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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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       宁可食无肉,不可居无竹。
1 ]  z# [: Y; [. @" p  d, B9 `6 [
$ e/ Y: U0 F& n2 B" m+ u0 [       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
5 Z9 a8 f; c& B& u
0 X. v9 y0 V$ g《於潜僧绿筠轩》6 O6 x0 {- {. J2 o: C+ i
——苏轼
0 q& q) C8 b, S, ]/ b( [* N. ]: ]- g! ?
宁可食无肉,不可居无竹。
  ~8 v, ?# M9 W) _* Y无肉令人瘦,无竹令人俗。; j2 J4 e" p" U& o9 v: J
人瘦尚可肥,士俗不可医。
& e5 F. |, ~$ {  W, ?+ D! [) t旁人笑此言,似高还似痴。$ z/ p( b9 D- h$ Y( h6 K) F
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气/ Q0 t+ N$ _" T( }
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《新竹》% T4 B: g' O* X/ R- w
——杨万里( ~7 @7 e. w3 b, V, O1 }9 ~

% e" l+ P+ a6 p东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
5 I) g6 D: u( \+ j5 t3 A8 W6 C( h  ^  b半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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3 M2 m' _5 L( I! c  N- T& }描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。4 ^: [5 A9 t3 `
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《送灵澈上人》- |8 _% u% H) d& u4 o
——刘长卿
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4 I$ p* A/ q2 s! i- ~# U/ q" D苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。% w7 o. R- u* g9 [
荷笠带斜阳,青山独归远。
. w: N8 q% x+ V& a. U( H7 ?! l4 t: I/ R
这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》! t( ?7 j2 f' @2 N; N
——郑燮. X$ r! d6 s' m: R( R9 K

7 v8 m% V' ]# R, L7 d咬定青山不放松,立根原在破岩中。
7 U  a. t% ~: `6 w千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。* o2 T; a8 k. P# n: n& {

' Q% b6 f4 v0 l) s9 j: `这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
; u/ z- b' {1 J- C& J        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。8 ]. i9 J7 L3 W7 ?6 q

2 w4 Y1 _2 _% N  j; a; p《竹里馆》
, f( B' e& |5 @9 x, f8 k2 R/ O——王维/ M& z( E0 y4 c% b9 ~/ G, ]

9 x+ h- Z4 t' ]- c/ c- N" Y独坐幽篁里,弹琴复长啸。
( I& L3 K& h8 U  S深林人不知,明月来相照。, i9 K" u; a# [7 h( {; J- f

" E4 s: b+ f$ i& N2 ]8 X以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。3 @+ m* ~: R& f2 `( \4 V& i/ D

( _' s7 R! T3 `+ j( o+ C3 U$ f) f《初食笋呈座中》
% `+ m# d4 N7 @0 Q/ t——李商隐6 Q6 C2 P/ K, \
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
+ M! [; V) Y" i皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。6 K* e" p1 o4 E* E) E5 ?0 H

8 e, H/ [# y/ B" U" z李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
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wangren 发表于 2016-2-21 19:23/ b( \. Z# ]" t8 l- [  R
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