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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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       宁可食无肉,不可居无竹。
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! U, i* Q" B4 Q( M/ i- f  z       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》5 A5 t3 }3 g3 G
——苏轼
1 B" L: a3 ~# C9 k# G2 p8 n, ^# W
宁可食无肉,不可居无竹。
: M* N1 B5 b( V) j3 A9 J& {6 F  _无肉令人瘦,无竹令人俗。( v( K8 O+ m$ T+ G' M
人瘦尚可肥,士俗不可医。- b% r! X& I# U% [3 ^  \# _1 v
旁人笑此言,似高还似痴。
' U) @; E- l+ `7 r4 l1 q若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?; i& T* \: `# t7 Z6 r
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气* r9 I! B3 o% `: F' ?2 Z" @' M
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《新竹》# |2 U& x" d. N9 }$ N/ ~& B
——杨万里
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/ l7 @$ a8 h1 ~! H2 H9 V6 P1 c( j东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。" E+ a2 T6 u. I6 O7 M
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。4 C$ e3 k( I# _# D

4 z/ k2 x1 J6 m; J2 `6 B% H描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》+ r  s& s) A  }
——刘长卿
  J( Y9 O# R: H- `( _
9 F7 U, i; H# h& [' C9 a苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。+ @7 G0 E5 |/ Q, C* a! I" A
荷笠带斜阳,青山独归远。
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  L  z; r* }* _% b; C/ F) n7 ~这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
) [( P3 K4 D2 k' V! ^, I% H
1 D. L# @; f& B) }) B* y《竹石》
+ O4 m! Z9 P4 a  W8 _——郑燮
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' Q- f- w5 A1 U( j) X咬定青山不放松,立根原在破岩中。
* p0 s4 p" n* x4 O千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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/ N) }% e- i6 J* q4 {这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。: y1 r; p7 N9 t+ q/ l1 P5 I3 \1 m
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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《竹里馆》
, Z3 ?' Y4 k9 A- R/ J3 ~& w9 U# c: S) C——王维. q, [$ g4 y" u0 J

- W6 c) d; P6 e  u独坐幽篁里,弹琴复长啸。
) U* ~" ^2 F3 T深林人不知,明月来相照。& u; L8 v3 ^7 B1 U

% Y  W2 q7 B7 ~5 {以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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4 S. ^8 v  Z1 u6 q《初食笋呈座中》
+ p. s$ }# i0 i6 [! i——李商隐3 s6 p$ P/ n3 @2 j; y+ D: ?
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。- B1 @8 C, k, R
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
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wangren 发表于 2016-2-21 19:23- A1 X( B& A5 F! V8 @( v
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