当时由毛笔直接书写的篆书资料。! L4 V! n9 Y( Z) F+ ^, k9 J' X( V, X

0 H3 \9 f1 H, b- X: c9 F由于篆书是早期的文字,其基本笔画和用笔方法,还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言,只有点、直、弧三种笔法。我们以邓石如作品为例,介绍篆书的基本笔画写法如下:( `9 P) V( `6 M- q

$ i# M6 T( @8 g8 o1 Y% k1、点! A1 S0 j7 Q, c  n% B% u
篆书用点的地方较少,往往和其他笔画连在一起,作为其他笔画的一个部分,或者延长成短横或短竖。单独的点较少,其写法是;从点的中心落笔,由左向右旋转,边转边运笔,直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化,同一件作品中相同字的点处理各不相同。见(图一)中三个“太”字中点的不同写法。
4 R" R3 C: B1 R0 @  X5 M(图一)三个“太”字点的不同写法( K3 y# j8 c# {* K

' P# g) D2 v5 v# D2 f2、直: b* I! H: M$ \! q7 Q
直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收;就是藏头护尾,两头圆,中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。如(图一)“太”字。邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线,除位于中心的竖用直线外,其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法,可以从(图二)中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。
# K6 s1 ?$ [; Y(图二) 上十# U: M% m7 \* @: D. c
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3、弧$ E' I9 y2 ^! x" E
篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧外,弧都是由两笔写成的,以圆弧为例;落笔同横或竖的用笔方法基本相同,从要写的圆的上方中部落笔,先向左写半圆,再从上方笔画的头部落笔向右写半圆,在圆的下方会合,会合的搭接处不留痕迹。(图三)中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。(图四)“月”字上方的弧二笔写成,“月”字的下部不规则弧,以及“多”字弧为一笔写成。
: b0 E+ j5 ]+ R& S0 i% A* b+ z(图三)大朱9 V( u2 F3 P/ M
(图四)月多* Q8 r" E+ F1 |$ p; X* F9 i  I; V
(图五)围四
( M8 ]. i" y  Z2 M/ ?; {(图五)的“围”和“四”字外框,可以分成二笔,也可三笔。虽然是外框,也是呈弧线。4 k7 ?# _  O& ]$ a: q0 U8 s
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二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法:
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逆起驻收,讲究内敛含蓄;或逆入平出,轻松流畅。逆起驻收,画的两端浑圆,如(图六)“公”字上部两画。逆入平出,起笔圆厚,而收笔微尖,如(图六)“太”。不过篆书收笔仍是以藏为主,偶尔露锋,以显精神。
$ J, g  k; I$ I, K) G(图六)公太7 t! c7 E: r! N) T5 F- F

  U6 @' W0 v' k- u三、运笔的方法:% ^. X, l. W# }) |6 n/ b; `& H
在行笔中,弯曲之处,或用提转之法,而见圆畅:或用先停后转之法,而见外圆内方;或用顿折之法,而见方劲。(图七)“背”字上部弯曲之画,是用先停后转之法;下部曲画,则是用提转之法。(图七)“己”字的曲画,则多用顿折之法。不过一字之中往往多种方法并用。
: E5 C' A7 D7 U' p: z/ f(图七)背己7 e0 y& U5 m4 z9 e

4 _2 K1 Z7 I4 E% ^& h四、线条关系的处理方法:4 W" e- j8 ~; V8 u/ k& J8 p1 h

2 P  p: r) L( W7 w1、平行关系:篆书中直线条的处理通常是用平行的方法,如(图八)“义”字的各个横画,这些横画也不是真正的直横,也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法,如(图八)“道”字的左上部和右上部的曲线。+ f) C; x+ D: U1 Y
(图八)义道/ `0 q  f2 f! d5 Q' G: S7 L* v) M# q
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2、相抱和相背关系:篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如(图九)“来”字,中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的;而(图九)“空”字左右的曲线,则是用相背来安排的,一字当中往往相抱相背同时使用,以起到相辅相承的效果。如(图十)“而”字的外两条曲线相抱,内两条曲线相背,而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。(图十)“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。% _+ a' q$ t) d4 B+ V. A! m) r
(图九)来空
0 p: k- h: }1 l' e/ n(图十)而篆) f" E6 H" s/ z$ p& e! |. q1 Q) q
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3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候,应当讲究垂脚的参差变化。如(图十一)“白”字,虽只两条垂脚,但也有高低的不同。再如(图十一)“雁”字四条垂脚的参差变化。) R7 D( p. z, k3 E( D- C  ]
(图十一)白雁
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4、对称关系:线条的对称处理,是篆书的一个重要特点。如(图十二)“不”字、“去”字;(图三)“大”字、“朱”字。虽然是对称,并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。
7 c; t9 M. _; |(图十二)不去9 J& z. f- q% k, n
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五、布白的方法
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1、均匀:均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法,与此是紧密相关的。如(图十三)“量”字诸横之间的空白,及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而(图十三)“乃”字上部横画之间,下部上下左右的空白几乎是相同的。: F  k0 ^) u; |9 b/ e  R8 _
(图十三)量乃
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$ O; l0 ~9 m0 C2 s8 g, X% F; }2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的均匀外,还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如(图十四)“心”、“荒”等字,都是上密下疏。6 S: K& W5 G, F1 ^( d5 _' Z' x
(图十四)心荒
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4 h# x  w; E$ N$ {3、上疏下密:篆书中有一些字的笔画是向上伸展的,这种情况下,除了向上伸展之画要讲究参差变化外,而布白的处理,则都是用上疏下密的方法。如(图十五)“之”字、“世”字。
) E, h5 H1 _: g# N% }(图十五)之世
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六、结构的方法;9 a4 n) x9 o5 A9 `, f

