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[学书论画] 篆书—— 基本笔画和用笔方法

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发表于 2016-4-22 21:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
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         篆书 ——基本笔画和用笔方法
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一、篆书的基本点画和用笔方法. {- W% F( e9 |" C  a( d: T

. m% e' e" H6 G甲骨文、大篆、小篆都属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法资料,仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛笔直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论,只是说;到现在还没有找到保存下来的、当时由毛笔直接书写的篆书资料。
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由于篆书是早期的文字,其基本笔画和用笔方法,还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言,只有点、直、弧三种笔法。我们以邓石如作品为例,介绍篆书的基本笔画写法如下:- `4 J3 H" L+ D6 y: F5 c

# T& }' Z- u) \( m" V; L1、点
! n$ k. c" |& ^- b篆书用点的地方较少,往往和其他笔画连在一起,作为其他笔画的一个部分,或者延长成短横或短竖。单独的点较少,其写法是;从点的中心落笔,由左向右旋转,边转边运笔,直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化,同一件作品中相同字的点处理各不相同。见(图一)中三个“太”字中点的不同写法。) e/ a( W: G( D+ ?1 F7 N
(图一)三个“太”字点的不同写法4 Y  U4 d9 |6 |+ j$ E2 T

. J( [/ _. r6 r: y2、直2 M/ h( n1 _, j+ {) ], ^
直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收;就是藏头护尾,两头圆,中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。如(图一)“太”字。邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线,除位于中心的竖用直线外,其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法,可以从(图二)中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。4 n6 m4 d7 U, G! S9 D, d7 }
(图二) 上十" X% P, f- z( P7 [* |

1 z& V6 k& T7 U1 q3、弧
6 ^* D- H8 x& u. A篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧外,弧都是由两笔写成的,以圆弧为例;落笔同横或竖的用笔方法基本相同,从要写的圆的上方中部落笔,先向左写半圆,再从上方笔画的头部落笔向右写半圆,在圆的下方会合,会合的搭接处不留痕迹。(图三)中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。(图四)“月”字上方的弧二笔写成,“月”字的下部不规则弧,以及“多”字弧为一笔写成。
/ E& ]) p0 M8 G, C(图三)大朱
, Y6 m+ t/ }0 m+ T" Z' w8 ]! E(图四)月多
% G2 X2 {' F$ e" ~6 }6 p  R(图五)围四
8 u9 H# d5 d$ v; m) q(图五)的“围”和“四”字外框,可以分成二笔,也可三笔。虽然是外框,也是呈弧线。
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4 I8 }% t  f/ ~7 O二、邓石如篆书的起笔和收笔的方法:
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1 {/ q+ m3 t' ?; b逆起驻收,讲究内敛含蓄;或逆入平出,轻松流畅。逆起驻收,画的两端浑圆,如(图六)“公”字上部两画。逆入平出,起笔圆厚,而收笔微尖,如(图六)“太”。不过篆书收笔仍是以藏为主,偶尔露锋,以显精神。
4 X6 _7 }7 |) I0 L; U% S: r7 ~(图六)公太
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三、运笔的方法:) F2 u' q6 k# C% S$ f. P8 R
在行笔中,弯曲之处,或用提转之法,而见圆畅:或用先停后转之法,而见外圆内方;或用顿折之法,而见方劲。(图七)“背”字上部弯曲之画,是用先停后转之法;下部曲画,则是用提转之法。(图七)“己”字的曲画,则多用顿折之法。不过一字之中往往多种方法并用。6 ~3 V) J7 i. t) [1 r; x6 ^
(图七)背己
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四、线条关系的处理方法:
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) l" L1 b( F/ b) M- T; O1、平行关系:篆书中直线条的处理通常是用平行的方法,如(图八)“义”字的各个横画,这些横画也不是真正的直横,也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法,如(图八)“道”字的左上部和右上部的曲线。& l8 v3 m$ i- k8 y0 G: w
(图八)义道. Z; ~" q7 {; h4 ?7 f! w. E$ N
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2、相抱和相背关系:篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如(图九)“来”字,中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的;而(图九)“空”字左右的曲线,则是用相背来安排的,一字当中往往相抱相背同时使用,以起到相辅相承的效果。如(图十)“而”字的外两条曲线相抱,内两条曲线相背,而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。(图十)“篆”字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。
6 m5 t# y, R' s1 l1 s(图九)来空- ]3 {# i& ]# O6 a5 x( M. d3 V+ X
(图十)而篆$ K! B% S3 x7 l" b: H( ]% _

