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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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       宁可食无肉,不可居无竹。
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》* A" j1 w2 P0 U  n. u- G
——苏轼
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( ]/ t  W' u9 u2 o% e" ?/ B宁可食无肉,不可居无竹。
' Q! f0 L' d$ u无肉令人瘦,无竹令人俗。
, t$ U/ f) A* A  Z' g8 J9 L人瘦尚可肥,士俗不可医。% ~2 l# j1 m) S; O! \
旁人笑此言,似高还似痴。
$ h: A# u7 c, K2 ^! ]! ~若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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, u9 f& v, r# V8 ]* u) M这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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8 ?! v, X/ a/ Z《新竹》% P6 y3 ^/ E) p  ~, T( H7 v9 x
——杨万里
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! U& V6 _4 z  l* s  t' r东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
  q' b3 C+ a$ O/ D1 ?半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。# T4 _# H2 u4 Y6 q- H2 ^2 ?: {

2 M& h  [* F" t  V+ p《送灵澈上人》
" k/ Q; `. h/ i$ \' R——刘长卿
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  h; I. `1 @4 f- A# M% F苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
" Z) i9 j: [+ t荷笠带斜阳,青山独归远。
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& X% ~; E9 c0 D7 u: j* \- l) V* G这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。/ ]2 b! H9 Z1 h; Y' y: F

- G2 p. D: z; b; T《竹石》( N& J2 E& N, \! @4 C, w
——郑燮. F. l3 R! m" s4 }4 J8 t3 x

, j' l% X+ ^0 s) Q+ c咬定青山不放松,立根原在破岩中。
& X- T5 d7 i6 s8 f  R- H千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。! o% ~/ c# z4 r. y9 d5 d2 w3 k- B

, j8 h$ x1 i- C/ j8 `这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
, x! M# K& _( W4 i0 [        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。8 u# W  O, W( U' D! O/ V) h) A7 U# q
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《竹里馆》
- |0 u$ L% Y& F1 A$ Q$ Q: k——王维
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! z% M$ Y1 |1 w" T/ o' q9 r独坐幽篁里,弹琴复长啸。" c3 ], \: i  r
深林人不知,明月来相照。
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》
  {0 r2 H! v8 {+ D/ m——李商隐, ?/ R. a7 W8 A0 h( U
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
  }( h, t( p+ v" i  W皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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理袁律师事务所
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
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wangren 发表于 2016-2-21 19:23( e. ^+ d" P$ e! q: N3 e
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