5 d, e5 i7 M- Y1、让就:(图十六)“恶”和“愚”为上下结构,处理不好,容易有上下分离的感觉。处理结构时,上部向外扩展,让下部进入,如此上下就可浑然一体。
& z1 o: r! S7 F7 H. X# f2 g6 J! ^(图十六)恶愚- l& c# H8 B; s: p+ |5 o

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! W, Q' i" n0 ~+ E0 m( g2、左高右低:左部只有可向上伸展之画,右部下伸展之笔画,如(图十七)“蝉”字;或左部有向上下伸展之画,但左部只有可向下伸展之画,如“好”字。在这种情况,左右位置通常都处理为左高而右低。0 r2 `1 I9 f- S6 Z5 E8 B
(图十七)蝉好4 M5 h7 L" M4 _' H5 e8 O
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3、左低右高:左部只有可向下伸展之线条,右部只有可向上伸展之线条,如(图十八)“照”字,或左部有可向上下伸展之线条,而右部只可向上伸展之线条,如(图十八)“物”字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。' e! E8 R& n! Z! r+ |+ [
(图十八)照物4 @/ U- \) h" v* R. a; n

6 q" v3 h. g$ [1 J1 @4、左居中:左部无上下伸展之画,右部有上下伸展之画,如(图十九)“醉”字;或左右都上下伸展之画,但左部稍小于右部,如(图十九)“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。' }( D  E! G+ ^, _+ ?. B8 r5 G/ y
(图十九)醉精1 C, l5 M- }/ _5 e
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5、上平:左部小而下无垂脚,右部大且下有垂脚,则多采用左与上齐的位置,如(图二十)“谓”、“明”字。
/ F$ H; }+ t; ]/ y6 O+ J(图二十)谓明
# X' @3 P9 r( @/ i4 J% S$ k, d* r如果碰到左中右结构的字,则要灵活运用位置的安排方法。如(图二十一)“倾”字,左部和中部,采取左居的方法,中部和右部则采取上平方法。而(图二十一)“避”字,左部与中右部,则采取左高右低的位置,中部和右部采取上平的位置。/ A6 r2 Y4 H" C, V" j3 Y. h
(图二十一)倾避1 ], h. T3 C5 s1 B/ `; o. _

5 q2 \% |) Y- t6、四角形全包围:(图五)中的“围”字,繁多的横画对空间作了整齐的分割,使空白舒畅明快起来,这在篆书结构上也是极为重要的。(图五)中“四”字内的两竖,向外弯曲呈背势,与外侧竖画形成对照,由下部的横画加以收拢,笔致优美而又生动活泼。
+ @# M  A: \" v3 k, n' ]7 P综上所介绍的篆书笔法,既是篆书的普遍规则,其中也是邓石如篆书发展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后,才会体会到邓石如对篆书发展真正贡献。9 |2 \) M! v: y# W% I+ A6 f
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篆书——点.png
篆书——弧.png
篆书——直.png
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篆书——平行关系.png
篆书——对称关系.png
篆书——相抱和相背关系.png
篆书——参差关系.png
篆书——邓石如篆书的起笔和收笔的方法.png
篆书——布白的方法(均匀).png
篆书——布白的方法(上密下疏).png
篆书——布白的方法(上疏下密).png
篆书——结构的方法(让就).png
篆书——结构的方法(上平).png
篆书——结构的方法(左低右高).png
篆书——结构的方法(左高右低).png
篆书——结构的方法(左居中).png
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