7 E2 w# S" `5 D3 N1 C3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候,应当讲究垂脚的参差变化。如(图十一)“白”字,虽只两条垂脚,但也有高低的不同。再如(图十一)“雁”字四条垂脚的参差变化。
  Q' e% E, f" x0 C7 d(图十一)白雁
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4、对称关系:线条的对称处理,是篆书的一个重要特点。如(图十二)“不”字、“去”字;(图三)“大”字、“朱”字。虽然是对称,并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。, M/ p6 I6 t4 z( u9 t  t. @
(图十二)不去
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五、布白的方法
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; v7 v9 F; M. A. b' B1、均匀:均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法,与此是紧密相关的。如(图十三)“量”字诸横之间的空白,及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而(图十三)“乃”字上部横画之间,下部上下左右的空白几乎是相同的。7 m. }7 l6 c; }: r! i
(图十三)量乃, J" X' `/ `5 U% u6 L4 D

6 G( ]* w3 a' q2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的均匀外,还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如(图十四)“心”、“荒”等字,都是上密下疏。% e- T2 o2 u. |) d0 ?$ W2 {3 {
(图十四)心荒# a! w+ y1 I$ x: V% e

& D" }% i: E) ~1 L, i; y" A: ?; z3、上疏下密:篆书中有一些字的笔画是向上伸展的,这种情况下,除了向上伸展之画要讲究参差变化外,而布白的处理,则都是用上疏下密的方法。如(图十五)“之”字、“世”字。
# V1 B2 |% }7 J3 X, ^& \& q(图十五)之世
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" i9 D- O8 \; l1 I$ ~六、结构的方法;& j2 k9 i: y) L: @' U  H6 |

* x2 w8 A* d$ d; d# N6 e! U1、让就:(图十六)“恶”和“愚”为上下结构,处理不好,容易有上下分离的感觉。处理结构时,上部向外扩展,让下部进入,如此上下就可浑然一体。/ X5 X1 C$ a- ~9 ?% U0 B
(图十六)恶愚
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2、左高右低:左部只有可向上伸展之画,右部下伸展之笔画,如(图十七)“蝉”字;或左部有向上下伸展之画,但左部只有可向下伸展之画,如“好”字。在这种情况,左右位置通常都处理为左高而右低。
& e/ Y, I( X4 u(图十七)蝉好& K3 q2 k2 S$ v

- O* d2 p- S* R0 r* P3 V: q2 K3、左低右高:左部只有可向下伸展之线条,右部只有可向上伸展之线条,如(图十八)“照”字,或左部有可向上下伸展之线条,而右部只可向上伸展之线条,如(图十八)“物”字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。
" K- q6 r# r0 u. A  b& Z(图十八)照物
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( b! M5 j5 l+ G; ~2 b+ a: L  Y4、左居中:左部无上下伸展之画,右部有上下伸展之画,如(图十九)“醉”字;或左右都上下伸展之画,但左部稍小于右部,如(图十九)“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。8 \% H7 `+ f' V0 V( l
(图十九)醉精
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5、上平:左部小而下无垂脚,右部大且下有垂脚,则多采用左与上齐的位置,如(图二十)“谓”、“明”字。
; p( z* n9 E, s/ |1 q5 e+ V: A(图二十)谓明$ w/ e% D- m  B9 d  N; D! J
如果碰到左中右结构的字,则要灵活运用位置的安排方法。如(图二十一)“倾”字,左部和中部,采取左居的方法,中部和右部则采取上平方法。而(图二十一)“避”字,左部与中右部,则采取左高右低的位置,中部和右部采取上平的位置。$ j: t6 k/ D% A3 m9 x7 Y
(图二十一)倾避
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6、四角形全包围:(图五)中的“围”字,繁多的横画对空间作了整齐的分割,使空白舒畅明快起来,这在篆书结构上也是极为重要的。(图五)中“四”字内的两竖,向外弯曲呈背势,与外侧竖画形成对照,由下部的横画加以收拢,笔致优美而又生动活泼。
2 W: A8 G/ r' m$ U8 A综上所介绍的篆书笔法,既是篆书的普遍规则,其中也是邓石如篆书发展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后,才会体会到邓石如对篆书发展真正贡献。
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# T3 z9 W( o; ^, {链接:http://user.qzone.qq.com/931108504/blog/1461384748
篆书.jpg
篆书——点.png
篆书——弧.png
篆书——直.png
篆书——运笔的方法.png
篆书——平行关系.png
篆书——对称关系.png
篆书——相抱和相背关系.png
篆书——参差关系.png
篆书——邓石如篆书的起笔和收笔的方法.png
篆书——布白的方法(均匀).png
篆书——布白的方法(上密下疏).png
篆书——布白的方法(上疏下密).png
篆书——结构的方法(让就).png
篆书——结构的方法(上平).png
篆书——结构的方法(左低右高).png
篆书——结构的方法(左高右低).png
篆书——结构的方法(左居中).png
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