 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。1 ^* u) T- R+ w# q/ |8 \: ^" t
' \$ ~4 Z4 X) ]& m# K; Q+ o) _5 \五律 离爱城和小鱼儿
: [' a+ `2 O0 T# t/ k6 r* q; V9 t- F2 m ~6 X: [1 \
闲来心烦事，始向论坛游。/ D" ~ z0 T0 ?
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
; J6 |. D( j. T/ y6 m隐约有真意，依稀很伤形。
' U0 y+ s' B ?) J$ ?1 k一别何处去，小鱼沧海零。) t# s: }: I5 S( M
: g- l# L4 i/ |+ i" E" ~1 R律诗) H4 |* C; B1 Y( g0 ~
律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。* P% L# C1 N: E: }7 d
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。. s6 y- y( `& w9 q' R
以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
% }% r9 u) F7 k7 K9 z- c8 R' h 五律仄起式; u* o$ S: U5 @
□仄平平仄，平平仄仄平。
3 g5 |4 Q7 q) u2 K! p, `1 |/ M+ ~ □平平仄仄，□仄仄平平。
; q# H+ a, e4 Z; H' D' q4 A, A! c □仄平平仄，平平仄仄平。! Q1 G" n8 m9 X3 r/ O% Z
□平平仄仄，□仄仄平平。
0 f0 C) E6 C: |5 M: R9 v# h 五律平起式1 N2 o0 _' a0 u- B
□平平仄仄，□仄仄平平。
$ y- I! S+ M3 g, K4 q( s# s □仄平平仄，平平仄仄平。
, @. U# F' w5 K. P1 I8 K □平平仄仄，□仄仄平平。9 s! e. m( A: W8 Y
□仄平平仄，平平仄仄平。' @1 U) U% n: W4 g
七律仄起式
" _4 U7 e0 u" Y5 ~3 q5 B) @3 x □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
! o' j- L8 p" z □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
/ E1 R& B4 o( e5 n □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。7 T! K$ J$ W8 T8 Q& l
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。6 T& E/ v" L# j [
七律平起式
" b5 h, M8 b$ T) @% d, p □平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
6 b' U. W5 V1 w4 x) Q □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
) h1 `- k8 l4 m5 B0 P. V8 B □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
% p! A, o6 I9 ]8 y3 I2 Q! I □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。! h6 k1 ]" E1 H' y" M% }
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
+ C9 k6 H0 [" v# P- A 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。7 E( V/ r! `* \3 a4 N
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。7 [: e+ e; T' w K, _' Q/ J
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
* C/ d4 Y( O- h- L9 s' U& M! R* {# o （顾易生）4 \3 C" o, O) K& w7 m" v( G
3 L, A. j& U! p1 t3 g) U+ }
[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
3 {# h7 @8 \" s! a8 ^5 u4 \; U
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！